Офорт – это… Что такое Офорт?

        вид гравюры (См. Гравюра) на металле, в котором углублённые элементы печатной формы создаются путём травления металла кислотами. Известен с начала 16 в.; до этого времени линии изображения на металлической пластине гравировались резцами. Техника О. менее трудоёмка. На цинковую (или медную) пластину («доску») наносят кислотоупорный лак, стальной иглой процарапывают слой лака по линиям будущего изображения до металла, затем пластину помещают в азотную кислоту (медную — в раствор хлорного железа). Травление можно производить в несколько приёмов. После первого травления в местах, где отсутствовал лак, образуются незначительные углубления. Затем места, которые соответствуют светлым участкам изображения, вновь покрывают лаком и вторично подвергают травлению, углубляя печатающие элементы, и таким образом за несколько раз получают желаемую градацию тонов. Для печати краска закатывается в углубления, её избыток снимается с ровной поверхности; под действием давления краска переходит на бумагу. В широком смысле в понятие «О.» часто включают и другие виды гравюры с травлением — акватинту (См. Акватинта), Лавис, которые обычно сочетаются со штриховым О., а также Мягкий лак и др. Все эти виды (особенно акватинта) могут, как и штриховой О., применяться для цветной печати.

         Э. М. Фарбер.

         Как правило, к О. обращаются художники, склонные к живописному видению мира, тяготеющие к смешению реальных и фантастических образов и увлечённые таящимися в технике О. возможностями особой непосредственности в воплощении замысла, а также случайными эффектами, произвольно возникающими при печати (возможность получать различные оттиски с одной пластины). «Капризы» травления и печати, как и всей технологии О., дают в распоряжение мастера-офортиста дополнительные средства художественной выразительности. Повторное травление создаёт богатейшую тональную шкалу, а правильно заточенный инструмент сообщает штриху особую точность и изящество. На пластине, покрытой лаком, рисуют иглой или гвоздём, просто на металле — кистью, смоченной кислотой, и т. д., что диктует самый различный характер изобразительных средств. В О. возможны волосяной штрих, пятно и мягкая широкая линия. Офортная линия, свободная, непринуждённая, способствует достижению широчайшей градации в эмоциональном строе образа — от проникновенной лиричности до напряжённого драматизма. Соединение травленой линии и акватинты (дающей пятно с мягкими переходами тона), эффекты светотени, усиленные применением «сухой иглы» (которая сообщает штрихам особую насыщенность, «бархатистость»), неповторимая фактура, возникающая при многократном травлении,— всё это придаёт О. черты, отличающие его от любого другого вида гравюры.

         Первые известные О. были выполнены в начале 16 в. немецкими мастерами Д. Хопфером и А. Дюрером. (В 16 в. для О. использовались железные «доски»; в 17—18 вв. гравёры работали на медных «досках» и лишь в 19 в. обратились к цинковым пластинам, более простым в обработке.) Расцвет искусства О. относится к 17 в. Во Франции Ж. Калло создаёт образы, отмеченные острым гротеском и в то же время полные жизненной правды; его мастерство отличается особой виртуозностью. Одним из первых Калло начинает применять повторное травление. В Голландии искусство Рембрандта во многом предопределяет творчество последующих поколений мастеров О. Соединяя динамичный штрих, сочные или едва заметные линии «сухой иглы», повторное травление, добиваясь тончайших нюансов светотени, Рембрандт раскрывает почти всю широту средств художественной выразительности О. и создаёт с их помощью сложнейшие психологические характеристики, состояния трагичности и глубокого жизнеутверждения. Одновременно с Рембрандтом в Голландии работают и такие значительные офортисты, как Х. Сегерс, А. ван Остаде, П. Поттер, Я. ван Рёйсдал, Н. Берхем. Во Фландрии 17 в. ярко выделяется портретное искусство А. Ван Дейка. Италия 17 в. также выдвигает крупных мастеров О.— Г. Рени и Дж. Б. Кастильоне, а Испания этого времени — Х. Риберу. С середины 18 в. обозначаются две линии развития О.: творческий О. и репродукционный. Блестящими мастерами творческого О. были Дж. Б. Тьеполо, Каналетто и Дж. Б. Пиранези в Италии, А. Ватто, Ф. Буше и О. Фрагонар во Франции, У. Хогарт в Великобритании. К 18 в. относится и распространение цветного О. На рубеже 18—19 вв. испанец Ф. Гойя намечает новые пути в развитии О. Обладая поразительным чувством материала, он сочетает О. с акватинтой и, используя её живописные качества, достигает высокой эмоциональной напряжённости своих образов. В 19 — начале 20 вв. как офортисты плодотворно работают Ж. Ф. Милле, К. Коро, Ш. Ф. Добиньи, Э. Мане, Т. Стейнлен во Франции, А. Менцель, Л. Коринт в Германии, А. Цорн в Швеции, Я. Б. Йонгкинд в Голландии, Дж. М. Уистлер в США, И. И. Шишкин, В. В. Матэ, В. А. Серов в России. В 20 в. продолжаются усиленные поиски новой выразительности О. путём усложнения и комбинирования техник, увеличения экспрессивного напряжения линий, расширения палитры, подчёркнутого выявления фактуры «доски», соединения травления и печати тиснением. К О. обращаются такие значительные художники 20 в., как П. Пикассо во Франции, Ф. Брэнгвин в Великобритании, К. Кольвиц в Германии, Дж. Моранди в Италии. Советский О. представлен творчеством целой плеяды значительных мастеров. Среди них — И. А. Фомин, И. И. Нивинский, А. И. Кравченко, Г. С. Верейский, Д. И. Митрохин, Г. Ф. Захаров, М. Г. Дерегус, Р. М. Гибавичюс и др. Особенно большое место О. занимает в графике Советской Эстонии (Э. Окас, А. Кютт, В. Толли и др.). Подробнее об истории О. см. в ст. Гравюра.

         К. В. Безменова.

        

        Лит.: Масютин В., Гравюра и литография, М.— Берлин, 1922; Фалилеев В. Д., Офорт и гравюра резцом, М.— Л., 1925; Айзеншер И. Я., Техника офорта. Гравюра на металле, Л.— М., 1939; Кристеллер П., История европейской гравюры. XV—XVIII века, пер. с нем., [Л.], 1939; Очерки по истории и технике гравюры, [Сб. ст.], М., 1941; Корнилов П. Е., Офорт в России 17—20 веков, М., 1953; Виппер Б. Р., Графика, в его кн.: Статьи об искусстве, М., 1970; Звонцов В., Шистко В., Офорт, М., 1971.

        

        Д. Хопфер. «Шуты Маркольф и Боликана» (персонажи народных историй). Около 1520.

        

        Х. Сегерс. «Пейзаж с двумя колокольнями». Цветной офорт. 1-я треть 17 в.

        

        Рембрандт. «Слепой Товий». 1651.

        

        П. Поттер. «Корова». Середина 17 в.

        

        Ж. Калло. «Эсгангарато и Кокодрилло». Из серии «Балли ди Сфессания» («Танцы беззадых», 1622).

        

        Каналетто. «Отшельник». Середина 18 в.

        

        А. ван Дейк. Портрет Лукаса Ворстермана. Около 1626—32.

        

        Ф. Гойя. «Родословная». Из серии «Капричос» (1797—98).

        

        Дж. Б. Пиранези. Из серии «Фантазии на тему темниц» (1745—50).

        

        Т. Стейнлен. «Больной ребёнок». Офорт и мягкий лак. 1902.

        

        В. А. Серов. «Мальчик с петухом». 1896—98.

        

        В. В. Матэ. Портрет П. М. Третьякова (с картины И. Е. Репина). 1894.

        

        Дж. Моранди. Натюрморт. 1950.

        

        К. Коро. «В дюнах. Воспоминания о Гаагском лесе». 1869.

        

        В. Толли «Озеро над городом». Цветной офорт. 1967.

        

        П. Пикассо. Иллюстрация к поэме П. Элюара «Перила». 1936.

        

        И. А. Фомин. «Рим». Офорт и акватинта. 1910.

        

        И. И. Нивинский. Фронтиспис к книге И. В. Гёте «Римские элегии». Цветной офорт. 1933.

Офорт – это… Что такое Офорт?

Рембрандт. Проповедь Христа. Офорт, сухая игла, резец, 28,2 Х 39,5 см, 1648 г.

Офорт (фр. eau-forte — азотная кислота, буквально — «крепкая вода»), также аквафорте (итал. acquaforte) — разновидность гравюры на металле, техника станковой графики глубокой печати, позволяющая получать оттиски с печатных форм («досок»), в процессе работы по созданию изображения на которых производится травление поверхности кислотами. Известен с начала XVI века. В технике офорта работали Альбрехт Дюрер, Жак Калло, Рембрандт и многие другие.

История

Первые датированные оттиски со стальных травлёных досок относятся к 1501—1507 годам — работы мастера из Аугсбурга Даниэля Хопфера. Приблизительно в это же время швейцарским резчиком и гравёром У. Графом было исполнено несколько офортов, самый известный из которых относится к 1513 году. В 1515—1518 годах Альбрехт Дюрер создал шесть офортов на стальных досках, в числе которых и его знаменитая «Большая пушка».

Техника

Для изготовления печатной формы металлическая пластина покрывается кислотоупорным лаком, на котором специальными инструментами процарапывается рисунок гравюры. Затем пластина помещается в кислоту, которая вытравливает металл в открытых от лака областях. После травления остальной лак снимается с пластины. Перед печатью на пластину наносится краска, а затем гладкая поверхность печатной формы очищается от неё, в результате чего краска задерживается только в протравленных углублениях. При печати эта краска из углублённых печатающих элементов переносится на бумагу. Таким образом, офорт является разновидностью глубокой печати.

Травлёный штрих — гравюра на металле, офортная манера, именуемая также штриховым, игловым, чистым, классическим или даже просто —

офортом. Технологически является основной в этом виде станковой графики глубокой печати, поскольку даже за счёт сравнительно несложных подготовительных работ, выполнения рисунка на металлической доске достаточно простыми инструментами и, что основное — травления, эта техника в оттисках позволяет достигать очень ёмкого валёрного разнообразия, дающего, в свою очередь, богатые средства выразительности как по характеру линий, так и в фактурности, тональной глубине широкого диапазона.

Мастера офорта

См. также

  • Офортные манеры

Литература

  • Звонцов В., Шистко В. Офорт. Техника. История. СПб: Аврора, 2004 ISBN 5-7300-0712-5

Ссылки

Искусство офорта

Офорт представляет собой своеобразный вид гравировки на металле и техники станковой глубокопечатной графики. В процессе изготовления гравюр поверхность металлических пластин протравливается кислотами.

Название этого способа — офорт — происходит от слов »  eau forte», что в переводе с французского означает » сильная» или » крепкая вода» — так называлась в те времена азотная кислота.

 

История изобретения офорта

Гравирование по металлу в традиционной манере занимало массу времени. Для того,чтобы сделать одну страницу, мастеру требовалось несколько недель, а то и месяцев. Вот почему художники — граверы все время искали способы упрощения техники для  облегчения этого трудного дела.

Первые образцы офортов датируются 1501 — 1507 годами. Их автором стал Даниэль Хопфер.  Спустя несколько лет гравер из Швейцарии Урс Граф сделал несколько офортов, и именно его впоследствии стали считать родоначальником данной техники.

В 1515 — 1518 годах Альбрехт Дюрер, владевший искусством офорта в совершенстве, создал шесть известных рисунков на металлических досках, одним из которых является изображение пушки на фоне живописной природы.

 

Альбрехт Дюрер » Пейзаж с пушкой». Офорт на меди ( 1518 год).

 

Техника офорта

Основой техники изготовления офорта является нанесение на пластину из металла специального лака, который выдерживает воздействие кислот. Сверху лака с помощью остро отточенных инструментов мастер процарапывает изображение гравюры.

После этой процедуры металлическая пластинка обрабатывается кислотой, которая вытравливает рисунок на металле. Далее остатки лака счищаются с поверхности пластины.

Делать это было значительно легче, чем резать глубокие штрихи штихелем. Затем по краям пластины делали невысокий бортик из воска, чтобы получи лось корытце. В него наливали крепкий раствор азотной кислоты. Там, где игла соскребала с металла лак, кислота протравливала штрихи рисунка. Затем форму отчищали и печатали обычным способом.

В процессе печатания иллюстрации краска наносится на пластину, и задерживается исключительно в протравленных углублениях. На бумаге же остается яркий, точный оттиск — и именно поэтому офорт является видом глубокой печати.

 

Валерант Вайлант. Гравюра в технике меццо — тинто.

 

Известные мастера офорта

Искусство изготовления металлических гравюр в технике офорта возникло еще в начале XVI века. Многие известные художники — живописцы работали в технике офорта. Среди них можно назвать следующих:

  • Альбрехт Дюрер

 

Альбрехт Дюрер » Адам и Ева» . Гравюра ( 1504 год).

 

 

Жак Калло. Офорт из серии » Цыгане» ( 1621 год).

 

  • Харменс Рембрандт

 

Рембрандт » Проповедь Христа». Офорт, сухая игла, резец ( 1648 год).

 

  • Франсиско Гойя

 

Франсиско Гойя » Мрачное предчувствие того, что должно произойти» . Офорт из серии » Бедствия войны» ( 1808 — 1814 годы).

 

  • Сальватор  Роза

 

Сальватор Роза » Пейзаж с философами».

 

 

Г. Ф. Захаров » Яуза». Линогравюра ( 1962 год).

 

 

Е. П. Чемесов » Автопортрет». Офорт, сухая игла, резец ( 1764 -1765 годы),

 

  • Теофиль Стейнлен

 

Теофиль Александр Стейнлен . Иллюстрации книге » Рисунки без слов о кошках». Офорт ( 1898 год).

 

 

В. В. Матэ » Портрет И. И. Шишкина». Офорт

 

 

Кете Кольвиц » На штурм». Офорт из серии » Крестьянская война» ( 1903 год).

 

  • Елизавета Краснушкина

 

Е. З. Краснушкина » Крестьянка прощается с солдатом». Бумага, офорт (1886 год).

 

  • Г. С. Верейский

 

Георгий Верейский » Горы». Офорт, сухая игла.

 

  • Дмитрий Митрохин

 

Дмитрий Митрохин. Книжная графика, ксилография.

 

  • Джорджо Моранди

 

Джорджо Моранди » Кофейник». Офорт.

 

 

В. М. Звонцов » Ранней весной». Офорт, мягкий лак ( 1962 год)

 

 

И. И. Шишкин » Пески». Бумага, офорт ( 1886 год).

 

  • Сальвадор Дали

 

Сальвадор Дали » Пять бессмертных испанцев» ( 1966 год)

 

  • Юрий Яковенко

 

Юрий Яковенко Иллюстрация к книге » Дикая охота короля Стаха».

 

  • Борис Французов

 

Борис Французов. Офорт

 

  • Дмитрий Плавинский

 

Дмитрий Плавинский. » Заброшенная церковь» Офорт ( 1975 год).

 

  • Вильгельм Лейбль

 

Вильгельм Лейбль » Портрет матери Гертруды Лейбль» . Офорт ( 1879 год).

 

  • Жан Клод Ришар

 

Жан Клод Ришар » Вид парка на Вилле Мадама под Римом». Офорт, акватинта ( 1765 год).

 

Этими способами нанесения рисунка на металлическую поверхность  продолжают пользоваться многие художники и по сей день. Изображения, выполненные в технике офорта, отличаются изяществом и особенной стилистикой, которая так ценится многими поклонниками офорта. Картины некоторых современных художников, выполненные в технике офорта, станут настоящим украшением абстрактного интерьера .

 

Хорст Янсен. Офорт

 

Различные манеры и приемы офорта

Техника офорта характеризуется значительной сложностью и разнообразием изобразительных приемов и манер. Так, среди самых известных и распространенных офортных манер можно назвать следующие:

  • Травленный штрих — одна из основных техник выполнения офорта, которая заключается в нанесении изображения на металлическую поверхность путем травления кислотами. Характеризуется богатством средств художественной выразительности.

 

Офорт » Грифы». Травленый штрих.

 

  • Акватинта — оттиск гравюры в этой манере напоминает рисунок акварельными красками, потому что изображение получается несколько размытым и пастельным.

 

В. М. Мымрин » Суздаль». Офорт, акватинта.

 

  • Резерваж — данная манера офорта появилась в результате соединения приема акватинты и травленного штриха. В манере резерважа рисунок наносят кистью на обезжиренную поверхность доски, причем, движения кисти характеризуются широкими свободными мазками и подвижными штрихами пера.

 

Алексей Зуев » Жигули. Молодецкий курган». Резерваж

 

  • Лавис — приемы лависа и акватинты тесно переплетаются из — за похожести этих техник. Манера лависа предполагает нанесение на металлическую пластинку канифоли, которую затем расплавляют, а уже после выполняется рисунок кистью, смоченной в кислоте.

 

А. Щелоков » Яблоня». Офорт, акватинта, лавис.

 

  • Мягкий лак — техника офорта, в которой грунт сначала смешивают с жиром, благодаря чему материал приобретает мягкость и легко отделяется от основы. Далее загрунтованная форма покрывается зернистой бумагой, а далее на нее наносится рисунок твердым карандашом.

 

Юрий Куликов » Судакская крепость» . Офорт, мягкий лак ( 1979 год).

 

  • Сухая игла — еще одна техника гравировки, в процессе которой изображение наносится путем процарапывания отдельных штрихов на металле. В этом случае травление кислотами не используется. Полученное изображение является формой глубокой печати.

 

Уильям Странга » Лудильщики». Офорт, сухая игла ( 1882 год)

 

  • Меццо — тинто — так называемая » черная манера» офорта. Главным отличием данного приема является выглаживание светлых мест на зерненной доске. Изображение создается с помощью правильной подобранной градации светлых участков на темном фоне.

 

Офорт в технике меццо — тинто

 

  • Карандашная манера — представляет собой разновидность пунктирной манеры создания углубленного изображения на металле, которая имитирует рисунок карандашом или углем. Характерные для данной техники эффекты достигаются путем нанесения пятен или штрихов, наносимых на заранее загрунтованную пластину, которая впоследствии подвергается травлению.

 

Офорт, смешанная техника, карандашная манера

 

  • Пунктирная манера — вид углубленной гравюры на металлической пластине из меди. Изображение создается мелкими углублениями в виде точек и штрихов, которые наносятся за заранее загрунтованную пластину, позже подвергающуюся травлению.

 

Офорт, пунктирная манера.

 

  • Резцовая гравюра — представляет собой древнейший вид гравировки на металле. Рисунок наносится на поверхность медной доски резцами — штихелями с заостренным концом. После этого поверхность доски тщательно очищают шабером — гладилкой, убирая все лишние стружки. Далее углубления заполняют краской и равномерно распределяют ее, прокатывая валиком. Затем удаляют краску в гладких поверхностей, и делают оттиск. Так получается качественное изображение в технике глубокой печати.

 

Лука Лейденский » Лот с дочерьми». Резцовая гравюра на меди ( 1530 год).

 

это что за техника? Виды офорта

Офорт – это разновидность художественной гравюры, отпечаток изображения с готового клише. Классическая гравюра представляет собой оттиск с деревянного, полимерного (линолеум) или акрилового материала, прорезанного резцом в виде какого-либо рисунка. Количество оттисков в этом случае ограничено. Офорт – это гравюра, которая изготавливается по специальной технологии. В основе офортного отпечатка – металлическая пластина, медная, стальная или цинковая.

Травление

Металлическая пластина, заготовка для клише, обрабатывается кислотными препаратами. Для стали используется азотная кислота, для меди – хлорный реагент.

Металлическая пластина подходящего размера шлифуется до блеска, обезжиривается и покрывается специальным кислотоупорным лаком. После просушки на заготовку наносится рисунок, который может быть приблизительным и впоследствии потребует доработки. В отдельных случаях изображение может быть полностью законченным. Все зависит от предпочтений мастера. Многие художники считают необходимой доводку клише, а некоторые полагают, что истинное искусство не нуждается в исправлениях. Однако важны не методики, а конечный результат. Тем не менее, офорт – это подлинное изобразительное искусство, требующее высокого мастерства как на стадии подготовки, так и в процессе получения непосредственно оттисков.

Обработка контура

После нанесения рисунка на заготовку мастер процарапывает тонкой острой иглой все линии, удаляя кислотоупорное покрытие в нужных местах. Таким образом металл становится доступным воздействию реагента только в тех точках, где необходимо сделать углубления. Готовая проштрихованная заготовка погружается в кислоту и начинается процесс травления. Ванна с препаратом должна быть надежно прикрыта во избежание брызг. При этом обязательно нужно обеспечить вентиляцию помещения, чтобы в воздухе не концентрировались ядовитые кислотные испарения.

Химические материалы

Техника офорта – это сложный технологический процесс, требующий определенных условий, обеспечивающих безопасность художника. Небрежное отношение к защитным мерам недопустимо. Химические материалы, которые применяются при обработке металлических заготовок для офорта, достаточно опасны, их негативное воздействие на организм человека необходимо полностью нейтрализовать или, по крайней мере свести к минимуму. После травления готовое клише промывается в проточной воде, затем с него счищаются остатки лака.

Далее на основу наносится типографская краска, которая заполняет все углубления. Лишняя краска убирается с поверхности тампонами. Затем с офортной доски делаются отпечатки методом запрессовки. Бумага прижимается к основе под давлением, оттиск получается четким и контрастным. Таким образом, техника офорта позволяет создавать рисунки любой сложности; тончайшие линии, завитушки, точки и царапины выглядят достаточно органично. Если число отпечатков исчисляется десятками и сотнями, то клише постепенно стирается и теряет контрастность. В этом случае необходимо периодически обновлять доску, вновь покрывать ее кислотоустойчивым лаком и углублять рисунок травлением.

Печатные формы

Металлические пластины, обработанные соответствующим образом, вновь прошедшие процесс травления, могут использоваться еще определенное количество раз. Каждое клише является печатной формой, с которой делаются офортные оттиски. В большинстве случаев это художественные изображения. Гравюра офорт считается одной из самых интересных форм изобразительного искусства. Она получила развитие в начале 16 века.

Творческие достижения

В 1515 году к технике офорта обратился знаменитый художник Альбрехт Дюрер, его эксперименты травления металлических досок стали началом целой эпохи тонкого граверного искусства. Дюрер совмещал создание классических гравюр с офортами, эти две методики долгое время имели в его творчестве равноценное значение.

Итальянский художник Пармиджанино, непревзойденный мастер офортов, возвел их в ранг подлинного искусства. Позднее голландский живописец Рембрандт добился в изображениях уникальной игры света и тени, кроме того, он стал практиковать повторное травление, что давало небывалую глубину рисунка.

Акватинта

В 1765 году французский живописец Жан-Батист Лепренс открыл новую методику получения особо мягких полутонов, напоминающих акварельный рисунок. Технология получила название “акватинта”. Для изображения сначала травился контур, перенесенный с кальки способом накалывания, затем клише покрывалось в темных местах канифолью. Доска нагревалась, порошок плавился и покрывал поверхность зернистым слоем. Светлые места обрабатывались обычным порядком. Акватинта часто применялась в сочетании с цветной печатью, непревзойденным мастером такой методики считается Франсиско Гойя, один из самых лучших художников-офортистов в истории.

Жак Калло

Поскольку офорт – это тонкое изобразительное искусство, то лучшие художники 16-18 веков старались проявить себя в непростом жанре. Однако успех сопутствовал только самым талантливым. Одним из самых знаменитых мастеров офорта начала 17 века был французский живописец Жак Калло. Художник работал в стиле мрачного реализма, его самые известные работы входят в серию “Ужасы войны”, а наиболее красноречивый офорт мастера называется “Повешенные”.

Виды офорта

В 17 веке технику гравюры успешно применяли в иконописи. Представитель фламандской школы живописи, художник Антонис ван Дейк, стал прекрасным офортистом, практикуя сакральные рисунки. Искусство офорта позволяло уловить самые тонкие нюансы иконописных изображений.

Еще одним видом стал так называемый репродукционный офорт. Его взяли на вооружение издательства. Фактически все иллюстрации в книгах, изданных во второй половине 18 века, были выполнены в технике офорта. Этот стиль изображения как нельзя лучше подходил для литературных произведений. Рисунки получались колоритными и хорошо передавали суть сюжета. Технически графика офорта была доступна, обходилась сравнительно недорого, а качество изображений оставалось на достаточно высоком уровне.

Меццо-тинто – вид самый трудоемкий, но очень эффектный. Строится на применении полутонов за счет “зернения” поверхности клише. Мельчайшие углубления дают шероховатость, которая при печати обеспечивает плавные переходы от света к тени. Офорты, сделанные в манере меццо-тинто отличаются бархатистостью и богатством оттенков.

“Оригинальный” вид – высокохудожественные изображения, которые были под силу только самым знаменитым мастерам. Для многих художников офорт стал своеобразной отдушиной, благодаря которой они получали возможность в полной мере реализовать свои творческие устремления. Самым выдающимся гравером 18 века считается итальянский архитектор Джованни Пиранези, автор множества изображений римских городских пейзажей и древностей. Не менее известными художниками-офортистами того времени были: Джованни-Батиста Тьеполо, Франсиско Гойя, Антуан Ватто, Каналетто, Франсуа Буше.

Возрождение

В 19 веке искусство офорта пришло в упадок, это случилось под воздействием появления печатных технологий на красочной основе. Однако в конце века художники-граверы вновь заявили о себе. Новые офорты уже не воспринимались как иллюстрации к книжным изданиям, они стали полноценными произведениями искусства, художественными направлениями в графике. В начале 20 века к ним обратились многие французские живописцы, такие как Шарль-Франсуа Добиньи, Камиль Коро и другие. Специализировался в технике офорта и парижский художник-импрессионист Эдуард Мане. Среди российских живописцев технику гравировки осваивали Валентин Серов и Иван Шишкин. Американским офортистом был Джеймс Уистлер, шведским – Андерс Цорн, в Германии над гравюрами работал Адольф Менцель.

Офорт — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Рембрандт. Проповедь Христа. Офорт, сухая игла, резец, 28,2×39,5 см, 1648 г.

Офо́рт (фр. eau-forte — азотная кислота, буквально — «крепкая вода»), также аквафорте (итал. acquaforte) — разновидность гравюры на металле, техника станковой графики глубокой печати, позволяющая получать оттиски с печатных форм («досок»), в процессе работы по созданию изображения на которых производится травление поверхности кислотами. Известен с начала XVI века. В технике офорта работали Альбрехт Дюрер, Жак Калло, Рембрандт и многие другие.[1]

История

Первые датированные оттиски со стальных травлёных досок относятся к 1501—1507 годам — работы мастера из Аугсбурга Даниэля Хопфера. Приблизительно в это же время швейцарским резчиком и гравёром У. Графом было исполнено несколько офортов, самый известный из которых относится к 1513 году. В 1515—1518 годах Альбрехт Дюрер создал шесть офортов на стальных досках, в числе которых и его знаменитая «Большая пушка».[1]

Техника

Для изготовления печатной формы металлическая пластина покрывается кислотоупорным лаком, на котором специальными инструментами процарапывается рисунок гравюры. Затем пластина помещается в кислоту, которая вытравливает металл в открытых от лака областях. После травления остальной лак снимается с пластины. Перед печатью на пластину наносится краска, а затем гладкая поверхность печатной формы очищается от неё, в результате чего краска задерживается только в протравленных углублениях. При печати эта краска из углублённых печатающих элементов переносится на бумагу. Таким образом, офорт является разновидностью глубокой печати.

Травлёный штрих — гравюра на металле, офортная манера, именуемая также штриховым, игловым, чистым, классическим или даже просто — офортом. Технологически является основной в этом виде станковой графики глубокой печати, поскольку даже за счёт сравнительно несложных подготовительных работ, выполнения рисунка на металлической доске достаточно простыми инструментами и, что основное — травления, эта техника в оттисках позволяет достигать очень ёмкого валёрного разнообразия, дающего, в свою очередь, богатые средства выразительности как по характеру линий, так и в фактурности, тональной глубине широкого диапазона.

Нетоксичные техники

В конце XX века растущая озабоченность о влиянии кислот и растворителей на здоровье художников и печатников, работающих в этой технике, привела к разработке менее токсичных методов создания офорта[2]. Ранним новшеством стало применение полотёрного воска в качестве твёрдого основания для покрытия пластины, а позже, с этой же целью — акрилатов[3].

Мастера офорта

См. также

Примечания

Литература

  • Звонцов В., Шистко В. Офорт. Техника. История. СПб: Аврора, 2004 ISBN 5-7300-0717-5

Техника офорта – Самый сок! — ЖЖ

Пишет Xeni_Nephidei: Привет, я хочу рассказать вам об офорте. И показать картинки, собственноручно полученные в офортной мастерской, где я им и занимаюсь.

Офорт — это графическая техника, а точнее, это гравюра по металлу. Обычно используют тонкие пластины таких металлов, как медь, цинк, железо. У нас в мастерской в основном делают гравюры на меди, и я сама тоже использовала только этот металл. Процесс создания немного отличается в зависимости от металла.

Вот, для начала, фото главного жителя любой офортной мастерской. Знакомьтесь — печатный станок. Подобные станки использовались и в 19 веке, и раньше. Ничего не меняется.

Итак, принцип гравюры на металле в том, что произведение создается на металлической пластине, с которой потом можно делать отпечатки на бумагу. Таким образом, возможно делать тираж оттисков.

Раньше художники поступали так: печатали определенный тираж оттисков, а затем резали пластину на столько же частей. Покупать оттиска получал кусочек пластины в придачу — в качестве гарантии того, что больше оттисков уже печатать не будут, и цена каждого оттиска из тиража не будет падать.

Прежде всего, медь подготавливают к работе. У нас в мастерской медь лежит прямо в рулонах, и ее поверхность сперва нужно отполировать.

Для этого медь сначала шкурят, затем полируют специальной пастой, добавляя уайт–спирит в качестве растворителя. Затем вся поверхность тщательно обезжиривается с помощью мела в виде порошка. В конце–концов пластина становится зеркально гладкой.

Этот этап — самый грязный. Приходится повозиться. Но отполировать медь как следует очень важно, особенно, если будешь делать акватинту.

Гладкую сухую медь кладут на плиту и начинают грунтовать. Для этого ее намазывают специальным лаком, который предохраняет от химических растворов вроде азотной кислоты. В состав лака, если не ошибаюсь, входит воск и асфальтовая крошка, а также канифоль. Горячая пластина равномерно закрывается тонким слоем этого лака.

После этого пластину коптят на огне, прямо поверх слоя лака. Это делается лишь для того, чтобы поверхность пластины стала черной, и рисовать было удобнее.

Затем на черную рабочую поверхность надо перевести рисунок с эскиза. Хотя можно рисовать прямо на пластине без предварительных манипуляций. Некоторые художники, например, вообще брали загрунтованные пластины с собой на пленэр и царапали рисунок с натуры.

Но мы обычно делаем сначала эскиз. Лист с контурным карандашным эскизом опускается в ванну с водой, кладется поверх пластины, которая затем проходит через печатный станок. От давления графитный рисунок отпечатывается на черной поверхности. Таким образом, рисование на пластине происходит как бы в зеркальном отображении.

Итак, начинается самое важное — рисование.

Вот, например, полностью отрисованная работа, самый первый подход.

Слева лежит офортная игла, сделанная из стали. Она очень острая. Рисовать нужно с достаточным нажимом, ведь штрихи должны царапать поверхность меди сквозь грунт. Посл трех часов работы у меня обычно ужасно болит большой палец.

Нужно отметить такую особенность рисования по медной пластине. Здесь принцип набора тона отличается от просто рисунка. То есть, если в рисунке темнота достигается в том числе за счет более сильного нажима на карандаш, то в офорте нажим роли почти не играет. В офорте все завязано на глубине штриха. Чем глубже штрих — тем больше краски войдет в него при печати. И тем темнее этот штрих выйдет на бумаге.

Ну а глубина штриха зависит от того, насколько долго этот штрих взаимодействовал с кислотой при травлении.

Именно поэтому пластина с рисунком травится в несколько приемов. Самые светлые места работы травятся от нескольких секунд до 1–3 минут. Самые темные могут травиться чуть ли не больше часа. Конечно, от концентрации кислоты многое зависит.

Итак, травление. Когда на пластину нанесен весь рисунок, пластину пора помещать в раствор азотной кислоты. Перед этим задняя сторона пластины покрывается разведенным защитным лаком — тем самым, который накладывался в качестве грунта на рабочую сторону пластины.

Затем пишут план травлений. Это просто список областей работы, которые различаются между собой по тону. Сначала пишут, что на рисунке должно быть самым светлым, в конце — самые темные и контрастные детали. Обычно слоев 4–5.

И наконец, пластина погружается в страшную кислоту:

Здесь раствор азотной кислоты находится в самом левом корыте. Он ярко–голубого цвета. Жутко въедливый. На руках остаются желтые пятна. Если попадет на одежду — то будут желтые и зеленые пятна на светлой ткани и красные на темной. Ужасно щиплет.

Пластина в кислоте выглядит как–то так:

Штрихи словно светятся — значит, реакция идет хорошо. На поверхности штрихов появляются маленькие пузырьки образовывавшегося кислорода. Их нужно убирать, иначе они очень быстро будут разъедать медь. Мы сгоняем их птичьими перьями)

Скорость реакции зависит от площади поверхности травления. Чем больше голых штрихов — тем быстрее и лучше травится работа. Конечно, нельзя забывать про концентрацию.

Когда первый по глубине слой штрихов был протравлен, пластину достают, ополаскивают в воде и сушат. Когда вода полностью выветрится из штрихов — разведенным лаком закрашивают все самые светлые места на работе. Когда лак высохнет — пластину снова травят. В самом конце травится все самое темное — все части работы, которые еще не закрыты лаком. Они потом получатся самыми глубокими.

Когда травление окончено — пора делать пробный оттиск. Смываем весь лак с пластины. К сожалению, не могу сейчас сфотографировать медную пластину после травления и без лака от нормальной работы. Поэтому покажу вам маленькую пластиночку — мою самую первую. Это шкала — для того, чтобы потом смотреть, насколько темные штрихи получаются после разного времени травления.

Для того, чтобы напечатать оттиск, пластину сначала промывают ацетоном, потом еще затачивают фаски — напильником подшлифовывают края пластины, чтобы получился красивый «скос». А затем начинают набивать краску.

Очень удобно делать это пластиковыми карточками. Особенно банковскими) Краска тщательно забивается в штрихи. Краску используем специальную офортную — на масляной основе. Очень стойкая. Оттиски потом можно в ванну класть — ничего, естественно, не растечется и не смоется. Такая краска сохнет три дня.

Когда краска размазана карточкой по поверхности — берут проклеенную марлю и ею начинают «чистить» поверхность:

А в конце еще и калькой полируют, снимая лишнюю краску с чистых участков пластины.

Затем пластину с краской кладут на талер станка. Накрывают вымоченной в воде офортной бумагой (ну или просто ватманом. Но офортная бумага мажорнее). Потом сверху кладут сукно. Один или два слоя, а то и больше. Регулируют давление валика станка. И вот, начинается прекрасное: нужно ровно, без остановки крутить колесо станка. Чувствую в такие моменты себя то ли штурманом корабля, то ли Фортуной… (фото старое, простите)

Если на оттиске видно, что что–то нужно доделать — снова грунтуем его, снова рисуем все, что надо доделать, травим…печатаем..
И так долго. А потом лежат эти оттиски стройными рядами, разных цветов, сохнут.

А вот пластина рядом с оттиском. Только здесь помимо травленого штриха использована техника акватинты.

Что такое офорты и как их делают?

«Caridad de una muger» (Благотворительная организация женщин, 1810–1820 гг.), Франсиско Гойя. Тканая бумага, офорт, лави, резец, полировщик.

Офорты оказали огромное влияние на историю искусства, особенно на развитие гравюры.

Искусство гравировки – одно из старейших средств гравюры, зародившееся в 15–-м – веках и возникшее из техник, разработанных оружейниками для украшения своих изделий.

Новаторские образцы офорта можно увидеть в работах таких мастеров, как Рембрандт ван Рейн, Альбрехт Дюрер и Франсиско Гойя. Однако, даже если вы знакомы с термином «травление», вы можете не знать точно, что включает в себя этот процесс.

Имея это в виду, мы составили для начинающих введение в офорт, показывающее, как создаются художественные офорты. Наш путеводитель по гравюрам проиллюстрирован некоторыми наглядными пособиями, которые мы записали во время посещения замечательного дома-музея Рембрандта в Амстердаме несколько лет назад.

Рембрандт полностью произвел революцию в художественной форме офорта, и в музее вы можете увидеть, как офорты создаются так же, как Рембрандт более 400 лет назад.

«Автопортрет в плоской кепке и расшитом платье» (ок. 1638 г.), Рембрандт ван Рейн. Офорт на мелованной бумаге с небольшими полями.

ВВЕДЕНИЕ В ТРАВЛЕНИЕ

Во времена Рембрандта было три основных техники, которые 17 художников -го -го века обычно использовали для создания гравюр: гравюра на меди, сухая игла и травление.

Каждый из них включал создание изображения на металлической пластине, нанесение краски на пластину и пропускание пластины и бумаги через печатный станок.

Гравировка на меди – старейшая техника, которая была очень популярна в эпоху Возрождения. Как следует из названия, он включает в себя вырезание изображения непосредственно на медной пластине. Это могло быть довольно сложно и требовало определенного навыка обработки металла.

Drypoint похож – художник использовал иглу, называемую резцом, чтобы царапать линии на металлической пластине.Линии были поверхностными, но на линиях могли образоваться заусенцы, т. Е. Неровные края, которые могли удерживать чернила. (Заусенец быстро изнашивается.)

Etching, с другой стороны, представил новое нововведение, которое сделало этот материал более привлекательным для художников, особенно для тех, кто не имеет опыта работы с металлом.

КАК ДЕЛАЮТСЯ ТРАВЛЕНИЯ

Вот основы процесса травления:

1). Как и в случае с гравировкой и сухой иглой, травление начинается с металлической пластины, чаще всего из меди.

2). Кислотостойкий воск, называемый землей, наносится на всю поверхность плиты.

3). Художник царапает изображение на земле резцом (иглой), обнажая металл под ним.

4). После завершения изображения пластину погружают в кислоту

5). Кислота разъедает оголенный металл, образуя углубленные линии на пластине.

6).Пластина снимается и очищается.

7.) Табличка накрашена. Чернила заполняют линии на пластине, созданные кислотой.

8). Излишки чернил удаляются, поэтому чернила остаются только в углубленных линиях.

9). Смоченную бумагу кладут на пластину и пропускают через печатный станок.

10). Печатная машина сжимает бумагу и пластину вместе, оставляя отпечатанное на бумаге изображение.

11). Дополнительные впечатления могут быть получены путем повторного нанесения краски, очистки и повторного пропуска пластины через печатный станок.

Это был сложный и трудоемкий процесс, но он позволял художникам создавать и массово производить отпечатки потрясающей четкости и качества.

Взгляните на офорты из «Маленькой страсти» Дюрера, «Собрание тысячелетия» Рембрандта или «Капричос» Гойи, и вы поразитесь тому уровню визуальной и психологической глубины, который мог произвести этот многовековой вид искусства.

«Св. Иероним на коленях в молитве, глядя вниз »(1635), Рембрандт ван Рейн. Офорт на тонкой разложенной бумаге с узкими полями.

«Гарсон и Дормёз а ля Шанделль» (1934), Пабло Пикассо. Из сюиты Воллар, Офорт на бумаге Монваль.

Если вы хотите узнать больше о офортах или добавить мастер-офорт в свою коллекцию произведений искусства, свяжитесь с консультантами нашей галереи по телефону (800) 521-9654 доб. 4 или по адресу sales @ parkwestgallery.com.

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ, КАК ПРОИЗВОДИТСЯ ТРАВЛЕНИЕ:

травление – Dizionario inglese-italiano WordReference

print) на аукционе. со стеклом геометрический узор.
Основные переводы
травление n существительное : Относится к человеку, месту, вещи, качеству и т. Д. (art: acquaforte nf sostantivo femminile : Identifica un essere, un oggetto o un Concetto, который принимает женское начало: scrittrice, aquila, lampada, moneta, felicità 145
Queste Red acqueforti strapperebbero un buon prezzo ad un’asta.
травление n существительное : Относится к человеку, месту, вещи, качеству и т.д. essere, un oggetto o unconcetto che accept genere femminile: scrittrice, aquila, lampada, moneta, felicità
Офорт сегодня намного реже, потому что фотографировать проще.
La lastra all’acquaforte oggi è много больше рара, чтобы быть фотографией и более простыми.
Основные переводы / Основные переводы
etch [sth] ⇒ vtr переходный глагол : Глагол, принимающий прямое дополнение – например, « Say something». “Она нашла кота”. (гравировка) incidere⇒, intagliare⇒ vtr verbo transitivo o transitivo pronominale : Verbo che richiede un complemento oggetto: « Lava la mela prima di mangiar Non lapet as» – » un successo così grande “
Мастер специализируется на гравировке камня.
L’artigiano – это особенный продукт, который не является точным.
протравить [sth] на [sth],
протравить [sth] на [sth]
vtr + prepare
(выгравировать [sth] на [sth]) incidere su, intagliare in vtr verbo transitivo o transitivo pronominale : Verbo che richiede un complemento oggetto: “ Lava la mela prima di mangiar la” – “Non mi aspettavo un successo così grande”
8 инициалы пары на кольцах.
Il gioielliere ha inciso le iniziali della coppia sull’anello.
etch [sth] vtr переходный глагол : Глагол, принимающий прямой объект – например, « Say something». “Она нашла кота”. (гравировка: стекло) ( su vetro ) incidere⇒ vtr verbo transitivo o transitivo pronominale : Verbo che richiede un complemento oggetto: « Lava la mela prima di la mangiar» Non mi aspettavo un successo così grande
Посмотрите, как художник использует эту технику для травления стекла.
Guarda come l’artista usa questa tecnica per incidere il vetro.
etch [sth],
etch [sth] с [sth]
vtr + Prep
(гравировка: стекло с [sth]) ( su vetro ) incidere su ver vtr ver. транзитно о транзитном прономинале : Verbo che richiede un complemento oggetto: “ Lava la mela prima di mangiar la” – “Non mi aspettavo un successo così grande”
Lydia ha inciso una fantasia geometrya sul vetro.
etch [sth] vtr переходный глагол : Глагол, принимающий прямой объект – например, « Say something». “Она нашла кота”. образное, часто пассивное (в памяти) ( figurato: memoria ) imprimere⇒, incidere⇒ vtr verbo transitivo o transitivo pronominale : Verbo che richiede un Complemento162 Lime: “ prima di mangiar la “-” Non mi aspettavo un successo così grande “
События того дня навсегда останутся в памяти Павла.
Gli eventi di quel giorno sarebbero rimasti per semper impli nella memoria di Paul.
etch [sth] on [sth] vtr + Prep образное, часто пассивное (отметьте [sth] четко) incidere⇒, scavare⇒ vtr verboomale transitivo Pronboal Transitivo o transit : Verbo che richiede un complemento oggetto: “ Lava la mela prima di mangiar la” – “Non mi aspettavo un successo così grande”
На лице Дженнифер было запечатлено горе.
Il rancore aveva scavato delle linee profonde sul viso di Leon.

Офортные прессы

травильные прессы
Пресс для травления старинного чугуна

!

Пресс для травления JM-15

размер кровати 15×30 см, 6×12 дюймов. прямой привод на нижний валок

‘,’ ‘], [“D24”, “d24_Etching-press-JM-25.html”,’ Etching Press-JM-25 ‘,’

Etching Press JM-25

размер станины 25×45см, 10×18 дюймов.прямой привод на нижний ролик.

‘,’ ‘], [“D25”, “d25_Etching-press-HS-35.html”,’ травильный пресс HS-35 ‘,’

травильный пресс HS-35

размеры станины 35×60 см (14 “x24” ). Прямой привод на верхний ролик

‘,’ ‘], [“D26”, “d26_Etching-press-JH-30.html”,’ Etching press-JH-30 ‘,’

Etching press JH-30

Размеры станины 30×60см ( 12 “x24”) С прямым приводом на нижний ролик

‘,’ ‘], [“D27”, “d27_Etching-press-JH-40.html”,’ травильный пресс JH-40 ‘,’

травильный пресс JH-40

Размер кровати 40×80 см (16 дюймов x31,5 дюйма)5 “). Непосредственно приводится в действие нижним роликом через спицевое колесо

‘,’ ‘], [” D28 “,” d28_Etching-press-JH-50.html “,’ травильный пресс JH-50 ‘,’

травильный пресс JH- 50

Размер станины 50×100 см (20 “x39”). Прямой привод на нижний ролик со спицевым колесом

‘,’ ‘], [“D29”, “d29_Etching-press-JS-50.html”,’ травильный пресс JS -50 ‘,’

Офортный пресс JS-50

Размер станины 50×100см (20 “x39”) Прямой привод на нижний ролик со спицевым колесом

‘,’ ‘], [“D112”, “d112_Etching-press-JS- 60.html “, ‘Офортный пресс JS-60’, ‘

Офортный пресс JS-60

Размер кровати 60×120 см (24″ x47 “).С прямым приводом на нижний ролик, через колесо со спицами

‘,’ ‘], [“D990”, “d990_Etching-press-JSV-50.html”,’ травильный пресс JSV-50 ‘,’

травильный пресс JSV-50

Размер кровати 50×100 см (20 “x39”). Нижний ролик с приводом. Колесо со спицами через зубчатую передачу

‘,’ ‘], [“D991”, “d991_Etching-press-JSV-60.html”,’ травильный пресс JSV-60 ‘,’

травильный пресс JSV-60

Размер станины 60×120 см (24 “x47”). Ролик нижний приводится со спицами через зубчатую передачу

‘,’ ‘], [“D992”, “d992_Etching-press-JSV-80.html “, ‘Офортный пресс JSV-80’, ‘

Офортный пресс JSV-80

Размер станины 80×130 см (31″ x51 “). Нижний ролик с приводом от колеса со спицами через зубчатую передачу

‘, ”], [” D993 “,” d993_Etching-press-JSVE-50.html “, ‘Травильный пресс JSVE-50’, ‘

Травильный пресс JSVE-50

Размер станины 50×100см (20″ x39 “) Нижний валик с приводом от электродвигателя. Безопасность с обеих сторон верхнего ролика

‘,’ ‘], [“D994”, “d994_Etching-press-JSVE-60.html”,’ Etching press-JSVE-60 ‘,’

Etching press JSVE-60

Размер станины 60×120см (24 “x 47”) Нижний ролик приводится в движение электродвигателем.Защитная защита с обеих сторон верхнего ролика

‘,’ ‘], [“D995”, “d995_Etching-press-JSVE-80.html”,’ Etching press-JSVE-80 ‘,’

Etching press JSVE-80

Bed размер 80х130 см. Приводится в действие электродвигателем 230 В переменного тока (опционально 120 В). С защитой на верхнем валике

‘,’ ‘], [“D996”, “d996_Etching-press-HP-60.html”,’ Etching press-HP-60 ‘,’

Etching press HP-60

Размер кровати 60×120 см. При помощи колеса со спицами, приводимого непосредственно на верхний валок

‘,’ ‘], [«D997», «d997_Etching-press-HP-80».html “, ‘Etching Press HP-80’, ‘

Etching Press HP-80

Размер кровати 80×130 см (31,5′ x51 ‘). Прямой привод от спицевого колеса на верхнем ролике

‘, ”], [” D998 ” , “d998_Etching-press-HPV-60.html”, ‘Etching Press HPV-60’, ‘

Etching Press HPV-60

Размер станины 60×120 см (24 “x47”) Верхний ролик с приводом от коробки передач

‘, ‘ ‘], [“D999”, “d999_Etching-press-HPV-80.html”,’ Etching Press HPV-80 ‘,’

Etching Press HPV-80

Размер кровати 80×130 см (31,5 “x51”). Верхний ролик приводится в движение спицевым колесом через систему передач

‘,’ ‘], [“D1000”, “d1000_Etching-press-JPV-70.html”,’ травильный пресс JPV-70 ‘,’

травильный пресс JPV-70

Размер кровати 70×140 см. Нижний валик с приводом от маховика и редуктора

‘,’ ‘], [“D1001”, “d1001_Etching-press-JPV-80.html”,’ травильный пресс JPV-80 ‘,’

травильный пресс JPV-80

Размер кровати 80х160 см. Нижний валок с приводом от маховика и редуктора

‘,’ ‘], [“D1002”, “d1002_Etching-press-JPV-90.html”,’ травильный пресс JPV-90 ‘,’

травильный пресс JPV-90

Размер кровати 90х180 см.Нижний приводной валок, маховик и редуктор

‘,’ ‘], [“D1003”, “d1003_Etching-press-JPVE-70.html”,’ травильный пресс JPVE-70 ‘,’

травильный пресс JPVE-70

Размер кровати 70х140 см. Электрический привод на нижнем ролике. Одна скорость печати. Экранированный верхний ролик с помощью датчиков инфракрасного света

‘,’ ‘], [“D1004”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4089_Etspers_electrisch_JPVE-80_vaste_druksnelheid.html”,’ Etspers JPVE-80 ‘,’

Etspers JPVE-80

Bedformaat 80×160 см. Electrisch aangedreven op de onderwals.Eén druksnelheid. Afgeschermde bovenwals Door Infrarood lichtsensoren

‘,’ ‘], [“D1005”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4090_Etspers_electrisch_JPVE-90_vaste_snelheid.html”,’ Etspers ‘ JPVE-90

Bedformaat 90×180 см. Electrisch aangedreven op de onderwals. Eén druksnelheid. Afgeschermde bovenwals Door Infrarood lichtsensoren

‘,’ ‘], [“D1006”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4092_Etspers_electrisch_JPVEV-70_variabeleEV_druksnelheid.htpers’, ‘Etspers’ Ets ‘Ets’ Ets ‘,’ Ets. JPVEV-70

Bedformaat 70×140 см.Electrisch aangedreven op de onderwals. Variabele druksnelheid. Afgeschermde bovenwals Door Infrarood lichtsensoren

‘,’ ‘], [“D1007”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / content / nl / p4093_Etspers_electrisch_JPVEV-80_variabeleEV_druksnelheid.htpers’, ‘Etspers’ JPVEV-80

Bedformaat 80×160 см. Electrisch aangedreven op de onderwals. Variabele druksnelheid. Afgeschermde bovenwals door Infrarood lichtsensoren

‘,’ ‘], [“D1008”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4094_Etspers_electrisch_JPVEV-90_variabele_druksnelheid.html “, ‘Etspers JPVEV-90’, ‘

Etspers JPVEV-90

Bedformaat 70×140 см. Electrisch aangedreven op de onderwals. Variabele druksnelheid. Afgeschermde bovenwals door Infrarood lichtsensoren

‘,” % 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4091_Etspers_JW-80.html “, ‘Etspers JW-80’, ‘

Etspers JW-80

Bedformaat 80×160 см. Aandrijving met handwiel en tandwielkast op de onderwals , ”], [“D1010”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4095_Etspers_JW-100.html “, ‘Etspers JW-100’, ‘

Etspers JW-100

Bedformaat 100×200 см. Aandrijving met handwiel en tandwielkast op onderwals

‘, ”], [” D1011 “,” http% 3a // www.polymetaal .nl / contents / nl / p4096_Etspers_JW-120.html “, ‘Etspers JW-120’, ‘

Etspers JW-120

Bedformaat 120×220 см. Aandrijving met handwiel en tandwielkast op onderwals

‘, ’10 ’12], [” “,” http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4097_Etspers_JW-140.html “, ‘Etspers JW-140’, ‘

Etspers JW-140

Bedformaat 140×260 cm, Aandrijving met handwiel en tandwielkast op de onderwals

‘,’ ‘], [“D1013”, “http% 3a // www.polymetaal.nl/contents/nl/p4098_Etspers_electrisch_JWE-80_vaste_druksnelheid.html”,’Etspers JWE-80 ‘,’

Etspers JWE-80

Bedformaat 80×160 cm. D1014 “,” http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4099_Etspers_electrisch_JWE-100_vaste_druksnelheid.html “, ‘Etspers JWE-100’, ‘

Etspers JWE-100

с установкой для формования кровати на электротехнике 100×200. Vast toerental

‘,’ ‘], [“D1015”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4100_Etspers_electrisch_JWE-120_vaste_druksnelheid.html “, ‘Etspers JWE-120’, ‘

Etspers JWE-120

Bedformaat 120×220 cm. Electrische aandrijving op on3erent10.” , “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4101_Etspers_electrisch_JWE-140_vaste_druksnelheid.html”, ‘Etspers JWE-140’, ‘

Etspers JWE-140

Bedformaat с возможностью установки на 140 x 260 см.

‘,’ ‘], [“D1017”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4102_Etspers_electrisch_JWEV-80_variabele_druksnelheid.html “, ‘Etspers JWEV-80’, ‘

Etspers JWEV-80

Bedformaat 80×160 cm. Electrische aandrijving’ onderwand ‘ “HTTP% 3a // www.polymetaal.nl / содержание / п / p4103_Etspers_electrisch_JWEV-100_variabele_druksnelheid.html”, ‘Etspers JWEV-100’,»

Etspers JWEV-100

Bedformaat 100×200 см. Electrische aandrijving оп onderwals. Variabel toerental

‘,’ ‘], [“D1019”, “http% 3a // www.polymetaal.nl/contents/nl/p4104_Etspers_electrisch_JWEV-120_variabele_druksnelheid.html”,’Etspers JWEV-120 ‘,’

Etspers JWEV-120

Bedformaat 120×220 cm. D1020 “,” http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4105_Etspers_electrisch_JWEV-140_variabele_druksnelheid.html “, ‘Etspers JWEV-140’, ‘

Etspers JWEV-140

для установки на платформе Etspers. Variabel toerental

‘,’ ‘], [“D1021”, “http% 3a // www.polymetaal.nl/contents/nl/p4106_Etspers_JZM-100.html”,’Etspers JZM-100 ‘,’

Etspers JZM-100

Bedformaat 100×200 см. Компания “Rolls-Royce” имеет индивидуальную кровать с ручным управлением.

‘,’ ‘], [“D1022”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4107_Etspers_JZM-125.html”,’ Etspers JZM-125 ‘,’

Etspers JZM-125

Bedformaat 125×250 см. De “Rolls-Royce” onder de persen. Кровать Handgedreven с ручным управлением en tandwielkast.

‘,’ ‘], [“D1023”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4108_Etspers_JZM-150.html “, ‘Etspers JZM-150’, ‘

Etspers JZM-150

Bedformaat 150×300 см.” Rolls-Royce “onder de persen. Ручная кровать с ручным ручным управлением en tandwielk , ”], [“D1024”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4109_Etspers_JZE-100% 2c_omschakelbaar_van_hand-_naar_electrische_aandrijving% 2c_variabel_toerental.html”, ‘Etspers’ Etspers ‘Etspers’ Etspers ‘100% -100

Bedformaat 100×200 см. De “Rolls-Royce” onder de persen. Omschakelbaar tussen handaandrijving en electrische aandrijving.

‘,’ ‘], [“D1025”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4110_Etspers_JZE-125_omschakelbaar_van_hand-_naar_electrische_aandrijving% 2c_variabel_toerental.html”,’ Etspers_JZE-125_toerental.html ‘ -125

Bedformaat 125×250 см. De “Rolls-Royce” ондер де персен. Omschakelbaar tussen handaandrijving en electrische aandrijving

‘,’ ‘], [“D1026”, “http% 3a // www.polymetaal.nl / contents / nl / p4114_Etspers_JZE-150_omschakelbaar_van_hand-_naar_electrische.html “, ‘Etspers JZE-150’, ‘

Etspers JZE-150

Bedformaat 150×300 cm. De” Rolls-Royce “onder de persen. Omschakelbaar tussen handaandrijving en electrische aandrijving.

‘, ”]];

Изучите методы с помощью учебника и сэкономьте деньги

Научитесь травить как профессионал, недорого с помощью пескоструйной обработки, химикатов, пескоструйной обработки и прочего

Прекратите травить с трудом! Вот как протравить стекло с помощью передовой тактики экономии денег и превратить любой проект в профессионально выглядящее художественное стекло…

Нажмите кнопку воспроизведения, чтобы посмотреть видео ниже!

Легко травите стеклянные проекты самостоятельно!
Справочные материалы и руководства для профессионального офорта
Методы травления
Советы по экономии тысяч средств на оборудование
Ресурсы для проверенных расходных материалов

Офорт стал интересным способом навсегда персонализировать стекло и создать значимое искусство дизайн. Поскольку искусство травления и резьбы по стеклу становится все более популярным, я решил поделиться этой информацией по нескольким причинам, чтобы вы могли создавать элегантные изделия из травленого стекла , такие как Professional , даже если у вас нет художественных способностей, при сохранении тысячи долларов!

Обсуждаются все типы травления внутри, например:

  • Пескоструйное травление
  • Кремовое травление
  • Песок : (Расширенная информация.Только в зоне членства)
  • Кислотное травление : (Только в зоне членства)
  • Ротационная гравировка : (Только в зоне членства)

(Значительная часть посвящена методам трафарета, пескоструйной очистке, травлению кислотным кремом, и резьба по песку, но я буду обсуждать информацию обо всех типах) Выберите вариант или прочитайте больше ниже:

Электронная книга «Секреты травления стекла»

Доступ к нашей базовой электронной книге
+ Все бонусы, указанные ниже

Членство + Электронная книга
(Лучшая цена)

Доступ к зоне для участников
+ Электронная книга с бонусами
Видео за месяц
Расширенная информация
Пошаговые руководства
Загружаемые руководства

было $ 24 21 доллар.99 / месяц

* Можно отменить в любое время

Добавить в корзину

Членство Pro

Включает все
Поддержка в течение 24 часов
Plus Доступ к дополнительным модулям раньше

Эти маленькие выпущены известные секреты, чтобы сделать все проще, быстрее и очень недорого для вас. Теперь вы можете легко запечатать индивидуальный дизайн на стекле.

Прочтите ниже лишь некоторые из преимуществ и некоторые из тем, которые вы узнаете:

Узнайте, как травить стекло

Мне нравится начинать с демонстрации того, как травить стекло, для тех, кто плохо знаком с травлением стекло.Это покажет вам, как создать потрясающее травленое стекло, персонализированное именно так, как вы этого хотели. Этот ресурс охватывает все процессы, начиная от поиска дизайна и заканчивая созданием трафаретов и гравировкой готового продукта на заказ.

Пошаговые инструкции включены внутрь с изображениями , как пескоструйной обработки стекла и шагов для кремового травления для тех, кто занимается ремеслами. Plus Мой новый сайт членства предоставляет бесплатные видео и обновленную информацию для более сложных тем и решений по экономии денег.

Затем он помогает сэкономить деньги, время и разочарование с помощью передовых решений, объясняя при этом различное используемое оборудование.

«Детали членства и цена?»

Давайте сделаем быстрое сравнение – когда я в последний раз проверял, оборудование и принадлежности для травления могут стоить тысячи долларов. Обладая знаниями, предоставленными здесь, вы можете получить одно оборудование для травления БЕСПЛАТНО, а другое – за копейки. Кроме того, другие ценные источники информации могут стоить почти вдвое по нашей сниженной цене.И они не обсуждают секреты, раскрытые для существенной экономии времени и денег, как объясняется в «Секретах гравировки стекла».

Поскольку вы будете загружать и получать доступ ко всему в Интернете, я не собираюсь взимать с вас плату, близкую к этой стоимости ресурсов. Я просто хочу создать сообщество единомышленников и донести эти недорогие источники до большего числа людей, снизив цену.

В принципе, у меня есть три варианта:

  1. Вариант 1 : Загрузите мою оригинальную электронную книгу по цене 19 долларов.99
  2. Вариант 2 : Зарегистрируйтесь на моем сайте с новым ежемесячным членством Счет из 21,99 доллара в месяц
    • Для вашего удобства счет будет выставляться ежемесячно.
    • Кроме того, получите бесплатную копию «Секретов гравировки стекла» ”Электронная книга
    • Доступ к видео, расширенной информации и другим руководствам
    • Поддержка через комментирование
    • Вы можете отменить свое членство в любое время
  3. Вариант 3 : Подпишитесь на Pro-версию сайта ежемесячного членства Счет в 49 долларов.99 / месяц
    • Оплата ежемесячно
    • Получите копию всего + дополнительные модули прямо сейчас
    • Поддержка в течение 24 часов

Сайт членства работает ежемесячно. Я буду выпускать новый модуль каждый месяц, и мне будет удобно автоматически выставлять счета каждые 30 дней.

Но это еще не все, потому что вы также получите…

6 бесплатных БОНУСОВ за заказ сегодня!

Я не уверен, как долго они будут доступны, но могу снять их и продать отдельно.Вы можете получить их все сегодня в течение ограниченного времени. Так что наслаждайтесь дополнительными бесплатными инструкциями по экономии затрат из этой информации.

  1. Усовершенствованные методы и стратегии травления стекла: В этом руководстве объясняются различные передовые методы, такие как одностадийное травление, многоступенчатая резьба и затенение. С пошаговым руководством!
  2. Бесплатное руководство по графическому программному обеспечению: Графическое программное обеспечение может творить чудеса, улучшая дизайн вашего трафарета и позволяя персонализировать его так, как вы хотите.Эти программы могут стоить сотни долларов, но это покажет вам, где их можно получить БЕСПЛАТНО, и сэкономит вам много денег. (Научитесь сэкономить 700 долларов и получите его БЕСПЛАТНО)
  3. Бесплатное руководство по программному обеспечению векторизации графики: Программное обеспечение векторизации позволяет преобразовывать графику в сложный формат, чтобы обеспечить возможности увеличения одним нажатием кнопки. Это от нескольких сотен до нескольких тысяч долларов. Здесь вы можете узнать, как получить это программное обеспечение БЕСПЛАТНО, и увидеть все другие расширенные возможности с его помощью! (Научитесь сэкономить 600 долларов и получите его БЕСПЛАТНО)
  4. Ссылки на бесплатные дизайны, которые я использую для некоторых проектов по гравировке стекла: Многие люди не знают обо всех бесплатных дизайнах, доступных в Интернете, и они трудны найти.Здесь вы можете БЕСПЛАТНО найти секретные ссылки на сотни различных графических изображений.
  5. Ссылки на тысячи векторных логотипов с возможностью изменения размера: Получите внутреннюю информацию о секретных ссылках на тысячи БЕСПЛАТНЫХ логотипов из сложного формата векторной графики. Некоторые изображения включают в себя ваши любимые бренды, такие как логотипы колледжей, логотипы Ferrari, логотипы BMW, логотипы почти каждого автомобиля и логотипы спортивных команд (стоимость 100 долларов США). знать ограничения для определенного типа стекла.Это руководство касается отожженного стекла и безопасного стекла, которое состоит из закаленного и ламинированного стекла. Знайте, что можно и что нельзя протравить на разных типах стекла, пока не стало слишком поздно!

100% гарантия без риска:

Если мои ресурсы не предоставляют вам полезной информации, и вы не на 100% удовлетворены, то отправьте мне быстрое электронное письмо, и я с радостью верну вам деньги в полном объеме в течение 60 дн. Таким образом, у вас нет риска получить доступ ни к моей «электронной книге», ни к «Зоне только для членов»!

Закажите и войдите мгновенно …… Выберите вариант ниже.Вы можете отменить в любое время.

Электронная книга «Секреты гравировки на стекле»

Доступ к нашей базовой электронной книге
+ все бонусы, перечисленные ниже

Членство + электронная книга
(лучшее соотношение цены и качества)

Доступ к зоне для участников
+ электронная книга с бонусами
Видео за месяц
Расширенная информация
Пошаговые руководства
Загружаемые руководства

было 24 доллара

21 доллар.99 / месяц

* Можно отменить в любое время

Добавить в корзину

Членство Pro

Включает все
Поддержка в течение 24 часов
Plus Получите доступ к дополнительным модулям раньше

Присоединяйтесь к нашему развитию Сообщество
Вот как это сделать прямо сейчас!

Просто нажмите ярко-оранжевую кнопку выше, чтобы выбрать нужный вариант. Как только ваш платеж будет одобрен защищенным процессором Paypal или Clickbank, вы будете перенаправлены на специальную страницу входа.Здесь вы создадите учетную запись для входа и получите автоматический доступ. (Если возникнут проблемы, просто напишите мне)

Благодаря новаторскому подходу к этому ресурсу вы можете получить доступ и изучить его всего за несколько минут … с пониманием экономии затрат, трафарета и современного искусства травления стекла!

Эрик Роберт

Автор, «Секреты гравировки стекла и администратор членства»

P.S. Вы будете удивлены, насколько просто и легко начать создавать индивидуальные трафареты и как травить стекло с помощью техник, раскрытых внутри.Вам не придется вырезать трафареты вручную или использовать процессы непрерывной передачи на разные станции, когда я без риска показываю свои источники!

Если вам нужна помощь, напишите:


Поделитесь этим в социальных сетях или по электронной почте, нажав ниже!

травильный станок | травильный станок для нержавеющей стали | химический травильный станок Китай

.

Пекинская компания VekeTec Technology Co., Ltd специализируется на оборудовании для печатных плат , Станке для травления металла и Станке для химического травления . Наша фабрика машин построена в 2007 году, производит оборудование FPC / PCB, прецизионную травильную машину, машину для травления нержавеющей стали , машину для электротравливания, машины для травления штампов для тиснения, машины для травления штампов, машины для травления штампов для горячего тиснения и оборудование для вывесок. И наша обрабатывающая фабрика начинается в 1997 году, специализируется на отделочных материалах из нержавеющей стали и

Проектирование декора и системы вывесок. Услуги по проектированию, производству и установке.Развитая технология, наша продукция экспортируется в Россию, США, Европу и многие другие страны … подробнее

Эл. Почта / MSN: [email protected]
Машины Depart.
Тел: + 86-139 1058 5908, г.Joe
Отдел обработки.
Тел .: + 86-136 7122 6853, г-жа Ян
Факс: + 86-010-6925 0212
ДОБАВИТЬ: Rm526 Building1, POP House, Daxing Distr., Пекин, Китай

Изготовление печатных плат – травление внешнего слоя

Травление печатных плат внешнего слоя


Руди Седлак
RD Chemical Company

Обзор

Типичная операция по производству печатных плат сегодня – это создание печатных плат с использованием процесса, описываемого как нанесение рисунка (электро).В этом процессе панель внешнего слоя поступает на операцию травления с «резистом травления» из олова или олова / свинца, защищающего определенные области медной фольги, это определяет рисунок схемы, который останется после травления. Поперечное сечение печатной платы с рисунком (гальваническим покрытием) показано на рисунке 1.

Рисунок 1:

На рисунке 1 показано поперечное сечение печатной платы в точке максимального наращивания, начиная с этой точки процесса, процесс является вычитающим, по крайней мере, до тех пор, пока не будет наложена паяльная маска.Следующим шагом после рисунка 1 является снятие изоляции с фоторезиста. В результате получается плата, которая должна выглядеть, как на рисунке 2.

Рисунок 2:

После удаления фоторезиста печатная плата готова к травлению.

Обратите внимание, что медь на печатной плате состоит из двух слоев, но только один из двух слоев необходимо удалить в процессе травления внешнего слоя для создания окончательной схемы. Этот тип конструкции с гальваническим покрытием отличается тем, что гальваническая медь присутствует только под травильным резистом из олова (или олова / свинца).

Альтернативный процесс позволяет получить печатную плату, на которой медь с покрытием полностью покрывает медную фольгу, а фоторезист определяет только оловянный или оловянно-свинцовый резист (см. Рисунок 3).

Рисунок 3:

Эта печатная плата описывается как создается «панельной обшивкой». Ключевыми недостатками использования процесса покрытия панелей является то, что необходимо покрыть вдвое больше меди и протравить вдвое больше меди, чем на печатной плате с узорчатым покрытием. Это может вызвать серьезные проблемы, когда ширина дорожки становится довольно маленькой, а количество подрезов травления (см. Рисунок 4) угрожает стабильности дорожки.

Рисунок 4:

Существуют и другие способы настройки процесса изготовления внешнего слоя, при которых схема защищается во время травления фоторезистом вместо металлического резиста травления. В этом случае процесс травления больше напоминает травление внутренних слоев, которое рассматривается в разделе «Производство внутренних слоев, травление».

Олово или олово / свинец – наиболее распространенный в настоящее время резист для травления. Использование олова или олова / свинца в качестве резиста травления по существу требует использования аммиачного травителя, потому что это единственный широко используемый химический состав травителя, который не повреждает олово или олово / свинец.Когда здесь используется термин аммиачный травитель, он будет относиться к химии травителей аммиак / хлорид аммония. Существует также химический состав травления аммиаком / сульфатом аммония, который коммерчески доступен. Сульфатная химия травления используется для облегчения отделения меди от травителя, что позволяет повторно использовать травитель на месте. Эта химия на основе сульфатов широко не используется, потому что она имеет очень низкую скорость травления, чего можно было бы ожидать в химии травления, не содержащей хлоридов.Была предпринята попытка использовать травители перекисью водорода / серной кислотой для травления внешних слоев. Этот процесс не получил широкого коммерческого распространения по разным причинам, включая экономику и проблему утилизации отработанного травителя. Кроме того, процесс травления перекисью водорода / серной кислотой не позволяет использовать резист для травления (только олово), поэтому обычно требуется резист для травления на основе олова / свинца. Этот факт сделает серу / перекись еще менее привлекательной, поскольку меры по исключению свинца из процесса производства печатных плат становятся все более распространенными.


Качество травления и существующие проблемы

Качество травления минимально можно определить по полноте удаления меди, не защищенной травильным резистом, и не более того. Однако в действительности определение качества травления также включает прямолинейность краев дорожек и уровень поднутрения травления. Поднутрение травления является результатом того факта, что травитель не является по своей природе направленным и протравливает как вбок, так и вниз.

Протравливание поднутрением (см. Рис. 4) часто обсуждается в терминах «фактора травления», который определяется как количество поднутрений при травлении, деленное на количество протравленной меди («X» на рис. 4). Промышленность печатных плат широко варьируется по коэффициенту травления, и здесь можно увидеть коэффициенты от 1: 1 до 1: 5. Ясно, что предпочтительнее меньшее поднутрение или меньшее значение коэффициента травления.

Фактор травления или уровень подреза при травлении может зависеть (можно оптимистично сказать, что он может контролироваться) конфигурацией оборудования для травления и химией травления.Химические агенты, называемые «банковскими агентами», присутствуют в химическом составе травления для минимизации подрезов. Точный характер этих добавок обычно является строго охраняемой коммерческой тайной. Конфигурация оборудования для травления для минимизации поднутрения будет рассмотрена позже.

Во многих отношениях качество травления определяется еще до того, как печатная плата попадает в камеру травления. Процесс производства печатных плат тесно взаимосвязан, ни один шаг не стоит отдельно. В результате многие проблемы, которые диагностируются как «качество травления», возникли в устройстве для снятия резиста или даже предшествовали этому процессу.Травление внешнего слоя, возможно, более подвержено ухудшению качества из-за проблем «на начальном этапе» процесса, чем большинство этапов производственного процесса печатной платы. Это связано с тем, что травление внешнего слоя является последним в длинной серии этапов, начиная с экспонирования фоторезиста, которые определяют схему внешнего слоя. Ясно, что чем больше шагов в процессе, тем больше может пойти не так. Это особенно актуально при производстве печатных плат.

Печатная плата, теоретически, поступает в травитель с рисунком поперечного сечения, который выглядит как рисунок 2.Оптимальная ситуация при изготовлении печатной платы с узорчатым покрытием состоит в том, что общая толщина покрытия из меди и олова или олова / свинца не превышает толщину фоторезиста и, таким образом, остается полностью в пределах «колодца», определяемого стенками фоторезист. Тем не менее, в мире производства печатных плат под высоким давлением, часто бывает, что покрытие на определенных участках панели является чрезмерным. Настолько чрезмерно, что покрытие выходит за пределы фоторезиста.Когда покрытие слишком велико, и оно выходит за верхнюю часть фоторезиста «хорошо», оно также выходит в сторону, и в этом заключается настоящая проблема. Это расширение вбок создает «выступ» из олова или резиста для травления олова / свинца, который выступает над верхней частью фоторезиста (см. Рисунок 5).

Рисунок 5:

Эта кромка покрытого покрытием олова или олова / свинца, резиста травления делает полное удаление фоторезиста во время процесса снятия резиста перед травлением, чрезвычайно трудным, оставляя незатронутые остатки фоторезиста под кромкой резиста травления металла.(См. Рисунок 6).

Рис. 6 Остаточный, незаполненный фоторезист может вызвать неполное травление, о чем будет свидетельствовать медная «ножка» рядом со следом после травления. Наличие этой ножки эффективно сужает пространство между дорожками, что в конечном итоге может привести к тому, что печатная плата не соответствует техническим характеристикам, и вызовет отторжение. Отказ от печатной платы на этом этапе процесса является особенно дорогостоящим, поскольку большая часть работы (читай «стоимость») по производству платы уже ушла на это на этом этапе.

В крайнем случае остаточный фоторезист может также вызвать накопление накипи в травителе в результате реакции растворенного фоторезиста и меди в травителе, что может засорить форсунки, насосы и вызвать необходимость сломать травитель и очистить его. . Из-за сильного запаха аммиака это одна из наименее любимых работ в индустрии печатных плат, не говоря уже о затратах времени на производство.

Оборудование, настройка и взаимодействие с Etchant Chemistry

Аммиачное травление – один из наиболее тонких и сложных химических процессов в производстве печатных плат, но, как это ни парадоксально, он также является одним из самых простых в использовании.Текущая технология, если она настроена должным образом, почти работает сама по себе. Однако это процесс, который плохо адаптируется к остановам, и его лучше всего выполнять непрерывно. Процесс сильно зависит от хорошо налаженного (и обслуживаемого) оборудования. Как и при любом химическом травлении, использование струи под высоким давлением с правильно подобранными и настроенными соплами имеет решающее значение для получения высококачественного травления меди с прямыми боковыми стенками.

Существует множество теорий о правильной конструкции и конфигурации химического травителя для получения самых прямых боковых стенок, и многие из них противоречат друг другу.Однако все теории сходятся во мнении, что основная идея – как можно быстрее нанести как можно больше свежего травителя на поверхность металла. Это мнение подтверждается анализом химических реакций травления. В случае аммиачного травления, если предположить, что все остальные параметры в порядке, скорость травления, вероятно, контролируется наличием свободного аммиака (Nh4) в травителе, и, таким образом, получение свежего травителя на поверхности раздела травления делает две вещи: сметает только что образовавшийся ион меди и поставляет свежий аммиак (Nh4) для реакции травления.Пожалуйста, обратитесь к разделу «Производство внутреннего слоя, травление» для обсуждения химического состава аммиачного травителя.

Среди «древних» преданий индустрии печатных плат, и особенно индустрии поставщиков печатных плат, является тот факт, что чем ниже содержание ионов меди в аммиачном травителе, тем лучше (быстрее) он работает. И это подтверждено опытом. Фактически, многие аммиачные травители имеют лиганды, специфичные для ионов меди (комплексообразующие агенты), для эффективного снижения доступного иона меди, что является частью их секрета высокой эффективности.Кроме того, эффект иона меди немалый. Скорость травления можно увеличить более чем вдвое, снизив содержание меди с 5000 до менее 50 частей на миллион.

Поскольку ион меди образуется в больших количествах в результате реакции травления, трудно поддерживать концентрацию иона меди около нуля, и это не облегчается тем фактом, что ион меди прочно связан в аммиачном комплексе. Ион меди удаляется из травителя путем преобразования в ион меди в результате реакции с атмосферным кислородом.Ион меди вступает в реакцию с атмосферным кислородом в камере травления, когда травитель распыляется.

Это функциональная причина, по которой воздух проходит через камеру травления. Однако, если через травитель проходит слишком много воздуха, это приведет к чрезмерной потере аммиака, что приведет к падению pH травителя, что также приведет к падению скорости травления, подтверждая тот факт, что аммиак является агентом, регулирующим скорость. Чтобы противодействовать этому, некоторые пользователи вводят безводный аммиак в отстойник травления.Обычно это делается с помощью регулятора pH, который сигнализирует о добавлении аммиака, когда pH падает ниже заданного значения.

Смежная область химического фрезерования (также известная как фотохимическая обработка или PCM) произвела поразительные исследования конфигурации травильного станка. И хотя в качестве травителя использовался хлорид меди, а не аммиачно-медный травитель, то, что было обнаружено, должно относиться и к использованию аммиачного травителя в промышленности печатных плат. Промышленность PCM обычно травит фольгу толщиной 5-10 мил, а иногда и намного толще, следовательно, фактор травления даже более критичен, чем в индустрии PCB.

Одно из исследований индустрии PCM, которое никогда не публиковалось, дало поразительные результаты. Исследование хорошо финансировалось, и, таким образом, исследователи смогли внести существенные изменения в конструкцию травильного станка и проверить влияние этих изменений на коэффициент травления.

Оптимальной оказалась конструкция, в которой использовался вентилятор, по сравнению с конусными форсунками, при этом распылительные коллекторы (трубы, в которые ввинчиваются форсунки) были повернуты или наклонены так, чтобы распылители попадали на травимую деталь, когда она входила. камеру под углом 30 ° (см. рисунок 7).

Рисунок 7:

. Кроме того, форсунки были прикреплены к распылительным коллекторам таким образом, что брызги из соседних форсунок попадали на изделие под не совсем одинаковыми углами. Вместо этого чередующиеся сопла попадают в одну и ту же плоскость, а второй набор сопел лишь немного отличается. (См. Рисунок 8).

Рисунок 8:

для представления того, как рисунок распыления влияет на работу.) Это было сделано для предотвращения пересечения или пересечения рисунков распыления форсунок.Теория заключается в том, что при пересечении рисунков распыления капли теряют энергию и не проникают также через поверхностный слой жидкости, тем самым теряя способность обновлять раствор на границе раздела травления. Это особенно важно на краях рисунка сопла, где капли прошли дальше всего к изделию и, таким образом, имеют меньшую остаточную энергию, чем капли, ударяющие по изделию непосредственно под соплом.

Последний фактор дизайна, обнаруженный в ходе этого исследования, заключается в том, что существует оптимальное давление распыления для каждого химического состава травления, а для некоторых травителей оно может достигать 65 фунтов / квадратный дюйм (4+ бар).Для справки: сегодня используется очень мало травильных камер, которые могут выдерживать давление более 30 фунтов / квадратный дюйм (2 бара). Это хорошее практическое правило: чем выше плотность (удельный вес или Baume ’) травителя, тем выше будет оптимальное давление распыления, но это не единственный фактор. Другой важный фактор – относительная подвижность в растворе реагента, регулирующего скорость травления.

Проблемы верхней и нижней стороны и проблемы передней кромки

Важно понимать, что большинство проблем с качеством травления ограничиваются верхней стороной травляемой панели.Это происходит из-за эффекта «лужения» травителя на верхней части печатной платы. На верхней стороне панели с печатной платой образуется толстая лужа травителя, которая поглощает энергию брызг и делает пополнение травителя на поверхности металла трудным и относительно медленным процессом. Лужа вызывает разные рисунки травления на верхней и нижней части печатной платы. Лужа также является причиной того, что верхняя сторона передней кромки панелей протравливается более тщательно или, чаще, чрезмерно травится.Механизм этого заключается в том, что передняя кромка не успела образовать на ней «лужу» жидкости, когда она впервые попадает в камеру травления, и, таким образом, быстро травится. Однако на последней части панели будет лужа, как только она войдет в камеру травления, и поэтому травление будет происходить медленнее.

Разница в качестве травления между верхней и нижней сторонами может быть компенсирована регулировкой давления распыления на верхнем и нижнем коллекторах распыления. В настоящее время предлагается несколько новаторских конструкций для компенсации проблемы передней кромки, которые отключают первые несколько распылительных стержней на некоторое время после того, как панель входит в камеру травления.

Техническое обслуживание оборудования для травления

Возможно, наиболее важным фактором при техническом обслуживании травильного станка является обеспечение чистоты и чистоты распылительных форсунок. Засорение может происходить из-за накопления шлама в травильном аппарате или из-за того, что части протравливаемой печатной платы отбиты силой распылителей. Если сопла не содержать в чистоте, травление будет неравномерным из стороны в сторону, что приведет к бракованным печатным платам.

Помимо очевидного обслуживания замены сломанных и изношенных деталей, включая замену форсунок, поскольку они также изнашиваются, ключевой проблемой при обслуживании травильного станка является сохранение травильного станка свободным от шлама.Ил может накапливаться разными способами и даже может накапливаться в травильном аппарате, где химический состав поддерживается в равновесии. Проблема шлама может полностью выйти из-под контроля, если химический состав выйти из равновесия. Трудно переоценить масштабы этой проблемы. Если травитель внезапно «высыпается», это обычно признак того, что химический состав травителя вышел из равновесия, и его можно очистить с помощью достаточно сильной соляной кислоты или пополнителя травителя.

Шлам также может быть скоплением фоторезиста, который сначала растворяется в травителе, а затем осаждается в виде соли меди.

Похожие записи

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *