Доньяле Луна – Donyale Luna

Американская модель и актриса

Доньяле Луна

Луна, фото Шарлотты Марч для съемки Twen в 1966 году.
Родившийся

Пегги Энн Фриман


( 1945-08-31 ) 31 августа 1945 г.
Умер 17 мая 1979 г. (1979-05-17) (33 года)

Рим, Италия

Причина смерти Отравление героином
Национальность Американец
Род занятий Модель, актриса
Супруг (а) Луиджи Каззанига
Дети 1
Информация о моделировании
Высота 6 футов 2 дюйма (1,88 м)
Цвет волос Чернить
Цвет глаз коричневый

Пегги Энн Фриман (31 августа 1945 – 17 мая 1979), более известная как

Доньял Луна , была американской супермоделью и актрисой, завоевавшей популярность в Западной Европе в конце 1960-х годов , которую обычно называли «первой черной супермоделью». первая афроамериканская модель, появившаяся на обложке британского издания Vogue в марте 1966 года. Она начала работать в модельном бизнесе в период, когда предпочитали « проезжающие мимо белые модели», и ее описывали как «первую чернокожую модель, которая действительно начала меняться. вещи; чтобы позволить прорваться более разнообразным парадигмам красоты “. Известно, что в период с 1965 по 1975 год она была девушкой с обложки 11 раз.

Она появилась в нескольких андеграундных фильмах, таких как кинопробы Энди Уорхола (1966), и сыграла роли в

Qui êtes-vous, Polly Maggoo? (1966), и , прежде всего , как Enotea в 1969 Федерико Феллини фильм Феллини Сатирикон , а также Премингер в Skidoo (1968) в роли «” Бога Хозяйке».

Ранние годы

Луна, как она позже стала известна, родилась Пегги Энн Фриман в Детройте, штат Мичиган , в семье родителей из рабочего класса Натаниэля Фриман и Пегги Фриман (урожденная Герцог) в 1945 году. Она была одной из трех дочерей: Лилиан, Пегги-Энн и Жозефин. Ее родители переехали в Детройт из Джорджии в рамках Великой миграции . Ее отец , будучи афроамериканцем и южноамериканцем ( кечуа ), работал на производстве на заводе Ford , а ее мать, будучи секретарем Ассоциации молодых христианских женщин афроамериканского и европейского происхождения, получила прозвище « Большая Пегги, чтобы отличать ее от Пегги-Энн, которая была «Маленькой Пегги». Родители Луны женились и развелись четыре раза из-за их «упрямых характеров» и алкоголизма родственников Натаниэля. Они жили в «финансово стабильном районе Детройта, где жил средний класс» на Скоттен-авеню. В детстве она часто ходила с отцом в местные кинотеатры, а летом купалась в спортзале Kronk Gym в Детройте.

В детстве она училась в Детройтской средней школе торговли, где изучала обработку данных и набор текста. В подростковом возрасте она посещала техническую среднюю школу Касс , где изучала журналистику, исполнительское искусство и языки, а также участвовала в школьном хоре, местном общественном театре и экспериментальном Театре Concept East.

Именно в это время она начала называть себя «Доньяле Джордж Луна» в возрасте 18 лет, что, как считалось, «было ее способом справиться с беспокойной семейной жизнью», когда ее мать начала воспитывать семью как одинокий родитель, и также говорила, что говорите с акцентом как «Доньяле», что «она говорила не с широким А или французским Р, а с акцентом, который она изобрела». Ее мать сказала, что ее тон «был такой, как будто она пела». Предполагается, что имя Луна было выбрано из-за его «символических размеров, отражающих ее стремление к полной, обширной автогении», являясь тем, что Доньял описал как «настоящую» фамилию ее отца или отсылку к космической гонке . В это время она хотела продолжить карьеру актрисы. Сестра Луны позже описывала ее как «очень странного ребенка, даже с самого рождения, живущего в стране чудес, во сне». Она регулярно создавала фантазии о своем происхождении или «происхождении» и о себе. Тогда она была известна как начинающая актриса. Ее друг Сандерс Брайант III вспоминал, как впервые встретился с ней, когда писал пьесу в обеденное время.
Она сыграла такие роли, как Черри в « Раскраске повозки» , Ариэль в «Буря» , «Целомудрие» в « Все что угодно» и Джин в « Сценической двери» . После репетиций, вдохновленная битниками , она вместе со своим парнем ходила в кофейни вокруг государственного университета Уэйна , одетая в черное с головы до пят. По выходным она переходила мост в соседний Виндзор, Онтарио , путешествовала в другие близлежащие районы Канады. Роланд Шаретт, управляющий директор Detroit Civic Center Theater, назвал ее «чудаком», потому что у нее была привычка ходить босиком «даже по улице». Во время показа фильма «Раскрась свой вагон» в 1963 году она кормила голубей попкорном, когда они репетировали на открытом воздухе.

Сравнивая свое время в модельном бизнесе в Европе, она позже отметила: «В Детройте меня не считали красивой или что-то в этом роде». Однокурсница в Cass Technical, Верна Грин отметила: «Она была такой поразительной личностью, я не мог ее забыть . .. Она выглядела чудаком для заурядной студентки. Мало кто ей рассказывал, как поразительно красивой она была. ” Она не была «модной» студенткой, ее одежда в основном состояла из «простых черных юбок и длинных топов со свободными рукавами». Она заявила, что в то время, когда она работала в Cass Technical, ее «не приняли, потому что я забавно говорила, выглядела забавно и была для всех странной. Я выросла, осознавая, что я странная».

В октябре 1964 года она переехала в Нью-Йорк, чтобы заняться актерским мастерством и модельным бизнесом, и все это время работала младшим секретарем в «фирме по прокладке электронных кабелей на Варик-стрит ». В конце концов она переехала в свою квартиру с другим соседом по комнате, рекламируя его на Бродвее , присоединившись к их актерскому союзу. Ее сестра Лилиан позже вспоминала, что «она собрала так мало вещей, что казалось, что она собиралась в ночную поездку, а не жить в Нью-Йорке».

В январе 1965 года ее мать смертельно застрелила своего отца в целях самообороны, поскольку он, как сообщается, проявлял жестокость, приходя в дом Луны в пьяном виде и угрожая ее матери, «всего в нескольких шагах от семейного дома». Лилиан была свидетельницей инцидента, признав, что стрельба была случайной. Луна получила известие только через 3 месяца после этого факта и осталась в Нью-Йорке, который, по мнению психологов, является механизмом преодоления семейной утраты и травм. В 1966 году она сообщила журналисту: «Моя мать беспокоится обо мне. Она не знает, что я уже пострадал».

В течение следующих пяти лет Луна перемещалась между Европой и Северной Америкой. Во время съемок « Саломеи» в 1971 году она заявила, что хотела бы бросить моделирование, чтобы сосредоточиться на актерском мастерстве, и что она « профессор ла магия и эль’амор e vivo en el mondo vio, deliziomente surreale » (говорит о магии и любви, живя в восхитительно сюрреалистический мир), к этому времени испытав сильное влияние сюрреализма и нью-эйдж мысли, но все же продолжая спорадически моделировать в 1970-х. К 1972 году, когда она переехала в Рим , она работала на датского фотографа Гуннара Ларсена, моделируя для кутюрье Теда Лапидуса с Верушкой и Джин Шримптон на улицах Парижа , Франция, зарабатывая «1000 долларов .

.. в день» (6250 долларов в 2020 году). ).

Модельная карьера

Детройт и Нью-Йорк

Луну обнаружил английский фотограф Дэвид МакКейб на улицах Детройта вокруг Фишер-билдинг в 1963 году. Затем Луну пригласили переехать в Нью-Йорк, чтобы заняться модельным бизнесом МакКейбом. Сначала ее мать отговаривала ее от поездки в Нью-Йорк, желая, чтобы она вместо этого стала медсестрой, но Луна настояла, и ее мать отправила ее жить с тетей недалеко от гавани Нью-Йорка в Нью-Джерси .

В октябре 1964 года Луна позвонила МакКейбу, и он разослал ее фотографии в различные агентства. Маккейб представил ее редактору

Harper’s Bazaar Нэнси Уайт , модному фотографу Ричарду Аведону и старшему редактору моды Чайна Мачадо ; Уайт подписал с ней эксклюзивный контракт на оставшуюся часть 1964 года, в то время как Аведон был ее менеджером. Ее первой работой в качестве модели были съемки для мадемуазель с Вуди Алленом в главной роли . В ноябре 1964 года Луна переехала из квартиры тети в свою собственную в Нью-Йорке.

Черная модель в Paco Rabanne в 1971 году. Луна была моделью для Rabanne в 1964 году, вызвав насмешки со стороны американских журналистов.

В 1964 году, работая моделью для Пако Рабанна , Луна стал свидетелем того, как американские журналисты плюнули Рабанна в лицо, потому что на его показе мод использовались только черные модели.

Нэнси Уайт нарисовала образ Луны в иллюстрации к обложке Harper’s Bazaar в январе 1965 года , заменив заранее запланированную обложку – первый темнокожий человек, когда-либо появлявшийся на обложке Harper’s Bazaar за 98 лет его публикации, однако изображаемый как этнически неоднозначный . Эскиз был ее первой работой для Harper’s Bazaar и включал шесть других иллюстраций в январский выпуск 1965 года. Дензингер описал, как «в общей сложности 40 этюдов кистью и тушью для этого сеанса в однокомнатной квартире-студии на Лексингтон-авеню» . . . Я помню, что редакторы Bazaar пришли в квартиру с одеждой, и что менты в форме наблюдали, как Доньяле лепила, а я ее рисовал ».

В апрельском выпуске 1965 года ее снова застрелил Аведон в редакционной статье «Что происходит» вместе с Полом Маккартни , Джин Шримптон и Ринго Старром . В редакционной статье она была названа « воином масаи », что было упомянуто в статье

Sarasota Herald Tribune , которая затем исследовала перспективы работы афроамериканских женщин.

В апреле 1965 года Луна получила известие о смерти отца, но решила не возвращаться домой на похороны. Примерно в это же время у Луны также начались проблемы с Аведоном. В интервью итальянскому журналу в 1975 году она вспомнила, что «чем более успешной она становилась, тем более контролирующим и властным становился ее модный фотограф-менеджер».

Карьера Луны начала замедляться, когда она познакомилась с цветной полосой печатных изданий того времени. Рекламодатели из южных штатов США сообщали о жалобах на включение изображений Луны в Harper’s Bazaar , что снижает их доходы от рекламы, а читатели отменяют подписку.

Дизайнеры Майнбошер и Норман Норелл отказались одевать Луну в свою одежду, а владелец Harper’s Bazaar Уильям Рэндольф Херст прекратил работу Аведона с Луной после истечения срока ее контракта. Ричард Аведон считал, что ему больше не разрешают работать с Луной из-за «расовых предрассудков и экономики модного бизнеса». Позже Маккейб заявил, что, по его мнению, «мир журналов действительно не был готов к фотографированию красивых чернокожих женщин». Черные модели были показаны только через «расовый сценарий, который объединил примитивизм и современность как материальную предпосылку для участия в индустрии», роль «экзотического благородного дикаря ».

Из-за смерти отца и неудачного брака, который длился 10 месяцев в Нью-Йорке, у нее случился нервный срыв, и в конце 1965 года она лечилась в больнице. Два года спустя она рассказала New York Times, что сбежала из Нью-Йорка. для Европы в конце 1965 года, когда она обнаружила, что «они говорили красивые вещи с одной стороны, а потом повернулись и ударили вас ножом в спину». Позже она вспоминала о переезде в Европу: «Меня не беспокоили политические ситуации, когда я просыпалась утром – я могла жить и обращаться с ней так, как я себя чувствовала, не беспокоясь о приходе полиции». .

Аведон (перешедший в американский Vogue в 1966 году) снова запросил Луну для съемки мехов по Северной Японии , он сказал Дун Арбус, что просил ее специально из-за того, что он ассоциировался с ней как с «ослабленной черной девушкой», данной «там». не было никакого способа не напоминать о Египте и не напоминать о ватусах и африканцах », снова используя примитивистскую иконографию, которую Луна изображала в своих совместных съемках в Harper’s Bazaar . Диана Вриланд вместе с Алексеем Бродовичем помешали Аведону использовать Луну в качестве единственной модели в съемках и предложили Верушку вместо 27-страничной съемки Великого мехового каравана, опубликованной в октябре 1966 года.

ABC Джин Шримптон

«По иронии судьбы, в 1966 году [американский] Vogue назвал Доньял Луну« моделью года »». Живая в Лондоне, она была описана в журнале Jet как «самая фотографируемая девушка 1966 года … бросающая вызов Джин Шримптон за положение (и банкролл) как модель, наиболее востребованную в европейских домах высокой моды ».

В ноябре 1966 года она появилась в Cosmopolitan и в американском Vogue в августе 1969 года, а в 1970 году в рекламе компании с цветными контактными линзами, которую она часто носила, сообщалось, что она «меняет свой взгляд, чтобы соответствовать своему настроению, когда она проносится по шикарным вечеринкам в Риме, в то время как создание картин для Карло Понти “.

Переехать в лондон

Прибытие в декабре 1965 года в Лондон оказался местом, где Луна зарекомендовала себя как модель, появившись в Swinging London, части молодежной культурной революции, связанной с битломанией и модными мини- юбками Мэри Квантс с другими цветными моделями, такими как Келли Уилсон и Хейзел Коллинз. (1943 – настоящее время, также можно увидеть феминизм второй волны ) в стилизованных каре Видала Сассуна , Модов , Тедди Бойз и ярких цветах, узорах и моде, подобных тем, которые продаются в магазинах, таких как Barbara Hulanickis Biba или которые можно увидеть в уличной культуре на Карнаби-стрит или Челси . Ее сфотографировали в Лондоне Дэвид Бейли , Уильям Клейн , Хельмут Ньютон , Шарлотта Марч (изображение в информационном окне выше) и Уильям Клэкстон . Стремясь присоединиться к лондонской арт-сцене, она подружилась с Миком Джаггером , Джули Кристи , Майклом Кейном , Иэном Куорриером и Юлом Бриннером . Она сняла квартиру на берегу Темзы и купила домашнюю мальтийскую собаку, которую назвала «Кристианна».

Исполнение обложки марта 1966 года.

Она стала первой афроамериканской моделью, появившейся на обложке любого журнала Vogue в британском номере за март 1966 года, снятом фотографом Дэвидом Бейли всего через несколько месяцев после прибытия в Лондон. Бейли описал ее как «необыкновенно выглядящую, такую ​​высокую и тощую … Она была похожа на иллюстрацию, на прогулочную иллюстрацию». Снимая ее для обложки, он отметил: «Мне было все равно, что она собой представляет – она ​​могла быть гребаной марсианкой, несмотря на все, что мне было небезразлично». Он думал, что редакция Vogue House была счастлива использовать темнокожую модель, но заявляет, что «у продавцов всегда были проблемы [с ее использованием]». Она была выбрана Беатрикс Миллер , тогдашним редактором британского Vogue, за «ее прикус». и личность», также описывая ее как„[происходит] , чтобы быть изумительной формой … Все вроде угловых и очень странно и высокого“. состав выстрела был вдохновлен испанским сюрреалист Пикассо «s глазной ориентированным портретным с «одним из Глаза Луны многозначительно смотрели сквозь пальцы “. На снимке она была одета в платье Chloé и серьги Mimi de N. На фотографиях для редакции она была одета в шелковые туники Christian Dior , платья Mod от Пьера Кардена и серебряное платье Yves Saint Laurent. .

В популярных интернет-источниках, таких как блоги , высказывались предположения, что кадр был сделан под углом, так что «лицо Луны, особенно ее губы и нос … не видно на ее обложке британского Vogue , что также несколько скрывает ее расу», сторонник Featurism закодирован в привилегиях и евроцентрических стандартах красоты . Однако в 2019 году ее семья показала, что снимок был выбран как «один глаз с сильными морщинами … видимый сквозь пальцы, образующие букву V для Vogue». Шарлотта Марч застрелила ее для рекламного проспекта в немецком журнале Twen за март 1966 года. Ее коллега- модель и друг Пэт Кливленд отметила: «У нее не было сисек, но много присутствия, мы гуляли по улице и мужским ртом. в страхе распахивалась. Когда мы заходили в рестораны, люди перестали есть, вставали и аплодировали. Она была как мираж или какая-то фантазия ». Она также продолжила работать для французского Vogue . Бетанн Хардисон заявила о Луне, что «никто не был похож на нее. Она была похожа на действительно необычный вид». Журнал Time в статье под названием «Лунный год» (1966) описал ее как «новое небесное тело, которое из-за своей поразительной необычности обещает оставаться на высоте много сезонов. Доньяле Луна, как она себя называет, несомненно, самая популярная модель в Европе на данный момент. Ей всего 20 лет, она негритянка, родом из Детройта, и ее нельзя пропустить, если вы читаете Harper’s Bazaar , Paris Match , Britain’s Queen , британские, французские или американские издания Vogue . ” Она также появилась в ежемесячном журнале мод London Life в фотосессии в качестве модели в витрине универмага Wallis в Лондоне.

Ив Сен-Лоран, 1965 год; Donyale носит синюю версию в Vogue в 1966 году [1] Модели в стиле мода Кардена (1966)

В апреле она снова появилась в британском Vogue, снятая Дэвидом Бейли в репортаже под названием «Танцы этого лета в модных моделях роскошных брендов». Затем она появилась на обложке Harper’s Bazaar UK в июне 1966 года, ее черты лица и цвет кожи не были вырезаны на этой обложке, снятой Биллом Кингом . В выпуске британского Vogue от 15 октября она снялась в фотосессии Кляйн с Одри Хепберн .

В 1967 году ведущий мировой дизайнер манекенов из стекловолокна Адель Рутштейн выпустил модель, основанную на статуе Луны, предыдущей фигурой была популярная модель Твигги . Джет описал их как «безошибочно негров, с великолепной скульптурой и позированием, одетых в стиле лондонского мода» и что Адель Рутстайн заплатила Луне за позирование для работы из расчета 105 долларов в час (830 долларов в час сегодня). Также было отмечено, что она работала в Нью-Йорке в течение короткого периода в сентябре 1967 года, но ее соседи по квартире «думали, что их всех скоро выгнали, потому что Доньял ежемесячно звонил в Европу на сумму около 500 долларов». Еще одна модель манекена была сделана Лестером Габа , который сделал и черно-белую версию. Ее также застрелил в Рабане Питер Кнапп для The Sunday Times .

27 марта 1968 года она появилась на обложке британского журнала Queen в повязке на голову. Примерно 10 ноября 1968 года Луна и группа из пяти человек, в том числе Иэн Куорриер и Миа Фэрроу, пошли завтракать в отель Mayfair Cavendish на Джермин-стрит, Сент-Джеймс, Лондон, когда в 4 часа утра их попросили уйти из-за того, что мужчины были сообщили, что они были «неправильно одеты» и не носили галстуков. Когда Иэн заметил, что другие сидящие мужчины не носят галстуков, Луна спросила менеджеров, не потому ли это, что она цветная. В конце концов, всем пятерым было отказано в обслуживании в ресторане отеля, и их выгнала полиция за нарушение порядка. В своей обычной расточительности она «приехала на бордовом Rolls Royce в желтом пальто из монгольской овечьей шерсти … [и] синих замшевых сапогах по колено … [где] Луна обвинила полицию во лжи, но ее утверждения остались незамеченными “. Куорриер защищал Луну в лондонском суде на Боу-стрит, отмечая, что судья Кеннет Харрингтон сказал: «Я совершенно уверен, что это не имело никакого отношения к цвету мисс Луны», – кричал Куорриер со скамьи подсудимых в зале суда, «это неправда [! ] ». В конце концов, Quarrier был обвинен в 10 фунтов стерлингов за нарушение общественного порядка. Позже Луна сообщила американской прессе, как произошел этот случай «хулиганства» и что их выгнали, «потому что я цветная. Это был кошмар. Персонал отеля и полиция толкали меня. Отель отказался сообщить нам, почему мы были выброшены “. В том же месяце она снова была снята для британского Vogue в ноябре Гарри Печчинотти .

К 1969 году ей снова платили «1000 долларов в неделю» (7000 долларов в 2020 году).

Париж

Мини-платье Guy Laroche (1968)

К 1966 году, когда она работала моделью, она сказала: «Будучи тем, кем я являюсь, я могу получить то, о чем прошу». Пако Рабан представила свою модель на своем «дебютном парижском шоу под названием« 12 непосильных платьев », предназначенном для танцев, в котором также появилась другая лондонская модель Келли Уилсон. Весной 1966 года она работала моделью для Paris Match , у которого было 11 платьев. разные фотографы делают снимки для журнала, в том числе на «шасси вертолета в воздухе» и под водой с «развевающимся за спиной ее халатом». Она была снята для Ги Лароша для матча на катке и Шарлем Куррьером (род. 1928) в Эмануэле Унгаро для коллекции Весна / Лето.

Она появилась на обложке журнала Elle за июль 1966 года, снятого Рональдом Трэгером, в длинном платье-тога от Galeries Lafayette и в пляжной фотосессии с Джилл Кеннингтон .

Сидней

Бумажное платье в стиле поп-арт (1967)

В 1967 году она смоделировала в Сиднее несколько бумажных платьев для магазина Paraphernalia, что в то время было короткой модой среди девочек-подростков. Она появилась на подиуме в Сиднее во время модной прогулки «Donyale Luna Spectrum».

Италия

Луна появилась в итальянском журнале Amica в нескольких шубах и шубах с анималистическим принтом в 1966 году, а также в Vogue Italia, снятом Джан Паоло Барбьери . Позже она смоделировала ряд рекламных роликов в 1968 году. Она купила квартиру в Италии в 1970 году и стала ездить на своей машине Cinquenta и «складывалась, как аккордеон, сжимая колени до подбородка», чтобы добраться до новые модельные снимки. В январе 1970 года она появилась в итальянском журнале для взрослых Playmen в нескольких нарядах в сеточку и на развороте на несколько страниц. Как сообщается, в это время итальянская полиция выгнала ее за то, что у нее не было необходимых документов для проживания в Италии, но ее муж позже вспоминал, что в Риме ее преследовали из-за цвета кожи.

Когда Луна переехала в Италию в 1974 году, она вместе со своим мужем работала над фотосессиями и в других средствах массовой информации, таких как «иллюстрированные вручную сказки, авангардные сценарии фильмов и красивые цветные репродукции», которые остались неопубликованными. Она считалась самой креативной создательницей содержания искусства в этот период своей жизни. Однако историки также отмечают, что в этот период она, как говорят, испытывала глубокое чувство «экзистенциального одиночества». В коротком прозаическом произведении, озаглавленном LUNAFLYLABY , она написала самосознательное «частично исповедальное [произведение], которое отсылает к замкнутому и временами удушающему детству, волнению и проблемам, которые Луна испытала в мире моды [и] ее переезду в Европу» и как в качестве женщины с двумя расами эти «общественные силы сговорились, чтобы сделать черных женщин НЕВИДИМЫМИ » по сравнению с ее ВИДИМОЙ ЖИЗНЬЮ , которая в значительной степени присутствует на протяжении всей работы в мотивах ВИДЕНИЙ (ее духовные видения других чернокожих женщин в истории, на которые она ссылается как « Видение будущего» ) и «поддаваться ВИЗУАЛЬНЫМ ОШИБКАМ » (ее желание достичь своей собственной формы красоты, которую она считала своим искусством , например, моделирование фотографий или фильмов) из-за ее противоречивого положения как двурасовой женщины в ее среде в ее карьере. В 1977 году она также работала моделью для художника Питера Берда .

Вернуться в Северную Америку

Она вернется на год в период с 1973 по апрель 1974 года, позже ее работа будет опубликована и снова вернется в период с октября 1974 по июнь 1975 года в США, чтобы заниматься модельным бизнесом в Нью-Йорке, Калифорнии и Торонто . Она появилась на обложке журнала Уорхола « Интервью» за октябрь 1974 года. Затем Луна появилась на макете обнаженной фотографии в апрельском номере Playboy за 1975 год ; фотограф – ее муж Луиджи Каззанига. В съемках она изображает себя «персонажами, придуманными ею самими – ангелом, парящим над горизонтом Лос-Анджелеса, или русалкой, сидящей на скале у Тихого океана». Пауэлл отмечает: «Несмотря на то, что фотографии удовлетворяли предварительному требованию Playboy к женской наготе, фотографии были далеки от возбуждающих или сексуально откровенных. Луна, казалось, не только чувствовала себя непринужденно с ее наготой, но и полностью выходила за рамки социальных структур и нравственности». Она также была известна тем, что бросала вызов обычному телосложению, изображенному в журнале о более «сладострастных» женщинах с ее меньшим телосложением, уделяя больше внимания своим духовным «видениям», которые происходили во время ее фотосессий, таких как Playboy.

Модель Мэри Квант на показе 1969 года в мини-юбке

К этому времени, однако, модельная карьера Луны пошла на убыль из-за множества факторов; первая из них – это сдвиг в ее карьере от модели к действию от ее имени; во-вторых, это негативный прием со стороны основных популярных СМИ, которые наказывали ее «зависимость от наркотиков, таких как героин, ЛСД, марихуану, и ее эксцентричное поведение» (см. раздел «Артистизм»). Дизайнер, на которого когда-то работала Луна, сказал: «Она принимала много наркотиков и никогда не платила по счетам». Беверли Джонсон в 1974 году спросили о том, как ее обложку в Vogue завоевали другие темнокожие женщины, такие как Луна, и она сказала: «[Луна] не носит обувь зимой и летом. Спросите ее, откуда она – Марс ? Она ходила вверх и вниз по подиумам. стоя на четвереньках. Она не пришла на бронирование. У нее не было трудностей, она усложнила себе жизнь “. Позже Джонсон признал в 2016 году, что Luna «сделала возможным для таких моделей, как я и другие», и что «Luna – одна из нескольких черных моделей, о которых каждый должен знать», будучи одной из тех легенд в нашей индустрии; одним из плеч, на которых я стоял на.”

В июне 1975 года она посетила шоу Зандры Роудс в «Круге на площади» в Нью-Йорке, где она была замечена «позирующей в завуалированном наряде гарема».

Прогулка Луны

В то время как у Луны была обычная прогулка по подиуму, определенная как «свободная форма, модная стойка», но она также была известна в кругах высокой моды своим нетрадиционным стилем ходьбы, который до сих пор используется такими моделями, как Пэт Кливленд. Луна была известна своей эксцентричностью с детства, которая возникла из-за того, что она играла в местном и экспериментальном театре в Детройте. Ее часто привлекали «радикальные креативщики», художники-авангардисты, такие как Дали и Уорхол, и она распространила это влияние на свою модельную карьеру. В методе, который она разработала, основанном на методе действия, известном в Интернете как метод моделирования , она разработала свой собственный театральный стиль прогулок по подиуму, такой как «ползание, как лев, под музыку или внезапное замирание и прямой зрительный контакт с журналистами», “ходить, как робот, резко останавливаться на полпути, ползать на четвереньках”, “как преследующее животное”, “иногда скользить, как змея” или просто “лечь и перекатиться с одного конца взлетно-посадочной полосы на другой” “. В моделировании методов используются техники «в рамках индивидуального сознания … [и] технические навыки движения тела сочетаются с осознанием камеры и художественной свободой», что позволяет аудитории рассматривать тело модели как произведение трехмерного или визуального искусства, например, рассмотрение того, как скульптор учитывает размеры при лепке человеческого тела или использует более яркий язык тела, чтобы выразить более широкую функцию, связанную с темой, для продажи продукта. Фон моделирования Luna’s Method больше уходил корнями в театральную технику и, как таковой, был производным от исполнительского искусства . Билл Каннингем описал это переживание следующим образом: «Ее тело движется как пантера, ее руки, крылья экзотической птицы, длинная шея напоминает черного лебедя-трубы …» Зрители отвечают сокрушительными аплодисментами – скорее, за выступление модели. чем одежда дизайнера. Это рождение новой эры моды – эпохи зрелищных шоу, не уступающих любому на Бродвее “. “Группа международных дизайнеров, для которых она часто моделировала ( Андре Курреж , Ив Сен-Лоран, Руди Гернрайх , Мэри Куант, Пако Рабан), поощряли такие показы, приравнивая их к их собственному яркому дизайну и мятежному поведению их юных … клиентура “.

Охватывает

Актерская карьера

Изначально Луна планировала работать в театре, после уроков поработала в местном театре Детройта и сыграла эпизодические партии в репертуарных театрах Детройта. Когда она поступила в театральный лагерь в 1964 году, ее наставник по актерскому мастерству Дэвид Рэмбо запомнил ее как «теплую и наивную, – вспоминал он. – Я никогда не планировал быть моделью, когда был в Детройте, – сказала она репортеру в 1966 году». Я хотела быть голодающей актрисой в Нью-Йорке ». Вскоре она также начала двигаться в кругах, связанных с экспериментальным театром, такими как « Живой театр » .

На британском телевидении она появилась на Late Show London 14 марта и The Eamonn Andrews Show 1 мая 1966 года. 12 декабря 1966 года (23:15 – 01:00) она появилась в The Tonight Show с Джонни Карсоном в главной роли .

Луна снялась в нескольких фильмах Энди Уорхола . Уорхол создал серию короткометражных экранных тестов , привлекая своих «звезд» только в том случае, если он считал их достойными фильма. Из экранных тестов , каждый из которых длится около четырех минут, Луна, режиссер Пэт Хартли, снявшаяся в полнометражном фильме Уорхола Ciao! Манхэттен и в двух фильмах «Кинопроб» и « Тюрьма» в 1965 году, Дороти Дин в фильме «Мой шустрый человек» в 1965 году и актриса Эбигейл Роузен в фильме «Девушки из ванны» в 1967 году примечательны тем, что в них Уорхол снял для сериала всего 4 афроамериканца. Луна появилась в его « Экранном тесте: Доньяле Луна» (1964), в котором критик Уэйн Кестенбаум описал Луну как «чистую диву, демонстрирующую восхитительный мобильный избыток манерности». Луна также появилась в полнометражном « Кэмпе» в 1965 году, «сатире Уорхола на свой мир», в которой она танцует в платье без спинки и меховой накидке под хит « The In Crowd » Трио Рэмси Льюиса и идет по подиуму в мехах. Она также снялась в 33-минутном цветном фильме Уорхола « Доньял Луна» (1967), в котором она играет Белоснежку в синих контактных линзах.

В 1966 году после того , переехал в Лондон, она появилась в Микеланджело Antonionis раздутие (1966), сатира фотографии моды. Луна также появилась в «Цирке рок-н-ролла Rolling Stones» (1968) как ассистент артиста цирка в исполнении « Пожиратель огня» .

Во французском фильме « Кто ты, Полли Магу?» (1966) она сыграла модель, одетую в конические и «почти непригодные для носки» абстрактные серебряные платья, снятые Уильямом Кляйном.

В документальном фильме о лондонском искусстве и молодежной культуре « Тоните позволяет всем заниматься любовью в Лондоне» (1967) она, как говорили, воплотила «идею фильма о самой яркой модели того времени».

Единственным мейнстримным голливудским фильмом Луны была комедия Отто Премингера « Скиду» 1968 года , в которой она играла роль любовницы криминального авторитета «Бога», которого сыграл Граучо Маркс . Премингер также подписал ее с MGM на 3 года после того, как она получила роль на вечеринке для Твигги . К тому времени она продала свои апартаменты в Лондоне и Париже, чтобы жить в Италии и сосредоточиться на актерской игре. В 1969 году она появилась в качестве второстепенного персонажа в фильме « Диллинджер мертв» .

В фильме Федерико Феллини 1969 года « Сатирикон Феллини» , итальянском фильме, изображающем падение Древнего Рима , она изобразила ведьму Энофею, которая, по словам одного комментатора, «давным-давно в результате обмена с волшебником закончилась огнем между ее ног». И это тоже настоящий огонь, потому что Феллини показывает нам сцену, в которой длинная очередь глупо выглядящих крестьян с не зажженными факелами ждут у постели Энофеи. Когда приходит их время, каждый благоговейно кладет свой факел ей между ног в сторону своего пола, и, Пуф . ”

Затем она появилась в 1970 Happening документальный фильм Мягкий автопортрет Сальвадора Дали , биографии , рассказанном Орсона Уэллса для французского телевидения. Последней актерской ролью Луны стала главная героиня итальянского фильма 1972 года « Саломе» режиссера Кармело Бене .

В мае 1973 года на Каннском кинофестивале , считая себя международной звездой, она рассказала историю своей жизни руководителям европейских и американских кинокомпаний, таким как Берри Горди , которая была в Каннах, поддерживая Дайану Росс в продвижении ее нового фильма « Леди поет блюз». . Интерес возник в связи с показом мод «Версальская битва» , но дальше дело не пошло. В интервью итальянскому изданию Panorama Луна заявила, что на этом поле Горди снял фильм 1975 года « Красное дерево» .

Артистизм

Луна была известна как муза Сальвадора Дали и во многом действовала так же, как Дали, в соответствии с философией сюрреализма. Американский фотограф Уильям Клэкстон познакомил Луну с Дали, когда он встретил ее в каталонской деревне Кадакес , став постоянной музой Дали, которую он называл «реинкарнацией Нефертити ». Картины показывают , как она будет стоять на полу-погруженное пианино , которое Дало погруженные себя за нее , чтобы стоять на, Claxton съемки «Дал рисунок импровизированных узоров на теле Луны» (на линию искусство куска на сливочное платье) в то время как она носила его или вновь возникающей из яйца размером с человеческий, наполненного красной краской, который превратился в часовой сюрреалистический фильм, представляющий собой «бессмысленную серию событий, сосредоточенных на образах рождения и творчества» в пластиковых костюмах, разработанных Пако Рабаном. Ее можно было найти «лежащей на ложе из свежей рыбы» в доме Дали. По словам супермодели Пэт Кливленд, у нее также был чек на 1 миллион долларов, «законный чек от ее модельного агентства», который она никогда не вынимала и которым пыталась расплатиться за один раз, или ее «свита мальчиков, которые следовали за ней повсюду «позади нее в папке, и поскольку« она никогда не сидела на стульях, она всегда отдыхала », в то время как ее окружение лежало у ее ног, и с ее склонностью везде ходить босиком, Луна стала известна как эксцентричная.

Бюст Нефертити “Нуар и Бланш” Ман Рэя, 1926 год. Жозефина Бейкер Плакат 1938 года

Эксцентричный характер Донйел Луна можно рассматривать и как гиперболического альтер-эго и расширение на фальшивый , пока вы не сделаете его персону , которая Луна , возможно, думали , как «метаморфоза». Луна использовала лагерь, чтобы создать более крупный персонаж, используя шиньоны, удлиненные ресницы и «набор синих, зеленых, желтых, пурпурных и оранжевых [цветных линз] … которые она меняла, как нижнее белье», чтобы играть быстро и свободно. с определенными границами, которые она могла иметь как Пегги-Энн. Она нанимала других и использовала свой собственный дизайн для своей одежды, экспериментируя с бинди на своем третьем глазу и часто носила свободную или струящуюся одежду. Эти двое (Пегги-Энн и Доньял) были кратко различны, однако Фриман заявила о просмотре «Доньяле» на фотографиях: «Если бы в детстве я увидела что-то вроде меня в журнале, я бы умерла со смеху или испугалась. … Мои собственные фотографии кажутся мне странными, ужасно сложными и разными ».

Жозефина Бейкер выступает в Амстердаме в 1960 году.

Альтер эго Доньяле Луны было создано в том, что Фриман назвал видением будущего , подходом Нью Эйдж, кульминацией которого стало посещение Центрального Высокого Театра в Детройте, техника (рисование из пантомимы и экспериментальных танцев и актерского мастерства), которая позволила человеку создать единое целое. новая идентичность, опираясь на черты, видимые в «видениях» желаемого человека, такого как Бейкер, для формирования новой идентичности. Луна изменила бы свою одежду , внешний вид, социальные круги , манеры и паралингвистические особенности, например, изменив высоту своего голоса, чтобы создать характер Доньяле, создав тонкие телесные ощущения, чтобы изменить или сдвинуть восприятие зрителями ее как черного тела; слишком повысить ее прагматичный социальный престиж или положение .

Изображенный в рекламе крестьянской блузки из полиэстера в 1966 году для журнала Ebony , иконография, как утверждается, вызывает черно-белые образы Ман Рэя , подтверждая сдвиг «визуального модернизма» начала 20 века, трансформировавшегося в «разъединенное тело». (см. теорию гротеска Михаила Бахтина и прочтите « Негр: антология» (1934) Нэнси Кунард , Хью Д. Форд, стр. 417), отход от классического западного представления о том, каким должно быть тело, к одному. «искаженных телесных форм», происходящих из африканского искусства, экспрессионизма и кубизма, и языка тела Жозефины Бейкер, которую Луна подражает в рекламе, чтобы создать более «динамичный» образ себя и афроамериканских визуальных образов. Как создатель контента, «упоминание Луны [Бейкера и Нефертити] в европейском контексте сигнализировало о ее идентификации с ними», как с чернокожими женщинами, «героинями и образами», которые Луна использовала в качестве модели для подражания тому, что черный успех может быть представлен как в окружающая среда, которая отреагировала на обе фигуры “примитивизацией, сексуализацией и, в конечном счете, дегуманизацией [их] … экзотическими или эротическими ролями, которые не обеспечивали профессионального перехода к более полноценной жизни после спектакля”.

Браун отмечает, как (в начале 20-го века) «выражение примитивного гламура сознательными урбанистами, такими как Бейкер … могло в равной степени быть произведено как переосмысление субъект-объектных отношений, парадоксальная критика и использование удовольствий [ ,] … несмотря на движение, жизнеспособность, энергию и эротическое расщепление, которые, как предполагается, лежат в основе примитивного … [Так что роль примитива могла бы] предложить нечто большее, чем уродливое самовыражение: примитивный гламур действительно полагается … об использовании персонажей, олицетворении или своего рода затмении человеческого субъекта, но эти возможности, несмотря на то, что они чреваты риском, также принесли существенные творческие результаты … [так] вместо того, чтобы заставлять художников замолчать с помощью кляпа стереотип или ограниченность рынка, часто позволяли слияние субъекта и объекта, в результате чего … возникал примитивный гламур ». Например, в своей «примитивной» съемке с Harper’s Bazaar, одетой в анималистический принт в 1965 году, она «конструирует [и] и демонстрирует [ы] оппозиционный черный гламур», используя одежду », вещи – а не просто слова – [для] интерпелляции нас определенным образом, сочетая повествование с историей и материальностью, чтобы структурировать определенные жесты и движения … [путем] работы с ее собственным эффективным взаимодействием с материалом в виде «танцев с вещами», сводя на нет работу гламура как белого расового проекта » , создавая вдохновляющий образ жизни для потенциальной черной аудитории. И «ее жестикулятивные позы в печатных журналах подчеркнули ее угловатую фигуру, в то время как ее напористый язык тела – в том числе мощный взгляд, названный« Взглядом »в модных журналах и позже описанный как« нападение глаз »… стал ее фирменной [позой]» Фриман использовала «Доньяле» для того, чтобы завлечь свою аудиторию, чтобы создать совершенно новый образ или эстетику того, что составляло черный гламур , новую парадигму красоты для афроамериканских визуальных образов и темнокожего агентства ; возникла из эпохи примитивного гламура Бейкера; в белые пространства.

Она , как полагали, встретил художник Мати Кларуэин (который сделал психоделические обложки альбомов для художников как Jimi Hendrix ) через Сэм Риверс , на «профессиональный сборе» для Майлса Дэвиса в Нью – Йорке в 1964 году , где ее сходство появляется в его живопись времени , из круг из сусального золота, окруженный саблями, представляющими землю и небо. В круге сидит «полиморфная фигура … совокупность огня, воды, множества лиц красивых женщин, женской груди, мужских гениталий, радужных узоров, голов животных, черепов, полученных из тибетских и индуистских религиозных образов … Триморфная голова Доньяле Луны », также изображенная в 1967 году как на автопортрете. «Кларвейн посвятил« Молоко и мед »(1973), свою книгу репродукций картин».

В Европе она также была частью «рок-сцены», снявшись в итальянском видеоклипе на песню Пэтти Право « Мишель» (1969).

В интервью Playboy 1975 года она считала, что красота – это «нечто не физическое, а нечто большее», она также отметила, что дети с большей готовностью принимают ее форму «красоты». В 1969 году она сообщила аргентинской прессе: «[Для меня] красота – это нечто другое, что-то необъяснимое, что каждый человек несет внутри [себя]». Эта форма красоты связана с ее видениями. «На этой планете наступает великое разделение. Будет много людей, которые умрут, потому что просто не знают, как жить. Они не знают, что такое жизнь, они не знают, как отдавать, как любить – и не хотят этого. И те, кто достаточно красив – я имею в виду не физически, а нечто большее – у них будет шанс научиться летать, быть красивыми, подняться над уровнем нормального человека – сначала стать превосходными существами, а в конечном итоге. боги и богини ». Она предвкушала (духовный) «армагедон», который она назвала «Великим разделением», потому что считала, что непонимание других людей между собой приведет к этому великому разделению (основанному на поверхностных вопросах, таких как физическая красота) в будущем, которое она предвидела.

Личная жизнь

Расовая идентичность

На протяжении всей своей жизни и карьеры Луна утверждала, что принадлежит к разному, смешанному этническому происхождению, часто преуменьшая свое афроамериканское происхождение с тех пор, как была подростком в Детройте. Позже она настаивала на том, что ее биологический отец был человеком по фамилии Луна, а ее мать была коренной мексиканкой афро-египетского происхождения. По словам Луны, одна из ее бабушек, как сообщается, была бывшей ирландской актрисой, вышедшей замуж за чернокожего декоратора интерьера, однако историческая точность этой информации сомнительна. Она также утверждала, что в старшей школе имела «полинезийское» происхождение. Обычной практикой в ​​то время для иммигрантов и групп меньшинств было «переодеваться, чтобы лучше ассимилироваться в современном [американском] обществе».

Мечта Каззанига о том, как ее мать уезжает из Детройта в Нью-Йорк, пишет: «У небелых лиц практически не было возможностей моделирования нигде, кроме специализированных афроамериканских изданий, таких как Ebony. Я до сих пор поражаюсь тому, насколько храброй была моя мать, чтобы уйти из дома. для Манхэттена на тот момент истории, без четких планов или стабильного дохода – просто телефонный номер, наспех записанный незнакомцем. Для цветной девушки в то время простая вера в себя и следование своему истинному призванию были великим революционером. действует [как POC ] “. Единственные другие отрасли, которые использовали модели цвета, включали промышленность безалкогольных напитков, такую ​​как Coco-Cola в 1957 году или табачная промышленность.

Из-за предрассудков, с которыми она столкнулась в Нью-Йорке, она переехала из Северной Америки в Европу, «где она, вероятно, нашла аудиторию, более восприимчивую к ее цвету кожи», назвав себя «многоэтнической». Она часто придумывала небылицы, чтобы казаться более грандиозной, что является частью характера Доньяле Луны, которую она начала в подростковом возрасте, включая увлекательные истории, призванные шокировать или развеселить, такие как потеря родителей в автокатастрофе и усыновление, или ответ на вопрос о ее происхождении фразой «Я с луны, дорогая», которую некоторые истолковали как означающую, что она отрицает свое происхождение как чернокожая женщина. «Ее склонность к ношению синих контактных линз была воспринята некоторыми как предательство расы … вероятно, была частью процесса переосмысления, который начался в ее подростковом возрасте. Фактически, создание новой идентичности [как Доньяле Луна]».

Европа в то время воспринималась как более приемлемая для черных моделей, проходящих мимо белых, таких как Долорес Франсин Райни  [ она ] первой вышла по подиуму , Офелия Девор, которая смоделировала себя и работала в Париже с моделями собственного агентства, такими как Доротея Черч в Париже. 1950-е годы. Более темные модели, такие как Хелен Уильямс, позже стали более популярными к 1960-м годам. В журнале «Санди Таймс» в 1966 году Гарольд Карлтон назвал ее «совершенно новым образом негритянки. Мода играет важную роль в изменении истории, хотя и незначительно, поскольку она вот-вот обнажит почитание. обожание, обожествление негров “.

Что касается Соединенных Штатов, «до появления Американского движения за гражданские права в 1950-х и 1960-х годах в индустрии моды существовал собственный апартеид, который полностью исключал небелых моделей из своих журналов, рекламы и показов». “Луна пропустила этап обучения модели, бесконечные кастинги и отказы от расистских журналов мод, и сразу заняла первое место … она попала на обложку одного из ведущих модных журналов, носила самые дорогие платья в мире и управляла дневной нормой до 100 долларов в час – все до 19 лет ». Она работала вместе с такими моделями, как Джин Шримптон и Верушка , но считалась экзотикой, став жертвой Другого (см. Также иерархию Доминирования ), каким-то образом одновременно « девушкой по соседству » и « экзотикой ». «По мере того, как движение за гражданские права набирало обороты, росло и восхищение общества« экзотикой »и« инопланетянином »… Практически против ее собственной воли она стала символом. Некоторые люди объявили ее воином масаи, гогинским, возрожденным Нефертити. Другие утверждали, что она была совершенно другим видом – или из космоса! ». В 1966 году журнал Time назвал ее «созданием контрастов»: «Одна минута утонченная, другая оленеводческая, теперь экзотическая и далекая».

В 1966 году она сообщила репортеру: «Модные фотографы считали меня чем-то другим, но я уверена, что это не имеет ничего общего с моим цветом. Я никогда не думаю о себе как о коричневой девушке», но к тому времени «престиж ее модельного бизнеса. теперь рабочие места сместились с работы фоторедактора для Harper’s Bazaar на вторичный … рынок рекламы [в журнале Ebony ] “. Так называемый вторичный рынок, однако, оценивается в 15 миллиардов долларов, поэтому такие женщины, как Луна, которую Джейн Хоффман назвала (после упоминания про белых моделей, которых рекламодатели впервые заметили в рекламе 1950-х годов) «негритянской девушкой, которую вы бы хотели думать как о чем-то другом. Она даже не была красивой – просто странное существо, какое-то космическое существо. Она должна была быть настолько причудливой, что ни один [черный человек] не мог идентифицировать себя с [ними] », отмечая, как это приведение к черному модели ограничивали собственные шансы Хоффман, потому что она была «недостаточно негритянкой», чтобы быть черной в соответствии с политикой респектабельности стандартов белой индустрии, как должна выглядеть черная модель. «Потусторонние черты Луны» (ее длинные конечности, «овальное лицо и миндалевидные глаза»), которые традиционно не ассоциируются с чернокожими женщинами, давали белым рекламодателям искусственное чувство расового превосходства, что можно рассматривать как символический от имени участвующие рекламные агентства, которые предпочли бы Луну женщинам вроде Хоффман, поскольку они предоставили существующее ложное повествование, которое способствовало разжиганию их собственных предубеждений в СМИ о чернокожих, которые отдавали предпочтение женщинам с экстремальными чертами лица и красоты, что усиливало существующие стереотипы, исключающие других чернокожих женщин и сужающие определение того, какая черная красавица может выглядеть и как будет выглядеть приемлемый негр (в отличие от белых, которые будут рассматриваться как неприемлемые по умолчанию и чья внешность не будет так легко поставлена ​​под сомнение). Далее она заявила: «В основном моя реклама была связана с тем, что я темнокожая. Но я думаю, что реакция была бы такой же, если бы я была белой из-за моих черт», имея в виду ее необычный рост и пропорции тела, которые эти компании считали как экзотика .

Хотя часто звучат заявления, что это является признаком того, что Луна пыталась отойти от своего афроамериканского наследия, она продолжала проводить публичную кампанию против расовой дискриминации вместе с Дэвидом Энтони (из знаменитого The Touchables ) с одеждой. спроектирована Мэри Куант, застрелена Дэвидом Бейли. Когда в 1968 году ей отказали в обслуживании в отеле Mayfair, она также подала жалобу на расовую дискриминацию в совет по расовой дискриминации .

Американский печатный журналист Джуди Стоун написала печально известный профиль Луны для The New York Times в 1968 году, охарактеризовав Луну как «скрытную, загадочную, противоречивую, уклончивую, непостоянную и настойчивую на своем многорасовом происхождении – экзотические, хамелеоновые ветви коренных народов». Мексиканский, индонезийский, ирландский и, что не менее важно, африканский “. Луна ответила, что «движение за гражданские права пользуется моей наибольшей поддержкой, но я не хочу участвовать в расовом плане». Ошеломленный репортер Филиппа Бертон отмечает, что сегодня это «делает чтение неудобным; навязчивые исследования интервьюера ее многорасового происхождения противоречат очевидному неудовольствию Луны говорить об этом». Когда Стоун спросил ее о том, принесет ли ее появление в голливудских фильмах пользу черным актрисам, Луна ответила: «Если это принесет больше рабочих мест для мексиканцев, азиатов, коренных американцев, африканцев, круто. Это может быть хорошо, а может быть плохо. «Мне наплевать», что также может свидетельствовать о качестве рабочих мест и возможностей, доступных Luna в то время.

Подобные комментарии означали, что о ней повсеместно забыли в пользу Беверли Джонсон, в то же время раскрывая сложную динамику, которую она отказалась определять, будучи типичным персонажем в таких ролях, как Дайана Росс в фильме « Красное дерево» ; изображение в средствах массовой информации, которое могло быть причиной конфликта в ее идентичности как чернокожей женщины и кого-то в глазах общественности; например, когда главный герой «Красного дерева» упоминается как неодушевленный объект, и женоненавистничество модельной индустрии в фильме, которое как «черное тело» изменило то, как Луна должна была запоминаться и восприниматься в краткосрочной и долгосрочной перспективе, помещая больше ценить ее как тело (ценить внешний вид и прибыль, полученную от ее моделирования), чем Фриман как личность, таким образом игнорируя ее полную ценность и объективируя Луну. После ее смерти итальянский фотограф Луиджи Каззанига, вдовец Луны, сказал, что Луна идентифицировала себя как « мулатта » и что она «чувствовала себя отвергнутой черным и белым сообществом». Ее дочь отмечает, что «люди хотели, чтобы она стала символом мира. афроамериканское сопротивление; роль, с которой она боролась как человек, идентифицировавший себя как смешанная раса ». В конце концов, что касается расизма, с которым она столкнулась в США, Луна полагала, что вопросы, связанные с ее чернотой и тем, как она вписывается в американское общество, будучи« чернокожей на четверть », были« проблемой Америки. “, часто пытаясь скрыться от ярлыков крупных публикаций, помещенных на нее, отвечая Times:” Да, я американец на черно-белом фоне, но я – это я, я – это я “. (См. также Тест на коричневый бумажный пакет. .)

К 1974 году, не получив полного признания в Европе, она «застряла между вкрадчивыми эффектами расового / культурного отречения [и] сексуального стереотипа … Ответом Луны было надевание маски [одной из скелетных скульптур Джакометти] и … превратиться в ничтожную составляющую жизни, колеблющуюся между существованием и небытием »в Италии в глазах общественности. С этого времени у нее возникли проблемы с выяснением того, кем она была, поскольку чернокожая женщина в конечном итоге стала «душой на льду»: сущностью, заключенной в оболочку и затемненной собственным ложным образом, который только намекал на обнаженную силу и творческий потенциал, лежавшие в ее основе. под поверхностью », или оболочка прежних стремлений, которые она хранила в своей личности в молодости.

Романтические отношения

В середине 1960-х Луна десять месяцев была замужем за анонимным немецким актером. Позже она, как сообщается, была помолвлена ​​со швейцарским актером австрийского происхождения Максимилианом Шеллом , затем с неназванным датским фотографом и немецким актером Георгом Виллингом, который снимался в европейских фильмах ужасов (таких как Некрополь 1970-х ) и с Живым театром . Ходили слухи, что во время своего пребывания в Лондоне она встречалась с актером Теренсом Стэмпом и Брайаном Джонсом из английской рок-группы Rolling Stones . Также сообщалось, что в какой-то момент она встречалась с принцем. Она часто прекращала, «не давая никаких долговременных обязательств своим женихам», хотя, возможно, у нее была такая история, поскольку ее история с мужчинами была проверена, модель Джеральдин Смит вспоминала, что в 1967 году «у Доньял был сумасшедший парень, который пришел вчера вечером и разбил ей по голове пивной бутылкой “например.

Позже она переехала в Италию и продолжила там актерскую карьеру в 1970-х годах. Примерно в 1969 году у Луны были романтические отношения с немецким актером Клаусом Кински , однако отношения закончились, когда Кински попросил ее окружение покинуть его дом в Риме, опасаясь, что их употребление наркотиков может повредить его карьере.

К сентябрю 1969 года она встретила своего следующего партнера, Луиджи Каззанигу, на показе мод в Риме. Однако тогда в итальянской прессе ходили слухи, что она встречается с доминиканским актером Хуаном Фернандесом, с которым она познакомилась примерно в 1969 году, и, как полагают, встречалась в 1972 году во время съемок фильма « Саломея» . Позже Луна вышла замуж за итальянского фотографа Луиджи Каззанига после встречи с ним на вечеринке в Италии. В течение первых 2 месяцев их отношений они не могли разговаривать друг с другом, так как Каззанига знал только итальянский язык, он отметил, что ему «нравилась … она [за] ее любовь к творчеству и ко всему, что не было квадратным». В конце концов они поженились в Калифорнии в 1976 году, а в 1977 году у них родилась дочь Дрим Каззанига. Название Dream было вдохновлено знаменитой речью Мартина Лютера Кинга-младшего « У меня есть мечта ». Пара в конце концов рассталась и, все еще находясь в законном браке, разошлась во время смерти Луны.

Наследие

Ранним утром 17 мая 1979 года Доньяле Луна умерла от передозировки героина в одной из клиник Рима. Ей было 33 года. У Луны остались муж Луиджи Каззанига и 18-месячная дочь Дрим.

Дизайнер Стивен Берроуз отметил: «Она опередила черные модели. В то время их было не так много [в США]». Отчасти из-за того, что черный цвет был выбран вовремя, это красивое движение набирает обороты только позже, к концу карьеры Луны, поскольку «черным моделям не нравилось их появление до семидесятых», и поэтому они считали, что такие модели, как Беверли Джонсон, сейчас занимают более заметное место в черных списках первых, хотя обложка Луны в 1966 году опередила обложку Джонсона на восемь лет. Ошеломленный репортер Филипа Бертон в своей статье в 2009 году отмечает, что «модели с опрятными формами, такие как Беверли Джонсон и Иман , чьи жизни не должны были закончиться мрачно из-за чрезмерного употребления героина, были громче и гордее посланниками идеи« черное – это красиво ». Их более приятные версии чернокожей женственности сегодня занимают важное место в общественном сознании. С другой стороны, эксцентричная Луна, которая вечно скрывала свою расовую принадлежность, лирила ЛСД в интервью и имела милую привычку не носить обувь, по большей части забыт … к сожалению, самый большой триумф в карьере Луны – ее новаторская обложка Vogue 1966 года – представляет собой войну, которая все еще ведется. Сара Дукас, основательница модельного агентства Storm … мрачно признает что темнокожая модель, украшающая обложку основного издания, «все еще необычна», и было отмечено, что она, возможно, была частью символики рекламных агентств, чтобы заманить черных потребителей ». Британский Vogue вплоть до этого момента. Например, в 2013 году на обложке было всего 3 чернокожих женщины. «Быть ​​объектом … плоского, одномерного персонажа … [который] не смог выйти за рамки внешних и наложенных на себя ограничений для кого-то из ее идиосинкразического темперамента и шаткого образа жизни … [и несмотря на это] было ключевым моментом. Игрок в моде, кино и экспериментальных театральных сценах середины и конца 1960-х, ничто из этого не гарантировало переосмысление себя в более широком культурном контексте 1970-х, в котором ее пол и расовая идентичность могли благоприятно … укрепить ее [ Работа]. Эти препятствия объединились, чтобы уменьшить и затемнить ее некогда впечатляющую фигуру, что затем привело к ее публичному стиранию “.

Ее карьера была описана как «стремительное восхождение к славе и обретение анонимности, [которое] часто превращается в физические спекуляции и социальную изоляцию». В роли первой черной модели на обложке крупного печатного журнала, Луна «возобновила интерес» к своей модельной карьере в социальных сетях, модных блоггерах и среди чернокожих владельцев бизнеса. Она также появилась в полностью черном выпуске Vogue за 2008 год и была отмечена Наоми Кэмпбелл в своей приветственной речи CFDA в 2019 году, а Нан Голдин посвятила ей выставочные сирены. Она также была источником вдохновения для Пэт МакГрат для ее шестого издания палитры макияжа Mothership. Афро-бразильское ТВ личности Тельма Ассис также воссоздали Twen фотосессию на обложке июля 2020 Харперс базар Бразилии .

Фильмография

Рекомендации

внешняя ссылка

Дониель Луна — первая темнокожая супермодель

В свое время эта женщина была легендой мира моды! Сам Сальвадор Дали боготворил экзотическую красавицу, он же дал ей прозвище «Нефертити». В 60-х и начале 70-х она была настоящей «супермоделью», несмотря на то, что этот термин войдет в обиход гораздо позже!

Дониель Луна, фото: Getty Images

Именно Дониель Луна была первой темнокожей моделью, удостоившейся чести украсить обложку журнала Vogue (а вовсе не Беверли Джонсон, и уж точно не Наоми Кэмпбелл)…

Дониель Луна, фото: Getty Images

Об этой роскошной женщине известно совсем немного.

Настоящее имя Луны — Пегги Энн Фриман. Модель родилась в США 1 января 1945 года. Помимо нее, в семье были еще две дочери. Юность будущей звезды была омрачена страшной трагедией — в разгар бурной ссоры холодным январским днем 1965-го года ее мать застрелила отца.

Модельную карьеру красавица начала в 19 лет, а уже через год ее фото появилось в американском Harper’s Bazaar. Пегги обладала уникальной внешностью и манерой двигаться, она была космической, и таким же должно было быть ее имя.

Дониель Луна, фото: Getty Images

В 1965 году девушка взяла псевдоним Дониель Луна (Donyale Luna).

Дониель Луна, фото: Getty Images

Дониель стала первой успешной темнокожей моделью, проложившей другим африканским девушкам путь на большой подиум и обложки модного глянца. Она была ни на кого не похожей, уникальной, особенной. И это делало модель востребованной — все хотели заполучить Луну в свой проект. Американское издание Time после выхода обложки Vogue с лицом Дониель назвал 1966 год «годом Луны» («The Luna Year»).

Дониель Луна, фото: Getty Images

Модель успела попытать счастья в кинематографе. В ее фильмографии всего 5 картин,  зато среди них есть режиссерские работы Энди Уорхола и Федерико Феллини!

Дониель Луна, фото: Getty Images

В личной жизни красавицы не всегда все шло гладко. Известно, что замужем Дониель успела побывать дважды. От второго брака у Луны родилась дочь — Дрим Каццанига, которая в будущем стала актрисой.

К сожалению, яркая жизнь этой экстраординарной красавицы была недолгой. В 34 года у Дониель случилась передозировка героином. Спасти женщину не удалось.

Дониель Луна, фото: Getty Images

Дониель Луна – первая темнокожая супермодель | inspire-journal.ru

В свое время эта женщина была легендой мира моды! Сам Сальвадор Дали боготворил экзотическую красавицу, он же дал ей прозвище «Нефертити». В 60-х и начале 70-х она была настоящей “супермоделью”, несмотря на то, что этот термин войдет в обиход гораздо позже!

Дониель Луна, фото: Getty Images

Именно Дониель Луна была первой темнокожей моделью, удостоившейся чести украсить обложку журнала Vogue (а вовсе не Беверли Джонсон, и уж точно не Наоми Кэмпбелл)…

Дониель Луна, фото: Getty Images

Об этой роскошной женщине известно совсем немного.

Настоящее имя Луны – Пегги Энн Фриман. Модель родилась в США 1 января 1945 года. Помимо нее, в семье были еще две дочери. Юность будущей звезды была омрачена страшной трагедией – в разгар бурной ссоры холодным январским днем 1965-го года ее мать застрелила отца.

Модельную карьеру красавица начала в 19 лет, а уже через год ее фото появилось в американском Harper’s Bazaar. Пегги обладала уникальной внешностью и манерой двигаться, она была космической, и таким же должно было быть ее имя.

Дониель Луна, фото: Getty Images

В 1965 году девушка взяла псевдоним Дониель Луна (Donyale Luna).

Дониель Луна, фото: Getty ImagesДониель Луна, фото: Getty ImagesДониель Луна, фото: Getty Images

Дониель стала первой успешной темнокожей моделью, проложившей другим африканским девушкам путь на большой подиум и обложки модного глянца. Она была ни на кого не похожей, уникальной, особенной. И это делало модель востребованной – все хотели заполучить Луну в свой проект. Американское издание Time после выхода обложки Vogue с лицом Дониель назвал 1966 год “годом Луны” (“The Luna Year”).

Дониель Луна, фото: Getty ImagesДониель Луна, фото: Getty Images

Модель успела попытать счастья в кинематографе. В ее фильмографии всего 5 картин,  зато среди них есть режиссерские работы Энди Уорхола и Федерико Феллини!

Дониель Луна, фото: Getty ImagesДониель Луна, фото: Getty ImagesДониель Луна, фото: Getty Images

В личной жизни красавицы не всегда все шло гладко. Известно, что замужем Дониель успела побывать дважды. От второго брака у Луны родилась дочь – Дрим Каццанига, которая в будущем стала актрисой.

К сожалению, яркая жизнь этой экстраординарной красавицы была недолгой. В 34 года у Дониель случилась передозировка героином. Спасти женщину не удалось.

Дониель Луна, фото: Getty Images

P.S.

А вам нравится необычная внешность супермодели?

Слышали о ней раньше?

Горькая луна | GQ Russia

Вот уже который год последний эпизод сезона Mad Men стабильно происходит какая-нибудь гадость — то Роджер подсядет на ЛСД, то Меган переедет в Лос-Анджелес, то Дона с позором уволят с работы. Хотя в финале седьмого сезона (не будем поддаваться на коммерческие уловки телеканала AMC, разделившего финальный отрезок на два куска) все плохо как никогда, мало когда «Безумцы» уходили на годовой перерыв на такой духоподъемной ноте: Mad Men всегда были талантливо зарифмованной метафорой постоянного человеческого несчастья, а здесь фирму ждет безоблачное будущее — правда, без одного из ее основателей. Каждый раз Вайнер ускоряет последний эпизод настолько, что невольно превращает его в триллер: за седьмую серию успело произойти больше, чем за предыдущие шесть, вместе взятых. Учитывая такие темпы, сложно представить, что будет через год.

Хуже всех, как всегда, Дону, в начале серии получающему письмо от адвокатов о своем увольнении, которое Катлер ехидно комментирует общим посылом «Пошел вон». Вовремя возмутившись на глазах у Пита и Роджера, Дон избегает увольнения, но настроение перед важным питчем с Burger Chef все равно безнадежно испорчено. Питч в итоге проводит не Дон, а Пегги, и делает это блестяще. Пегги за этот сезон вообще сделала большой рывок по части карьерных навыков, а теперь еще провела свою первую презентацию и получила важный для фирмы контракт. Однако главным героем эпизода все равно останется безвременно почивший Купер. «Когда пожилой человек начинает говорить о Наполеоне, сразу понятно, что его конец близок», — говорит Стерлинг. Последний эпизод озаглавлен Waterloo — для Дона эти семь серий и впрямь были попыткой взять реванш после разгромного поражения — в отличие от наполеоновской, вполне успешной.

Историческим фоном событий эпизода служит одна из главных страниц американской истории — успешная высадка на Луну миссии «Аполло 11», эндшпиль холодной войны, за успешным осуществлением которого по телевизору следила вся страна. Во время нее и умирает Купер. Из-за смерти партнера у Стерлинга уже нет большинства голосов для принятия любого решения — теперь, если Катлер захочет уволить Дона или распустить весь штат, у него это получится. Стерлинг срочно договаривается о продаже контрольного пакета SC&P конкурентам — с условием полной творческой независимости и новых пятилетних контрактов для себя, Дона и Теда. Штука в том, что Теду надоела реклама, он хочет лежать на диване и смотреть мыльные оперы. У Дона получается его переубедить: в итоге все партнеры согласны продать акции и заключить новые контракты, а на пост президента SC&P заступает Роджер. Помимо прочего, все довольны еще и неплохим заработком — только Гарри Крейн, официально так и не ставший партнером, остался ни с чем. Ах да: еще Дона поцеловала его секретарша. Дистанционный брак Дона и Меган находится на грани окончательного развала. Лу, кажется, будет уволен. Произошло столько всего, что в двух словах не перескажешь.

Отдельная тема для разговора — танец уже умершего Купера в самом финале эпизода. Возвращаясь к работе после собрания партнеров и разговора с Пегги, сообщившей ему о получении контракта с Burger Chef, тот слышит знакомое «Don, my boy» и становится свидетелем исполнения Купером бродвейского шлягера с пятью девицами на подтанцовке. Дон не может сдержать эмоций, а все без исключения зрители — удивления: из всех финальных сцен «Безумцев» именно эта, пожалуй, вызывает больше всего вопросов. Возможно, Дон начинает сходить с ума, но финальный штрих кажется попыткой развлечь зрителя, уйдя на годовой перерыв с грустной, но все-таки улыбкой. Непонятно даже, как трактовать последнюю сцену: сойдемся на том, что старику просто дали уйти красиво.

За семь сезонов про Купера говорили преступно мало — он и вправду оставался самым скучным из руководящего состава SC&P, сидя в кабинете, читая газеты и бесконечно любуясь Ротко на стене. Вмешиваясь в политику фирмы лишь в случае необходимости и оставаясь лишь конным памятником былого величия, трофейным партнером, Купер играл необязательную роль полусумасшедшего духовного наставника — которую при желании уже давно можно было оставить за скобками. Учитывая преклонный возраст, многие поспешили было списать его в покойники еще в начале первого сезона — и уж мало кто мог подумать, что ему удастся дожить до середины седьмого. С уходом Купера не только закончилась эпоха в истории SC&P, что-то важное умерло и в нас самих — сразу хочется вспомнить милые сердцу детали (странные предубеждения насчет обуви, казус с one testicle и ненароком раскрывшийся роман с мисс Бланкеншип), но в целом, конечно, хочется просто погрустить: финал сериала близок и в семидесятых бородатый старик в бабочке смотрелся бы совсем уж грустным анахронизмом. Купер умирает, наблюдая за высадкой Армстронга на Луну — еще одним шагом человечества в светлое будущее, где для него, как и для большинства обитателей SC&P, места уже не осталось.

Фото: кадры из сериала

Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.

Самые странные модели

Первыми сегодня формируют тренды (и во внешности тоже) модели: именно их мы чаще всего видим с экранов телевизоров, на обложках глянца, в онлайн-изданиях. А еще они меняют привычные представления и ломают стереотипы, доказывая, что красиво — не про конкретные черты лица, но про внутренний огонь и харизму. InStyle вспоминает самых известных звездных моделей, изменивших наш взгляд на красоту.

Красота в глазах смотрящего, и все же в обществе испокон веков существуют социально одобряемые нормы женской внешности. Стройность и пышность форм, длина волос, овал лица, размер губ, цвет кожи — все эти параметры так или иначе влияют на наше представление о прекрасном. 

Твигги

Пышные формы, тонкие талии, высокий бюст, сбитые в «башню» локоны — такими виделись идеальные женщины в 60-е годы. Как на этом фоне могла прославиться девочка-тростинка с огромными грустными глазами и несмелой улыбкой? Популярность Лесли Хорнби (настоящее имя Твигги) подарил ее стилист, рискнувший обрезать длинные волосы модели. С тех пор стрижка пикси не выходит из моды, а мы разглядели в трогательном юношеском образе сексуальность, чувственность и красоту.

Наоми Симс

Девушка с тонкими чертами лица, идеальными волосами, лебединой шеей и грациозной походкой — казалось бы, как она могла поменять представления миллионов о красоте, если была классически красива с самого детства? Дело в том, что ее внешность не могли разглядеть из-за бытовавшего в 60-е годы расизма. Наоми приходилось умолять фотографов снимать ее в пустячных сессиях, пока однажды один смельчак не рискнул и не создал ее портрет для популярного журнала. Весь мир ахнул. 

Дониель Луна

Необычная, похожая на инопланетянку, с огромными раскосыми глазами, большим чувственным ртом, гордым профилем, Дониель Луна наравне с Наоми Симс считается первой темнокожей супермоделью. Дониель (настоящее имя которой Пегги Энн Фриман) жила ярко, умерла рано, и история ее была забыта, но при взгляде на современных необычных моделей становится понятно, кто положил начало принятию нетипичной внешности. 

Кейт Мосс

Она одна смогла сломать моду на откровенно сексапильных красавиц вроде Синди Кроуфорд — статных, с копной волос, с запоминающимися чертами лица, тех самых 90-60-90, которые правили в эру супермоделей. Англичанка Кейт обладала небольшим ростом и очень, очень обычной внешностью. Мосс казалась чуть ли не простой женщиной в то время, когда на подиумах правили недостижимые мисс Совершенство. Но в Кейт было огромное количество напора, харизмы, талант манекенщицы и умение перевоплощаться. Мосс стала символом второй половины 90-х годов, прародительницей моды на андрогинность и глашатаем героинового шика. 

Слик Вудс

Три миллиметра волос, окрашенных под леопарда, огромные очки, полные губы и белоснежная улыбка щербатыми зубами (помните Лару Стоун? Ее щербинка ничто по сравнению с особенностью Слик) — такова наша героиня. Эпатажная Вудс обожает свою уникальную внешность, как и ее многочисленные поклонники.

Молли Бэйр

Юная Молли считает себя странной смесью инопланетянина, гоблина, крысы и демона. Самокритики девушке не занимать, равно как и природного обаяния, благодаря которому ее заметили бренды MaxMara, Marc Jacobs, Fendi и Moschino. У Молли очень высокие скулы и оттопыренные уши, треугольное лицо, широко расставленные глаза и маленький рот. И эти черты неповторимы, уникальны — и сделали Бэйр настоящей звездой.

Лили МакМенами

Лили — дочь известной модели Кристи МакМенами, которая была категорически против вступления отпрыска в ряды манекенщиц. Не последним аргументом матери было упоминание факта: внешность Лили далека от представлений о модельных чертах лица. И тем не менее младшая МакМенами добилась феерических высот, доказав маме и всему миру, что стандартные однотипные лица — это скучно, а талант виден издалека.

Винни Харлоу  

Еще недавно мы не могли себе представить, что человек с витилиго — болезнью кожи, вызывающей сбой в выработке меланина, — будет записан в списки самых красивых людей мира. Сегодня же это реальность: канадка Винни Харлоу решила доказать всему миру, что ее необычная внешность — не повод игнорировать ее талант модели. Девушка приняла участие в знаменитом шоу «Топ-модель по-американски», была замечена и оценена ведущими агентствами.

Читайте также: «Я живое доказательство того, что тяжелый труд окупается», — интервью с топовым модным инфлюенсером Леони Ханн

Источник фотографий: Getty Images

Щекотка Пегги (Развлечение в Луна-парке).

Профессор-смеховед, которого столь уморительно когда-то изображал Аркадий Райкин, говорил, что смех бывает гомерический, саркастический, сардонический… а также от щекотки. На эти рассуждения публика отвечала взрывами смеха, часто не подозревая, что пытка щекоткой была одной из форм казни в древности. Но ни зрители, ни сам Райкин не могли предполагать тогда, что смеховедение и в самом деле станет наукой, а смех от щекотки, также, как и вопрос «можно ли умереть от щекотки?», будет предметом серьезных исследований.

Немецкий журнал Шпигель опубликовал однажды статью «Почему человек смеется от щекотки», в которой рассказывается о таких исследованиях. Щекотка названа в статье едва ли не самой странной и загадочной формой человеческого поведения. Чем объяснить, что человек, которого щекочут, одновременно мучается и смеется, как перестать бояться щекотки? Имеет ли подобная реакция на прикосновения к телу какой-то биологический смысл? Отчего не удастся пощекотать самого себя?

Для чего нужна щекотка

Защитная функция

На эти и другие вопросы ищут ответы психологи и неврологи. Как считает Роберт Провэн, психолог из Мэрилендского университета, с незапамятных времен щекотка помогала человеку обнаруживать на своем теле опасных для жизни насекомых, ядовитых скорпионов, пауков и избавляться от них. То есть щекотка сохраняла человеку жизнь, смерть от щекотки грозила насекомым.

Паук своими ножками способен произвести лишь легкое щекотание. Гораздо более сильное раздражение вызывают прикосновения пальцев к наиболее чувствительным местам тела, к которым относятся подмышечные впадины, талия, ребра, ступни ног, колени, ладони. Реакция организма на такие прикосновения мгновенна, как не бояться щекотки знают лишь психологи, их ответ мы приводим внизу статьи.

Итак, тело человека начинает извиваться, диафрагма и все его внутренности судорожно подергиваются, из горла вырываются отрывистые звуки, напоминающие кудахтанье. Как доказали британские ученые, подобная реакция носит рефлекторный, то есть непроизвольный, бессознательный, характер.

Социальная функция щекотки

Однако с помощью только одной рефлекторной теории такое загадочное явление, как щекотка, не объяснишь.

Многие ученые полагают, что она играет немаловажную роль в отношениях между людьми, то есть выполняет определенную социальную функцию:

  • По мнению психолога Провэна, щекотка – один из элементов поведения, который наряду с другими (поцелуями, поглаживаниями) привязывает друг к другу мать и дитя.
  • Без щекотки не обходятся и любовные игры между мужчиной и женщиной. Вообще щекочут того, кого любят, считает Провэн.

Это утверждение ученый попытался подкрепить результатами проведенного им опроса. 70 процентов опрошенных согласились с тем, что щекочут обычно для того, чтобы выразить свою симпатию. Однако 64 процента участников опроса заявили, что щекотка зачастую бывает неприятной.

Почему не смешно щекотать самого себя

Англичанам, кажется, удалось также объяснить, почему люди не смеются, если щекочут сами себя. Исследователи привязывали к лежанке согласившихся участвовать в эксперименте добровольцев (все они отличались повышенной чувствительностью к щекотке) и маленькой губкой щекотали их ладони. При этом приборы следили за деятельностью головного мозга испытуемых. Участники эксперимента начинали смеяться, сначала тихо, а потом и громче. Одновременно отмечалась активность тех клеток головного мозга, которые реагировали на тактильное (вызываемое прикосновением) раздражение.

Когда же испытуемые пытались щекотать себя сами, никто из них не смеялся. Причина в том, что из мозжечка в организм поступ\\ают предупредительные сигналы. Как поясняет лондонский невролог Кристофер Фритч, раздражение, вызванное щекотанием, в этом случае не является для организма неожиданностью.

Можно ли умереть от щекотки

Более того, щекотка может быть мучительной: в средние века она применялась как одна из самых изощренных форм пыток. Такая пытка щекоткой могла выглядеть так: связанного человека бросали на землю, посыпали стопы его ног солью, которую потом слизывала коза. Бывало, что несчастный от смеха погибал.

М.Е. Салтыков-Щедрин в «Пошехонской старине» описывает жестокую помещицу Анфису Порфирьевну (ее прообразом была родная тетка писателя), которая приказывала щекотать провинившуюся «девку» до пены у рта». То есть такая пытка щекоткой относится к 30-м годам 19 века…

Почему люди боятся щекотки

Понятно, что и в играх со щекоткой надо знать меру. Предупреждая об этом, психолог Кристина Харрис из Калифорнийского университета в Сан-Диего указывает и на заложенный в этих играх первоначальный смысл. Испытывая противоречивые чувства при щекотке, ребенок учился защищаться , готовясь тем самым к будущим рукопашным схваткам с врагами или дикими зверями. Ведь наиболее чувствительные к щекотке места одновременно и самые уязвимые.

Теория Харрис позволяет объяснить и тот странный на первый взгляд факт, что мужчины, как правило, более восприимчивы к щекотке, чем женщины (хотя количество рецепторов в коже, реагирующих на прикосновение, у всех людей примерно одинаково). То есть вопрос «почему люди боятся щекотки» в первую очередь касается мужчин. Дело в том, что прежде всего именно мужчинам приходилось вести рукопашные бои, а потому они нуждались и в соответствующей подготовке.

Как не бояться щекотки

Ну а что же делать особенно чувствительным людям, которые начинают хихикать при одном лишь упоминании о щекотке, как перестать бояться щекотки? Для них у психологов один совет простой: укреплять силу воли . Как же воспитать в себе упорство и настойчивость в достижении цели, укрепить силу воли? Есть разные способы достичь этой цели, например, можно попробовать применить .

Смех от щекотки не означает, что человеку весело:

Для определения человека, который щекочет, и человека, испытывающего щекотку, ученые предложили использовать слова «тиклер» и «тикля» (от английского глагола to tickle). Правда, чаще всего эти термины употребляются, когда разговор заходит о щекотке как сексуальном действии.

Два!

Щекотка приносит не только приятные ощущения. (Кто вообще решил, что она может приносить приятные ощущения?) В Древнем Китае, Японии и, по некоторым данным, у нацистов применялись пытки щекоткой. Использовали для этого птичьи перья, кисти, а иногда пятки жертвы давали лизать козе. При длительном щекотании у человека настолько повышалась чувствительность нервных окончаний, что даже самое легкое прикосновение вызывало боль. Если пытку продолжать долго, то это может привести к спазмам дыхательных путей и смерти от удушья.

Три!

Но вот совершить самоубийство, защекотав себя до смерти, невозможно. За боязнь щекотки отвечает мозжечок, а он не воспринимает твои собственные прикосновения как щекочущие. Не расстраивайся: есть и исключение. Прикосновения языка к небу мозжечок воспринимает именно как щекотку.

Четыре!

Если тебе удастся положить свою руку на руку того, кто тебя щекочет, твой мозг сразу же перестанет опознавать ощущения как щекотные. Правда, скорее всего, он будет воспринимать их как болезненные. Так что, если тебя когда-нибудь будут пытать и забудут при этом связать руки, считай себя счастливчиком.

Пять!

Шесть!

Книсмелогания, тиклинг (получение удовольствия от щекотки) – один из видов сексуального фетишизма. Некоторые умельцы утверждают, что партнершу можно защекотать до оргазма. (О том, можно ли имитировать оргазм от щекотки, данных нет.)

Семь!

В середине 1990-х годов в Гластонбери (шт. Кентукки) даже орудовал Гластонберийский Щекотатель. Он прокрадывался ночью в спальни домов одиноких женщин и щекотал им ноги. Маньяк проникал только в те дома, которые были не заперты, ничего не похищал и более никак не взаимодействовал с женщинами. С жалобами в полицию обратились 11 женщин. Поймать маньяка не удалось.

Восемь!

«Международный журнал по ожирению» опубликовал исследование, согласно которому щекотка, точнее, смех, ею вызываемый, помогает сжечь в день от 10 до 40 калорий. Не самый надежный способ похудения, что и говорить. Для сравнения: за 30 минут секса можно сжечь 200 калорий.

В её рот вставили кляп, длинный шнур от которого обернули вокруг столба и крепко завязали, буквально пригвоздив ей голову. Теперь она не могла пошевелить даже и головой. Наполненный ужасом взгляд, бесцельно блуждал по комнате, не в силах сфокусироваться на чем-нибудь.

Закончив свои приготовления (даже страшно было подумать к чему), похитители ушли, оставив не способную ни пошевелиться, ни говорить Пегги в одиночестве.

Минут через 15 минут, она услышала органную музыку, которая словно бы приближалась к ней, заполняя все пространство вокруг. Пэгги попыталась кричать и звать на помощь, но – всё бесполезно. Тем временем музыка усиливалась, красные светильники на стенах и потолке, разгораясь, постепенно выхватывая из тьмы детали помещения, в котором она очутилась. Пэгги была шокирована, дыхание перехватило! Комната выглядела как средневековая пыточная камера с кандалами на каменных стенах. Окончательно ее добило то, что прямо перед ней было огромное плексигласовое стекло, за которым стояли зрители!!!

Пэгги охватил ужас. Она пыталась привлечь внимание, взглядом попросить о помощи, но – тщетно. Она, была полностью лишена, возможности двигаться. Единственной частью ее тела, которая могла хоть как-то перемещаться, были нагие ступни и пальчики ног. Толпа, конечно же, полагала, что своими движениями девушка хотела показать, что она очень надежно связана. Звук ее голоса хорошо заглушался кляпом. Взгляд метался по толпе, моля чтобы ее освободили.

“Почему они просто стоят и смотрят на меня? Кто-нибудь сделайте что-нибудь!”

Она впала в неистовство от ощущения того, что толпа в отличие от нее знала, что сейчас должно произойти.

В комнату снова вошли ее похитители. Теперь она их разглядела получше: мужчины, в робах с вышитыми на них крестами. Один из них взял микрофон и обратился к толпе за стеклом:

«Леди и джентльмены. Из всех вещей, которые Вы видели сегодня вечером, немногие могут сравниться, с тем чему Вы собираетесь явиться свидетелем. В Средневековье, Великая Инквизиция придумала множество пыток для своих жертв. Эффективность этой специфической пытки была столь высока, что она была признана обязательной, и использовалась во многих темницах по всему миру. Мы рекомендуем всем, кто брезглив или обладает слабыми нервами, покинуть нас немедленно».

Выступающий положил микрофон, а возбужденная толпа в ожидании действа еще ближе придвинулась к стеклу. Пэгги продолжала вырываться из пут еще с большим рвением, услышав монолог палача. Впрочем, её непрерывная борьба лишь подтвердила, что положение безнадежно.

Два палача направились к столику позади девушки. Отсутствие возможности повернуть голову и увидеть, что они там делают, только усилило ее и так подавленное состояние. Она могла только слышать передвижения позади себя, но по реакции толпы поняла, что предстоит что-то ужасное.

Тюремщики вернулись в ее поле зрения. Каждый из них держал жесткое индюшачье перо и мягкую щетку. Ее самой сокровенной и самой страшной мечте суждено было свершиться.

Первый мужчина приблизил перо к ее беспомощной босой правой ножке. Пэгги закатив глаза, попыталась скрыть свои ощущения. Жесткое перо пробежалось от пятки до подушечек пальчиков. Конечно же, не смотря на все попытки Пэгги, яростно дрыгающей ступней и пальчиками, избежать щекотки ей не удавалось. Палач был искушен в этом деле.

Не в силах больше сдерживать свои чувства, девушка начала хохотать. Палач немедленно отошел от нее, как бы давая ей возможность свыкнуться со своим положением. Второй мучитель начал щеткой щекотать ее пальчики на левой ноге. Короткими отрывистыми движениями, как будто исполняя стаккато. Нахлынувшие ощущения от такой щекотки сразу же свели с ума Пэгги. Она начала сильно хохотать. Постепенно хохот перешел в крики и стенания. Секунд через 30 секунд второй мучитель так же прекратил свои действия. К этому моменту она уже была полностью разбита. Ни за что она бы не хотела, что бы эти ощущения повторились. Она знала, что не в силах выдержать щекотку. Щекотка была самым страшным ощущением в ее жизни. Тем более, когда она не могла избежать ее воздействия. Казалось, она готова была сделать все что угодно, чтобы освободиться.

Толпа в изумлении глядела, как мучители возобновили щекотание обнаженных ступней Пэгги. Только на сей раз, не было никаких остановок. В то время как перо двигалось вокруг спазматически шевелящихся пальчиков одной ноги, щетка мягко скребла пятку и подъем другой. Сила смеха Пэгги возросла, поскольку увеличилась интенсивность щекотки. Она отчаянно пробовала убрать свои ступни от источника щекотки. Истеричный смех, крики, мольбы слились воедино. Разум кипел от бессильной злобы, мольба прекратить щекотку волнами накатывала на него. Она не могла перенести это. Слезы ручьями стекали по ее раскрасневшемуся лицу. Силы покидали ее тело с каждой минутой от непрекращающихся мышечных спазмов, охватывающих ее тело от этой пытки!!!

Не смотря на то, что Пегги была в агонии, палачи не прекращали своих действий. Скорее зоны воздействия только расширялись. Палачи положили инструменты и начали щекотать ее ноги голыми руками, захватывая верхнюю и нижнюю поверхность голеней и бедер. Пока один щекотал ступни, другой щекотал ее беспомощные коленки. Судороги, от столь сильного щекотания должны были убедить любого стороннего наблюдателя, что для Пэгги это действительно страшная пытка.

Инквизиторы примечали наиболее чувствительные к щекотке места на теле Пэгги и обязательно возвращались к ним по прошествии времени. Постепенно красивая девушка превращалась в беспомощное создание, истерически реагирующее на любое действие судорогой, проходящей через все тело.

Толпа безмолвствовала, полностью поглощенная действом. Они пытались понять, как обычная девушка можно так долго выдерживать столь сильную щекотку? Глаза Пэгги как будто бы кричали аудитории: “БОЖЕ НЕТ! КТО-НИБУДЬ! ЛЮБОЙ! ПОМОГИТЕ МНЕ! ЭТО ПО-НАСТОЯЩЕМУ! Я БОЛЬШЕ НЕ МОГУ ЭТОГО ВЫТЕРПЕТЬ! О, НЕТ! ТОЛЬКО НЕ СНОВА! ТОЛЬКО НЕ СТУПНИ! ПОЖАЛУЙСТА! ПО-ЖА-ЛУЙ-СТА!! ПОЖАЛУЙСТА!!! ПОЖАЛУЙСТА-ХА-ХА-ХА-ХА-ХА-ХАААААА!”

Тело и разум Пэгги накрыт огнём. Каждый нерв ее прекрасного, сверхчувствительного тела (170 см. ростом), подобно тысячам маленьких плавких предохранителей готовых в любой момент сгореть, был охвачен пламенем. Вся нервная система словно бы готова была взорваться. Никогда еще Пэгги не испытывала пытку похожую на эту. Ее и раньше щекотали, но не долго, и тем более без такого зверского остервенения как сейчас! Следующими в списке были ее чувствительные ребра. Под воздействием невидимых пальчиков, скользящих и теребящих ребра, мышцы грудной клетки и животика начали бесконтрольно спазматически сокращаться. Ее лицо превратилась в безумную маску. Кляп сводил на нет все попытки выпустить наружу безумный смех. Тело могло довольствоваться лишь нескольким дюймами свободы ступней.

Красные от слез глаза, учащенно мигали, взгляд метался. Мускулы шеи напоминали тугие канаты, их сводило от перенапряжения, поскольку ее нежное горло содрогалось от хохота. Мускулы живота бесконтрольно реагировали на каждую щекотную атаку сверхчувствительной груди. Пока ее мучители щекотали ее беспомощные бедра и ребра, ступни Пэгги хаотично перемещались, демонстрируя зрителям гладкую розовую кожицу подошв.

Пожар, охвативший ее прекрасное тело, постепенно распространялся и на ее женские прелести. От постоянно трущихся о робу сосков к пояснице. А так как щекотка длилась без остановки, от постоянного трения о подушку и гладкие нежные бедра ее “киска” набухла и начала намокать. Пульсация вожделения, охватившая ее тело, была не сравнима ни с чем испытанным ранее. Она требовала действий, требовала удовлетворения, но все что Пэгги могла ей предложить, было больше… Больше щекотки!!!

Вновь ее обнаженные пяточки стали объектом щекотания для инквизиторов, использующих свои ногти для легкого царапанья нежной кожи. Вся ситуация, в которой оказалась Пегги, наводила на мысль, что ее будут щекотать до смерти. Толпа нетерпеливо смаковала каждую секунду этой Адской пытки. Демонстрируемое зрелище, было захватывающим для посетителей. Поскольку щекотка пяток становилась более интенсивной, Пэгги начала впадать в оцепенение. Ее глаза были плохо сфокусированы, а ее киска была невыносимо раздута от возбуждения. Если бы только один из этих мучителей только случайно тронул бы ее там. Она была уверена, что испытала бы оргазм только от малейшего прикосновения. Но… НИЧЕГО не происходило. Только щекотка! Мучители снова начали щекотать в полную силу связанные обнаженные ноги Пэгги, практически полностью переключив внимание на извивающиеся пальчики её ног. Двадцать пальцев рук палачей щекотали дико дергавшиеся лапки Пэгги, которая нашла в себе силы для очередных бесплодных попыток избежать щекотки, сопровождая их всплесками истерического хохота.

К этому времени, Пэгги была практически готова взорваться в оргазме, независимо от того прикоснуться ли к “киске” или нет. Ее тело работало на пределе возможностей. Ее мозг буквально сгорал от перегрузки, а ее мышцы и диафрагма болели от чрезмерного перенапряжения.

Больше она не могла выдержать ни секунды. Ее соски были ясно видны через робу, возбужденные до предела и буквально рвущиеся через материю. Накал ее вожделения и сексуальной напряженности достиг апогея. На Пэгги накатился обильный оргазм, потрясший каждую клеточку ее истерзанного щекоткой тела, из горла вырвался протяжный крик, переходящий в стон. Подобного она никогда не испытывала. Спустя несколько мгновений девушка потеряла сознание!!!

Когда она пробудилась, то обнаружила, что снова прикована к столбу, и не может пошевелиться. Ее руки были подняты высоко над головой, а лодыжки заперты в других колодках, предоставляя ее голые ноги для любого действия, какое ее мучители могли бы счесть целесообразным. Ее тело по-прежнему содрогалось от мучительного испытания щекоткой, эрогенные зоны покалывало от возросшей сексуальной чувствительности. Кожаный кляп был заменен цилиндрической пробкой, удерживаемой на месте веревкой. Уголком глаз, Пэгги могла видеть окно в комнату, только на сей раз, снаружи стояли другие люди. Палач в робе взяв микрофон, начал говорить:

“Леди и джентльмены. Из всех вещей, которые Вы видели сегодня вечером, немногие могут сравниться, с тем чему Вы собираетесь явиться свидетелем…”

Глаза Пэгги широко раскрылись от безумного ужаса! Она закричала: “НЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕТ!”

Выложил: ag89

F/M, M/F

Пышулька была очень любопытна от природы и жаждала познать всё новое в этой жизни. Сама она обожала щекотку во всех её проявлениях, это была её маленькая слабость, о которой многие не знали даже.
Макс был высокий, худой, с красивыми голубыми глазами, задумчивый молодой человек, он знал, что его страсть – это женские ножки… Эта вытянутая подошвочка “а-ля балеринка” сводила его с ума и вызывала сильное сексуальное желание. А сколько раз, наблюдая за ножками, ему приходилось подавлять это желание, распирающее изнутри. Откуда всё это, он даже не помнит, возможно с раннего детства.
А любопытный носик Пышули уже лазил по инету в поисках приключений и общения. Искала земляков, друзей по интересам и набрела на группу, созданную в своём городе, не совсем то, что надо “Любители ласкать женские ножки в городе Н”, ну ничего… Любопытство взяло верх…. “А почему бы не попробовать футфетишизм?” – подумала она и вступила в группу, где её уже ждали)
Так и нашли друг друга, пересеклись два человека, с разными, но такими похожими интересами.
Пышка шла на встречу к Максу, не зная ещё, что её ждёт, конечно, волновалась, а он уже знал, что это ЕГО НОЖКИ, рассматривая каждый день фотки в альбоме на ее страничке в инете.
Когда она сняла носочки, у него загорелись глаза, он взял две маленькие розовенькие ножки в руки и, положив их себе на лицо, стал целовать, слегка исследуя их губами…
А Пышечка вздрагивала от каждого прикосновения и, когда он провёл язычком по её подошве, она взвизгнула и засмеялась, он не знал, что она щекотки боится, и продолжал ласкать каждый пальчик, каждую морщинку и бугорок на её ступне. Она уж и хохотала, и постанывала от удовольствия, и всё-таки приятные ощущения перевешивали, и щекотка была терпима.
Максим был занят её ножками и не заметил, как свои босые положил в опасной близости к Пышулькиному носу, а ей этого только и не хватало) Схватив его ступни двумя руками, она стала изучать их на чувствительность, проводила ноготками по подошве, скребла пяточку, трогала пальчики… и он… не сдержался и стал смеяться. Тогда она стала щекотать его везде, набросившись как тигрица, парень весь покрылся мурашками размером со слона, стал изворачиваться как уж. А Пышка уже терзала рёбрышки и животик, Максимка был очень худощав и щекотлив.
Нащекотавшись вволю, она рассказала ему о своём увлечении, показала видео. А он, заинтригованный, сразу же захотел её пощекотать, а в ответ услышал такой задорный смех, ему так понравилось, как она смеётся-заливается, что хотелось щекотать ещё и ещё.
Домой она уходила счастливая и удовлетворённая.
С тех пор пролетело семь месяцев…. Максим уже сам просит пощекотать его, рассказывая о своих ощущениях, ему приятна её нежная щекотка, а она обожает щекотать и слышать, как он смеётся и говорит так обиженно, как ребёнок: “Щекотно!”
Каждая встреча начинается общением, взаимной щекоткой и лаской ножек. Она летит как на крыльях к нему каждый раз, а он… как только видит её, сразу же хочет оголить Пышулины ножки и целовать, щекотать их долго-долго…..

Анна, уставившись на жетон поймавшей ее женщины–офицера, не могла понять, как она могла ошибиться. Все начиналось вполне невинно: две женщины пришли в бордель, в поисках новых острых ощущений.

***
Мадам подошла к ступням Анны и быстро провела своим длинным ногтем по ее подошве от пятки к пальцам ноги, вызвав взрывную реакцию связанной девушки:
“ММММФФХХХХХАХАХАХАХАХАХХАХА!!!” – Анна рванулась в колодках, но они надежно удерживали ее.
“Так, эта боится щекотки!” – с дьявольской усмешкой прокомментировала Рыжая.
“Да, но это лучше срабатывает, когда ступни СОВЕРШЕННО беспомощны. СМОТРИТЕ!” – ухмыльнулась Мадам. Она подошла к выдвижному ящику, расположенному в колодках, и вытащила из него несколько струн. – ”Нужно хорошенько привязать каждый пальчик, тогда ступни не смогут пошевелиться ни на миллиметр и можно их пощекотать как следует. Все мои девушки ужасно боятся щекотки. Как и я сама!” – промолвила Мадам.
Анна отчаянно пыталась отдернуть свои красивые ступни, но им совершенно некуда было деваться. Мадам сердито шлепнула ее по ноге.
“Веди себя хорошо, рабыня, а не то я посыплю твои пяточки щекочущим порошком!”
От этих слов глаза Анны широко открылись, и она в ужасе затрясла головой.
“Тогда повинуйся, рабыня!”- Мадам шлепнула ее по другой ноге, и Анна покорно опустила голову.
“Для чего щекочущий порошок?” – спросила Блондинка.
“ООО! Это страшная пытка! Если посыпать подошвы и пальцы ног порошком, он вызывает невыносимую смесь чесотки со щекоткой! Я сама однажды испытала это. Смею вас уверить – весьма впечатляющий эффект!” – пояснила Мадам.
Анна сидела в позе, выражающей полную покорность, в то время как Мадам связывала тонкие пальчики вместе, после чего привязала их к специальному болту на колодках, расположенному над ступнями.
“Струны отжимают пальчики и можно щекотать между ними!”- сказала Мадам. Она тут же продемонстрировала это, взяв мягкое перо, и принялась водить им вверх-вниз по гладкой нежной коже беззащитных подошв Анны. Глаза Анны выскочили из орбит и она безудержно хохотала, несмотря на кляп во рту, неистово извиваясь всем телом, насколько позволяли путы, раскачиваясь в них вперед-назад.
“ААААХХХХ!!! АХАХАХАХАХАХХАХАХАХАХАХАХХХАХАХАААА!!!”
Мадам поводила пером по очереди по обеим щекотливым подошвам, заставляя Анну чуть не лопнуть от хохота, затем повернула перо и острым кончиком стала рисовать на подъемах подошв и между пальцев ног.
“Н-Н-НЕЕЕ!!! ММММППХХХ ХАХАХАХАХАХХХАХАХАХХХАХАХА!!!” – пронзительно визжала Анна.
Наконец Мадам прекратила щекотку и отошла немного в сторону, любуясь красивыми и беспомощными ступнями жертвы.
“Не желаете ли попробовать?” – обратилась она к зрительницам с улыбкой.
“Конечно! А можно потом посмотреть и остальных?” – спросила Рыжая.
“Ну конечно, можно”,- рассмеялась в ответ Мадам. – “Они тоже боятся щекотки!”
Она стала снимать туфли с двух других девушек, которые в свою очередь покорно позволили связать им пальцы ног. Закончив со связыванием, Мадам повернулась и пошла в сторону двери.
“К сожалению, мне нужно срочно уйти. Бизнес, понимаете ли, неотложные дела, деловые совещания и все такое. В ящике есть еще кляпы. Желаю приятно поразвлечься! Почувствуйте себя хозяйками положения!” – она вышла из комнаты и спустилась в холл. Там она накинула пальто и направилась к входной двери.
Рыжая следила за действиями Мадам, в то время как Блондинка быстро надела кляпы двум другим беспомощным девушкам, которые с опаской поглядывали на нее, но все-таки повиновались. Они дождались, пока захлопнулась входная дверь, и машина Мадам тронулась с места.
“Она уехала!” – радостно воскликнула Рыжая.
Блондинка подскочила к трем беспомощным девушкам, дьявольски усмехнулась, полезла в свой карман, достала оттуда бумажник, открыла его и поднесла к лицу Анны. Глаза девушки широко раскрылись, когда она увидела полицейский жетон.
“Секретный агент Вилсон, дорогуши”, – объявила Блондинка пленницам. – “Мы расследуем дело об убийстве и специально заставили вашу хозяйку связать вас, чтобы хорошенько вас попытать!” – усмехнулась она.
Все три пленницы отчаянно замычали в кляпах и принялись извиваться в путах.
“Тихо, девочки!”- скомандовала Блондинка и принялась обрабатывать по очередности все три пары подошв связанных ступней своими острыми ногтями, легонько поскребывая их вверх-вниз. Это вызвало отменную реакцию: девушки по очереди вздрагивали всем телом, едва ногти Блондинки касались их беззащитных пяток, и заходились истерическим хохотом.
“АААХАХАХАХАХАХАХАХ!!! НЕЕИИИАХАХАХАХАХАХАХА!!! АХАХА!!!”
Одной рукой Вилсон выписывала ногтями круги на левой пятке Анны, другой она щекотала перышком между пальцев правой ноги несчастной девушки.
“ААААГГХХ!!! ААААХАХАХАХАХАХАХА!!!” – безудержно хохотала она, в то время как ее нежные подошвы подвергались невыносимой пытке. В это же время Рыжая скребла ногтями обех рук вверх-вниз и из стороны в сторону не менее чуствительные пятки второй девушки, Конни, время от времени щекоча так же между пальцев ног, заставляя беднягу биться в конвульсиях.
“НННН-ННЕЕЕЕХХХ!!! ООООХА!!! ХЕХЕХЕХЕ!!! ХАХАХАХАХАХАХА!!!” – визжала она сквозь кляп.
Третья пленница, Мэри, с ужасом ждала своей очереди, глядя на агонию своих подруг. Вилсон обратилась к партнерше:
“Бек, нужно принять меры безопасности. Не то с минуты на минуту сюда примчатся другие девушки. А уж потом можно будет убедиться в достоверности информации о преступнице. Она должна быть здесь!”
Вилсон обратилась к Анне:
”Говори, где остальные девушки?!!”- приговаривала она, с наслаждением прикасаясь ногтями к разным местам лишенных подвижности пяток. Анна не могла говорить, она могла только истерически хохотать:
“НЕЕЕХХХППХХАХАХА!!! ОООХХХХОХАХА!!!”
Вилсон сменила тактику и стала усиленно скрести обе пятки Анны всеми десятью ногтями.
“АХАХАХАХАХАХАХАХАХА!!!” – задыхалась от хохота девушка.
Неожиданно мучительница прекратила щекотку и выжидательно посмотрела на Анну. Но та молчала. Вилсон вновь принялась безжалостно щекотать пятки и пальцы ног Анны, находя на них самые чувствительные места и изощренно обрабатывая их своими ужасными ногтями. Анна визжала и хохотала, и вскоре она уже не могла переносить чудовищную пытку ни секунды…
“Ну?” – спросила Вилсон.
“Там, внизу, в пляжной комнате” – с трудом приходя в себя, промычала Анна сквозь кляп.
“Позаботься о них!”- приказала Вилсон напарнице.
“Есть!”- ответила Бек и вышла из комнаты.
Дьявольская усмешка вновь появилась на лице секретного агента…
“Так!”- сказала она своим сломленным щекотливым пленницам, – “Что вы еще можете мне рассказать?”
Анна что-то прохрипела в ответ, давая понять, что она больше ничего не знает.
“Что ж, сейчас проверим!” – с садистской усмешкой произнесла Вилсон, доставая из ящика колодок коробку с щекочущим порошком. Зрачки в глазах Анны расширились до предела от ужаса, и она принялась молить о пощаде, с трудом проговаривая слова сквозь кляп. Но тщетно. С улыбкой счастливого ребенка Вилсон щедро посыпала порошком пальцы ног обеих девушек. Через несколько секунд порошок начал действовать, и девушки принялись хохотать и извиваться с утроенной силой. В довершение всего Вилсон принялась водить ногтями по обеим парам голых пяток одновременно, доводя пленниц до агонии:
“АААХХХРРРРГГГГГХАХА!!! НННЕЕЕХХХАХАХАХАХА!!! АХАХАХАХА!!!”
Не прошло и получаса пытки щекоткой, как обе девушки были окончательно сломлены и вынуждены во всем сознаться. Вилсон дала им перевести дух, размышляя над информацией, выведанной с помощью щекотки.
В тишине до комнаты стал доноситься отдаленный истерический хохот двух женщин. Не было никакого сомнения, что их безжалостно щекотали.
“Я скоро вернусь, мои хохотушки! Хочу проведать ваших подружек”, – усмехнулась Вилсон.
Но перед отходом она не удержалась и еще немного пощекотала по очереди пятки всем трем девушкам руками, после чего щедро посыпала подошвы и пальцы ног щекочущим порошком и вставила между пальцев ног перышки. Она покинула своих щекотливых пленниц, которые хохотали так бешено, что слезы реками лились из их глаз.
Вилсон пробиралась по коридору, ориентируясь по звукам безудержного хохота, доносящегося из так называемой пляжной комнаты. Когда она почти подошла к ней, хохот стал более приглушенным. Вилсон вошла внутрь. Комната была совершенно пуста, пол был засыпан толстым слоем песка, отчего комната и называлась пляжной. Посередине комнаты из песка торчали две пары босых женских ног. Пальцы ног были связаны так, что кожа на подошвах была натянута, как струна. Между ступнями были вставлены стержни, чтобы ступни не могли тереться друг о друга, защищаясь от щекотки. На подошвах и пальцах ног белел щекочущий порошок. Ступни подергивались, насколько позволяли веревки, а приглушенный хохот доносился из-под полотенец, которыми были покрыты лица жертв. Вилсон склонилась над ступнями и принялась изощренно щекотать обе пары. Взрывы безудержного хохота тут же вырвались из-под полотенец. Вилсон ожесточенно щекотала пятки девушкам в течение пяти минут, приговаривая:
“Щекотушки, щекотушки! Пяточки, пяточки, пяточки!!! Вы так хорошо смеетесь!!! Что, боитесь щекотки!!!”
Она завершила пытку щекотанием между пальцев ног, после чего сдернула полотенца с лиц девушек и ужаснулась…
От неожиданности она отпрянула назад: под полотенцем было лицо Бек – это она была закопана в песок с заткнутым кляпом ртом и босыми ногами. Рядом была девушка, которую они разыскивали. Так вот чьи пятки она щекотала!!! Вилсон услышала шум за спиной, обернулась и увидела Мадам с женщиной, пришедшей в бордель прямо перед ними. Вилсон поняла, что все кончено…

***
Она очнулась и осмотрелась. Это была комната пыток. Она была темной и прохладной. Вилсон ощутила озноб и вскоре поняла причину его: она была абсолютно голой. Мало того: оказалось, что она привязана к тем же колодкам, в которых она так недавно щекотала пятки девушкам. Рот Вилсон был закрыт кляпом, а пальцы ног растопырены и крепко привязаны к колодкам. Она посмотрела вправо и увидела Бек, связанную точно так же, как и она сама.
Бек была совершенно измучена, истекала потом, лицо было покрыто слезами. Вилсон поняла, что ее очень долго и тщательно щекотали. Бек посмотрела на нее потерянным взглядом, из которого было ясно, что она все рассказала мучителям, и виновато опустила голову. В то же мгновенье Вилсон почуствовала чье-то легкое прикосновение к одной из своих пяток. Она вздрогнула и громко расхохоталась:
“АХАХАХАХАХАХАХАХАХАХАХА!!!”
Кто-то щекотал ей пятки! Это была Анна! С садистской усмешкой она принялась терзать Вилсон самой изощренной щекоткой подошв и пальцев ног. Вилсон буквально разрывалась от хохота:
“АААААА НЕЕЕ-ААХАХА-ХХХХАХАХАХАХАХА!!!”
Вдруг Анна прекратила пытку, и Вилсон услышала голос Мадам:
“С приятным пробуждением!” – она саркастически улыбалась со стула, стоящего рядом с босыми ступнями полицейской, – “Мы провели НЕЗАБЫВАЕМОЕ время, развлекаясь с пяточками твоей подружки!!!”
С этими словами она легонько провела ногтями по пяткам Бек, торчащим из колодок. Поскольку пальцы ног были крепко связаны, ступни не могли пошевелиться, но все остальное тело Бек неистово задергалось, а из-под кляпа вырвался бешеный хохот.
“АХАХАХАХАХАХАХАХАХАХАХАХАХА!!!”
“Надо же, как твоя подружка боится щекотки! Стоило немного пощекотать ей пяточки, как я узнала, что Мари, моя маленькая любимая Мари, которой я безгранично доверяла, оказалась одной из ВАС!!!”
После этих слов Мадам принялась щекотать пятки привязанной рядом Мари изо всех сил, заставляя беднягу разрываться от безудержного хохота:
“АХАХАХАХАХАХА!!! НЕАААХАХАХАХАХАХАХАХА!!!”
Тут Вилсон разглядела, что Мари связана гораздо жестче, чем они с Бек. Мало того, что ее ступни с крепко привязанными пальцами ног просунуты в колодки, вдобавок ко всему между ног Мари находился стержень, упиравшийся ей между ног так, что все ее тело не могло пошевелиться ни на сантиметр. Было так же видно, что пытка щекоткой пяток давно уже перешла все границы, которые способна только вынести девушка. Мари уже была полностью сломлена щекоткой и согласна на все, только бы прекратить невыносимую пытку.
“Будешь ли ты послушной рабыней, которой все будут щекотать пятки?!!” – спрашивала Мадам, на мгновение прерывая щекотку.
“Да, госпожа”- покорно произнесла девушка, хихикая по инерции, не в силах остановить свой смех.
“О, да!” – обратилась Мадам к Вилсон. – “Я тут навела кое-какие справки и выяснила, что вы, девочки, оказывается, вовсе не простые полицейские. Вы работаете на мою конкурентку, которая послала вас выведать мои секреты и уничтожить мой бизнес. Но, мои дорогие, я немного поговорила с ней, пока вы развлекались с моими малютками! Видели бы вы, как забавно поджимались ее маленькие розовые пальчики, когда я щекотала ее нежные пяточки! Она хохотала не хуже Мари!!!”
И Мадам устроила Мари новый сеанс беспощадной щекотки, доводя ее до безумия. Наконец Мадам оставила обезумевшую девушку в покое и направилась к двери со словами:
“Пойду полюбуюсь на вашу бывшую хозяйку, она как раз сейчас закопана в песке пляжной комнаты, и все мои девушки извлекают из нее восхитительные взрывы хохота, споря, какая из ее пяток больше боится щекотки! А вам пока посыплют пяточки щекочущим порошком и как следует пощекочут перышками между ваших нежных пальчиков!”
Мадам, смеясь, вышла из комнаты на встречу с новой рабыней с необычайно щекотливыми пятками. У нее был на редкость удачный день!

Текст песни Пегги Поршень Аквариум перевод

Перевод песни Пегги Поршень Аквариум

Ее зовут Пегги Поршень, она Королева Сов.

Her name is Peggy Piston, she’s the Queen of Owls.

Ее зовут Пегги Поршень, она Королева Сов.

Her name is Peggy Piston, she’s the Queen of Owls.

Когда мертвые души стучатся ей в двери,

When dead souls knock on her door,

Она сажает их под засов.

She puts them under a bolt.

Сердобольные старцы вьют силки вокруг ее ног.

Compassionate old men weave snares around her legs.

Саблезубые старцы рвут силки вокруг ее ног.

Saber-toothed old men tear snares around her legs.

Она стоит на холме меж цветущих яблонь,

It stands on a hill among Apple trees,

И выше ее один Господь Бог.

And above the one Lord God.

А души смеются: “Пегги, Пегги, эй!

And souls laugh: “Peggy, Peggy, Hey!

Как же Дзогчен? Как же Ламрим?”

What about Dzogchen? How the Lam-rim?”

Она говорит:”Дохлики, сначала станьте живыми,

She says,”dead People, become alive first,

А там уж поговорим!”

And there’s talk!”

У ней в руках браслеты с камнями против всякого зла.

She has bracelets with stones in her hands against all evil.

У ней в руках браслеты с камнями против всякого зла.

She has bracelets with stones in her hands against all evil.

Она знакома с Достоевским, он сконструировал ей

She is familiar with Dostoevsky, he designed her

Единственный в мире будильник Речного Козла.

The world’s only river Goat alarm clock.

Тот самый Достоевский, что крестил дельфинов,

The same Dostoevsky who baptized dolphins,

Крестил их в бане, крестил, стоя на льду.

Baptized them in the bath, baptized, standing on the ice.

Он провел свою жизнь за крещеньем дельфинов,

He spent his life at the baptism of dolphins,

Они так и не поняли, что он имеет в виду.

They never understood what he meant.

Она идет по пустыне, и пустыня превращается в сад.

It goes through the desert, and the desert turns into a garden.

Она идет по пустыне, и пустыня превращается в сад.

It goes through the desert, and the desert turns into a garden.

Там, где она есть – это рай.

Where it is, it is Paradise.

Там, где ее нет – это ад!

Where she’s not is hell!

Ее зовут Пегги Поршень, она Королева Сов.

Her name is Peggy Piston, she’s the Queen of Owls.

Ее Величество Пегги, она наш последний звонок.

Her Majesty Peggy, she’s our last call.

Она стоит на холме меж цветущих яблонь,

It stands on a hill among Apple trees,

И выше ее один Господь Бог.

And above the one Lord God.

Исполнитель: Аквариум, Название произведения: Пегги Поршень

Удивительно точный текст песни И выше ее один Господь Бог от гениального автора Аквариум.

(Не очень) печальная история Пегги, новейшей луны Сатурна

[Обновлено 14 декабря 2016 года]

Пегги, маленькая луна Сатурна, пойманная в момент рождения, все еще жива.

Впервые наблюдаемая в 2013 году, Пегги имеет ширину около 1,2 мили и живет у края кольца А Сатурна. Судьба крошечной лунки оставалась открытым вопросом два года назад, когда наблюдения в 2014 году не выявили такой большой яркой точки на кольцах, которая изначально выдавала присутствие Пегги.В то время планетолог Карл Мюррей предположил, что Пегги либо была выгружена в пустоту под действием силы тяжести, либо развалилась на части при столкновении.

Но в наблюдениях Кассини 2015 и 2016 годов Пегги вернулась. Создается впечатление, что лунный свет не полностью цел, поскольку рядом с Сатурном вращается новый кусок чего-то. Мюррей подозревает, что Пегги действительно столкнулась с неизвестным объектом в начале 2015 года: столкновение вытолкнуло крошечную луну глубже в диск кольца А, создало другой кусок (восхитительно названный Пегги Б) и вызвал бурю ледяного покрова. частицы, которые вращаются вместе с Пегги.

«События столкновения случались и раньше – вероятно, открытию самой Пегги способствовало столкновение, которое произвело большое свечение», – сказал Мюррей 14 декабря во время презентации на собрании Американского геофизического союза в Сан-Франциско. «Так что это не редкость, но в настоящий момент мы наблюдаем эти две очень четкие тенденции и пытаемся их отслеживать».

[Исходная история, опубликована в январе 2015 года]

Часто временные рамки, в которых действуют небесные объекты, не подходят для жизни человека.

Итак, в прошлом году люди были очень взволнованы, когда ученые объявили, что они могли поймать новую луну в процессе ее формирования. Новичок по имени Пегги, прячущийся в кольце А Сатурна, был замечен на снимках, сделанных космическим кораблем НАСА «Кассини» в апреле 2013 года.

«Вы не могли пропустить это. Это был очень яркий протяженный объект где-то на краю кольца », – говорит астроном Карл Мюррей из Лондонского университета королевы Марии. Мюррей первым заметил Пегги и назвал ее в честь своей свекрови, которая праздновала свой 88-й день рождения в день открытия.

Когда астрономы извлекли изображения из прошлого года, они также обнаружили намеки на Пегги. Менее чем за год Пегги, казалось, двигалась по спирали к краю кольца А, и орбитальные проекции предполагали, что появление могло быть неизбежным.

Кольцо А Сатурна в ультрафиолете. Синие области обозначают водяной лед; красные области – это промежутки или менее плотные сегменты. (НАСА / Лаборатория реактивного движения / Университет Колорадо)

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

В то время Пегги представляла собой просто аномально яркое продолговатое пятно у края кольца, размытие, предположительно вызванное лунным сгустком, встроенным в кольцо. Никто не знал, как на самом деле выглядела Пегги или что станет с птенцом, но ученые надеялись, что Кассини сможет увидеть объект шириной примерно в 1 километр во время наблюдательной кампании 2016 года.

Затем, выступая на заседании Американского геофизического союза в прошлом месяце, Мэтью Тискарено из Корнельского университета небрежно упомянул, что ситуация с Пегги «не так ясна, как вам хотелось бы».

Говоря прямо, Пегги, скорее всего, распалась. На снимках, сделанных примерно в середине 2013 года, на кольцах было видно не одно пятно, предающее луну, а два. И, как и ожидалось от недавно сломанных объектов, два мазка двигались независимо друг от друга.

К концу 2013 года один из мазков отсутствовал. Оставшееся пятно в кольцах было не таким ярким, как оригинал, и больше не двигалось наружу. Вместо этого он решительно двигался внутрь. По словам Мюррея, орбитальная миграция внутри колец может быть случайной, но это также произойдет, если пропавший объект направится наружу благодаря сохранению углового момента.

Вместо того, чтобы поймать луну в процессе формирования, ученые могли увидеть луну в процессе ее смерти. «Возможно, мы видели раскол самого объекта. Вот почему он был таким ярким, – говорит Мюррей, имея в виду первоначальное обнаружение. Объекты, распадающиеся в плоскости кольца, образуют много пыли, сияют ярче и их легче обнаружить.

Возможно ли, что Пегги все еще жива? Да, но наблюдения, показывающие два отдельных сгустка, убедительно свидетельствуют о том, что Пегги больше не существует в своей первоначальной форме.Бросила ли Пегги оперение и оставила Сына Пегги позади, или Пегги выбросила лунный свет в большой плохой мир – загадка. Возможно, мы никогда не узнаем.

«Возможно, оригинальная Пегги покинула кольца, и в этом случае нам будет трудно увидеть ее снова. Если только что-нибудь не попадет, – говорит Мюррей.

Несмотря на это, Мюррей и его коллеги будут продолжать следить за областью и отслеживать движение пятна через кольцо. Возможно, через несколько лет, когда Кассини налетает на ринг А, команда сможет написать оставшуюся часть истории Пегги.

Пегги Мун зарабатывает 114 800 долларов, работая в Управлении платных дорог штата Иллинойс в течение 2019 года

отдела социальных служб $ 240 600 2400 долларов США отдела социальных служб $ 204 600 900 48 96
1 Фаиза Карими Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 392 600 долларов США
2 Хасина Джавед Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 379 900 долларов США
3 Терренс Кейси Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 378 100 долларов США
4 Америка Эванс Департамент занятости штата Иллинойс Безопасность Администратор государственной службы 335 700 долл. США
5 Санги Ким-Ансбро Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 317 400 долл. США
6 Мирелла Сусняр 9004 9 Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 312 400 долларов США
7 Грегори Терк Пенсионная система учителей штата Иллинойс Директор 311 600 долларов США
8 Ричард Инграм Пенсионная система учителей штата Иллинойс Исполнительный директор 308 300 долларов США
9 Кастури Крипакаран Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 296 600 долларов США
10 Станислав Станислав Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 288 900 долларов США
11 Рита Павате Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 284000 долларов США
12 Хайди Скотт Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Администратор государственной службы 281 800 долларов США
13 Вера Дэвис Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 281 300 долларов США
14 Департамент Шахназ Рахман Врач-специалист 279 200 долларов США
15 Мадхурита Малхотра Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 278000 долларов США
16 Аджай Джитвани Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 277 300 долларов США
17 Комфорт Окори Департамент социальных служб штата Иллинойс Дипломированная медсестра 277 100 долларов США
18 Димитриос Цамбику Управление платных дорог штата Иллинойс Старший капитан-солдат $ 272 800
19 Офонмбук Акпан Департамент социальных служб штата Иллинойс Зарегистрированная медсестра $ 272 700
20 Департамент Иллинойс Субхаш Гоялис из социальных служб Врач-специалист 272 600 долларов США
21 Дороти Даггс Департамент по делам ветеранов штата Иллинойс Зарегистрированная медсестра 270 800 долларов США
22 Raymond Smith Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс49 Администратор государственной службы $ 269 300
23 Мария Васкес-Скотт Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист $ 268 800
24 Тимоти Оленек Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 267 100 долларов США
25 Анатолий Пислар Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 266 300 долларов США
26 Subhash Waikar ‘Дела Врач-специалист 261 700 долларов США
27 Танвир Шан Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 261 200 долларов США
28 Лореата Коулман Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Медсестра 260 100 долл. США
29 Маунг Вин Департамент по делам ветеранов штата Иллинойс Врач-специалист 256 100 долл. США
30 Абдул Сабур Иллинойс Отправление Управление социальных служб Врач-специалист 252 400 долларов США
31 Индира Ваззалвар Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 251900 долларов США
32 Департамент социальных услуг Джельвеха Джахангири Иллинойс Врач-специалист 251 700 долларов США
33 Кумар Свами Департамент социальных служб штата Иллинойс Зарегистрированная медсестра 248 500 долларов США
34 Квадрат Шариф Специалист отдела социальных служб штата Иллинойс $ 248 200
34 Малая Туазон Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 248 200 долларов США
36 Донг Чанг Департамент человеческих ресурсов штата Иллинойс тиски Врач-специалист 248 100 долл. США
36 Чжихонг Чжан Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 248 100 долл. США
38 Бретт Смит Сержантское управление по платным дорогам штата Иллинойс 248000 долларов
39 Мухаммед Насиб Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 247 200 долларов США
40 Джордж Ликоурезис Управление платных дорог штата Иллинойс 00 Старший мастер 480048
41 Габриэль Вальдес Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист $ 246 200
42 Удай Талвалкар Департамент социальных служб штата Иллинойс Phy sician Specialist 244 100 $
43 Ричард Малис Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 242 900 долларов США
44 Викрамит Гилл Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист
45 Рэнди Малковски Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Начальник смены 240 500 долларов США
46 Мария Сотар Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Лейтенант исправительного учреждения

49

Хумаира Сайед Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 240 300 долларов США
48 Мерседес Мартинес Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист $ 239 700
49 Мир Обейд Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 238 900 долларов США
50 Дебора Фолга Департамент по делам детей и семьи штата Иллинойс Администратор государственной службы $ 238 600
51 Шах Сайед Варси Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 238 300 долларов США
52 Шарлотта Митчелл Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист
53 Джозеф Прутт Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Начальник смены $ 237000
54 Оладжумок Адубифа Департамент социальных служб штата Иллинойс Спецификация врача ialist $ 232,100
54 Аура Эберхардт Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист $ 232,100
56 Кевин Келлихер $ Управление платных дорог штата Иллинойс
57 Пол Мокаби Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Начальник смены $ 231 400
58 Ева Курило Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист $ 230 700
Артур Блох Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист $ 230 200
59 Джон Нгве Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист $ 230 200
61 Стюарт Рич Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 230 000 долларов США
62 Дороти Бэсси Департамент социальных служб штата Иллинойс Зарегистрированная медсестра $ 229 300
63 900 Элиза Скотт Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 229 200 долларов США
64 Мохаммад Хосейн Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 228 300 долларов США
65 Рита Лью Перри Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 226 200 долларов США
66 Хуберт Фернандес Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 224 100 долларов США
67 Джовита Аньянву Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 223 100 долларов США
68 Аде Аджагбе Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Лейтенант исправительного учреждения 69 Орлиный
Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Департамент исправительных учреждений Старший агент по условно-досрочному освобождению 221900 долларов США
70 Мэтью Джордж Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 220 000 долларов США
71 Департамент Стейси Хорстман Врач-специалист 217 900 долл. США
72 Стэнли Симс Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 217 000 долл. США
73 Салил Васанвала Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 216 700 долларов США
74 Джордж Хардин Департамент социальных служб штата Иллинойс Следователь по внутренней безопасности 215 300 долларов США
75 Джон Керри Департамент ювенальной юстиции штата Иллинойс Начальник отдела ювенальной юстиции 215 200 долларов
76 Дэниел Трейлор Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Начальник смены 212 300 долларов США
77 Джейсон Томиноис Департамент Джейсон Томинос исправительных учреждений Начальник смены 212 200 долл. США
78 Джули Каммингс Департамент по делам детей и семьи штата Иллинойс Администратор государственной службы 211 200 долл. США
79 Артуро Фогата Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 211 000 долларов США
79 Рональд Лотесто Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 211 000 долларов США
81 81 Анита Маккивер Департамент по делам детей и семьи штата Иллинойс Администратор государственных служб 210 200 долларов США
82 Майкл Эк Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 208000 долларов США
83 Энтони Nidea Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 207 800 долларов США
84 Джеханзеб Шейх Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист 207 700 долларов США
85 Уэсли Фукс Департамент исправительных учреждений Иллинойса Лейтенант исправительного учреждения $ 207 500
86 Кэтлин Фарни Пенсионная система учителей штата Иллинойс Директор

00

49 $ 207,500 87 Кэролин Трелка-Рохас Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист $ 206 800
88 Анджела Смит Департамент социальных служб штата Иллинойс Зарегистрированная медсестра $ 206 700
Джон Гак Департамент по делам детей и семьи штата Иллинойс Администратор государственной службы 205 600 долларов США
90 Диана Корсо Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Администратор государственной службы 204 700 долларов США 900 49
91 Уэйд Хоррокс Департамент социальных служб штата Иллинойс Администратор государственной службы $ 204 600
91 Уильям Несс Управление платных дорог штата Иллинойс Старший капитан-солдат
93 Nwadiutor Ifezue Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Медсестра исправительных учреждений $ 204000
94 Анна Рорбахер Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист $ 203 700 Сима Хан Департамент социальных служб штата Иллинойс Врач-специалист $ 203 300
96 Кевин Йорк Управление платных дорог штата Иллинойс Главный солдат $ 202 800
Кевин Пейдж Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Начальник смены 202 800 долларов США
98 Роберт Кокс Департамент общественного здравоохранения штата Иллинойс Администратор государственной службы 202 400 долларов США
99 Эрик Чайлдс Департамент ювенальной юстиции штата Иллинойс Начальник отдела ювенальной юстиции $ 201 900
100 Брайан Поузи Департамент исправительных учреждений штата Иллинойс Начальник смены $ 201 800

Забытые немногие – Встречайте Неизвестные и неофициальные жертвы битвы за Британию

Летчики, которые сражались и погибли в небе над Англией во время битвы за Британию, были справедливо восприняты благодарной публикой как герои.Еще до окончания войны британское правительство издало очень конкретные (и несколько произвольные) критерии того, кто должен был быть официально включен в эту избранную группу, получившую известное название «немногие». К сожалению, многие из тех, кто заслужил признание, остались в стороне. (Источник изображения: Королевские военно-воздушные силы Канады)

«Хотя внимание, естественно, сосредоточено на немногих, очевидно, что есть бесчисленное множество других, которые погибли в« звездный час »».

Автор: Дилип Саркар

«НИКОГДА В области человеческих конфликтов столь многие не были обязаны столь немногим.”

Уинстон Черчилль произнес эти драматические слова, ставшие синонимом битвы за Британию 20 августа 1940 года.

Его дань была частью речи в Палате общин, сокращенная форма которой была позже передана нации и свободный мир. В нем премьер-министр воздал дань уважения экипажу истребительного командования Королевских ВВС, который в тот самый момент сражался и умирал в небе над южной Англией, чтобы помешать немецкому люфтваффе с года достичь господства в воздухе как прелюдию к морскому полету. вторжение в Великобританию.

Из речи Черчилля родилась легенда о «немногих».

Два года спустя британское министерство авиации составило список «немногих», погибших во время битвы за Британию, намереваясь увековечить их поименно на национальном мемориале.

Было решено, что для монумента «битва» велась с 10 июля по 31 октября 1940 года. Но это, конечно, условные даты.

Легендарные немногие. Автор и историк Дилип Саркар утверждает, что есть истории о бесчисленном множестве других жертв битвы за Британию, которые также необходимо записать и поделиться ими.

Первая фаза битвы фактически началась 2 июля в небе над колоннами Ла-Манша. Более того, кульминация дневных воздушных боев пришлась на 15 сентября 1940 года, годовщина которого теперь ежегодно отмечается как День Битвы за Британию. Двумя днями позже Гитлер отложил на неопределенный срок операцию Seelöwe , предполагаемое вторжение в южную Англию. Возможно, тогда 2 июля 1940 года было бы более подходящей датой начала битвы за Британию, а 17 сентября – более подходящим завершением.

Звезда 1939-45 гг. – это медаль кампании, выданная тем, кто служил в частях Великобритании и Содружества во время Второй мировой войны. Были установлены две застежки, которые носили на ленте медали: Битва за Британию и Бомбардировочное командование.

Чтобы получить право на участие в желанной Битве за Британию, летчик должен совершить хотя бы один боевой вылет в период с 10 июля по 31 октября 1940 года в составе одного из 71 истребительного командования или связанных с ним аккредитованных подразделений. В «Списке почета» насчитывается около 2900 человек, 544 из которых были убиты или объявлены пропавшими без вести во время сражения, еще 791 погиб до окончания Второй мировой войны.

Многие выжившие присоединятся к ликованной Ассоциации бойцов Битвы за Британию, членство в которой было исключительным для обладателей застежек. Имена всех немногих почитаются и помнят на мемориальной стене сэра Кристофера Фоксли-Норриса в Национальном мемориале недалеко от Фолкстона и на лондонском монументе Вестминстера. Безмерная гордость по праву связана с тем, чтобы быть одним из немногих из числа легендарных или даже иметь такого родственника. К сожалению, сегодня в живых остался только один член ассоциации.

Однако многие другие, не только немногие, служили и принесли высшие жертвы в защиту Британии в тот роковой год.

Сержант Патрик Шерлок Хейс, пилот Spitfire, пропал без вести 7 июля 1940 года. (Источник изображения: Майкл Тейлор)

Сержант Хейс из Хорнчерча, начало 1940 года (Источник изображения: Майкл Тейлор).

Возьмем, к примеру, события 7 июля 1940 года. Конвой двинулся на восток, направляясь к устью Темзы и надеясь безопасно преодолеть опасный Дуврский пролив – под постоянным контролем немцев – после наступления темноты. В тот вечер атаковали 45 бомбардировщиков Do 17.Подкрепления были собраны, но до того, как шесть «Спитфайров» из синей и зеленой секций 65-й эскадрильи прибыли на место происшествия, одно судно было потоплено, а три повреждены. Когда «Спитфайры» вступили в бой, сильные силы из Me 109, принадлежащих Jagdgeschwader (JG) 51 , пронеслись над побережьем Кентиша и Сассекса. Конвои обрушились на британских истребителей. В последовавшей за этим акции два пилота Синей секции заявили, что три Me 109 были уничтожены, но о Зеленой секции больше ничего не было слышно: летающий офицер Джордж Праудмен, пилот Брисбен и сержант Хейс просто исчезли, сбитые над Ла-Маншем вражескими истребителями. .Имена всех трех пилотов помнят на Мемориале Раннимида пропавшим экипажам Британии и Содружества, но все они не имели права быть включенными в легендарное Мало. Хотя история Битвы за Британию и истории немногих хорошо известна, такие потери, помимо официальных дат, менее широко признаны и должны быть одинаково хорошо записаны и разделены.

Надгробие летчика-офицера Берда в церкви Св. Иоанна Крестителя, Адель, Йоркшир (Источник изображения: Гленн Гелдер).

Пилот-офицер Алек Берд, погиб в бою 25 июля 1940 года – но не один из немногих.

Возьмем также случай с пилотом Алеком Бердом. 25 июля 1940 года Берд находился на аэродроме Кембл в Глостершире, когда над головой пролетел Ju 88, направлявшийся к авиазаводу Глостер в Хукклкот. Берд и другой пилот по имени Манлав, оба члены 4 пула паромных пилотов, поднялись и перехватили рейдера. Берд первым подошел к немцу, открыл огонь и закрылся для новой атаки, но затем либо протаранил, либо столкнулся с целью. Ju 88 разбился в Окридже, все члены экипажа, кроме одного, были захвачены, но пилот-офицер Берд лежал мертвым на обломках своего урагана поблизости.Поскольку 4 FPP не было одним из 71 аккредитованного подразделения Битвы за Британию, хотя пилот-офицер Берд был потерян в бою между официальными датами кампании, его имя не будет найдено среди немногих. Учитывая, что пилот мог совершить без происшествий боевой вылет с одним из этих подразделений и претендовать на включение, это определенно нонсенс. Для вдовы Алека Берда, Марджори, это было “душераздирающим”.

Могила Субедара в Бруквуде, индийского моряка-мусульманина, который скончался от ран после того, как его судно SS City of Brisban e было взорвано в устье Темзы 8 августа.2, 1940. (Источник изображения: Кев Барнс)

Вспоминая те ранние бои за конвои Ла-Манша, моряки торговых судов также погибли – 227 человек в период со 2 июля по 8 августа 1940 года, когда противник обратился к целям на материке. Возможно, удивительно, что самому младшему было 16 лет, самому старшему 66, и большинство из них были иностранцами. Многие из этих моряков были из Китая, Гонконга и Индии, большинство из которых были мусульманами. Однако об этих людях известно очень мало – действительно скрытая история, также требующая дальнейших исследований.

Завод Supermarine Spitfire в Вулстоне, Саутгемптон, после разрушительных набегов 24 и 26 сентября 1940 года.

Затем подумайте о жертвах среди гражданского населения. Около 43 000 человек погибли в результате бомбардировок в Великобритании, половина из них – в Лондоне. Однако всего в 60 милях к северу от Шербура, Франция, Саутгемптон был крупным портом и домом для Supermarine Aviation Works, строившего Спитфайры. Это сделало его мишенью.

Следовательно, на протяжении всей войны город был часто посещаемой целью: 630 сотонян было убито и 2000 ранено.К сожалению, среди погибших были 14-летний Дуглас Крукшенк, «помощник» из Supermarine, и 19-летняя машинистка Пегги Мун, оба убиты 24 сентября 1940 года во время тяжелого налета на Spitfire фабрика, приюты Peartree Green получили прямой удар. К сожалению, сегодня их могилы забыты, в плохом состоянии – и, поскольку известных фотографий не существует, их изображения были потеряны для истории. Невозможно сказать, к скольким еще жертвам среди гражданского населения это в равной степени относится.

Могила Пегги Мун, также в Сент-Мэри Экстра, Саутгемптон.Не существует известных фотографий ни Дугласа Крукшенка, ни Пегги.

Место укрытий Супермарины, которое подверглось прямому удару 24 сентября 1940 года и где погибло 42 человека, в том числе 14-летний Дуглас Круикшенк и 19-летняя Пегги Мун.

С точки зрения более широкой стратегии, пока у нас не будет доступа к расшифровкам ULTRA, мы никогда не узнаем в полной мере, в какой степени перехват немецкого трафика сигналов повлиял на решения высшего командования Королевских ВВС. Это критически важный недостающий элемент лобзика.Однако для меня не менее важны личные истории прожитых и потерянных жизней – и хотя в центре внимания, естественно, находятся немногие, очевидно, что существует бесчисленное множество других, которые потеряли свои жизни в «звездный час», чьи жертвы и опыт могут быть скрытыми, но в равной степени достойными записи и распространения – не в последнюю очередь наземный экипаж Королевских ВВС и члены женских вспомогательных ВВС. Конечно, нет недостатка в потерянных жизнях, требующих исследования, и которым исследователь может восстановить утраченный голос.

Дилип Саркар – автор книги «Битва за Британию 1940: Человеческая цена звездного часа». Движимый страстью к исследованиям и рассказам о жертвах, а также к записи человеческого опыта войны, Саркар – плодовитый и пользующийся спросом автор, чьи работы высоко ценятся во всем мире. Известный эксперт по периоду Битвы за Британию, у которого были давние и очень личные отношения с Немногими, Дилип был удостоен звания MBE в 2003 году за «заслуги перед авиационной историей» и в 2006 году избран в членство Королевского исторического общества.Он востребованный, динамичный оратор, чей энтузиазм заразителен. Он выступает с презентациями и выставками на многих престижных международных площадках, а также работал над документальными телевизионными фильмами, как на камеру, так и за ее пределами. Посетите его сайт www.dilipsarkarauthor.com

Помогите распространить слово. Поделитесь этой статьей со своими друзьями.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Пегги Мун зарабатывает на 18 процентов больше в 2019 году, работая в Управлении платных дорог штата Иллинойс

Adobe Stock

Пегги Мун заработала 114 800 долларов в 2019 году, что на 18 процентов больше, чем в предыдущем году, работая в Управлении платных дорог штата Иллинойс в качестве военнослужащего первого класса, согласно данным, предоставленным финансовым управлением Иллинойса.

У Марка Рейнольдса произошло наибольшее увеличение заработной платы военнослужащего первого класса Управления платных дорог штата Иллинойс в 2019 году, заработав на 35 800 долларов больше, чем в 2018 году.

100 самых высокооплачиваемых государственных служащих в качестве первоклассных военнослужащих

9004 8 Управление платных дорог штата Иллинойс $ 130 Эндрю 048 24 900 $ 120 200 35 $ 49 49 $ 114 000 Икл Уайт $ 9 9 0058
Звание Сотрудник Работодатель Сумма заработка на 2019 год
1 Андре Ли Управление платных дорог штата Иллинойс $ 153,000
2 Джонатан Эль Рэндл Полиция штата Иллинойс $ 152,100
3 Эрик Дэвид Полиция штата Иллинойс $ 149 900
4 Штат Иллинойс Пиотр Дудек Управление автомагистралей $ 142,100
5 Джулиан Эйсон Управление платных дорог штата Иллинойс $ 141,600
6 Стив Керли Полиция штата Иллинойс $ 138,100
$ 137 500
8 Эрик Кинг Полиция штата Иллинойс $ 136 100
8 Джон МакДонау Управление платных дорог штата Иллинойс $ 136,100
Джон Филбин Управление платных дорог штата Иллинойс $ 134 300
11 Кайл Шрайнер Полиция штата Иллинойс $ 132 700
12 Майкл Харрис Полиция штата Иллинойс
13 Майкл Бронж Управление платных дорог штата Иллинойс $ 130100
14 Лукас Снайеди Полиция штата Иллинойс $ 129,700
15 Райан Налезни Штат Иллинойс шоссе Управление $ 129,500
16 Роберт Вудард Полиция штата Иллинойс $ 128 900
17 Джейсон Олчава Управление платных дорог штата Иллинойс $ 128 500
Эндрю Полиция штата Иллинойс $ 125 300
19 Уильям Хентце Полиция штата Иллинойс $ 125 200
20 Джейсон Марлоу Полиция штата Иллинойс $ 124 900
Пол Гибсон 21 Полиция штата Иллинойс $ 123,500
22 Эрик Ветштейн Полиция штата Иллинойс $ 123,100
23 Марк Рейнольдс Управление платных дорог штата Иллинойс $ 122,300
Фрэнк Эспиноза Полиция штата Иллинойс $ 121,700
25 Джастин Митчелл Полиция штата Иллинойс $ 121,300
26 Аарон Палмер Полиция штата Иллинойс
27 Эндрю Петрак Управление платных дорог штата Иллинойс 121 000 долл. США
28 Даниэль Янсен Полиция штата Иллинойс $ 120 600
29 Дэвид Верклер Полиция штата Иллинойс
30 Кристофер Карабин Управление платных дорог штата Иллинойс $ 119 300
31 Тодд Падфилд Полиция штата Иллинойс $ 119 100
32 Кристофер Эхлерс 90 048 Управление платных дорог штата Иллинойс $ 118 800
33 Дэвид Роман Управление платных дорог штата Иллинойс $ 118 400
34 Ламар Хортон Полиция штата Иллинойс $ 118,200 Тим Майербок Полиция штата Иллинойс $ 118 100
35 Майкл Водика Полиция штата Иллинойс $ 118 100
37 Питер Скиба Управление платных дорог штата Иллинойс
38 Джеффри Николс Полиция штата Иллинойс $ 117 100
39 Джейсон Цуб Управление платных дорог штата Иллинойс $ 116 900
40 Штат Андре Уильямсон Иллинойс Управление автомагистралей $ 116,500
41 Аркадиуш Возняк Полиция штата Иллинойс $ 116 200
42 Стивен Кенни Управление платных дорог штата Иллинойс Kacz $ 115 600 Полиция штата Иллинойс $ 115 100
43 Джеймс Кнаперек Полиция штата Иллинойс $ 115 100
45 Эрик Манхейм Управление платных дорог штата Иллинойс $ 115 000
Рэйчел Беттис Полиция штата Иллинойс $ 114 900
46 Константин Ликурис Управление платных дорог штата Иллинойс $ 114 900
48 Пегги Мун Шоссе штата Иллинойс торити $ 114 800
49 Евгений Кузьмяк-младший Полиция штата Иллинойс $ 114700
50 Дэниел Гловер Полиция штата Иллинойс $ 114 600
51 Джон Орескович Управление платных дорог штата Иллинойс $ 114 500
Джон Хенг Управление платных дорог штата Иллинойс $ 114 400
53 Декабрь Мелвилл Полиция штата Иллинойс $ 114 200
54 Кайл Робинсон Полиция штата Иллинойс 55 Байрон Надд Управление платных дорог штата Иллинойс $ 113 800
56 Росс Дреннан Полиция штата Иллинойс $ 113 500
57 Рамон Косс 900 Полиция штата Иллинойс 900 48 $ 113,400
58 Говард Пердью Полиция штата Иллинойс $ 113,300
59 Бретт Нельсон Управление платных дорог штата Иллинойс $ 112,600
60 Джейсон Полиция штата $ 112 400
60 Кайл Дегрот Полиция штата Иллинойс $ 112 400
60 Джозеф Реблин Полиция штата Иллинойс $ 112 400
63 Тайрон Уайт Управление платных дорог штата Иллинойс $ 111900
64 Кайл Клинген Полиция штата Иллинойс $ 111,300
64 Петр Пржесмицки Полиция штата Иллинойс $ 111,300 Полиция штата Иллинойс $ 111,300
67 Уильям Майлс Полиция штата Иллинойс $ 111,200
68 Джозеф Бюхлер Полиция штата Иллинойс $ 111,100
Николас Лакис Полиция штата Иллинойс 111,100 долларов США
68 Брайан Уоткинс Полиция штата Иллинойс 111,100 долларов США
71 Вирджил Перкинс Полиция штата Иллинойс 720048 долларов США Мэтью Дешамс Полиция штата Иллинойс $ 110,300
72 Аарон Френч Полиция штата Иллинойс $ 110,300
74 Омоайена Уильямс Полиция штата Иллинойс
75 Рамиро Леос Полиция штата Иллинойс $ 110 000
76 Клей Карнс Управление платных дорог штата Иллинойс $ 109,600
77 Майкл Лезерс Полиция штата Иллинойс $ 109,500
78 Роберт Паглиаро Управление платных дорог штата Иллинойс $ 109,300
78 Ян Сецка Управление платных дорог штата Иллинойс $ 109,300 Полиция штата Иллинойс $ 108 700
81 Кевин Дардуньо Управление платных дорог штата Иллинойс $ 108 400
82 Лесли Ниссен Полиция штата Иллинойс 0049 Рональд Тисдейл Полиция штата Иллинойс $ 108,100
84 Ховард Стерлинг Полиция штата Иллинойс $ 107,600
85 Трэвис Брюер Полиция штата Иллинойс $ 107,400 85 Трой Д’Амико Управление платных дорог штата Иллинойс $ 107 400
87 Аарон Дерубейс Полиция штата Иллинойс $ 107 300
88 Кори Фокс Полиция штата Иллинойс $ 106 900
88 Брэндон Энглекинг Управление платных дорог штата Иллинойс $ 106 900
88 Рэнди Маккензи Управление платных дорог штата Иллинойс 048 Полиция штата Иллинойс $ 106800
92 Уэйн Хокинг Полиция штата Иллинойс $ 106700
92 Джейсон Перкинс Полиция штата Иллинойс $ 106 700
94 Полиция штата Иллинойс $ 106 600
94 Питермарк Уотсон Полиция штата Иллинойс $ 106 600
96 Джеральд Мейсон Полиция штата Иллинойс Schlueter Управление платных дорог штата Иллинойс $ 106 400
98 Роберт Свифт Полиция штата Иллинойс $ 106 300
99 Тимоти Гроув Управление платных дорог штата Иллинойс

49

$ 106 400 9
100 Джон Гроган Полиция штата Иллинойс $ 106 100

Рождественского счастья: Пегги Мун начала жертвовать еще в старшей школе – Salisbury Post

Лиз Моумей

лиз[email protected]

СЭЛИСБЕРИ – Пегги К. Мун начала дарить Рождественское счастье еще в старших классах средней школы.

В свои 67 лет Мун продолжает жертвовать все, что может, год за годом. Один год она была на аппарате искусственной вентиляции легких, и ее семья сделала пожертвование в пользу организации «Рождественское счастье». Достаточно сказать, что ничто не мешало ей делать пожертвования, и она говорила: «Вы всегда должны верить в Санту».

В этом году она отдала память своего мужа Бойда Муна и своих родителей Билла и Мелды Киллион с запиской, в которой говорилось: «Скучаю по тебе каждый день.”

Бойд был электриком и имел небольшую компанию. Они были женаты 33 года и вместе 38 лет. Бойд заболел и умер, ожидая нового набора легких.

Мать Пегги была школьным учителем в средних школах Ист-Роуэн и Вест-Роуэн. Ее отец был коммивояжером. Мелда скончалась в 1996 году, а Билл скончался в 2014 году.

Пегги сказала, что жертвует, чтобы дети получили что-нибудь хорошее на Рождество.

«Чтобы дать немного, не нужно много времени», – сказала она.«Я просто дарю что-то, чтобы у каждого ребенка было счастливое Рождество».

Она сказала, что жертвовать на «Рождественское счастье» будет каждый год.

Тем временем Барбара Коррихер и ее семья сделали пожертвование в память о ее отце Джо Айвэне Симса и «подарено его семьей на память».

Поскольку в семье было много Джо, он был известен как Джо Айвэн, а позже был назван «Поп-я». У Джо Айвена было четверо детей, Коррихер был самым старшим из них. У него также было 11 внуков и семь правнуков, и еще больше появятся позже.

Деньги семейного пожертвования поступили через игру под названием Left Center Right. Впервые Коррихер познакомился с игрой Селией Джарретт на ретрите лютеранской церкви Св. Иоанна, сделавшего ставку на деньги. Итак, на праздновании Дня Благодарения семья сыграла «в азартные игры навсегда». Правило гласило: со всеми деньгами в банке они должны сделать что-нибудь хорошее. Они выбрали «Рождественское счастье», которому ее семья жертвовала много лет.

«Вы не хотите видеть детей, которые остаются без них», – сказала она.«Мы хотим, чтобы всех поздравили с Рождеством».

Они сыграли один раунд, собрали 101 доллар и пожертвовали его в фонд. В игре приняли участие более 20 человек из четырех поколений, от 85 до 3 лет. Коррихер сказал, что им нравилось играть вместе и резать.

Коррихер сказала, что ее дедушка и бабушка Хестер и Джо Симс Хестер были щедрыми и не обращали внимания на свою щедрость.

Коррихер сказал, что Джо Иван Симс будет «очень, очень доволен» их пожертвованием. Она сказала, что он никогда не хотел подарков на Рождество или на день рождения, а вместо этого хотел пожертвовать на благотворительность.

Фонд рождественского счастья спонсируется Salisbury Post, которая собирает пожертвования. Армия спасения округа Роуэн раздает подарочные карты. Каждый день читатели отправляют пожертвования в газету, часто с сердечной данью уважения любимому человеку, и в ней перечислены имена и суммы, указанные в газете.

Взносы могут быть доставлены в Почту Солсбери, 131 W. Innes St., с 8:00 до 17:00. в будние дни или по почте в Salisbury Post Christmas Happiness Fund, P.O. Box 4639, Солсбери, NC 28145-4639.

Сегодняшние пожертвования:

• В честь Кали, Уэйна, Кейзона и Сэйлора Джун Ривис, Рэйчел Ривис и Джареда Роден, автор: Дик и Шерил Ривис, $ 35

• Памяти Розмари М. Келлнер Черли Ривис, 35 долларов

• В память о Рэе Холлоуэлле от Либби Холлоуэлл, 50 долларов

• В память о моем муже Бойде Муне и моих родителях Билле и Мелде Киллион, каждый день скучаю по тебе, Пегги Мун, 50 долларов

• В честь моих девочек: дочери Хизер Брум, внучки Алексис Локлер и Бриттани Линч и правнучка Блейк Локэр, я люблю тебя, пучки, мама / бабушка / Нана, 50 долларов

• В память о Папе и Грандмане Хелмсе, Папе Седберри и Мими из Вики и Чарльза Батлер, 50 долларов

• Памяти Ю.П. Хелмс от Вики и Чарльза Батлер, $ 50

• Памяти Либби Хелмс Хоффмайр из произведения Вики и Чарльза Батлер, 50 долларов

• В честь Салли Хелмс от Вики и Чарльза Батлер, 50 долларов

• В честь наших товарищей «Крылатые колонтитулы» от Чарльза и Нормы Голдман, 25 долларов США

• В память о Кевине Смарре его мама, 100 долларов

• Женщины лося, $ 50

• В честь закрытия лютеранской церкви Кристианы от The Miss Katherine Lyerly LCW Circle, $ 50

• В память о двух наших последних членах Общества красных шляп Рябины, которые прошли, Минни Грабовски и Джери Батлер, автор – Мария Лоури, Лена Селлерс, Глория Рабон, Марта Шупинг, Бетти Циммерман, Пэтси Барринджер, Стефани Фесперман, Дайан Хилл и Лаверен Томпсон. , $ 100

• В честь Мэйси, Гранта, Спенсера, Клейтона, Брэнсона и Броуди Чарльзом и Гейлом Хеллардом, 200 долларов

• В память о Джо Иване Симсе его семьей, 101 доллар

• Salisbury Lion’s Club, 100 долларов США

• Дон Коннер в честь Тома, Лорен, Коллин, Шона, Ханны и Кэмрона, 250 долларов

Итого на сегодня: 1396 долларов.00

Промежуточная сумма: 14 851,15 долл. США

Пегги Глассман – соучредитель Lasso Moon

Обладая 21-летним опытом работы в СМИ, Пегги использует свои обширные знания, чтобы помочь клиентам создать бренд, который сокрушит конкурентов. Она работала директором по креативным услугам в агентстве «Топ-3» в Шарлотте, затем владела ACME Digital, а затем стала соучредителем Lasso Moon. До работы в агентстве она 12 лет работала продюсером в филиалах CBS: WTOC (Саванна, Джорджия) и WBTV (Шарлотта, Северная Каролина)

.

Подробнее о Пегги….

Родной город? Шарлотт, Северная Каролина Последняя книга, которую вы прочитали? Библия; непрерывный Любимый фильм? Ужасные боссы Домашние животные? Trigger – это трехлетний брюссельский гриффон – я усыновил его для своего сына, но он стал моей липучкой. Любимое приложение и почему? Waze – потому что у меня проблемы с направлением – и голос «Boy Band» всегда развлекает. (Не судите. Это действительно смешно!) веб-сайтов, на которые вы заходите ежедневно? Zite и Hautelook Утренник или Ночной человек? Утро.Сон к 10:00 и выше к 5:45 Любимое задание на работе? Анимация Любимый человек всех времен? Мой отец. Он поддерживает и саркастичен, как и я. Лучшее путешествие на свете? Сент-Джон. Не могу себе представить, чтобы это было лучше! Я останусь открытым – но я уверен, что это лучшее место на земле !! Любимая еда? Рибай Самое лучшее в Шарлотте? Пантеры, рыцари, шершни, давние друзья и наблюдающие за ростом нашего удивительного города Любимый вид спорта? Бейсбол Хобби? Смотрю, как мой сын играет в бейсбол, домашнее хозяйство, фильмы в кинотеатре Our Towne Cinema в Дэвидсоне Любимое телешоу? Безумцы (В прошлом сезоне !! Тогда что ?!) Кем ты хотел быть, когда вырастешь? Женщина.(У моих бабушек и дедушек это на самом деле есть на пленке! Вот что я сказал.) Кто ваш любимый супергерой и почему? Железный Человек. Роберт Дауни-младший, дер. Если бы вы могли быть животным, кем бы вы были? Ух … Я просто рада, что нет. Если бы вы могли снять комедию о своей жизни, кого бы вы сыграли? Мелисса Маккарти Какая ваша любимая песня? Горько-сладкая симфония, воодушевление.

Женщина-Луна | Произведение искусства

Как и другие члены нью-йоркской школы, Джексон Поллок в своих ранних работах находился под влиянием Жоана Миро и Пабло Пикассо и ухватился за концепцию бессознательного как источника искусства сюрреалистами.В конце 1930-х годов Поллок представил образы, основанные на тотемных или мифических фигурах, идеографических знаках и ритуальных событиях. Луна женщина напоминает Пикассо, особенно по палитре и композиции. Тема лунной женщины, которую Поллок рассматривал на нескольких рисунках и картинах начала 1940-х годов, могла быть доступна ему из различных источников. В то время многие художники, в том числе друзья Поллока Уильям Базиотес и Роберт Мазервелл, находились под влиянием беглых галлюцинаторных образов Шарля Бодлера и французских символистов.В своей прозе «Благосклонность луны» Бодлер обращается к «образу страшной богини, роковой крестной матери, ядовитой кормилицы всего пораженного луной мира». Хотя вполне возможно, что Поллок знал стихотворение, более вероятно, что он был затронут в более общем плане интересом к Бодлеру и символистам, который был широко распространен в тот период.

Художник Джексон Поллок
Дата 1942
Средний Холст, масло
Размеры 175.2 x 109,3 см
Кредитная линия Коллекция Пегги Гуггенхайм, Венеция (Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк)
Присоединение 76.2553 PG 141
Коллекция Коллекция Пегги Гуггенхайм
Тип Живопись

Копировать подпись

Джексон Поллок (1912 – 1956)
Лунная женщина
1942
Холст, масло
175.2 x 109,3 см
Коллекция Пегги Гуггенхайм, Венеция (Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк)
76,2553 PG 141

.
Похожие записи

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *