Если проблемой Лилы были Солара и психическая болезнь, то у ее подруги Лену главной проблемой были отношения с Лилой и комплекс неполноценности, отчасти связанный с этим.
Каково обычному человеку иметь в друзьях гения, да еще психически нестабильного?
Лену всегда знала, что Лила способна превзойти любое ее достижение в один момент. Но ей повезло: ее родители согласились платить за учебу в средней школе, а родители Лилы – нет. Лену старалась выбиться в отличницы, чтобы доказать, что учится в школе не зря. Все ее успехи объяснялись большим прилежанием.

Несколько раз Лила помогала Лену справиться с учебой: она сама выучила латинский и греческий и подтянула Лену по этим предметам. Лила считала, что раз Лену довелось учиться, то пусть учится за них двоих.
Лену поступила в университет в Пизе, бесплатный: как раз к тому времени, как она окончила лицей, открыли.
2 года она жила с одним студентом, Франко. Он происходил из богатой семьи, хотя он и был коммунистом. Франко прикупил Лену модную одежду, но потом его отчислили из университета, и их связь прервалась.

На последнем курсе Лену стала встречаться с Пьетро Айрота. Пьетро стал самым молодым профессором в университете. Вся его родня тоже занималась наукой. Это были богатые и влиятельные люди. Так отец Пьетро, тоже профессор, заседал в Сенате.
Пьетро имел по отношению к Лену серьезные намеренья. Он хотел жениться и переехать во Флоренцию, где ему предложили кафедру латинской литературы. Будущая свекровь отнеслась к Лену очень тепло, его сестра тоже. Вся семья, как и остальные интеллектуалы, придерживались социалистических убеждений, и они считали своим долгом поддерживать девушку из народа. Но Лену хотелось быть с ними на равных, и она неожиданно для себя написала книгу про то лето, когда они с Лилой и Нино были на море. Повесть получилась небольшая, а самой яркой сценой в ней была та, где героиня теряла невинность на пляже в объятиях немолодого женатого мужчины, испытывая одновременно отвращение и удовольствие. Она показала повесть Пьетро, а он дал его почитать матери – та была издателем. Аделе напечатала повесть и занялась ее раскруткой. Теперь Лену только и знала, что ездила представлять книгу.
Но однажды она случайно нашла детский рассказ «Голубая фея», который Лила написала в 10 лет, и поняла, что все хорошее, что было ее повести – то неуловимое настроение – было неосознанно взято ею из этого рассказа.
Это было как раз в о время, когда Лену выбила выходное пособие для Лилы. Но когда профессор Гилиани выказала интерес к Лиле, высоко поставив те несколько страниц про условия работы на фабрике, что она написала по просьбе левых, Лену так обиделась, что долгое время даже мечтала, чтобы подруга умерла.

Сама же она родила с интервалом в 4 года 2-х дочерей. В отличие от Лилы, носила и рожала она легко, о чем радостно сообщила Лиле (та ей рассказывала страшилки о беременности и родах) . А Лила ей: «Все так говорят». И после этого начались проблемы с первой дочерью: та отказалась брать грудь, плохо ела, плохо засыпала, много плакала – весь год был кошмаром. Лену всерьез думала, что подруга ее сглазила. Но со второй девочкой все шло гладко.
Жить с Пьетро было неплохо, но категорически не устраивал секс: муж измучивал женщину. Дети болели, хозяйство не спорилось.
Из-за всего этого Лену очень долго ничего не могла написать. Но, наконец, ей пришло в голову пришел замысел эссе об отношениях мужчин и женщин. Она стала выбираться в библиотеку, писать. Свекровь заставила сына нанять домработницу, хотя он, как социалист, был против.

И тут Пьетро пригласил в дом Нино, с которым был давно знаком. Он же не подозревал, что его жена в 6-ти лет влюблена в его гостя. Нино остановился в их доме на 10 дней – этого хватило для возникновения большой любви.
Лену рассталась с Пьетро, хотя он потом давал приличные суммы на дочерей. Но Нино морочил ей голову: он обещал, что вот-вот разведется с женой, но не только не развелся, а даже завел нового ребенка. А разводиться он не собирался потому, что его тесть был богат, имел влияние, а Нино хотел стать депутатом парламента.
Лену его простила. Она забеременела и переехала с девочками в Неаполь. Нино снял им квартиру. Где-то 2 года он жил на 2 дома: с женой и с Лену. Она с этим смирилась. Ее эссе вышло, хорошо продавалось.
Однажды она пришла пораньше домой и обнаружила, что муж в ванной занимается сексом со служанкой – женщиной лет 50-ти. Тогда она его и выгнала. Антонио ей рассказал, что Нино спит со всеми женщинами, с которыми встречается. Среди его любовниц была даже гинеколог, которая наблюдала беременность Лену, а также все женщины, которых Лену принимала как гостей. Отношения Нино с любовницами имели определенный цикл: очень частые встречи, потом все реже и реже, но до конца он ни с кем не рвет. Но Лену удалось добиться, чтобы Нино больше не приходил. Давать деньги на содержание дочери он и не собирался.

Еще когда Лену не была замужем, она встретила одну бывшую студентку Нино, которая имела от него сына. Жилось этой девушке тяжело, но Нино и не думал ей помочь деньгами или еще чем.
Спрашивается, как после этого Лену могла с ним связаться? Но ее дочь он все же официально признал, хотя денег никогда не давал.

Лену назвала дочь в честь своей матери – Имма (это сокращенное имя, а полностью оно очень длинное). С матерью у Лену были сложные отношения: та ее постоянно ругала, но перед смертью призналась, что из всех детей любила только ее. А Лену матери стыдилась – та была грубая, неграмотная, хромая. Но когда мать умерла, то Лену тоже стала хромать. Лина говорила, что так подруга пытается сохранить мать в себе.

После изгнания Нино Лену перебралась в родной квартал. Лила теперь была богата, помогала Лену по мере надобности.
Когда случилась трагедия с дочерью Лилы, отношения подруг не изменились. Они много общались, Лила сидела с дочерьми подруги, когда та ездила по городам, представляя свои книги.
Лену часто использовала для своих книг те мысли, которые случайно высказывала Лила.

Бывший муж Лену уехал в США; когда его дочери подросли, они тоже уехали в США. Там учились, вышли замуж, родили детей.
С матерью их отношения были не самыми хорошими. Дочерям не нравилась, что та надолго их оставляла.
Дольше всех с Лену жила Имма, но и она уехала учиться в Париж; там стала встречаться с парнем.

Как-то на Рождество вся семья собралась вместе. И вдруг девочки стали брать с полки книги матери и издевательским тоном зачитывать вслух куски оттуда и смеяться. Этим дочери хотели показать, что считают книги матери ерундой. Вместо того, чтобы быть с ними, она занималась этими дурацкими книгами, а теперь ее произведения никому не нужны, как и она сама.

Лену, конечно, стало обидно: ведь она писала не только для славы, но и для того, чтобы у дочерей было все самое лучшее. Они получили хорошее образование, не нуждались. Не то что она в юности, когда ходила в одном сшитом мамой платье, а учебники ей доставала учительница, и были они старые, потрепанные, потому что купить новые не было никакой возможности. Да, отец старших дочерей давал деньги на их содержание, но ведь Имму она растила полностью на свои.

С 2002 года Лену перестали печатать, ее уволили из издательства, где она работала главным редактором, не звали на телешоу – ее забыли. И тогда она написала книгу о том, как пропала дочь Лилы. Книга имела успех и заставила говорить о Лену вновь, а вот Лила перестала с Лену общаться: она давно предупреждала, чтобы о ней ничего не писали.

Все последние годы Лену ужасно боялась, что Лила возьмет, да и сама напишет книгу, и эта книга, естественно, будет гениальной и останется в веках. И это совершенно обесценит все усилия Лену выбиться в люди, все ее успехи и потуги. Лену даже ночами не могла спать, когда думала об этом.

Но Лила книгу не написала, а вот Лену сразу, как та исчезла, села за комп. Надо полагать, что тетралогия – ее рук дело. И она переведена уже на множество языков.

Через пару лет Лену все же получила от Лилы известие: ей пришла посылка. В посылке были куклы, которыми подруги играли в 7-летнем возрасте. Эта история рассказывается в самом начале книги.

Тогда Лила придумала соревнование в храбрости. Девочки должны были спуститься в подвал дома дона Акилле, которого взрослые звали людоедом. Девочки и вправду думали, что он ест людей. Лену боялась спускаться в подвал. Тогда Лила взяла ее куклу Тину и бросила вниз, а вслед за ней полетела кукла самой Лилы.
Ради куклы Лену преодолела свой страх. Но внизу кукол не было – кто-то их забрал.

Девочки пошли к дону Акилле и потребовали свои игрушки обратно. Дон Акеле вместо кукол дал им денег. На эти деньги они купили себе книгу «Маленькие женщины» и решили стать писательницами.
А кто взял кукол? У дона Акилле был младший сын Алонсо (старший, Стефано, стал мужем Лилы), который учился в одном классе с девочками. У Алонсо была тайна: он любил играть в куклы и переодеваться в женское платье, но кукол ему, естественно, не покупали. Впоследствии Алонсо стал геем, потом его убили. Лила его защищала по мере сил. Видимо, он вернул кукол ей.

Таким образом, история закольцовывается. Наверное, писательница видит аналогию между людьми и куклами: кто-то нами играет.

окончание следует
https://uborshizzza.livejournal.com/4840005.html

В верхнее тематическое оглавление
Тематическое оглавление (Рецензии и ругань)

«Лживая жизнь взрослых» — новый роман итальянской писательницы

Элена Ферранте — итальянская писательница, автор всемирно известных романов из цикла «Неаполитанский квартет» — после длительного перерыва опубликовала книгу «Лживая жизнь взрослых», выход которой вызвал большой ажиотаж. Книжный обозреватель Дарья Кожанова прочла новый роман Ферранте, еще не переведенный на русский, и рассказала о нем «Литературно».

Выход нового романа Элены Ферранте «Лживая жизнь взрослых» (La vita bugiarda degli adulti) в Италии превратился в настоящий национальный праздник. В ночь на 7 ноября в нескольких итальянских городах (среди них — Милан, Рим, Турин и, конечно, Неаполь) прошла Ferrante Night: с десяти часов вечера читатели собрались в книжных магазинах на ридинги, аперитиво, викторины и концерты. Все ждали «сказочного» момента: ровно в полночь начинались продажи книги, первого романа Ферранте после пятилетнего перерыва (заключительная часть «Неаполитанского квартета» вышла в 2014 году).

Издатели два месяца всеми способами нагоняли новую волну «лихорадки Ферранте». В начале сентября они объявили дату выхода новой книги и опубликовали начальный фрагмент текста на итальянском и на английском, но название романа держали в тайне до самого конца октября. Лишь тогда они показали обложку, которая очень отличается от нарочито тривиального оформления книг «Неаполитанского квартета»: строгий дизайн в трех цветах и изображение обнаженных женских рук. Примерно в то же время в прессе стали появляться первые эксклюзивные рецензии на роман. Один из журналистов рассказал, что сначала ему на почту пришло письмо с паролем, а затем в час ночи — закодированный файл с текстом.Говоря о новой книге Ферранте, невозможно избежать сравнений с «Неаполитанским квартетом», и она, действительно, особенно похожа на первый том тетралогии: это coming-of-age story, где рассказ ведется от лица героини, а действие разворачивается в Неаполе (правда, не в 50-е годы, а в 90-е). Роман начинается с очень характерной для Ферранте фразы: «За два года до того, как уйти из дома, отец сказал матери, что я ужасно некрасива». Слова, которые двенадцатилетняя Джованна случайно слышит в разговоре родителей, превращаются в приговор ее безоблачному детству. На возражения жены отец отвечает: «Переходный возраст тут ни при чем, она просто превращается в Витторию», в его сестру, которую он давно вычеркнул из своей жизни (в прямом смысле, так как на фотографиях ее лицо замазано фломастером).

Так Джованна узнает о загадочной «тете-ведьме», которая становится ее проводником в «лживую жизнь взрослых». Чем больше Джованна пытается размотать клубок намеков и недомолвок из настоящего и прошлого, тем сильнее он запутывается. Она выясняет, что радужный мир ее семьи построен на прочном фундаменте лжи, которую интеллигентные папа с мамой всегда ей запрещали, и сама приучается лгать — родителям, подругам, себе. Символ всеобщей лжи, притворяющейся правдой, — это пагубный, «заколдованный» браслет, который Виттория якобы подарила новорожденной девочке. Браслет перемещается от одного владельца к другому, и разные персонажи рассказывают свою историю о том, кому в семье он принадлежал.

Весь роман — это игра противоположностей на разных уровнях. Низкое и высокое, скрытое и явное, истинное и ложное, прекрасное и уродливое — все это сталкивается и перемешивается, и многие персонажи — двуличны. Во время первой встречи с тетей Джованна замечает, что вопреки словам отца о ее некрасивости, Виттория «так невыносимо прекрасна, что считать ее уродливой становилось необходимостью». Речь идет не столько о физическом уродстве, сколько об отсутствии внутренней красоты: от Виттории исходит разрушительная темная сила, которой она заражает все, к чему прикасается. Виттория одновременно и отталкивает, и необъяснимо притягивает Джованну.

Сам город в романе раздваивается еще сильнее, чем в «Неаполитанском квартете», и по этой книге тоже можно изучать Неаполь как по карте. В романе есть четкое разделение на Неаполь верхний («возвышенный») и Неаполь нижний («низкий»). Верхний город — это Рионе Альто и Вомеро, где живут семья Джованны и их друзья — такие же интеллектуалы, университетские преподаватели и учителя. Благополучные и зажиточные кварталы, где все живут счастливо и прилично (но это только на первый взгляд).

Чтобы попасть в другой Неаполь, нужно спускаться ниже — до Пасконе, Поджореале, Индустриальной зоны. Это районы, лежащие не так далеко от Рионе Луццатти, квартала Лены и Лилы, где живет народ попроще (Виттория не получила образования и работает служанкой в богатых домах) и где все страсти выплескиваются наружу без прикрас. Виттория много лет назад была в связи с женатым мужчиной, а после его смерти фактически подчинила себе жизнь его вдовы и трех их детей. Место рождения накладывает несмываемую печать на судьбы персонажей, становится их знаком отличия, но чаще всего — клеймом. Отец Джованны сделал все, чтобы вырваться из нижнего Неаполя: он стал преподавателем истории и философии в самой престижной школе города и навсегда порвал связь с прошлым.

Путь взросления главной героини — это постоянное перемещение между двумя мирами. У девочки тоже появляется второе «я»: из Джованны она превращается в Джаннину или «Джанни́», как ее называют в нижнем Неаполе. Спуск Джованны все больше напоминает головокружительное падение. Шок от измены отца, познание и неприятие собственного тела, открытие физической любви, отличающейся от мультфильмов о половом воспитании, которые ей показывали родители. Любовь, по выражению Виттории, «мутна, как стекла в окнах сортиров». Джованна чувствует, как в ней растет «сильнейшее желание упадка — бесстрашного упадка, мании почувствовать себя героически отвратительной». Но в этом падении Джованна не разбивается, а набирает новые силы.

Наконец, еще одно важное противопоставление — это итальянский язык и диалект. В романах Ферранте практически нет диалекта, но он очень важен для характеристики персонажей и ситуаций (обычно всегда поясняется, когда герой говорит на диалекте). Джованна и ее подруги получили «прогрессивное» воспитание: они некрещеные, много читают и изъясняются только на правильном итальянском. На napoletano говорят в нижнем городе, на нем рассказывают о вещах телесных и земных, это наречие для сильных, неприглаженных эмоций. Виттория часто выражается на таком грубом диалекте, что Джованна с трудом ее понимает. Когда на девочку находит жажда упадка, она сама начинает говорить с диалектальными интонациями, неумело их имитируя.

Одним словом, в «Лживой жизни взрослых» есть все то, за что мы любим (или не любим) Ферранте: Неаполь (вернее, два разных Неаполя), семейные и сердечные истории (с оттенком мелодрамы), тайны прошлого, героиня-рассказчица, пронзительная история взросления и глубокие психологические драмы. При желании можно считать, что новая книга — это просто маркетинговый ход издателей, но оторваться от нее невозможно (итальянские рецензенты были правы: на чтение романа уходит пять-шесть часов). Из открытого финала критики уже делают выводы о том, что и у этой истории может быть продолжение. Так что вполне возможно нас ждет новый «Неаполитанский квартет».

Будем литературны в Telegram, Instagram и Twitter

Это тоже интересно: 

Последний Сарамаго: тень шелковицы против теней пещеры

По вопросам сотрудничества пишите на [email protected]

Новый роман Елены Ферранте: все, что мы знаем до сих пор

Загадочный итальянский писатель Елена Ферранте вскоре выпустит новый роман – свой первый с 2014 года, когда она опубликовала последний выпуск из четырех неаполитанских романов, которые сделали ее мировой литературной звездой.

Этот квартет, который следовал за двумя девочками, выросшими в бедном районе Неаполя в ХХ веке, получил высокую оценку критиков за поразительное понимание женской дружбы и за умелое переплетение личных историй с национальными политическими историями.Книги завоевали много поклонников: только в Северной Америке было продано около 2 миллионов экземпляров, что помогло разжечь моду на переводную художественную литературу в англоязычных странах.

В преддверии выхода романа на итальянском языке издатели Ферранте, которая хранит свою настоящую личность в секрете с помощью псевдонима, медленно публиковали подробности о названии, сюжете и дате выхода на английском языке. Вот что нам известно о новом романе Ферранте.

Когда выйдет новая книга Елены Ферранте?

Итальянские издатели Ферранте объявили о выпуске новой книги в сентябре, отметив ее ноябрь.7 для итальянского издания – хотя англоязычной аудитории придется подождать немного дольше.

Когда книга будет доступна в США. ?

Англоязычная версия нового романа Ферранте будет выпущена в США в твердом переплете 9 июня следующего года – через семь месяцев после его выхода в Италии.

Лживая жизнь взрослых будет переведена Энн Голдштейн, редактором журнала New Yorker , которая работала над переводами работ Ферранте с 2004 года.

Как называется книга?

Новый роман Ферранте называется The Lying Life of Adults , согласно ее издательству в США Europa Editions. Это дословный перевод итальянского названия: La vita bugiarda degli adulti.

Что мы знаем о сюжете книги?

Накануне итальянского релиза Europa опубликовала описание сюжета романа.6. На 336 страницах рассказывается история молодой женщины по имени Джованна, выросшей в Неаполе, и ее борьбы с концом своего детства.

«Красивое лицо Джованны изменилось: оно превратилось в лицо уродливого, злобного подростка», – говорится в описании. «Но так ли это на самом деле? В какое зеркало ей нужно заглянуть, чтобы найти себя и спастись? »

Книга также исследует напряженные отношения в Неаполе, где снимается знаменитый сериал Ферранте.«Джованна ищет новое лицо в двух родственных городах, которые боятся и ненавидят друг друга: в Неаполе высот, который принимает маску утонченности, и в Неаполе глубин, который претендует на то, чтобы быть местом излишеств и пошлости».

Europa также разместила вступительный отрывок из романа в Twitter.

Этот отрывок раскрывает те же темы, что и остальная часть работ Ферранте, сосредоточивая внимание на сложных семейных отношениях и трудности передачи собственной истории.

Кто такая Елена Ферранте?

Мы до сих пор не знаем наверняка. Ферранте взяла свой псевдоним перед публикацией своего дебютного романа 1992 года « L’amore molsto » (« Тревожная любовь »). Она использовала его для еще нескольких работ – все они сосредоточены на сложных женских персонажах – прежде, чем в 2011 году основала неаполитанский квартет с L’amica geniale ( My Brilliant Friend) . Несмотря на то, что после окончания сериала в 2014 году часть прошлого каталога Ферранте была недавно переведена на английский язык, новый роман Ферранте станет первым за пять лет.

Ферранте не заказывает туры и дает все интервью по электронной почте. Она говорит, что отсутствие ее личности является ключом к ее творческому видению. «Я хотел оторваться от законченной истории. Я хотела, чтобы книги заявили о себе без моего покровительства », – сказала она в интервью газете The New York Times в 2014 году.

В 2016 году итальянский журналист Клаудио Гатти спорно утверждали, что обнаружили реальную личность Ферранте, полистав финансовые отчеты, чтобы разоблачить ее как Рим на основе отставной библиотекарь и переводчик, родом из Германии, и женился на видного итальянского писателя.Поклонники, коллеги-авторы и литературный мир осудили попытку разоблачения как нарушение конфиденциальности. «Мы просто думаем, что такая журналистика отвратительна», – сказал ее издатель The Guardian. Ферранте не стал комментировать претензию Гатти.

После разоблачительного скандала некоторые выразили опасения, что Ферранте никогда не вернется в литературный мир. Но через год ее издатели объявили, что она снова пишет.

Елена Ферранте скоро выпустит что-нибудь еще?

Во вселенной Ферранте происходит много всего, чтобы заинтересовать фанатов в преддверии выхода нового романа.19 ноября Europa опубликует Incidental Inventions , сборник коротких эссе, которые Ферранте написал в качестве колонок для Guardian за год до января 2019 года.

HBO выпустил первый кадр из второго сезона своей адаптации неаполитанских романов в июле. Первый мини-сериал дебютировал в прошлом году и снимается совместно с итальянской продюсерской компанией RAI Fiction. Итальянские СМИ сообщают, что съемки второго сезона закончились и в соцсетях уже циркулирует фрагмент трейлера.

В октябре 2018 года Ферранте подтвердил, что актер Мэгги Джилленхол адаптирует еще один роман автора, Пропавшая дочь, , в фильм – режиссерский дебют Джилленхола. Ферранте сказала, что она не против, если Джилленхол, как женщина-режиссер, отклонится от своего видения романа. «В огромном складе искусств, созданном в основном мужчинами, женщины в течение относительно короткого времени искали средства и возможности придать собственную форму тому, чему они научились в жизни», – написала она в эссе для Хранитель. «Так что я не хочу говорить: ты должен оставаться внутри клетки, которую я построил».

Исправление, 16 октября: в первоначальной версии этой истории неверно указано название романа Елены Ферранте, который актриса Мэгги Джилленхол адаптирует для своего режиссерского дебюта. Роман – это The Lost Daughter , а не The Story of the Lost Child .

Получите краткую информацию.Подпишитесь, чтобы получать самые важные новости, которые вам нужно знать прямо сейчас.

Спасибо!

Напишите Сиаре Ньюджент по адресу [email protected].

L’enfant perdue (Неаполитанские романы, № 4) Елены Ферранте

История о потерянном ребенке очень душераздирающая. Это кульминация неаполитанского сериала Елены Ферранте, завершающая историю двух подруг, Елены и Лилы. Я провел лето с этими двумя женщинами. Я прочитал первую книгу, My Brilliant Friend , просто чтобы увидеть, из-за чего была вся эта возня с Ферранте-Лихорадкой, и я не ожидал, что прочту больше из этой серии.Но в итоге я был заинтригован и захотел большего, и я проглотил Книги 2 и 3 так быстро, как мог.

В этом

История о потерянном ребенке очень душераздирающая. Это кульминация неаполитанского сериала Елены Ферранте, завершающая историю двух подруг, Елены и Лилы. Я провел лето с этими двумя женщинами. Я прочитал первую книгу, My Brilliant Friend , просто чтобы увидеть, из-за чего была вся эта возня с Ферранте-Лихорадкой, и я не ожидал, что прочту больше из этой серии.Но в итоге я был заинтригован и захотел большего, и я проглотил Книги 2 и 3 так быстро, как мог.

В этой четвертой книге Елена сбежала из брака с Пьетро и имеет страстный роман с Нино, мальчиком, которого она любила с детства. Лайла выступает против романа, и женская дружба становится еще более натянутой. Тем временем писательская карьера Елены переживает взлеты и падения, и Лила оказывается вовлеченной в подпольную политику своего старого района в Неаполе.

Трудно объяснить тому, кто не читал Ферранте, почему эти романы настолько сильны.На первый взгляд, они похожи на любую другую домашнюю драму – две женщины живут своей жизнью, испытывают любовь и потери, переживают взлеты и падения в браке и отцовстве.

Но не все так просто. Их жизнь настолько хорошо прорисована, их эмоции и переживания настолько реальны, а история и окрестности Италии настолько хорошо описаны, что эта книга больше похожа на автобиографию, чем на роман. Книги Ферранте богаты так же, как романы Толстого – праздник. Перефразируя интернет-мем, нельзя просто прочитать книгу Ферранте.Этим живешь.

Благодаря этим четырем книгам я глубоко связался с Еленой и Лилой. Когда у матери Елены диагностировали рак, и Елене приходится заботиться о ней, я сочувственно кивнул, потому что я тоже ухаживаю за матерью, больной раком. Когда Елена переживает невероятное горе, я сочувствовал и вспомнил свое собственное горе. Когда Лила терпит сокрушительную потерю и охвачена маниакальным горем, я думал о своем собственном отчаянии после потери.

Некоторые обозреватели назвали этот четвертый роман лучшим в серии.Честно говоря, я не мог их ранжировать. Все они являются частью одной эпической истории, и теперь, когда я закончил читать, я чувствую печаль и торжество. Печально, потому что мне будет не хватать времени, проведенного с этими удивительными женщинами, и триумфа в том, чего добился Ферранте. Поистине, это современный шедевр.

Любимые цитаты
«Сколько слов остается невыразимым даже между влюбленной парой, и как возрастает риск того, что другие могут их произнести, разрушив это».

«Хорошие чувства хрупки, со мной любовь недолговечна.Любовь к мужчине недолговечна, даже любовь к ребенку не длится долго. Вы смотрите в дыру и видите туманность добрых намерений, смешанную с туманностью дурных ».

« Я подумал: может быть, любые отношения с мужчинами могут воспроизводить только те же противоречия, а в определенных условиях даже те же самые самодовольные реакции «

» С детства я придавал ей слишком большое значение, и теперь я чувствовал себя освобожденным. Наконец стало ясно, что я не она, и наоборот.Мне ее авторитет больше не был нужен, у меня был свой. Я чувствовал себя сильным, больше не жертвой своего происхождения, но способным доминировать над ними, придавать им форму, мстить им за себя, за Лилу, за кого бы то ни было ».

« Один пишет не так много, чтобы писать, один пишет, чтобы причинить боль тем, кто хочет причинить боль. Боль слов против боли от ударов ногами и кулаками и орудий смерти ».

« Где написано, что жизни должны иметь смысл? »

« Я был огорчен тем, что ничто из меня не выдержит сквозь время.«

» В отличие от историй, реальная жизнь, когда она уходит, склоняется к темноте, а не к ясности. »

Storia della bambina perduta, Елена Ферранте

История о потерянном ребенке очень душераздирающая. Это кульминация неаполитанского сериала Елены Ферранте, завершающая историю двух подруг, Елены и Лилы. Я провел лето с этими двумя женщинами. Я прочитал первую книгу, My Brilliant Friend , просто чтобы увидеть, из-за чего была вся эта возня с Ферранте-Лихорадкой, и я не ожидал, что прочту больше из этой серии. Но в итоге я был заинтригован и захотел большего, и я проглотил Книги 2 и 3 так быстро, как мог.

В этом

История о потерянном ребенке очень душераздирающая. Это кульминация неаполитанского сериала Елены Ферранте, завершающая историю двух подруг, Елены и Лилы. Я провел лето с этими двумя женщинами. Я прочитал первую книгу, My Brilliant Friend , просто чтобы увидеть, из-за чего была вся эта возня с Ферранте-Лихорадкой, и я не ожидал, что прочту больше из этой серии. Но в итоге я был заинтригован и захотел большего, и я проглотил Книги 2 и 3 так быстро, как мог.

В этой четвертой книге Елена сбежала из брака с Пьетро и имеет страстный роман с Нино, мальчиком, которого она любила с детства. Лайла выступает против романа, и женская дружба становится еще более натянутой. Тем временем писательская карьера Елены переживает взлеты и падения, и Лила оказывается вовлеченной в подпольную политику своего старого района в Неаполе.

Трудно объяснить тому, кто не читал Ферранте, почему эти романы настолько сильны. На первый взгляд, они похожи на любую другую домашнюю драму – две женщины живут своей жизнью, испытывают любовь и потери, переживают взлеты и падения в браке и отцовстве.

Но не все так просто. Их жизнь настолько хорошо прорисована, их эмоции и переживания настолько реальны, а история и окрестности Италии настолько хорошо описаны, что эта книга больше похожа на автобиографию, чем на роман. Книги Ферранте богаты так же, как романы Толстого – праздник. Перефразируя интернет-мем, нельзя просто прочитать книгу Ферранте. Этим живешь.

Благодаря этим четырем книгам я глубоко связался с Еленой и Лилой. Когда у матери Елены диагностировали рак, и Елене приходится заботиться о ней, я сочувственно кивнул, потому что я тоже ухаживаю за матерью, больной раком.Когда Елена переживает невероятное горе, я сочувствовал и вспомнил свое собственное горе. Когда Лила терпит сокрушительную потерю и охвачена маниакальным горем, я думал о своем собственном отчаянии после потери.

Некоторые обозреватели назвали этот четвертый роман лучшим в серии. Честно говоря, я не мог их ранжировать. Все они являются частью одной эпической истории, и теперь, когда я закончил читать, я чувствую печаль и торжество. Грустно, потому что я буду скучать по времени