Джильда – это… Что такое Джильда?

«Гильда» («Джильда»; англ. Gilda) — фильм-нуар, снятый в жанре любовной мелодрамы в США в 1946 году режиссёром Чарльзом Видором. Один из нашумевших кинофильмов «золотой эпохи» Голливуда, в котором Рита Хейворт, знаменитая кинозвезда 40-х годов, исполнила свою коронную роль.

Сюжет

Действие происходит «в настоящее время» (то есть по содержанию картины это 1944-45-е годы), в Латинской Америке — в Буэнос-Айресе, частично в Монтевидео. Арена событий — в основном танц-залы ресторанов, апартаменты богатых казино, роскошных гостиниц. Картежного шулера Джонни Фаррелла спасает от нападения бандита некий Балин Мандсон, владелец крупного казино, чья личность и источники доходов окружены мрачной тайной. Мужчина неробкого десятка, Джонни становится правой рукой Мандсона и его ближайшим приятелем, однако возникшее между мужчинами доверие начинает трещать по швам, когда после очередной отлучки Мандсон возвращается в город с молодой женой Джильдой.

Всё говорит о том, что Джильду и Джонни ранее что-то связывало, возможно даже глубокие чувства, однако сейчас их отношения больше напоминают взаимную ненависть. Всё меняется, когда Мандсон, запутавшийся в какой-то тёмной афере с германскими патентами, ради спасения своей жизни должен срочно исчезнуть, а самолёт, в котором он летит, едва успев подняться в воздух, неожиданно падает в море…

В ролях

Рита Хейворт в роли Джильды Сцена из фильма: Джонни Фаррелл и Джильда
  • Рита Хейворт — Гильда Мандсон, позже Джильда Фаррелл
  • Гленн Форд — Джонни Фаррелл, доверенное лицо Мандсона и его приятель
  • Джордж Макриди — Балин Мандсон, владелец казино
  • Джозеф Каллея — агент тайной полиции Морис Обрегон
  • Стивен Джерей — дядя Пио, служащий-портье при казино
  • Джо Савьер — Кэйзи, подручный Балина Мандсона
  • Джордж Дж. Льюис — Хуэрта, подручный Балина Мандсона
  • Джеральд Мор — капитан Дельгано
  • Марк Робертс — Гейб Эванс
  • Дон Дуглас — Томас Лэнгфорд
  • Людвиг Донат — немец
  • Лайонел Ройс — немец
  • Сол Мартелл — маленький человек
  • Роза Рей — Мария

Художественные особенности

  • Фильм примечателен виртуозной работой кинокамеры — оператор Рудольф Мате, нарядами для Риты Хейворт (особенно для танцевальных номеров) — костюмер Жан Луи, и хореографией этих танцевальных номеров — постановщик Джек Коул.
  • Рита Хейворт выступила здесь в паре со звёздным актёром Гленном Фордом. Дуэт оказался настолько удачным, что впоследствии они образовали популярную экранную пару, снявшись совместно в нескольких фильмах.
  • Песни, звучащие в «Гильде» — танго «Amado Mio» и «Put the Blame on Mame» — которые поёт и под которые танцует на эстраде ресторана героиня Риты Хейворт, являются, по существу, эмоциональной кульминацией фильма. Во время второй из них она исполняет стриптиз, снимая с руки перчатку (!). Хейворт здесь настолько органична и сексуально привлекательна, что эти сцены, собственно, и обеспечили ей славу национального секс-идола. Интересно, что голос в этих песнях принадлежит не ей самой, а певице Аните Эллис.
  • Фильм чёрно-белый, относится к жанру нуар.

Интересные факты

Сцена из фильма «Джильда»
  • Во время исполнения номера «Put the Blame on Mame» Рите Хейворт пришлось надеть корсет, поскольку она совсем ещё недавно была беременной; её первая дочь Ребекка родилась буквально за пару месяцев до начала съёмок.
  • Во время сцены в казино, когда становится известно о капитуляции Германии, посетители ресторана поднимают бокалы с шампанским и в воодушевлении поют
    Marcha de San Lorenzo
    (Марш Сан-Лоренцо) — вместо национального гимна, как естественно было бы предположить. Марш Сан-Лоренцо имеет непосредственное отношение к одной известной в истории Аргентины баталии, и его обычно исполняют во время празднеств в честь аргентинского героя Хосе де Сан-Мартина.
  • Образ Гильды в фильме — это образ женщины независимой, экстравертной, раскованной, свободных нравов — настоящей богини эроса. Этот образ полностью наложился на саму актрису и обычно отождествлялся с ней. Тогда как на самом деле Рита Хейворт была достаточно сдержанной и не слишком эмоциональной женщиной, презиравшей славу, которая её сопровождала; в частной жизни она предпочитала оставаться в тени, любила семейную жизнь.
  • Стивен Кинг использовал образ и харизму экранной героини Риты Хейвот – Джильды, в своей повести “Рита Хейворт и побег из Шоушенка” (Rita Hayworth and the Shawshank Redemption).
  • Сцена из фильма “Джильда”, где героиня Хейворт снимает перчатку, показалась непристойной цензуре при испанском диктаторе Франко, и фильм, чья премьера в Испании состоялась в 1946 году, запретили к просмотру. Этот факт возбудил ещё больший интерес к фильму – настолько, что появился миф о том, что Джильда, на самом деле, “раздевается целиком, просто цензура это вырезала”.

Ссылки

Маргарита Кармен Канзино: 101 год со дня рождения | Vogue Ukraine

17 октября 1918 года в Бруклине родилась Маргарита Кармен Канзино, именно так изначально звучало имя актрисы и танцовщицы Риты Хейворт. Знаменитая Джильда вышла замуж в 18 лет и сбежала с мужем Эдди Джадсоном из родительского дома.

Рита Хейворт, 1941 год

Именно Эдди сотворил из Маргариты Канзино Риту Хейворт и за несколько месяцев убрал следы латиноамериканской внешности с помощью косметических процедур, в том числе и мучительного электролиза и небольшой пластической операции, а также заставил сменить цвет волос на огненно рыжий. Сама Рита вспоминала, что выходила замуж по любви, а вот ее муж женился на объекте инвестиций. Так или иначе, но “косметический ремонт” Риты Джадсон провел блестяще. И, хотя семейная жизнь с Эдди на задалась (после развода она была вынуждена даже заложить свои украшения, чтобы заплатить отступные), мир получил свою Джильду, которая танцуя и снимая всего одну длинную черную перчатку, заставляла умирать от желания миллионы мужчин по всему миру. 

Рита Хейворт, 1945 год

Рита Хейворт при жизни попала в список ста величайших звезд кино по версии Американского института киноискусства. Она стала первой голливудской актрисой, получившей титул принцессы, — ее третьим мужем стал восточный принц Али Хан (всего браков у Риты было пять, в том числе она была женой режиссера Орсона Уэллса). И, несмотря на список из более чем шестидесяти ролей, актриса никогда не выдвигалась на «Оскар». Всего раз была номинирована на «Золотой глобус» и получила премию «Наследие национального экрана». Американская Лига деятелей искусств признала ее губы самыми прекрасными в мире. Долгое время актриса была лицом Max Factor, рекламируя их первые доступные для всех помады натуральных оттенков.

Рита Хейворт, 1945 год

Во времена расцвета своей карьеры Рита Хейворт была музой Жана-Луи — знаменитого голливудского дизайнера и художника по костюмам, а их первой совместной работой стал фильм «Сегодня вечером и каждый вечер», в котором Хейворт сыграла артистку известного лондонского мюзик-холла, который даже во время войны не отменил ни одного выступления. На момент съемок Рита была в положении и Жан-Луи умело скрывал с помощью драпировок изменившуюся фигуру актрисы. 

На костюмы для фильма “Гильда” киностудия Columbia Pictures выделила $60 000, на них то и развернулся Жана-Луи и создал легендарное черное платье без бретелек, в котором актриса исполняла танец, медленно снимая длинную перчатку. После “Гильды” фотографии Хейворт разлетались со скоростью света.  Кстати, в повести Стивена Кинга “Побег из Шоушенка” заключенный, решившийся на побег, прикрывает дыру в стене плакатом с ее изображением. ​В 1953-м году группой голливудских дизайнеров основана премия — награда, которую вручает Гильдия костюмеров. С 1999 года эта награда включает также и статуэтку “Гильда” —  Рита Хейворт в черном, атласном платье.

Рита Хейворт, 1945 год

Жгучая цыганка в “Кармен” и холодная блондинка в “Леди из Шанхая” в жизни Рита предпочитала простые вещи вроде узких брюк с высокой талией, простых свитеров, обуви на плоском ходу, прямых юбой длиной до колена с широким поясом, пальто из бархатного велюра с акцентом на талии, воротников-горжеток, бархатных беретов, плоских клатчей и перчаток до локтя. Прожив сложную и многоцветную жизнь, ей удалось стать настоящим символом кинематографа 1940-х годов.

Рита Хейворт, кадр из фильма “Кармен”, 1948 годАктер и режиссер Орсон Уэллс и Рита Хейворт в корироде из зеркал, кадр из фильма “Леди из Шанхая”, 1947 годРита Хейворт, кадр из фильма “Леди из Шанхая”, 1947 годРита Хейворт, 1950 годРита Хейворт, кадр из фильма “Приятель Джои”, 1957 год

Мате, Рудольф – Wikiwand

Рудольф Мате (англ.  Rudolph Maté; 21 января 1898[1][2], Краков, Цислейтания — 27 октября 1964[1], Голливуд, Калифорния), имя при рождении — Рудольф Мейер (англ. Rudolf Mayer) — американский кинооператор и кинорежиссёр польского происхождения.

Биография

Рудольф Мате родился в еврейской семье в Кракове (в то время Австро-Венгрия, теперь Польша), окончил Университет Будапешта.

Начал кинокарьеру в 1920 году как ассистент оператора в Венгрии, а затем в других странах Европы, сотрудничал с немецким режиссёром Карлом Фройндом. Работал оператором фильмов датского режиссёра Карла Теодора Дрейера «Страсти Жанны д’Арк» (1928) и «Вампир», обе картины отличало выдающееся визуальное решение. С середины 1930-х работал в Голливуде. Среди лучших операторских работ Мате в Голливуде — «Иностранный корреспондент» (1940), «Леди Гамильтон» (1941), «Быть или не быть» (1942), «Сахара» (1943), «Девушка с обложки» (1944), «Гильда» (1946).

С 1947 года начал работать как режиссёр. Его фильмография включает фантастический фильм «Когда миры столкнутся» (1951), классический нуар «Мёртв по прибытии» (1950) и пеплум «Триста спартанцев» (1962).

Умер в Голливуде в возрасте шестидесяти шести лет от инфаркта миокарда, похоронен на Кладбище Святого креста (Калвер-Сити) Калифорния.

Оценка критики

Кинокритик Майкл Уокер следующим образом оценил творчество Мате: «Карьера Рудольфа Мате в качестве главного оператора была выдающейся, он обеспечивал как крупных, так и малых режиссёров визуальным стилем и атмосферой, соответствующей их задачам. От достигаемого c помощью тяжелых линз рассеянного изображения в „Вампире“ (этот фильм, наверное, до сих пор является наиболее близким в передаче ощущения сновидения) к чётким черно-белым контрастам „Гильды“, диапазон его творчества был значителен, а качество работы постоянно очень высоким.

В качестве режиссёра его работа не была столь убедительной. Хотя некоторые его фильмы отличались авторским своеобразием и необычностью — фрейдистские видения и тяжелый психологизм — в фильме „Тёмное прошлое“, нуаровый мрак — в „Мёртв по прибытии“ и апокалипсис конца света в фильме „Когда миры столкнутся“, большинство его фильмов отличает неровность по причине отсутствия сильной режиссёрской индивидуальности»[3].

Признание

За свою операторскую работу Мате пять раз был номинирован на «Оскар»: в 1941 году — за фильм «Иностранный корреспондент», в 1942 году — за фильм «Леди Гамильтон», в 1943 году — за фильм «Гордость янки», в 1944 году — за фильм «Сахара», в 1945 году — за фильм «Девушка с обложки»

[4].

Фильмография

Как кинооператор

  • 1920 — Альпийская трагедия / Alpentragödie
  • 1922 — Parema — Das Wesen aus der Sternenwelt
  • 1923 — Венецианский купец / Der Kaufmann von Venedig
  • 1924 — Михаэль / Mikaël
  • 1925 — Корсар Пиетро / Pietro der Korsar
  • 1927 — Unter Ausschluß der Öffentlichkeit
  • 1928 — Страсти Жанны д`Арк / La passion de Jeanne d’Arc
  • 1930 — Мисс Европа /
    Prix de beauté (Miss Europe)
  • 1931 — Господин полночи / Le monsieur de minuit
  • 1932 — Красавица морячка / La Belle Marinière
  • 1932 — Вампир / Vampyr
  • 1932 — Разве не мы все? / Aren’t We All?
  • 1932 — Мсье Альберт / Monsieur Albert
  • 1932 — Лили Кристин / Lily Christine
  • 1932 — Оскорбление / Insult
  • 1933 — Веселый монарх / The Merry Monarch
  • 1933 — На улицах / Dans les rues
  • 1933 — Приключения царя Павзолия / Les aventures du roi Pausole
  • 1933 — Паприка / Paprika
  • 1934 — Лилиом / Liliom
  • 1934 — Последний миллиардер /
    Le dernier milliardaire
  • 1935 — Ад Данте / Dante’s Inferno
  • 1935 — Военно-морская жена / Navy Wife
  • 1935 — Одетый вызывать дрожь / Dressed to Thrill
  • 1935 — Метрополитен / Metropolitan
  • 1935 — Профессиональный солдат / Professional Soldier
  • 1936 — Секрет Чарли Чана / Charlie Chan’s Secret
  • 1936 — Послание к Гарсиа / A Message to Garcia
  • 1936 — Додсворт / Dodsworth
  • 1936 — Наши отношения / Our Relations
  • 1936 — Приди и владей / Come and Get It
  • 1937 — Изгой / Outcast
  • 1937 — Стелла Даллас / Stella Dallas
  • 1938 — Приключения Марко Поло / The Adventures of Marco Polo
  • 1938 — Блокада / Blockade
  • 1938 — Youth Takes a Fling
  • 1938 — Торговые ветра / Trade Winds
  • 1939 — Любовный роман / Love Affair
  • 1939 — Настоящая слава / The Real Glory
  • 1940 — Моя любимая супруга / My Favorite Wife
  • 1940 — Иностранный корреспондент / Foreign Correspondent
  • 1940 — Семь грешников / Seven Sinners
  • 1941 — Леди Гамильтон / That Hamilton Woman
  • 1941 — Нью-орлеанская возлюбленная / The Flame of New Orleans
  • 1941 — Всё началось с Евы / It Started with Eve
  • 1942 — Быть или не быть / To Be or Not to Be
  • 1942 — Гордость янки / The Pride of the Yankees
  • 1943 — Меня накрыли / They Got Me Covered
  • 1943 — Сахара / Sahara
  • 1944 — Девушка с обложки / Cover Girl
  • 1944 — Адрес неизвестен / Address Unknown
  • 1945 — Сегодня вечером и каждый вечер / Tonight and Every Night
  • 1945 — Более 21 / Over 21
  • 1946 — Гильда / Gilda
  • 1947 — С небес на землю / Down to Earth
  • 1947 — От судьбы не уйдёшь / It Had to Be You
  • 1947 — Леди из Шанхая / The Lady from Shanghai

Как режиссёр

  • 1947 — От судьбы не уйдёшь / It Had to Be You
  • 1948 — Тёмное прошлое / The Dark Past
  • 1950 — Не надо грустных песен для меня / No Sad Songs for Me
  • 1950 — Мёртв по прибытии / D. O.A.
  • 1950 — Станция Юнион / Union Station
  • 1950 — Клеймёный / Branded
  • 1951 — Принц, который был вором / The Prince Who Was a Thief
  • 1951 — Когда миры столкнутся / When Worlds Collide
  • 1952 — Зелёная перчатка / The Green Glove
  • 1952 — Паула / Paula
  • 1952 — Сэлли и Святая Анна / Sally and Saint Anne
  • 1953 — Игрок с Миссисипи / The Mississippi Gambler
  • 1953 — Второй шанс / Second Chance
  • 1953 — Запрещено / Forbidden
  • 1954 — Осада на Красной реке / Siege at Red River
  • 1954 — Чёрный щит Фолуорта / The Black Shield of Falworth
  • 1955 — Жестокие люди / The Violent Men
  • 1955 — Далёкие горизонты / The Far Horizons
  • 1955 — Годы в седле / The Rawhide Years
  • 1956 — Чудо в дождь / Miracle in the Rain
  • 1956 — Порт Африка / Port Afrique
  • 1956 — Три жестоких человека / Three Violent People
  • 1958 — Погребение в море / The Deep Six
  • 1959 — Серенада большой любви / For the First Time
  • 1960 — Варвары / The Barbarians
  • 1962 — Алики, моя любовь / Aliki My Love
  • 1962 — Семь морей до Кале / Il dominatore dei sette mari
  • 1962 — 300 спартанцев / The 300 Spartans

Как продюсер

Примечания

«Потрясающая Рита Хейворт сообщила, что эпоха незаметной скромности кончилась»

В сериале «Корона» есть эпизод, когда молодая еще королева Елизавета II сделала себе прическу, а муж, герцог Эдинбургский, троллит ее за старомодность. Она сердито спрашивает, какую же ей прическу сделать? И получает совет брать пример с Риты Хейворт. Кто же это такая, если ей позволено быть примером самой королеве?

Мир не хочет стесняться красоты

Рита Хейворт, богиня Голливуда, актриса и танцовщица, одна из самых знаменитых звезд эпохи 40-х годов, набитых звездами под завязку, блестящая красавица, легенда и секс-символ. Ей вполне могли завидовать и подражать королевы, а восхищалась ей уж точно добрая половина земного шара.

Несмотря на то, что она числится в актрисах, я вот, например, не смотрел целиком ни один из фильмов с ее участием. Отрывков посмотрел немало, и исключительно для того, чтобы просто еще раз полюбоваться на Риту Хейворт. Настолько великолепной мне она кажется, особенно с учетом того, что жила-то Хейворт во времена более-менее естественной красоты.

Хотя коррекции внешности в ее жизни были. Да чего в ней только не было, в ее жизни!

Но для начала взгляните на отрывок из фильма «Гильда», после которого Рита стала абсолютным эротическим идолом Америки, настолько популярной, что ее портрет собирались даже нанести на атомную бомбу во время испытаний.

Хейворт тут поет Put The Blame On Mame и исполняет сногсшибательный стриптиз. Нет, она не разделась, хотя много лет ходили упорные слухи, что цензура изъяла сцену, в которой Рита Хейворт разделась полностью. Слухи пусть ходят и дальше, ну а мы видим, как она снимает одну перчатку, и публика в кадре просит еще, захлебываясь в восторге. Она снимает вторую, и наутро после премьеры полмира сходит с ума. Она танцует так, что с грохотом рушатся бастионы пуританской морали. Потрясающая Рита Хейворт сообщила о том, что эпоха незаметной скромности кончилась. Мир больше не хочет стесняться красоты.

Не знаю, как вы, а я ничего более сексуального не видел.

Непростая Маргарита

Рита Хейворт, которую при рождении звали Маргарита Кармен Кансино, — это очередное доказательство тому, что от смешения кровей происходят порой совершенно потрясающие дети. Папа ее был испанец, а мама наполовину англичанка, наполовину ирландка с интересным для русского уха именем Волга.

Уже после смерти Риты Хейворт появилось несколько публикаций, что ее испанский папа был большая скотина. Правда ли или нет, но в публикациях говорилось, что промышлявший танцами папаша сексуально домогался дочери с ее малых лет, отчего мама частенько клала ее спать с собой в постель. Не знаю уж, почему мама считала это достаточным и отпустила папу с дочкой танцевать в Мексику. Рите было всего 12 лет, и американские законы не разрешали ей выходить на сцену. Ну а в Мексике было можно. Дуэт «Танцующие Кансино» гастролировал, а отец Риты, наряжавший ее в сексуальные наряды, везде говорил, что она — его жена.

В кино Рита Кансино попала в возрасте 16 лет, потом ее приметили большие игроки, такие как 20th Century Fox и Columbia Pictures. Послушав умных советов, Маргарита перекрасилась в рыжую, с помощью какой-то химии увеличила свой не очень высокий лобик, сдвинув линию роста волос, подправила нос и взяла девичью фамилию матери. У рыжей красотки Риты Хейворт дела быстро пошли в гору.

Умные советы ей давал первый муж, за которого она выскочила, еле дождавшись 18 лет. Психологи с пониманием покивают головой, когда узнают, что первый муж был вдвое ее старше. Ну да, вырваться от извращенца-отца и в то же время искать «мужа-отца». Бедная девушка. Но надо сказать, что удачный старт карьере этот самый первый муж Рите обеспечил. А потом она с ним развелась. Она вообще ни с одним из своих пяти мужей не прожила больше пяти лет.

Нельзя иметь все таланты сразу

А пока фильм следовал за фильмом. Практически все время она в них танцевала и пела. С танцами, благодаря отцу, у нее было все отлично (с трех лет ее заставляли непрерывно тренироваться). Ну а пение… Короче говоря, все ее пение в кино — дублированное. Да, нас с вами и тогда дурили.

Но к моменту своего второго брака Риту Хейворт уже вполне можно было считать одной из самых желанных женщин мира. Так что муж был соответствующий — Орсон Уэллс. Тот самый великий режиссер, который снял среди прочего «Гражданина Кейна» — фильм, который многие эксперты считают лучшим фильмом всех времен и народов.

А вот третий муж у Хейворт был вообще принц. Самый настоящий принц по имени Али Хан. Сын потомка пророка Мухаммеда, плейбой, ловелас и, судя по всему, кобель страшенный. Хейворт родила ему принцессу Ясмин, бросила кино, уехала в Европу и даже попыталась заинтересоваться скачками, на которые ей было наплевать, и даже говорить по-французски. Все это у нее не особо получалось, да и муж продолжал не пропускать ни одной юбки, поэтому Рита быстренько чухнула с принцессой назад в Америку, подобрав штат с подходящим для развода законодательством. Причиной для развода заявила «крайнюю жестокость». Впрочем, она заявляла ее и два предыдущих развода тоже. Кстати, вполне возможно, что жестокость была. Рита Хейворт, сверкающая красавица, эротический идол половины мира, была совсем не счастлива в браках, и очень похоже, что мужья ее особо не любили.

Хейворт сходила замуж еще дважды — за актера и певца Дика Хэймса и продюсера Джеймса Хилла. Оба раза ненадолго. И в возрасте 43 лет оставила это дело уже навсегда.

Выпьем, Рита

Для полноты картины надо сказать, что параллельно со всеми своими пятью браками у Риты Хейворт были связи с кучей мужиков. Но самые длительные — с ее партнером по «Гильде», актером Гленном Фордом. У него тоже в это же время было четыре своих брака плюс романтические отношения с несчитанным количеством красоток, включая, например, Мэрилин Монро. Кстати, диван, на котором у него, по его словам, была романтика с Мэрилин, он продал на аукционе. Ну а роман Гленна Форда с нашей сегодняшней героиней Ритой Хейворт длился почти 40 лет!

И почти столько же лет длился роман Риты Хейворт с алкоголем. Может, дело было в наследственности (мама Волга пила крепко), а может, в непрерывных любовно-сексуальных эмоциональных бурях, но секс-символ Голливуда меры с алкоголем не знала. Ну а такие романы точно никогда ничем хорошим не кончаются.

Еще в 60-х годах Хейворт снималась, но все чаще отмечали, что у нее проблемы с запоминанием текста, да и вообще что-то не так. Последний фильм в ее фильмографии датируется 1972 годом. Ну а в 1977 году ей был поставлен диагноз «хронический алкоголизм, расстройство умственных функций, полная неспособность контролировать собственные поступки».

Рядом с Ритой осталась только та самая принцесса Ясмин, ее дочь. И благодаря ней выяснилось, что у Риты еще и болезнь Альцгеймера, которую врачи официально подтвердили лишь в 1980 году.

В конце 70-х годов Рита Хейворт появилась на публике, получила даже премию «Наследие национального экрана». Но с 80-х годов ей стало значительно хуже, суд даже признал ее недееспособной и определил под опеку дочери. Последние свои годы она прожила в полном забвении и одиночестве. И годы эти были, по словам дочери, настоящим кошмаром.

Умерла Рита Хейворт в возрасте всего лишь 68 лет.

Пойду еще раз посмотрю на нее в «Гильде».

Гильда (1946) – смотреть Фильм онлайн

DustyRose • 18.07.2020 в 19:07 • Позитивный


Put the blame on Mame

Рита Хэйворт является одной из любимых мной актрис старого Голливуда, она красива, элегантна и безумно обаятельна. Фильм «Гильда» обеспечил ей статус настоящей кинозвезды. Именно, благодаря ему она получила ту всемирную известность, о которой мечтала. Сюжет фильма достаточно прост и незатейлив, он о бесконечной любви, предательстве и криминале. Гильда — роскошная красавица-певица, которой нравится мужское внимание и красивая жизнь, полная развлечений, ради этого она вышла замуж за человека, которого не любит и даже боится. Кроме того, у нее есть секрет, она до сих пор испытывает сильные чувства к своему бывшему мужчине. Какого же было ее удивление, когда муж познакомил ее со своим новым доверенным лицом, ведь им оказался тот, чье имя она до сих пор не может забыть. Актерский состав здесь подобран просто идеально. Сногсшибательная Рита Хэйворт в роли Гильды может сразить любого наповал, в фильме она постоянно выступает в разных образах, больше всего покоряет ее выступление с песней Put the blame on Mame в черном платье и перчатках. Эта сцена является ее визитной карточкой. Блистательный Гленн Форд в роли Джонни так же не отстает, и поражает своей обаятельностью и неким шармом. В некоторых сценах он показался слишком жестоким по отношению к Гильде, но в то же время можно заметить какая мощная химия присутствует между ними. Джордж Макреди в роли Баллина изобразил бесчувственного подонка с металлическим ледяным голосом просто на отлично, его действительно начинаешь бояться, напомнил Фантомаса. Так же хочется выделить Стивена Герэя в роли дяди Пио, благодаря его шуткам-прибауткам становится теплее на душе. Концовка фильма порадовала, именно так он и должен был закончиться. На мой взгляд, чудо старого Голливуда заключается в том, что актеры действительно играют, можно увидеть каждую эмоцию на лице, а диалоги разобрать на цитаты. Благодаря черно-белой съемке ничего не отвлекает от самого главного. Здесь все собрано воедино: красивые талантливые актеры, настоящие чувства, восхитительные наряды, чудесные песни, можно перечислять бесконечно. Данная картина присутствует в моем избранном, я люблю ее пересматривать и погружаться в ту атмосферу романтики, которую она дарит, фильм смотрится легко и непринужденно, сюжет развивается стремительно, благодаря этому он никогда не надоест. Я не заметила как пролетели почти два часа. С удовольствием познакомлюсь с остальной фильмографией Риты Хэйворт и Гленна Форда.


UndeR • 23.05.2020 в 20:05 • Позитивный


Перед нами образец фильма-нуар в жанре криминальной мелодрамы. Джонни Фаррелл (Гленн Форд) азартный игрок, который ни перед чем не постоит лишь бы одержать победу. Он практически пропащий, рискует поплатиться жизнью за невозвращение долгов, но однажды парень оказывается спасенным Баллином Мундсоном (Джордж Макрели). Это весьма влиятельный человек, чуть ли не крестный человек от игорного бизнеса, владелец крупного казино в Аргентине (где и вертится повествование), имеющий интересы и в других видах бизнеса. Эти двое превращаются в настоящих не только компаньонов, но и товарищей, имеющих в отношении друг друга такой уровень доверия, какой трудно представить. И когда оборот приближается к идеальному, тогда-то и появляется она. Появляется Гильда (Рита Хэйворт), роковая женщина, из-за таких ругаются, из-за таких убивают, из-за таких распадаются музыкальные коллективы (как в будущем Битлз из-за Йоко Оно). Гильда стала женой Баллина, а соответственно, что и между Джонни и Баллином все кардинально поменялось. В картине Чарльза Видора с этого момента все больше стали сгущаться краски, а действо стало заступать на территорию триллера. В 1946 году проект под названием «Гильда» сработал как взрывчатка, повлияв в дальнейшем на весь «золотой Голливуд» в общем, ну и на направление фильмов-нуаров в частности. От Риты Хэйворт здесь просто не оторвать глаз, и это вполне компенсирует торможение повествования, имеющее место быть. Считается, что именно в этом фильме Хэйворт исполнила свою самую заметную и легендарную роль. Ох уж эти волосы, ох уж эти томные и завлекающие взгляды, наряды, жесты, танцы! Такое не забывается. А вместе с Гленном Фордом у них образовался отличный экранный дуэт, так и отдающий химией между двумя людьми. С первых минут, когда эти двое появляются в одном кадре, понимаешь, что у Джонни и Гильды имеется какой-то секрет, явившийся не в это мгновение, а с историческими корнями. Впоследствии Хэйворт и Форда любили в качестве экранных напарников использовать и в других кинокартинах. «Гильда» Чарльза Видора не без минусов, да и в нынешнее время выглядит немножко наивным фильмом, но при этом он ни капли не растерял своего шарма. Намеки на влияние картелей, влиятельный Баллин Мундсон, интрига между Гильдой и Фаррелом, ну и, конечно же, сама сногсшибательная Гильда — всем этим и запоминается лента, появившаяся словно бы обезболивающим после Второй мировой войны.


Olga Levin • 05.10.2016 в 15:10 • Позитивный


«Гильда, ты порядочная?»

Этот фильм захватил мое внимание, когда я получилa его на работе продавать клиентам. Я всегда в рынке для хорошего черно-белую фильма, и особенно люблю нуары. Как-то этот фильм напомнил меня о другом удивительном нуаре под названием Черная Полоса где в главных ролях Хамфри Богарт и Лорен Бэколл. Оба актрисы богини нуаров 40х годов, но по сравнению с Рита Хэйворт, Лорен Бэколл больше эмоциональная в роли Ирен Янсен в Черной Полосе, а Рита Хэйворт в роле Гильды больше является роковой женщиной. Гильда имеет сильную знойно-сексуальную привлекательность в этой истории. Она как-то чуть-чуть развратная женщина можно сказать, любит свободу, ей как-то власть и деньги нравятся но и тоже она не может жить без Джонни кто страстно любит её. И так он перед своим боссом не может показать это так как Гильда жена его босса. Так что здесь является история запретной любви. Фильм имеет элемент тайны так как каждый настоящий фильм нуар и так-же показывает настоящую мужественность мужчины. Джонни не боится мораль пулять в лицо кулаком другуму мужчинье который заслужил этого из-за его пяной тупости. Он сделан второй главный начальник казино и можно сказать даже как телохранитель своего босса жены. В этом деле, сюжет этого фильма не расстраивает. И как у всех классических фильмов, тем более нуаров 40х годов, актрисы и актеры должны были знать как петь, играть инструмент, и танцевать. Вот эти вещи дали очарование Голливуду. Сегодня очарование (или гламур) трудно найти в фильмов. Тогда студии действительно выпускали легендов таким образом. Что ещё это то что в этом фильме есть много броских фраз и песень что захочется опять посмотреть этот фильм. И самом конце я думаю я уже знаю кто вдохновил, кто являлась музой Ланы Дель Рей. С удовольствием буду ещё больше фильмов Риты Хэйворт добавлять в мой список здесь. 9 из 10


JackNaper • 30.07.2016 в 03:07 • Позитивный


Творцы своей удачи

Судьба коварна, и судьба каббалистическая, куда она может привести людей? В ее водовороте, жизни, люди то находят, то теряют друг друга, таков исход жизни — необъяснимо, но волей не волей люди слушаются «старушку» судьбу, для кого-то жизнь — мгновение, а для кого-то целый мир, и в этом мире могут переплестись судьбы, во второй раз. Кто-то посчитает такое стечение обстоятельств случайным, а кто-то не верит в роковые случайности, но Гильде и Джонни суждено было встретится, и жизнь покажет, куда приведет это рандеву. До конца ли они останутся верны своим идеалам, окажется ли Балин прав, что ни у Джонни, ни у него нету прошлого, есть только будущее. Насколько хрупкое будущее? Покажет лишь время. Режиссер Чарльз Видо не раскрывает этих карт, оставляя для зрителя «открытую дверь», чтобы усилить грани вычуры каждого смотрящего, как и Рита Хэйворт грациозно снимает лишь одну перчатку, так и маэстро Чарльз Видор будет чуточку лукавить, дабы еще больше вовлечь видака в этот нуарный и изящный, в меру коварный мир. В конечном счете кинокартина не лишена должной динамики и завораживающего повествования, а когда на экране появляется ОНА, то фильм обретает грацию и свободу, Рита Хэйворт играет настоящею женщину и вряд ли этот «рекорд» будет просто побить, даже спустя неисчислимое количество лет. Начиная историю про Джонни, вы поэтапно перенесетесь из обычной карточной игры в котлован событий, где все большее внимание будет акцентировано на НЕЕ, Гильду, женщину, которая стоит того, чтобы за нее боролись, и мужчины, окружающие ее, того же мнения, однако под большим вопросом, чего же хочет сама Гильда? Однажды поверившая в счастье, а после обманутая жизнью, Гильда оставляет впечатление личности, которая следует стечению обстоятельств, где-то глубоко в сознании оставляя надежду на благоденствие, как канарейка в клетке, мечтающая о свободе. В данном образе Рита Хэйворт достойна отдельной похвалы, ведь сама актриса не являлась такой раскрепощенной и «огненной», как показывает себя в фильме, в кинокартине Рита играет не саму себя, она играет страстную и «пылающею» — донну. Вся мимика и жесты Гильды, даже незатейливое приподнимание брови выглядит не обычно, а необычно, как целый отдельный церемониал, женщина, что способна пробуждать в мужчинах страсть, что ведет их к ничтожным потугам завоевать ее сердце, а она сама будет улыбаться и думать о своем, возможно о Джонни, возможно о ком-то другом, только она владычица выбора. Такова Гильда. А что же Джонни и Балин? Первый обманывает себя, что нету прошлого, что не так, ведь именно Гильда была его прошлым, а второй тешит себя мыслю, что способен благодаря своей денежной изобильности остепенить Гильду. С первых минут второго знакомства Гильды и Джонни заметна некая химия, но любовь ли это, или же просто увлечение, не ясно, во всяком случае, это останется выбором нашего восприятия. Балин в свою очередь не невежда и прекрасно все понимает, он любит ЕЕ, но чтобы не терять свою любовь, он готов на то, чтобы в жизни Гильды был только Джонни, во всяком случае кроме него, (Балина), его устраивает то, чтобы жену окружало наименьшее количество мужчин, он считает, что Джонни как никогда ему обязан, дабы принять это ответственное задание. Все эти странные решения и некоторая нелогичность действий героев приводит к некоторой безалаберщине, взаимоотношения героев оказываются напряжены и сравнимы они с натянутой струной, готовой оборваться. Таковы «капканы» судьбы и Гильда, Джонии и Балин представляют собой три совершенно разные стихи: Гильда — огонь, Балин — вода, а Джонни — ветер и наверно, самое странное, но не лишенное великолепия то, что режиссер старается свести эти стихии вместе. Когда «занавес» закроется, то зритель останется в своих размышлениях, пытаясь найти свою истину, но вероятно задумка Чарльза Видора в том, что истины как таковой нет, ее должны найти вы, вам решать, будет ли счастлива Гильда и нашли ли герои сказа свою удачу, или даже после всех роковых событий остались в водовороте неопределенности.


cyberlaw • 01.02.2015 в 03:02 • Позитивный


Гильда

А знаете, никакой это не нуар. При всем соблюдении соответствующей стилистики, криминального антуража и перманентного напряжения, нам предлагается добрая романтическая история про двух безумно влюбленных друг в друга потерянных людей. Вся проблема этих двоих в том, что каждый из них неимоверно устал. Та жизнь, которую они ведут, видимо им смертельно надоела и они не готовы принять в свою жизнь другого человека. Речь ведь идет не просто о браке или близости, а о нечто большем, доверии. Каждый из них как будто даже боится признаться самому себе, не говоря уже о партнере, в том, что полюбил. Соответственно, создатели фильма навязчиво стараются держать зрителя в напряжении, ибо как только он поймет, что фильм романтический — сразу же градус интриги снизится. Посему, нас постоянно отвлекают вопросами измен, флиртов, криминала и незаконных синдикатов, иллюзий убийства и многих других симулякров, которые с энергетикой бездвижных марионеток лишь задорно кивают в сторону главного тандема. В конце концов, тут все подводится к фееричному выходу Риты с незабвенной «Put the Blame on Mame». Чарльз Видор низводит нуар до уровня простого инструмента, который призван лишь придать картине большей эффектности, впрочем о чем тут еще можно говорить. Достаточно лишь насладиться Ритой. В этом фильме она неимоверно хороша. Истинный «Пятый элемент». Сама Женщина 8 из 10


nikromantik79 • 21.11.2014 в 17:11 • Позитивный


Johnny tu n`es pas un ange !

Моим первым фильм от маэстро Чарльза Видора, была «Рапсодия» с Элизабет Тейлор и Витторио Гассманом. Как скажете после такого сумасшедшего в лучшем смысле этого слова, не глянуть и другие работы мастера ? Выбор пал на фильм «Гильда». И я снова был в состоянии близком к очарованию. Наиблестящейшая режиссура мэтра, под феноменальное актёрское исполнение вкупе с чарующей музыкой и танцами от Риты Хэйворт, сделали своё не чёрное, но правое дело. Сражён и восхищён ! От начала и до конца фильм держит в напряжении, благодаря динамичному развитию событий, понятных и доступных, но не легковесных. Конечно это Чарльх Видор ! Но ведь он мог обойтись и другими на тот момент более популярными актёрами. Я не имею ввиду Риту Хэйворт, а мужские персонажи. Разве они не красавцы, эти Джонни Фаррелл и Балин Мэндсон, сыгранные Гленом Фордом и Джорджем Макреди соответственно ? Их образы, это полные антиподы. Холодные и расчётливый Балин и весь, словно на шарнирах Джонни. Но у них несомненно найдётся пара, а может быть не только пара схожих черт и обстоятельств их объединяющих. До Гильды. Джонни — карточный шулер. И его разумеется бы грохнули в недалёком будущем, если бы из подворотни не нарисовался бы Балин. А Балин был не один, а со своим верным другом. Что за друг, спросите вы ? Как бы поточнее его охарактеризовать ? Ммм… Это и друг и подруга одновременно. Чёрная трость с секретом. Надёжный и верный защитник. Само собой Джонни и Балин не раз произнесут тост во славу этого друга. Но всё это будет до встречи с Гильдой. А уж как дамочка подрулит к их шалашу, так тут просто Джонни сойдёт с ума. Ну и выдержка у парня, доложу я вам. Дело тут во в чём. Дело в том, что Джонни раньше был знаком с Гильдой. И связывали их отнюдь не платонические отношения. И вот теперь она жена его босса и друга. Героиня Риты Хэйворт отчаянно пытается соблазнить Джонни, но куда там. Джонни понимает, что ежели Балин прознает про дела его скорбные, то Джонни крышка. А тут ещё, как назло два кента пожаловали, назвавшись людьми из государства германского. Пришли они по душу Балина, который чего-то им задолжал. Балин в бега, а Джонни за старшего. Только вот долго ли продлится пир во время чумы. То известно одному лишь Богу. Любовный треугольник во главе которого Гильда (Рита Хэйворт). И как же она несносно прекрасна ! Хоть ты ей кол на голове чеши, что от богатых дядек нужно держаться подалее, ей хоть бы хны. Запри её на замок, она вылез через окно, право слово. Нет, на самом деле это метафора, но близкая к попадаю в цель. А цель у Гильды — жить хорошо ! И даже, когда она сбежит от Джонни в Аргентину, и станет певицей, будьте покойны, спектакль ещё не закончился. А как она поёт ? А танцует ? Мне самому захотелось пуститься то ли в пляс, то ли вальсировать с этой женщиной, не знающей покоя своим ногам, рукам и бедной своей душе, бегущей вдогонку за дольче витой. Вы не заснёте при просмотре этого шедеврального и полного приключений фильма. Да и интеллектом это кино Создатель не обидел. Так что смотрите и получайте удовольствие! 10 из 10


Ия Савинна • 02.05.2014 в 18:05 • Позитивный


Put the Blame on Mame

Фильм «Гильда» уже многие годы является культовым для поклонников актрисы, танцовщицы и секс-символа Голливуда 40-х годов — Риты Хэйворт. Более того, картину принято считать её коронной ролью. Я этот фильм посмотрела не так давно, но лично мне он понравился. Сюжет фильма следующий: Действие происходит в 1945 году в Латинской Америке. Повествование ведётся от лица героя Гленна Форда. Карточного игрока, а точнее говоря, шулера — Джонни Фаррелла — спасает от нападения бандита некий Балин Мандсон, владелец крупного казино, довольно таинственная личность с загадочным прошлым. Джонни становится правой рукой Мандсона и его ближайшим другом, но возникшее между мужчинами доверие начинает трещать по швам, когда после очередной отлучки Мандсон возвращается в город с молодой женой Гильдой. Всё говорит о том, что Гильда и Джонни когда-то любили друг друга, но сейчас их отношения более похожи на взаимную ненависть. События начинают принимать совсем другой оборот, когда Мандсон, запутавшийся в одной из своих криминальных афер, ради спасения своей жизни должен срочно исчезнуть… Актёры в фильме подобраны очень удачно. Рита Хэйворт показывает в роли Гильды всё, что можно было в данную роль вложить. Глядя на неё в этом фильме, нетрудно догадаться, почему именно её провозгласили главным секс-символом 40-х. Особенно интересны музыкальные номера — «Amado Mio» и «Put the Blame on Mame», где Хэйворт, цитируя Википедию, «настолько органична и сексуально привлекательна, что эти сцены и обеспечили ей славу национального секс-идола». То, что за Хэйворт в фильме поёт Анита Эллис — не имеет абсолютно никакого значения. Правда, в эпизоде, когда Рита поёт «Put the Blame on Mame» под гитару, звучит голос самой Хэйворт, а не дублёрши. Гленн Форд составляет удачный дуэт с Ритой в фильме. Впоследствии им предстоит вместе работать ещё не один раз. Джордж Макреди также прекрасно вписывается в роль Мандсона. Возможно так показалось только мне, но в отношениях героев Форда и Макреди я почему-то заметила гомосексуальный подтекст — возможно, режиссёр так и задумывал, а может — так получилось? Но, как бы то не было, у создателей фильма вышел нескучный нуар с превосходным актёрским составом. Сценарий, конечно, не выдающийся, но игра актёров и работа режиссёра Чарльза Видора, который уже не в первый раз работал с Хэйворт и Фордом, делают своё дело. Любителям нуаров — обязательно к просмотру! 8 из 10


anamour • 08.09.2013 в 02:09 • Позитивный


Заметки киноманьяка: Гильда.

Очередной семьсот шестьдесят четвёртый просмотр «Гильды» с лучшей женщиной мирового кинематографа Ритой Хейворт в заглавной роли натолкнул меня на забавную мысль. Фильм — вполне себе стандартный нуар с достаточным количеством дурацких просчётов вроде совершенно ненужного объяснения истории спасения мужа Гильды им самим — поскольку мы уже ВСЁ об этом знаем, или ожидаемого и не поданного должным образом (чтоб если уж не интриговало, то хоть напрягало) покушения униженного поставщика вольфрама. Впрочем, всякие изыски, может, даже попортили бы картинку — потому что всё наше внимание привлекается К НЕЙ. Всеми способами, и, вероятно, этими недоделанностями побочных линий тоже. И вот — думая обо всём этом, я понял такую вещь. Но сначала — воспоминания. В 30-х годах в Американской ассоциацией производителей и прокатчиков кино был принят к пользованию так называемый Кодекс Хейса. Это цензурные указания, определяющие рамки дозволенной распущенности на экране, начиная от степени жестокости и вплоть до поцелуев. Причём кодекс этот был не просто жёсток. Он был бессмысленно жесток — даже длительность поцелуя ограничивалась какими-то там секундами, а адюльтер не допускался даже в мыслях, если супруг или супруга не были закоренелыми злодеями и не должны были быть наказаны. Оттого и убийства выглядят так… неинтересно в фильмах того времени. Большая часть убийств, я хотел сказать. Во время и после Второй мировой в Америке оказалось достаточное количество режиссёров из Европы, которые хотели и умели снимать ХУДОЖЕСТВЕННОЕ кино. Хичкок, Ланг, Уайлдер, Уэллс и многие другие. Также у Америки, в отличие от несчастной Европы, были деньги. Но — в Америке также был КОДЕКС. Рискну предположить, что подобное ограничение лишь стимулировало воображение настоящих художников. Хичкок оттачивал науку саспенса, оттягивая момент какой-нибудь кровавой развязки… или завязки, и само убийство уже можно было преподносить как угодно — через отражение в очках или падение пожарного занавеса с точки зрения жертвы — и всё равно это было страшно. Блестящие и остроумные диалоги в фильмах Манкевича или Уайлдера умело обходили опасные темы при помощи намёков и двусмысленностей — диалоги, каких никогда не услышишь в жизни, но которые с упоением звучат из уст прекрасных актёров. Да и сами актёры, которых мы любим как, наверное, никого больше — Богарт, Грант, Одри Хэпберн, Мэрилин etc. etc. — могли появиться только в это время. Актёры, обладающие столь мощной харизмой, что им не нужно было мелькать голышом перед запотевшим зеркалом и смачно ругаться. Один взгляд — и ты побеждён. Но попав в руки настоящего режиссёра, который создаёт для них совершенную психологическую атмосферу в идеально продуманном киномире, мы получаем абсолютный шедевр. Со всеми недостатками, ляпами, просчётами и, в общем-то, средней игрой; и всё это лишь придаёт шарм и никогда уже не будет прощено ни в одном современном фильме. Только в кино этого Золотого периода прекрасны все без исключения актрисы. Именно прекрасны — как женщины. Они волнуют, интригуют, восхищают, манят и появляются в твоей жизни для того, чтобы навсегда остаться загадкой. Рита Хейворт в этом фильме как на ладони — ты помнишь каждое движение, каждый локон и каждый взгляд — и при всём при этом она остаётся ТАМ, в том прекрасном мире, чтобы ждать твоего возвращения. Она снимает перчатку — только одну перчатку — но кажется, что на ней не остаётся больше ничего. Никакая Анжелина Джоли, даже если будет бегать голой под музыку Тома Джонса, не достанет ей даже до коленки. И ведь никто не будет спорить, что Анжелина Джоли, как актриса, хуже Риты Хейворт. Очарование запрета, вечное сияние тайны. В современном кино нет никакой тайны. В современном кино никогда уже не появится новая Рита Хейворт. Настоящая Женщина. Так, кодекс запретов и ограничений, на самом деле, спровоцировал появление ещё одного создателя фильма — зрителя. Режиссёры смело доверяют ему домыслить, дофантазировать, домечтать всё, что происходит за кадром, всё, что спрятано за туманными репликами и многозначительными взглядами. А в голову зрителя не сможет забраться ни один цензор. Кодекс запретов и ограничений спровоцировал появление кинематографа, наполненного безграничной свободой самовыражения, способного на любое беспощадное и ужасающее убийство, на полёт любой эротической фантазии, на появление настоящих героев и настоящих злодеев. То, что происходит на экране, всего лишь двери, которые может открыть любой зритель. Если только он этого захочет.


Жозефина Морковкина • 08.02.2013 в 16:02 • Позитивный


Аплодирую стоя!

Судьба вдоволь помотала Риту Хейуорт: она меняла цвет волос, мужей, режиссеров, стремительно эволюционируя из музы дальнобойщиков в принцессу, но для меня она навсегда останется Гильдой. Искрометной и томной, влюбленной и циничной, ласковой и равнодушной, роковой и преданной своей единственной любви… По легенде природный типаж урожденной Маргариты Кармен Кансино — жгучая испанка. Голливудские стилисты яростно работали над ее имиджем: выщипывали волосы, чтоб увеличить линию лба и вытравить эту ее цыганскую природу. Они убрали манеры танцовщицы варьете, но не смогли забить ее яркость и темперамент. Что представляет собой формат «роковая женщина»? Женщина, которая заставляет мужчин страдать. Но это только однобокое восприятие, фасад для недалеких мужчин. На самом деле она и сама способна страдать: от привязанностей, от того, что ей тоже приходилось быть отвергнутой и отдаваться без любви, от того, что мужчины видят в ней лишь красивую картинку. Это внешнее амплуа и бойкий язычок, скорее защитная маска человека, которым часто пользовались. Удивительно, что этот фильм о суровых играх в мире, созданном мужчинами и для мужчин, стал бенефисом женщины — Риты Хейуорт. Если вы посмотрите постеры к фильму, то наверняка обратите внимание, что то знаменитое платье, в котором она поет на сцене «Put The Blame On Mame», никак не может найти свой цвет: то оно черное, то синее, то золотое… Хотите знать мое мнение? Все-таки оно красное! И та сцена с перчатками — вот самый крутой стриптиз всех времен и народов!


hadewijch • 30.12.2012 в 04:12 • Позитивный


«Ненависть увлекательное чувство…»

Фильм «Гильда», наверное, самое изумительное творение «Голливуда». Каждый кадр — наслаждение, каждый диалог — удовольствие, а музыку даже невозможно описать словами. Пожалуй, нет человека, который бы не знал о нем ничего. Даже те, кто не знает имени Риты Хейворт наверняка помнят отрывок черно-белого фильма в «Побеге из Шоушенка», ради которого собирались вся тюрьма — момент из «Гильды», когда героиня поднимается с дивана, отбрасывая волосы. Только посмотрев сам фильм полностью, можно понять почему «Гильда» может заменить собой целую фильмотеку. Сюжет фильма полон недосказанностей, которые некоторые воспринимают, как недоработку сценария. На самом деле эта недоговоренность — часть сущности картины — это фильм-игра, который приглашает зрителя быть ее участником или пропустить ход. Не зря основное действие разворачивается в казино — завязка во время игры в кости в портовом притоне, кульминация (знаменитый танец Риты Хейворт в черном платье, стриптиз, во время которого были сняты только перчатки) и развязка (собственно финал) происходят в казино Балина. И казино оказывается тоже не просто казино, а прикрытие для более крупной игры — мировой монополии, которой управляет Балин, а потом и главный герой Джонни. Правда, герои продолжают свои игры даже, когда выходят из-за стола. Балин женится на роковой красавице после однодневного знакомства, но не от любовного помутнения рассудка и даже не от желания обладать Гильдой, а кажется, влекомый единственной страстью — мучить ее, заставить ее страдать. Иначе как объяснить, что благоразумный во всех отношения мужчина, с отрешенностью патологоанатома позволяет своей жене проводить уйму времени со своим симпатичный помощником, даже после того, как подозрения в их былой связи становятся уверенностью. Гильда — великолепная женщина, вызывающая у глупых мужчин похоть, у мудрых сочувствие (как у Дядюшки Пио), а у мнящих себя умными (как у Балина и Джонни) лишь желание причинить боль. Причем Джонни преуспевает в этом намного больше Балина, оставив влюбленную Гильду одну сразу после их бракосочетания, — отвечать за грехи, раскаиваться в прошлых любовных увлечениях. Горько то, что раскаиваться Гильде не в чем, все «похождения» были игрой, попыткой вырваться из положения вечной жертвы, заставить и Джонни страдать, хотя бы от ревности. Право, смешно, когда героиню Хейворт называют «самкой», она соблазняет других, только, когда понимает, что Джонни видит, иначе — пытается избавиться от поклонника. Драма в том, что никто не желает слушать признания Гильды, Джонни уже давно придумал ее амплуа («такая женщина, как она…») и не воспримет ничего другого, Эта Женщина должна играть в его игру, а не в свою, хотя цели обеих совпадают — заставить другого страдать. Фильм просто энциклопедия изощренного психологического садомазохизма: «Я так ненавижу, что готова погубить себя, только, чтобы утянуть тебя за собой», — и это слова влюбленной женщины, причем искренние слова. Любовь и ненависть даже ближе, чем говорит затертая пословица, они неразличимы. Счастливая развязка, пожалуй единственный сомнительный ход картины, но как человек, я глубоко за нее благодарна, потому что Гильду до конца фильма искренне жалко, как ребенка, который попал в беду, несправедливо было бы позволить ей в конце тоннеля увидеть поезд, а не свет. Отдельно хочется остановится на игре Риты Хейворт — она потрясает именно в этом фильме. Некоторые ее роли заставляет даже задуматься почему ее считали такой красавицей, но Гильда — сама страсть, сама жизнь. Это поразительный фильм, если он почему-то вас не тронул — это просто не ваша игра, пропускайте ход или попробуйте сдать новые карты. 10 из 10


Рита Хейворт: икона стиля 20 века

Интернет-магазин Quelle проводит серию модных обзоров стилей известных знаменитостей, покоривших своим чувством вкуса весь мир. Рита Хейворт – дива своего времени и вдохновительница толпы, сегодня разговор пойдет о ней.

Многие женщины мира желают купить платье как у этой потрясающей музы 40-х годов, подчеркивающее каждую линию силуэта. Золотые кудри, спускающиеся по оголенным плечам,до сих пор тревожат сердца мужчин всего мира, поэтому каждая представительница прекрасной половины человечества берет на вооружение стильные советы этого прекрасного символа Голливуда.

Немногие знают, что дива взяла себе такой псевдоним, на самом же деле ее имя Маргарита Кармен Кансино. Прежде чем стать принцессой сороковых, ей пришлось немало потрудиться над своей внешностью и узнаваемым в настоящее время имиджем. В число процедур входили: болезненный электролиз по поднятию линии роста волос, похудение и покраска прекрасной шевелюры в светлый оттенок. Но, разумеется, без природных данных не получилась бы чудесная чаровница, послужившая примером не только зрителям, но и мировым звездам и иконам стиля, как Мэрлин Монро.

Прекрасная девушка долгое время оставалась музой известного на весь мира дизайнера Жана-Луи, который просто не мог прекратить восхищаться красотой миссис Хейворт. Именно он занимался разработкой нарядов для фильмов с ее участием.

Всем запомнился образ роковой соблазнительницы, и девушка предпочитала выглядеть превосходно в дни, свободные от съемок. Рите безумно шли приталенные платья в пол, драгоценности, дорогие ткани и меха, в которых она блистала на некогда популярных кинолентах. В обычной жизни Хейворт не забывала о достоинствах своей фигуры, к тому же она тщательно следила за собой, ведь помнила, каким трудом ей доставались определенные достижения во внешности. Поэтому она предпочитала классические фасоны и элегантные предметы гардероба в романтическом стиле: платья и блузы, облегающие ее идеальную фигуру в форме песочных часов, узкие брюки. Внимание окружающих всегда было приковано к ее выдающейся талии, которую так умело подчеркивали стилисты и сама девушка в своих нарядах.

Нельзя не вспомнить о легендарном «чёрном платье Риты Хейворт» без бретелей, вошедшее в историю после фильма «Гильда». На то, чтобы купить красивые платья для актрисы, было выделено шестьдесят тысяч долларов из бюджета киностудии. Кстати, именно в этом творении режиссера Чарльза Видора впервые на экранах показан стриптиз, в котором героиня иконы стиля снимает перчатку в одном из эпизодов. После этогоХейворт стала считаться секс-символом Голливуда.

Стоит отметить и такой важный этап в карьере актрисы, как выход журнала Life1941 года. На обложке сияла фотография Риты в купальнике, сделавшая ее символом течения Пин-ап. Удивительно, как до этого не обращали внимания на девушку, которая отвечала всем правилам этого модного стиля: фигура, волосы, лицо и характер.

Многие издания не колеблясь отдавали ей титул самой стильно одетой звезды того времени. Да что уж говорить, ее предпочтения и чувство вкуса до сих пор восхищают людей всего мира. Она частенько становилась лицом кампании MaxFactor, благодаря чему предприятие пользовалось огромным успехом у населения.

Если вы хотите купить вечернее платье как у этой кинодивы, обращайте внимание на облегающий фасон. Чтобы визуально сузить линию талии, выбирайте комбинированные модели со вставками по бокам. Также не забывайте при создании образа 40-х годов о прическе – о спускающихся на шею и лопатки кудрявых локонах. И, разумеется, помните о легендарном черном платье, если вы – обладательница покатых плеч.

Татьяна Кузьмина

Рита Хейворт — актриса — биография, фильмография

Рита Хейворт (Rita Hayworth), урожденная Маргари́та Кáрмен Канси́но (Margarita Carmen Cansino)
Дата рождения: 17 октября 1918 года — 14 мая 1987 года
Место рождения: Нью-Йорк, США
Профессии: американская актриса, танцовщица
Семейный статус: в разводе, двое детей

Новости с Ритой Хейворт

Биография Риты Хейворт

Возраст актрисы, рост, вес и другие параметры

Рита Хейворт: сколько лет в году? 

В этом году невероятно талантливой американской актрисе исполнилось бы 103. Она родилась в Нью-Йорке, США, 17 октября 1918 года. По знаку зодиака: Весы. Рост: 168 см. Вес: 53 кг.

Рита Хейворт на съёмках фильма «Саломея», 1953 г.

Будущая звезда Голливуда появилась на свет 17 октября 1918 года в творческой семье хореографа и хористки. От отца, имеющего испанские корни, девочке передался темперамент, южная красота и танцевальный дар, который она начала демонстрировать в три года. В семье Кансино росли еще два сына, и вся семья путешествовала по стране с танцевальной программой. Двенадцатилетняя девочка, выглядевшая не как подросток, а как взрослая девушка, приковывала внимание зрителей к себе, выступая в ночных клубах и в шоу испанских танцев. К сожалению, девочке пришлось столкнуться с сексуальными домогательствами отца. Психологическая травма мешала ей всю дальнейшую жизнь.

Карьера и творчество

Юную танцовщицу заметили агенты киностудий, и красавица снималась в танцевальных сценах мюзиклов.

Первой работой в большом кино была роль в «Фиесте» в 1926 году. Именно тогда будущая звезда влюбилась в кинематограф. Несколько лет она продолжала сниматься только в танцевальных номерах.

Построить актерскую карьеру начинающая актриса смогла с помощью мужа, Эдди Джадсона, голливудские связи которого очень пригодились. Позже звезда говорила:

Я вышла за него по любви, а он женился на мне, как на объекте инвестиций.

Джадсон поработал над внешностью жены — исправил зубы, нос, поменял цвет волос на огненно-рыжий, поднял линию волос и заставил похудеть. На смену испанской фамилии пришла английская, подходящая теперь невероятной красавице европейского типа. Киностудия Columbia Pictures, увидев потрясающую красоту Хейворт, тут же подписала с ней контракт на семь лет.

Зрителям понравилась Рита в картине 1939 года «Только у ангелов есть крылья», где ее роль была небольшой, но заметной. В течении нескольких лет Хейворт снялась в: «Музыке в моем сердце», «Сьюзен и боге», «Ангелах над Бродвеем», «Клубничной блондинке» и в других картинах.

Переломным стал 1941 год, Рита сыграла в фильме «Кровь и песок». Ее талант оценили и критики и зрители.

Фурор произвело ее фото в провокационном купальнике на обложке журнала Life, вызвав небывалый интерес у мужчин. Рита Хейворт получила статус секс-бомбы и «Богини любви Америки».

Пятимиллионный тираж мгновенно был раскуплен. Резкий контраст с привычной холодной красотой голливудских звезд — ее пылкость, страстность и соблазнительность заставили мужскую аудиторию умирать от любви к красавице, а женскую — перекрасить волосы в рыжий цвет. У каждого солдата над кроватью теперь висела фотография Риты, вырезанная из журнала.

Ее популярность была настолько велика, что Президент киностудии Гарри Кон, очарованный ее красотой, принял нестандартное решение — чтобы не перетруждать актрису, выпускать один фильм в год с ее участием, предложив звезде лучшие роли и высокие гонорары. Именно он уговорил лучшего танцора Фреда Астера сниматься с ней в тандеме. Позже Астер признал, что Рита была его лучшей партнершей по танцам.

Сцена в мелодраме «Гильда» 1946 года, где Хейворт медленно раздевается, сделала ее идолом. Холостяки пачками скупали ее постеры, продающиеся в кинотеатрах.

Звезда появилась в фильмах «Кармен», «Соломея», «За отдельными столиками», «Счастливые воры». Интерес публики только возрастал.

Личная жизнь

Личная жизнь актрисы была не менее насыщенной, чем ее творческая карьера. Рита развелась с Джадсоном и вышла замуж за кинорежиссера Орсона Уэллса, в браке с которым она родила дочь Ребекку. Муж снял ее в главной роли в фильме «Леди из Шанхая», уговорив стать блондинкой для этой роли. Брак не продержался долго.

Следующим мужем дивы был принц Али Хан, сын султана Ага-хана, ставший отцом ее дочери Ясмины.

После развода с принцем в 1953 году артистка вышла замуж за американского актера и певца Дика Хэймса. Через два года они расстались.

С последним мужем Джеймсом Хиллом Рита развелась в 1961-м. В 1964 году женщина появилась в ленте «Мир цирка», и далее ее карьера постепенно пошла на спад. Актриса начала путать слова и мизансцены, память постепенно отказывала. Это были первые признаки болезни Альцгеймера.

В 1981 году актриса не могла уже самостоятельно ухаживать за собой и суд определил ее под опеку дочери, принцессы Ясмин, которая была рядом с матерью до конца.

Обстоятельства смерти

Умерла Хейворт в 1987 году. Ее могила находится на лос-анджелесском Кладбище святого Креста, в знаменитом Гроте, где нашли покой многие голливудские знаменитости.

Фильмы Риты Хейворт

1934 г. — Крус Дьябло (ориг. Cruz Diablo), роль массовка
1935 г. — В Кальенте (ориг. In Caliente), роль н/д
1935 г. — В пампасах под Луной (ориг. Under the Pampas Moon), роль Кармен
1935 г. — Чарли Чан в Египте (ориг. Charlie Chan in Egypt), роль Найда
1935 г. — Ад Данте (ориг. Dante’s Inferno), роль танцовщица
1935 г. — Профессиональный солдат (ориг. Professional Soldier), роль цыганская танцовщица
1936 г. — Пэдди О’Дэй (ориг. Paddy O’Day), роль Тамара Петрович
1936 г. — Человеческий груз (ориг. Human Cargo), роль Кармен Соро
1936 г. — Танцующий пират (ориг. Dancing Pirate), роль танцовщица
1936 г. — Встречайте Ниро Вульфа (ориг. Meet Nero Wolfe), роль Мария Марингола
1937 г. — Старая Луизиана (ориг. Old Louisiana), роль Анхела Гонсалес
1937 г. — По коням (ориг. Hit the Saddle), роль Рита
1937 г. — Неприятности в Техасе (ориг. Trouble in Texas), роль Кармен Серано
1937 г. — Преступники эфира (ориг. Criminals of the Air), роль Рита Оуэнс
1937 г. — Девушки умеют играть (ориг. Girls Can Play), роль Сью Коллинз
1937 г. — Игра, которая убивает (ориг. The Game That Kills), роль Бетти Холланд
1937 г. — Жизнь начинается с любви (ориг. Life Begins with Love), роль гостья на ужине
1937 г. — Плата за танец (ориг. Paid to Dance), роль Бетти Морган
1937 г. — Тень (ориг. The Shadow), роль Мэри Гиллеспи
1938 г. — Кто убил Гейл Престон? (ориг. Who Killed Gail Preston?), роль Гейл Престон
1938 г. — Специальный инспектор (ориг. Special Inspector), роль Патриша Лейн
1938 г. — Там всегда женщина (ориг. There’s Always a Woman), роль Мэри
1938 г. — Осуждённый (ориг. Convicted), роль Джерри Уилер
1938 г. — Суд по делам несовершеннолетних (ориг. Juvenile Court), роль Марша Адамс
1938 г. — Рейнджер-ренегат (ориг. The Renegade Ranger), роль Джудит Альварес
1939 г. — Отдел убийств (ориг. Homicide Bureau), роль Джей Джи Блисс
1939 г. — Только у ангелов есть крылья (ориг. Only Angels Have Wings), роль Джуди Макферсон
1940 г. — Музыка в сердце моём (ориг. Music in My Heart), роль Патриша О’Мэлли
1940 г. — Блонди на бюджете (ориг. Blondie on a Budget), роль Джоан Форрестер
1940 г. — Сьюзан и бог (ориг. Susan and God), роль Леонора
1940 г. — Та самая дама (ориг. The Lady in Question), роль Натали Роген
1940 г. — Ангелы над Бродвеем (ориг. Angels Over Broadway), роль Нина Барона
1941 г. — Клубничная блондинка (ориг. The Strawberry Blonde), роль Вирджиния Браш
1941 г. — Почтительнейше ваш (ориг. Affectionately Yours), роль Айрин Малкольм
1941 г. — Кровь и песок (ориг. Blood and Sand), роль донья Соль дес Муире
1941 г. — Ты никогда не будешь богаче (ориг. You’ll Never Get Rich), роль Шейла Уинтроп
1942 г. — Моя девушка Сэл (ориг. My Gal Sal), роль Салли Эллиотт
1942 г. — Сказки Манхэттена (ориг. Tales of Manhattan), роль Этель Холлоуэй
1942 г. — Ты никогда не была восхитительнее (ориг. You Were Never Lovelier), роль Мария Акунья
1944 г. — Девушка с обложки (ориг. Cover Girl), роль Расти Паркер / Марибель Хикс
1945 г. — Сегодня вечером и каждый вечер (ориг. Tonight and Every Night), роль Розалинд Брюс
1946 г. — Гильда (ориг. Gilda), роль Гильда
1947 г. — С небес на землю (ориг. Down to Earth), роль Терпсихора / Китти Пендлтон
1947 г. — Леди из Шанхая (ориг. The Lady from Shanghai), роль Эльза Баннистер
1948 г. — Кармен (ориг. The Loves of Carmen), роль Кармен
1952 г. — Афера на Тринидаде (ориг. Affair in Trinidad), роль Крис Эмери
1953 г. — Саломея (ориг. Salome), роль принцесса Саломея
1953 г. — Мисс Сэди Томпсон (ориг. Miss Sadie Thompson), роль Сэди Томпсон
1957 г. — Огонь из преисподней (ориг. Fire Down Below), роль Айрина
1957 г. — Приятель Джоуи (ориг. Pal Joey), роль миссис Вера Прентис-Симпсон
1958 г. — За отдельными столиками (ориг. Separate Tables), роль Энн Шенкланд
1959 г. — Они приехали в Кордура (ориг. They Came to Cordura), роль Аделаид Гири
1959 г. — Статья на первой странице (ориг. The Story on Page One), роль Джозефин Браун / Джо Моррис
1961 г. — Счастливые воры (ориг. The Happy Thieves), роль Ив Льюис
1964 г. — Мир цирка (ориг. Circus World), роль Лили Альфредо
1965 г. — Денежная ловушка (ориг. The Money Trap), роль Розали Кенни
1966 г. — Маки — это тоже цветы (ориг. The Poppies Are Also Flowers), роль Моник Марко
1967 г. — Авантюрист (ориг. L’Avventuriero), роль тетя Катерина
1968 г. — Ублюдки (ориг. I Bastardi), роль Марта Уильямс
1970 г. — Голый зоопарк (ориг. The Naked Zoo), роль миссис Голден
1970 г. — Дорога на Салину (ориг. La route de Salina), роль Мара
1971 г. — Хохмы Роуэна и Мартина (ориг. Laugh-In), роль исполнительница
1972 г. — Гнев Господень (ориг. The Wrath of God), роль сеньора Де Ла Плата

Фотогалерея Риты Хейворт

Рита Хейворт, 1941 г.Рита Хейворт, 1945 г.Рита Хейворт, 1946 г.Рита Хейворт, 1957 г.

Гильда (1946)

Фон

Гильда (1946) содержит самую известную роль и пиковое исполнение солдата Второй мировой войны “Любовь богиня”, красивая, соблазнительная и провокационная, рыжеволосая пин-ап Рита Хейворт – с ее гладким и утонченным эротизмом, пышные волосы и персиково-кремовый цвет лица. Режиссер Чарльз Видор восхищались ею в этом фильме, помогая ей достичь ее апофеоз правящей богини любви Голливуда 40-х годов с этим бессмертным роль.Постеры фильмов плакали:

“НИКОГДА не было такой женщины, как Джильда !”
«Я была верна одному человеку однажды… и посмотри, что случилось!»

Самая известная сцена Хейворт – соблазнительный стриптиз (на мелодию Возложи вину на маму ), когда она удаляет только длинные черные атласные перчатки с ее рук. Жизнь Риты Хейворт была вечной на нее повлияла ее роль, как она однажды, как сообщается, сказала:

“Каждый мужчина Я знал, что влюбился в Гильду и проснулся вместе со мной.”

Фильм-нуар по сценарию Мэрион Парсонне (и адаптировано Джо Айзингером) было взято из оригинального рассказа Э. Эллингтон. Сложный, эксцентричный, циничный рассказ соответствовал преобладающее отношение американской послевоенной эпохи, играющее на Политическая паранойя США в отношении немецко-нацистских военных преступников, сбежавших и принял новые личности в Южной Америке. [Примечание: еще одна похожая сюжетная линия встречается в фильме Хичкока « Notorious» (1946) ].

Темы фильма включают импотенцию, женоненавистничество. и гомосексуальность, хотя и предлагается только с либеральными эвфемизмами и намеки на обход Производственного кодекса. Полу-мусорное преступление драма также известна эротическими мотивами странных, безвкусных, заблудший романтический треугольник (menage a trois) между тремя главными персонажи.

История

История начинается с хромого владельца казино в Буэнос-Айресе. Баллин Мандсон ( Джордж Макреди ) с очевидным шрамом от меча. правая сторона его лица (от уха до рта), спасает жизнь неудачливый профессиональный игрок с маслянистыми волосами по имени Джонни Фаррелл (Гленн Форд).Фаррелл, который открывает фильм строкой: «Чтобы для меня доллар был долларом на любом языке”, только что надула Американские моряки с загруженными костями в игре в кости играли в погружение с набережной. В темном переулке Фарреллу угрожает уличный хулиган, который хочет украсть у него его выигрыш. Мундсон спасает его эбеновой тростью и торчащим кинжалом-стилетом. [В разоблачение сексуально мощного кинжала-трости является извращенным, компенсирующим Фрейдистский фаллический заменитель – “Это самый верный, послушный друг.Он молчит, когда я хочу молчать. Он говорит, когда я хочу говорить.”]

Джонни, жаждущий денег и власти, пробирается в блестящем казино Мундсона и выигрывает несколько раздач в блэкджек. Его вызывают в антресольный офис Мандсона наверху за мошенничество. двумя сильными руками. Сложный офис имеет длинный ряд окон закрытые стальными жалюзийными ставнями (пуленепробиваемыми и звуконепроницаемыми) для панорамного наблюдения за казино.

Молодой игрок снова встречает рептилоидного, холодно-диктаторского владелец казино: «Ну-ну, человечек с шустрым другом». С участием его азартный талант и хвастовство: «Мне было бы лучше, если бы ты я на твоей стороне», — Джонни легко добивается того, чтобы его наняли. в качестве крупье-менеджера управлять нелегальным казино вольфрамового барона-миллиардера. Он указывает на трость-кинжал владельца и предлагает себя как друг мужского пола:

Видишь ли, таким образом у тебя будет два друга.У вас есть понятия не имею, насколько верным и послушным я могу быть – за хорошую зарплату.

Обещание быть абсолютно лояльным и полностью преданным своему старшему наставнику Джонни также уверяет Мундсона, что нет женщин где бы то ни было в его жизни, и они оба согласны с тем, что «азартные и женщины не смешиваются». Джонни хвастается: «Я родился прошлой ночью когда ты встретил меня в том переулке. Таким образом, я не прошлое и все будущее, видеть? И мне это нравится.”[Их бисексуальные отношения приглушен ограничениями Производственного кодекса 1940-х годов.] «Куплено» Мундсон, Джонни в смокинге рассказывает голосом за кадром от первого лица – одно из его многочисленных субъективных, потоковых воспоминаний. сказал со своей точки зрения:

Он позволил мне подняться прямо наверх. Вначале, Я просто смотрел игру и проверки. Кстати, об этом время закончилась война.[Заголовки газет гласят: “Алемания Se Rinde!” – в переводе: “Германия капитулирует”]

В офисе Мундсона есть две панели управления, которые могут контролировать и управлять звуком и освещением различных разделов казино. Внимательным взглядом обходительный, но зловещий владелец казино открывает планки и внимательно наблюдает за празднованием окончания войны. Так как они выпивают, Джонни просят заменить Мундсона его главный домо во время длительного путешествия:

Мундсон: Ты проницателен, Джонни, почти так же проницателен, как мой другой маленький друг.Но не такой послушный.
Джонни: Нет?
Мундсон: Мой другой маленький друг убьет за меня, Джонни.
Джонни: Ну, для этого и нужны друзья. (Отпускает улов в набалдашнике палки – защелкивается в рапиру с обнаженным лезвием)
Мундсон: (провозглашая тост) За нас, Джонни. Нам троим.
Джонни: Нас трое. [Про себя голосом за кадром: «Меня смешит теперь, чтобы вспомнить.Я так уверен, что нас было только трое. Я скоро узнал, хорошо.”]

Поздним вечером субботы, когда Мундсон вернулся из Во время поездки он вызывает Джонни в свой сверкающий белый дом. Джонни размышляет о беспокойстве, которое он чувствует – поворотный момент в его отношениях с Мундсоном:

Вы бы подумали, что прозвенит звонок, или вы бы подумали, У меня был бы инстинкт предупреждения.Но я этого не сделал. я просто шел прямо в него.

Дворецкий в сверкающем белом доме Мундсона намекает к грядущим изменениям: “Я надеюсь, что это будет то же самое, старший Фаррелл.” Похожий на Гитлера, Эрудированный магнат Мундсон с холодным голосом зовет Джонни подняться наверх. На вершине лестницы Мундсон широко улыбается своему приспешнику:

Джонни: Ты выглядишь глупо.
Мундсон: Я покажу вам, почему. (Ведёт Джонни за руку)
Джонни: Где канарейка?
Мундсон: Как ты узнал?
Джонни: Откуда я знаю что?
Мундсон: Значит, ты не знаешь. Приходить. (Он открывает входную дверь спальни и слабое пение слышно через дверной проем) Вот где канарейка, Джон. Довольно неожиданно услышать, как женщина поет в моем доме, привет, Джонни?

камера приближается к ошарашенному, обиженному лицу Джонни, когда он заикается о новом приобретении Мундсона: «Это довольно неожиданно.” Так как Мандсон входит в свою спальню с Джонни, женщина поет. вместе с фонографической записью песни «Возьми вину на Маме». Он представляет свою новую буйно здоровую жену-американку, героиню фильма «». роковой номер для Джонни в одном из самых известных входов в кино:

Мундсон: Джильда, ты приличная?
Джильда: Я? (Она бросает долгий чувственный взгляд на Джонни и останавливается. одна сторона ее платья без бретелек) Конечно, я порядочная.

Она гедонистка, кокетливая, рыжеволосая Гильда. (Рита Хейворт) вернулись из медового месяца. В ее первом появлении на экране когда она запрокидывает голову и откидывает волосы, она отвечает сексуально. Ее густая грива волос развевается. Ее присутствие разбивает полуявный связь между ее мужем и «наемным помощником». Мундсон торжественно велит жене одеться для ее первого появления в казино:

Мундсон: Выгляди как можно лучше, моя красавица.Это будет быть первым проблеск казино вас.
Джильда: Я буду выглядеть как можно лучше, Баллин. Я хочу всю наемную помощь чтобы одобрить меня.

Мундсон чувствует некоторое расстояние между ними после их первая антагонистическая встреча: «Почему-то ей не нравится ты, Джонни… Я знаю свою жену… Как бы она сформировала мгновенный антагонизм вот так?” Мандсон также упоминает о странном сходстве между все они: “Это странное совпадение, Джонни.Послушай это. Она сказала мне , что она родилась в ту ночь, когда встретила меня. Все три из у нас нет прошлого, только будущее. Разве это не интересно?” Джонни раздражен и интерпретирует появление Джильды иначе, чем Мундсон – вместо того, чтобы видеть сходство, он чувствует явное вторжение в их собственные связанные, мужские отношения:

Джонни: Я думал, мы договорились, что женщины и азартные игры не смешивал.
Мундсон: Моя жена не относится к категории «женщин», Джонни.
Джонни: Я мог ошибиться.
Мундсон: (диктаторским тоном) Да. Не делай это снова.
Джонни: Уже начинается. (возвращает ключ от казино)
Мундсон: Что это?
Джонни: Такт.

В другом голосе за кадром Джонни раскрывает свою глубоко укоренившуюся антагонизм из-за женщины и напряжение, которое он чувствует с Мундсоном, задаваясь вопросом если их отношения на самом деле сексуальные:

Это было все, что я мог сделать, чтобы уйти.я хотел уйти вернуться в эту комнату и ударить ее. Что меня напугало, так это то, что я хотел ударить и его. Я хотел вернуться и увидеть их вместе с я не смотрю. Я хотел знать.

В их спальне Джильда ведет себя с ней вызывающе муж. В диалоге, полном эротических намеков, они обсуждают Появление Джонни в их жизни — ревность Мундсона сразу же возбуждено:

Джильда: Я никак не могу застегнуть молнию.Может быть, это означает что-то, что вы думаете?
Мундсон: Я думаю, вы были очень грубы с ним.
Джильда: Кому?
Мундсон: Джонни.
Джильда: Я? О, Боже. Это одна из вещей, которым вам придется учить я, Баллин. Хорошие манеры.
Мундсон: Я хочу, чтобы он тебе понравился.
Джильда: Ты в этом уверен?
Мундсон: Что вы имеете в виду?
Джильда: Он очень привлекательный мужчина, если вам нравится такой тип.
Мундсон: Он мальчик.
Джильда: У мальчиков самый ужасный способ взросления, Баллин. Почти когда ты не смотришь.
Мундсон: Но я поищу.

Вечером того же дня Мундсон находит Джонни в казино. вестибюль, беспокоясь: «Я был вынужден оставить Джильду одну, пока искал тебя, и Джильда слишком красива, чтобы ее оставить одну.«В столовой казино перед ужином Мундсон произносит тост «за нас троих», но Джонни «запутался». Он упоминает, что третий персонаж которые они уже поджарили перед появлением Джильды – Мундсон трость-кинжал – теперь вытеснена ею.

Джонни: Ну, всего несколько недель назад мы выпили тост нам троим.
Джильда: Ну, а кто тогда был третьим? Должен ли я ревновать?
Мундсон: Вряд ли, дорогая.Просто мой друг.
Джильда: Это «он» или «она»?
Мундсон: Это очень интересный вопрос. Что ты думаешь, Джонни?
Джонни: «Она».
Джильда: О!
Мундсон: Почему такой вывод?

Фаррелл объясняет, как кинжал можно сравнить с женщина, лживая по характеру: “Потому что она похожа на одну вещь, а затем прямо на ваших глазах она становится другой вещью.” Мундсон считает, что из-за болезненного прошлого опыта Джонни с женщинами которые отвергли его, он не очень верит в стабильность женщин… Интересно, кто та женщина, которая привела нашего Джонни на этот красивый проход, не так ли, Джильда?» Джильда предлагает решение: — Давай возненавидим ее. Ну что, Баллин? Джонни соглашается выпить на наполненное ненавистью предложение Гильды. Она не понимает, что служит себя, чтобы быть объектом полных напряжения, отношений любви-ненависти между двумя сексуальными соперниками.

Как оказалось, Джильда — бывшая любовница Джонни и бывшая пламя, и оба являются бывшими американцами. Джонни враждебен (и ревнует) как к Гильде, так и к Мундсону, потому что без чувства юмора, контролирующий муж содержит Джильду в качестве содержанки. Точно так же Джонни понимает, что над ним также доминирует владелец казино, и был поднят – так же, как Джильда:

Джильда: Разве это не нечто? Это маленький мир в Аргентине, не так ли?
Джонни: Не так ли? Почему ты вышла за него замуж?
Джильда: Мой муж очень привлекательный мужчина.
Джонни: Ты его не любишь.
Джильда: Что это было за слово, Джонни?
Джонни: Ты вышла за него из-за его денег.
Джильда: Это случилось вместе с ним.
Джонни: Вот это отличный способ заработать на жизнь.
Джильда: Это не тот большой горшок, который назвал бы маленький чайник черным, сейчас бы это?
Джонни: Я был подавлен. Он поднял меня.Поставь меня на ноги.
Джильда: Разве это не удивительное совпадение, Джонни? Это практически история моей жизни.

И Джильда, и Джонни не имели прошлого и были и ушел», но начал жить после встречи с Баллином. В то время как Мундсон занимается казино, Джильде предлагается танец с внимательным Латинский мужчина. Когда мужчина притягивает ее к себе, она не советует он: “Это против правил нашего профсоюза.” Джонни наблюдает за ними замученным, чопорным взглядом издалека, а ее партнер по танцу читает Настроение Джонни:

Джильда: (обращаясь к Джонни) Он не мой молодой человек.
Партнер по танцу: Знаете, выражение его лица говорит о том, что он хотел бы, чтобы он был.

Когда Мундсон возвращается к столу, Джонни приказывают остановить провокационные танцы своей жены и помешать жене своего босса от участия в откровенном, кокетливом поведении на публике.Джонни предупреждает Джильду о присутствии мужа — это один из самых цитируемых эпизодов фильма. строки:

Простите, но ваш муж показывает.

Агрессивно, Джонни предупреждает ее о ее сомнительном, безрассудно влюбчивое, распутное поведение:

Джонни: Здесь нельзя разговаривать с мужчинами так, как ты бы дома.Они этого не понимают.
Джильда: Понял что?
Джонни: Они думают, что ты серьезно.
Джильда: Что значит?
Джонни: Тебя совсем не беспокоит, что ты женат?
Джильда: Я хочу знать, тебя это беспокоит?

Богиня любви: трагические поиски Риты Хейворт

Маргарита Кармен Кансино родилась в Бруклине 17 октября 1918 года. Never Lovelier и Отдельные столы .Но, как пишет Барбара Лиминг в своей душераздирающей биографии 1989 года Если бы это было счастьем , то, что случилось с ней в детстве, Маргарита навсегда оставило шрам на Хейворт.

Великолепная танцовщица и артистка, Хейворт зажигала во время выступления. «Она выучила шаги быстрее, чем кто-либо, кого я когда-либо знал», — сказал ее коллега по фильму Фред Астер, по словам Лиминга. «Я показывал ей распорядок перед обедом. Она вернется сразу после обеда и доведет все до совершенства. Очевидно, она придумала это в уме, пока ела.Но как только работа была сделана, вспоминал коллега по фильму Джеймс Кэгни, она просто «возвращалась к своему стулу, сидела там и не общалась» — возможное указание на травму, лежащую под ее блестящей личностью.

Выйдя замуж пять раз, Хейворт имела романы с Говардом Хьюзом, Виктором Мэтьюром, Дэвидом Нивеном и Кирком Дугласом. Тем не менее, она не находила утешения в своих отношениях: «Мужчины ложатся спать с Джильдой, но просыпаются со мной», — сказала однажды Хейворт. «Я чувствовал что-то глубоко внутри нее, с чем не мог справиться — одиночество, печаль — что-то, что тянуло меня вниз», — вспоминал Дуглас после их свидания, по словам Лиминга.«Я должен был уйти».

Но Хейворт не могла убежать от своего прошлого или проблем, хотя и убегала. «Вы видите, какой она была», — сказал Лимингу второй муж Орсон Уэллс. «Вся ее жизнь была болью».

Потерянная девочка

Эдуардо Кансино, отец Хейворта, родившийся в Испании, когда-то был звездой водевилей, выступая со своей сестрой в роли «Танцующих Кансинос». Его дочь, по словам директора ее школы, была «одной из самых добрых и заботливых девочек, которых я когда-либо знала», но плохо училась.«Она сделала все, что могла, но это было не слишком хорошо».

Но 12-летняя Хейворт умела танцевать. По словам Лиминга, в 1931 году безденежный Кансино решил возродить Танцующие Кансино, взяв свою дочь в партнеры. Темно-каштановые волосы Хейворт были выкрашены в черный цвет, чтобы она выглядела старше и выглядела более «латиноамериканкой». Они начали выступать в шумных плавучих казино у побережья Южной Калифорнии. Лиминг пишет:

После того, как Эдуардо выпивал и проигрывал их заработок, он отправлял ее ловить рыбу на обед.Если… она возвращалась с пустыми руками, он наказывал ее кулаками, всегда скрупулезно, однако, не оставляя следов, которые могли бы увидеть зрители.

Рита Хейворт с матерью, отцом и братом, а также юная танцовщица под бдительным присмотром своего отца Вернона Кансино. Оба из Bettmann/Corbis/Getty Images.

На этом мучения ребенка не закончились. По словам Лиминга, Хейворт позже рассказала Орсону Уэллсу, что в этот период ее отец изнасиловал ее.

Вскоре семья переехала в Чула-Виста, недалеко от мексиканской границы, чтобы Хейворт и ее отец могли танцевать для голливудских знаменитостей, таких как Карл Леммле-младший.и Джозеф Шенк в шикарных ночных клубах Тихуаны. Пока ее братья играли с соседскими детьми, пишет Лиминг, Хейворт «никогда не присоединялась к их играм, хотя часто сидела на крыльце и молча смотрела вперед или, казалось, наблюдала, как они играют».

Соседка Лоретта Паркин рассказала Лиминг, что она и другие дети часто заглядывали в окно гостиной Кансино, чтобы мельком увидеть загадочную Маргариту, тренирующуюся со своим отцом. «Он кричал и кричал на нее: «Не делай этого! Не будь таким глупым!», — вспоминает Паркин.«Он был маленьким человечком, как маленький петушок… Я никогда не слышал, чтобы она отвечала ему, никогда. Она просто повторяла рутину снова, пока он не был удовлетворен».

Джильда, 1946, Рита Хейворт, Гленн Форд, Богиня любви, Возложить вину на маму, Классический нуар

Пламенный нуар с американской богиней любви в главной роли, раскрывающий тонкую грань между любовью и ненавистью “Джильда”

То, что на первый взгляд кажется чистой мелодрамой, на самом деле является запутанной, закодированной и мрачной историей любовного треугольника между двумя мужчиной и женщиной. «Джильда» — это тлеющий фильм, наполненный подтекстом и дразнящим сексуальным напряжением между тремя его главными героями. Многие моменты сюжета ясны, некоторые остаются туманными, а другие слегка завуалированы — все это не имеет значения, поскольку эта драма с оттенком нуара умудряется гипнотизировать от начала до конца. Это фильм эмоций, когда страсть, желание, месть, любовь и ненависть пронизывают экран. В главной роли — завораживающая красотка Рита Хейворт. Ее блестящее выступление — вершина голливудского гламура и сексуальности, а две ее сцены в этом фильме стали одними из самых известных в истории кинематографа.Эта очень интересная и популярная классика наполнена тем неуловимым качеством, которое называется магией кино.

“Gilda”

Сделано сразу после Второй мировой войны, “Gilda” включает в себя план мирового господства через вольфрамовый картель с участием нацистов, бежавших в Аргентину после войны. Хотя эта сложная сюжетная линия становится важной для персонажей, она не движет фильмом. По сути, речь идет о переплетающихся, размытых, сексуально заряженных отношениях трех главных героев — «Джильды», «Джонни» и «Баллина».Их сложные отношения наполнены первоклассной двусмысленностью, двусмысленностью, кодами и саркастическими уколами друг в друга – все это создает волнующую тайну, ожидающую своего разрешения. Это захватывающий взгляд на месть и тонкую грань между любовью и ненавистью. Очень чувственная и сексуальная «Джильда» великолепна, предприимчива, уверена в себе и, как мы вскоре узнаем, глубоко влюблена в «Джонни». Он был любовью всей ее жизни, который разбил ей сердце. Она и «Джонни» по незнанию сбежали в Аргентину, чтобы забыть о своих прошлых отношениях, но оба оказались с одним и тем же мужчиной («Баллин»).Фильм становится борьбой «Джилды» за возвращение «Джонни», в то время как «Джонни» постоянно отталкивает ее, отчаянно пытаясь защитить «Баллина» от неприятностей, горя и «Джилды». По сути, это женщина, встающая между двумя мужчинами.

“Gilda”

При просмотре “Gilda” нужно помнить, что он был сделан во время правления Кинопроизводственного кодекса (что я объясняю в записи “Красная пыль” ). Кодекс содержал строгие правила относительно того, что можно и что нельзя показывать в американских фильмах, а такие темы, как секс вне брака, сексуальные фетиши, бисексуальность и гомосексуальность, были строго табуированы.Отношения «Джонни» и «Баллин» становятся совершенно ясными, если заглянуть под поверхность, и в книге Вито Руссо , «Целлулоидный шкаф» Гленн Форд (который играет «Джонни») цитируется как что он и Макриди (который играет «Баллина») «знали, что мы должны играть гомосексуалистов». Из-за Производственного кодекса их отношения показаны через намеки, взгляды и жесты. В их самой первой совместной сцене посмотрите, как «Джонни» зажигает сигарету «Баллина», глядя ему глубоко в глаза, а затем как «Баллин» держит трость, как эрегированный фаллос (что он делает несколько раз в фильме), описывая это. к «Джонни» как к своему «верному и послушному другу».Позже «Джонни» предлагает ему стать другим «маленьким другом» «Баллина», сказав ему (в то время как трость «Баллина» снова становится «прямой»): «Так у тебя будет два друга. Ты даже не представляешь, насколько я верный и послушный». может быть. За хорошую зарплату». Кажется очевидным, что «Джилда» знает о подвижной сексуальности «Джонни», которая, кажется, ее совсем не смущает. Даже шутки в фильме дают крошечные подсказки, как когда «Джонни» прерывает акустическую версию Джильды «Возложи вину на Маме» , когда он в халате, и она шутит: «О.Доброе утро. Как ты хороша в своей ночной рубашке». Откровенная сексуальность Джильды в фильме, похоже, больше влияет на кинозрителя и пару второстепенных персонажей, чем на «Джонни» или «Баллина». Вдобавок ко всему, есть много намеков на то, что «Баллин» — какой-то садист, которого «Джилда» боится, а «Джонни» находит захватывающим. Вся эта сексуальная мешанина делает различные игры в кошки-мышки в фильме еще более интригующими. Чтобы соответствовать Кодексу, была пришита голливудская концовка, что добавляет странности.Но не бойтесь — это загадочно забавный фильм!

“Gilda”

Во время “Gilda” Columbia Pictures была одной из трех меньших студий большой пятерки. В отличие от MGM, у которой было «звезд больше, чем на небе», или Warner Brothers, у которых был собственный список громких имен, достойных банковского счета, у Columbia была Рита Хейворт. Ко времени «Гильда» она стала их источником дохода номер один и, безусловно, их самой большой звездой. Гарри Кон , тиранический глава Колумбии, всегда искал автомобили, чтобы продемонстрировать и заработать на своем ценном активе, и «Gilda» был одним из таких автомобилей.Будучи музыкальной звездой, две песни «Amado Mio» и «Put the Blame on Mame» были написаны в сценарии, чтобы показать танцевальные навыки Хейворт. Ее певческий голос был озвучен, хотя Хейворт утверждала, что ее голос использовался в акустической версии «Взять вину на Маме» , что позже было признано неправдой (мне еще предстоит выяснить это окончательно).

Гарри Кон (слева), Вирджиния Ван Апп (в центре), Чарльз Видор (справа)

Кон нанял Вирджинию Ван Апп для продюсирования – одну из трех женщин-продюсеров в Голливуде того времени.Опытный сценарист с 1934 года, Ван Апп только что переписал «Cover Girl» 1944 года , популярный мюзикл с участием Хейворт и Джин Келли , который сделал из них звезд. Благодаря своему успеху Ван Апп была повышена до ассоциированного продюсера, а затем до исполнительного продюсера в Колумбии, руководя съемками более дюжины фильмов A-List в год (в основном без титров). Хотя она была указана только как продюсер «Гилда» , она отвечала за производство. «Гилда» был снят без готового сценария, и Ван Апп уходил на пенсию после каждого дня съемок, чтобы переработать сценарий (адаптированный Джо Айзингер по рассказу Э.А. Эллингтон, и написано Мэрион Парсоннет ). В дополнение к «Девушка с обложки» и «Гильда» , Ван Апп работал над двумя другими фильмами Хейворта — продюсированием (в титрах) «Леди из Шанхая» , а также продюсированием (в титрах) и получением сюжета для 1952-х годов. «Любовь на Тринидаде» (фильм, воссоединивший Хейворт и Форда). Дважды была замужем. Вирджиния Ван Апп умерла в 1970 году в возрасте 68 лет.Его увлекательный выбор кадров, интересное освещение и кадрирование придают фильму изюминку. Он часто вырезает «Баллина» частично из кадра (часть его лица или даже всю голову), а то, как он помещает одного персонажа в тень или не в фокус, превращает простой разговор в провокационную встречу. За свою режиссёрскую карьеру Видор работал практически на каждой студии, и среди его заметных фильмов «Люби меня или оставь меня», «Песня на память», «Прощай, оружие», «Лебедь», и «Ганс Кристиан Андерсен” .Он снял Хейворта в общей сложности в четырех фильмах ( «Дама в вопросе», «Гильда» и «Любовь Кармен» , все с Гленном Фордом, а также «Девушка с обложки» ), и стал ее любимым режиссером. Он был женат четыре раза (включая женитьбы на актрисах Эвелин Киз и Карен Морли ). Чарльз Видор умер в 1959 году в возрасте 58 лет. а еще есть Рита Хейворт в “Гилда” .Примерно на семнадцатой минуте фильма она взрывается на экране, отбрасывая назад свои длинные пышные волосы, источая сексуальное очарование. Это такой захватывающий момент, какой только может быть в кино. Этот трансцендентный момент уже стал главной звездой и создал новую Хейворт – сексуально опасную, но с сладкой невинностью. Хейворт стала суперзвездой, иконой кино и легендой и заняла 19-е место среди женщин в списке AFI 50 величайших легенд американского экрана . Через секунду или две после того, как ее волосы укладываются в ее бессмертном входе, «Джильда» видит «Джонни», и ее поведение быстро меняется на уязвимое, когда она поднимает платье, чтобы прикрыть открытое плечо.Хейворт делает «Гилду» плотью и кровью внутри и снаружи. Она загадочная и уверенная в себе женщина, переполненная противоречивыми эмоциями. Природный магнетизм Хейворт изобилует в этом фильме до такой степени, что она зажигает экран каждый раз, когда появляется. “Гильда” настолько редкость, что содержит не один трансцендентный момент, а два – оба из-за волшебного экранного присутствия Хейворт. Ее второй культовый момент – ближе к концу фильма, когда она исполняет псевдостриптиз под песню «Возложи вину на маму», , по сути, сняв только перчатку, в одной из самых сексуальных сцен в истории кино.Извиваясь в своем блестящем черном атласном платье с разрезом сбоку и соблазняя своими роскошными волосами, Хейворт излучает свободную и уверенную женскую сексуальность, которую редко можно увидеть в кино. Возможно, именно потому, что она была первоклассной танцовщицей, она вызывает и вызывает тысячи эмоций, когда двигается. Роль «Гилды» стала той, с которой Хейворт навсегда будет отождествляться в лучшую и в худшую сторону, и ее цитировали как «Мужчины влюблялись в« Джильду », но они просыпаются со мной».Ее сияющая внешность в фильме — наглядный пример плодов, которые голливудская студийная система могла выращивать и выращивать. Он показывает, как команда опытных профессионалов (включая прически, грим, костюмы, освещение, ракурсы и т. д.) может превратить людей в богов и богинь. И, как и все крупные звезды, сама Хейворт стала результатом командных усилий по трансформации.

«Джильда» Рита Хейворт

Рита Хейворт родилась Маргарита Кармен Кансино в Нью-Йорке в семье двух танцоров (отец из семьи танцоров недалеко от Севильи, Испания, и мать-американка ирландского и английского происхождения), которые встретились во время выступления в знаменитом Ziegfeld Follies.Отец научил ее танцевать в четыре года, а к пяти годам она уже выступала на Бродвее. Ее ранние годы были потрачены на репетиции и исполнение танцев, которые заменили друзей, игры и любое нормальное детство. Она так и не закончила среднюю школу. Отец признал ее талант и подтолкнул ее стать танцовщицей, а мать хотела, чтобы она стала актрисой. К тринадцати годам ее волосы перекрасили из каштанового в черный, чтобы она выглядела старше и больше напоминала латиноамериканца, и она стала профессиональной партнершей своего отца по танцам.Согласно книге Барбары Лиминг «Если бы это было счастье: биография Риты Хейворт» , Орсон Уэллс (один из мужей Хейворт) сказал, что ее отец также подвергал ее физическому и сексуальному насилию. и жестокое обращение сопровождали Хейворт на протяжении всей ее жизни и в каждом из ее пяти браков. Во время танцев в Мексике она была замечена и подписала шестимесячный контракт с Fox Film Corporation. Ее имя было изменено на Рита Кансино , и она была давали уроки вокала и актерского мастерства и учили позировать на камеру.Она начала получать небольшие роли в фильмах категории B как этнический латиноамериканец, а ее первый фильм был в роли танцовщицы в «Ад Данте » в 1935 году (хотя два последующих фильма, которые она сняла в том же году, были выпущены первыми). Ее готовили. чтобы стать ведущей леди, но когда Дэррил Занук вступил во владение в конце 1935 года, он разорвал с ней контракт, и она ушла. более чем вдвое старше ее, кто видел в ней потенциал (годы спустя она сказала, что он видел в ней инвестицию).Благодаря своей настойчивости и убедительности ему удалось получить для нее небольшие роли на других студиях. Они поженились, и он взял на себя ее жизнь, управляя и диктуя ее карьеру. Он сделал ее менее похожей на латиноамериканку, покрасив ее волосы в каштановый цвет, заставил ее удалить волосы, чтобы увеличить лоб, и ее имя было изменено на Рита Хейворт. Он поощрял ее спать с кем угодно, кто мог бы продвинуть ее карьеру, хотя она отказывалась спать с Гарри Коном (из-за чего у нее и Кона были разногласия на десятилетия – Кон не уважал ее, обращался с ней как с рабыней и даже прослушивал ее гримерки).После постоянной работы в фильмах категории B ей дали второстепенную роль в классическом фильме 1939 года, «Крылья есть только у ангелов» . Она продолжала сниматься в основном в фильмах категории B, пока ее не одолжили другим студиям (Warner Brothers и Fox) для фильмов «Клубничная блондинка» и «Кровь и песок», оба в 1941 году. «Кровь и песок» был в Technicolor, и в нем она, наконец, смогла использовать свою чувственность и восхитительную красоту как искусительница. Это превратило ее в звезду A-list.Внезапно получив официальную кинозвезду, Columbia сделала все, чтобы извлечь выгоду из привлекательности Хейворт. Она появилась напротив Фреда Астера в мюзиклах «Ты никогда не разбогатеешь» и «Ты никогда не был прекраснее» (годы спустя Астер назвал Хейворт своим любимым партнером по танцам). Это привело к «Обложке». Девушка» , и в конечном итоге «Гилда» . В 1942 году она развелась с Джадсоном и вышла замуж за актера, продюсера, режиссера Орсона Уэллса в 1943 году.У них была дочь, которая родилась за несколько месяцев до съемок «Джильда» . Хейворт также была очаровательной девушкой среди солдат во время Второй мировой войны, и журнал Life назвал ее «Великой американской богиней любви» — имя, которое прижилось.

Рита Хейворт испытаниях на атолле Бикини в 1946 году, они поместили ее фотографию и имя “Джильда” на первую взорванную атомную бомбу. Когда она узнала, что была в ярости. Поскольку Уэллс терял расположение Голливуда, некоторые предполагают, что он пытался извлечь выгоду из этого. ее известность.Поскольку их брак распадался, он снял ее в своем фильме 1947 года «Леди из Шанхая» . Для этого Уэллс подстриг ее фирменные волосы и перекрасил их в платиновую блондинку. Хотя она получила отличные отзывы, фильм не получил высоких оценок. в прокате, и некоторые полагали, что это произошло из-за ее нового образа. Кону не сказали об изменении ее имиджа, и он был в ярости из-за подделки своего самого большого актива. После еще трех фильмов и на пике своей славы Хейворт взяла перерыв в Голливуде, чтобы выйти замуж за принца Али Хана в 1949 году, что сделало ее первой голливудской актрисой, ставшей настоящей принцессой.Их получивший широкую огласку брак был бурным и недолгим, хотя у них родилась дочь. Ее возвращением стал фильм «Дело на Тринидаде» в 1952 году, который принес большие деньги. После еще нескольких успешных фильмов она снова взяла отпуск и вышла замуж в четвертый раз, на этот раз за певца Дика Хеймса , который, как многие считают, использовал ее известность, чтобы попытаться сделать себе имя. Это был еще один бурный брак, закончившийся тем, что он публично ударил ее по лицу в 1955 году.Она развелась и вернулась на экран в 1957 году в фильме «Огонь внизу» только для того, чтобы обнаружить, что ее заменила Ким Новак в качестве главной звезды Колумбии. Хейворт вышла замуж в пятый и последний раз в 1958 году, на этот раз за кинопродюсера. Джеймс Хилл , сыгравший ее в фильме, номинированном на премию «Оскар» за лучший фильм 1958 года, «Разные столы» . Их брак распался в 1961 году, когда появились сообщения о том, что он подвергался психическому насилию. Больше не в Колумбии, она работала на разных студиях до 1972 года. .В число не упомянутых классических произведений Хейворта входят «Приятель Джоуи», «Мисс Сэди Томпсон», «Приземление», «Сказки Манхэттена», и «Саломея». Она курила, пила (хотя некоторые говорят, что , а не в избытке), и у нее были эпизоды насилия, и все это начало сказываться на ее внешности на экране. Ее память начала подводить, и люди думали, что это из-за ее пьянства. В 1976 году ее сняли с рейса в аэропорту Хитроу после скандала, и печально известная фотография ее взъерошенного вида попала в заголовки газет.В 1980 году у нее диагностировали болезнь Альцгеймера. Я помню, как моя мать была в шоке, рассказывая мне, что все годами думали, что Рита Хейворт пьяница, но оказалось, что у нее болезнь Альцгеймера. Хейворт был первым публичным лицом этой болезни, и многие впервые услышали о ней. Считалось, что последние двадцать лет она в какой-то степени страдала от болезни Альцгеймера. В 1981 году Хейворт была передана на попечение своей дочери, принцессы Ясмин Ага Хан .Рита Хейворт умерла в 1987 году в возрасте 68 лет.

«Джильда»

Гленн Форд изображает «Джонни Фаррелла», человека, которого, кажется, хотят все. Форд проделывает выдающуюся работу, делая «Джонни» правдоподобным человеком, который мог бы составить пару как «Гилде», так и «Баллин». Форд демонстрирует свободу и мальчишество, которых он никогда больше не уловит до такой степени, и я считаю, что это лучшее выступление в его карьере. По крайней мере, бисексуальный персонаж — довольно смелая роль для актера 1940-х годов, и он не сдерживается.Просто посмотрите, как светится лицо «Джонни» рядом с «Баллином», или с каким рвением он сдается в повиновении. У Форда были качества обывателя, которые прекрасно подходили для персонажа, который имел обыкновение играть в кости с схематичными моряками. Поскольку Форд так правдив в этом спектакле, кажется, что «Джонни» искренне не хочет ничего, кроме того, чтобы «Джильда» ушла и оставила ему «Баллина». Нелегкая роль для навигации, и Форд идеален.

“Gilda” Гленн Форд

Родившийся в Канаде Гленн Форд переехал в Санта-Монику, штат Калифорния, когда он был маленьким мальчиком.Он начал интересоваться актерским мастерством еще в старшей школе, а после ее окончания начал появляться в театре. Пытаясь пробиться в кино, он получил главную роль в фильме 1939 года «Небеса с забором из колючей проволоки» , в котором его заметил Кон. Форду предложили контракт с Колумбией, и он начал появляться в небольших ролях в фильме Б. -фильмы, в том числе «Дама в вопросе» в 1940 году (в главной роли Хейворт и режиссер Видор). Он начал получать признание благодаря своей роли в году в 1941 году «Так кончается наша ночь» , которая привела к некоторым ведущим ролям в фильмах категории B.Он уехал из Голливуда, чтобы служить в морской пехоте в 1943 году (никогда не участвуя в боевых действиях), и получил медицинскую комиссию в 1944 году. Его первым фильмом после войны был фильм «Джильда» , который сделал его звездой и открыл дверь в A-list. фильмы. Его следующим фильмом был «Украденная жизнь» напротив Бетт Дэвис , и он продолжил свою карьеру в различных фильмах и жанрах и стал одной из самых кассовых звезд в 1960-х годах. Еще два его лучших выступления были в классическом нуаре 1953 Fritz Lang , «Большая жара» и новаторском «Джунгли на доске» в 1955 году.Форд легко переключался между драмой, вестерном, нуаром и комедией, а другие его классические работы включают «3:10 до Юмы», «Чайхана августовской луны», «Эксперимент с ужасом», «На полпути», «Полный карман чудес». “, “Ухаживание за отцом Эдди”, “Супермен” и “Супермен II” . В 1970-х много работал на телевидении, в том числе снялся в двух сериалах «Округ Кейд» и «Семейство Холвак» , а также в мини-сериале «Однажды орел» .Его последнее появление было в телефильме 1991 года «Окончательный приговор» , после чего он ушел из игры. Он был женат и развелся четыре раза, включая браки с актрисами Элеонора Пауэлл , Кэтрин Хейс и Синтия Форд . Он был известным бабником, и в книге «Гленн Форд: Жизнь» , написанной его сыном Питером Фордом , дневники Форда утверждают, что у него были романы со 146 актрисами, лишь некоторые из которых включают Хоуп Лэнг, Joan Crawford , Стелла Стивенс, Gloria Grahame , ген Tierney, Джуди Гирлянда , Конни Стивенс, Энджи Дикинсон, Debbie Reynolds , Brigitte Bardot , Рита Хейворт и ночь на одну ночь с Мэрилин Монро .Гленн Форд умер в 2006 году в возрасте 90 лет.

«Джильда» Джордж Макреди

Джордж Макреди дает достаточно тревожное представление в роли загадочного и властолюбивого «Баллина Мундсона». Необычайно мрачный и расчетливый «Баллин» — одна из причин, по которой фильм так увлекателен. Это персонаж, о котором мы должны собрать информацию через подтекст, чтобы понять. «Баллин» — человек с единственной настоящей любовью — властью. Власть над мужчинами, женщинами, казино, которым он владеет, и его самое большое желание – весь мир.Неспособный на настоящую любовь, он будет использовать что угодно или кого угодно, чтобы почувствовать себя сильнее. Не случайно мы впервые видим этого аристократа, путешествующего по докам, где часто бывают голодные молодые моряки и люди вроде «Джонни». «Джонни» с радостью становится его собственностью, а благодаря его деньгам — и «Гилда». Каким бы неспособным к настоящей любви ни был «Баллин», существует неоспоримая связь между двумя мужчинами, видимая на протяжении всего фильма, с такими фразами, как «Джонни», «Жди меня дома. Сегодня вечером мне могут понадобиться обе мои маленькие подруги», или «В этом я должен быть уверен, что нигде нет женщины».Есть даже короткий момент, когда они идут рука об руку, чтобы увидеть «Джильду» в казино. Он доверяет «Джонни», а не своей жене, давая ему комбинацию от своего сейфа и доступ ко всем своим бумагам. В остальном «Баллин» остается загадочным. Джордж Макреди начал свою карьеру в театре, работая на Бродвее с 1920-х до конца 1950-х годов, в том числе во многих постановках пьес Шекспира. Его кинокарьера началась в 1942 году с фильма «Коммандос наносят удар на рассвете» . Два года спустя он официально начал свою плодотворную карьеру в кино (а позже и на телевидении).Из-за его культурного поведения и шрама на щеке (от автомобильной аварии) Макреди часто изображали как своего рода вариацию благовоспитанного злодея. Лишь некоторые известные фильмы из его 150 кино- и телеработ включают «Детективную историю», «Юлий Цезарь», «Семь дней в мае», «Тора! Тора! Тора!», «Большая гонка», и как «Генерал Пол Миро» в одной из своих лучших ролей в классическом сериале «Пути славы» . В 1950-х годах он начал более активно работать на телевидении, в том числе сыграл «Мартина Пейтона» в том, что считается оригинальной мыльной оперой «». «Пейтон Плейс» .Он был женат и развелся один раз. Джордж Макреди умер в 1973 году в возрасте 73 лет.

“Gilda”Стивен Герай

Быстрое упоминание очень симпатичного Стивена Герая , который играет “Дядю Пио”. В этом несколько сюрреалистическом мире «дядя Пио» выступает как циничный, говорящий правду голос разума. Он и «Детектив Морис Обрегон», кажется, единственные, кто может видеть, что на самом деле происходит в закодированном мире «Гильда» . Узнав о романе «Джонни» с «Баллином», как только он увидит «Джонни», он тут же называет «Джонни» крестьянином.Когда позже он сообщает «Джонни», что у «Баллина» и «Гилды» проблемы, и «Джонни» направляется прямо к «Баллину», «дядя Пио» говорит: «Теперь мы знаем. “Очевидный “крестьянин” – это его код гомосексуальности. Поскольку он говорит все как есть и дает подсказки относительно того, что происходит на самом деле, “дядя Пио” добавляет юмора в фильм. А его отношения с “Гилдой” деликатно деликатны. Стивен Герай , родившийся на территории современной Украины, начал свою карьеру на сцене и в венгерских фильмах. В 1934 году он проложил себе путь в Лондон, где снимался как в театре, так и в англоязычных фильмах, а в 1941 году переехал в Голливуд, где стал характерным актером, часто появляющимся в очень небольшие роли официантов, врачей или добросердечных, кротких типов.Из 201 фильма и телешоу, в которых он появляется, некоторые классические произведения включают «В уединенном месте», «Все о Еве», , «Поймать вора», «Завороженные», «Джентльмены предпочитают блондинок». “, и в главной роли в малобюджетном нуаре, “Так темна ночь” в 1946. Был дважды женат. Стивен Герай умер в 1973 году в возрасте 69 лет.

“Gilda””Gilda”

Было бы упущением не упомянуть Жана Луи , создавшего платья Хейворт.Хотя он разработал некоторые из самых известных платьев в истории (в том числе «обнаженное» платье Мэрилин Монро, которое она надевала, когда пела «С днем ​​рождения» президенту Джону Ф. Кеннеди ), черное атласное платье, которое Хейворт носила во время ее « Стриптиз «Возложи вину на Маме» является его самым известным и стал иконой моды. Платье было вдохновлено знаменитым портретом «Портрет мадам X» художника Джона Сингера Сарджента . Поскольку у Хейворт только что родился ребенок, она носила корсет, а под ним был еще и ремень безопасности, чтобы держать его.Очевидно, платье было настолько жестким, что казалось пластиковым. Кто знал, что пластик может так двигаться?! На вопрос, что держит ее платье, Хейворт ответила: «Две вещи». Подробнее о Жане Луи можно прочитать в моем посте о фильме “Pillow Talk” .

“Gilda”

Как бы вы ни смотрели этот фильм, вас ждет восхитительно развлекательное удовольствие, наряду с взглядом на одну из самых красивых и чувственных женщин, когда-либо надевавших целлулоид. Этот захватывающий фильм заслуживает многократного просмотра, так как с каждым разом он становится все более и более интригующим.Наслаждайтесь «Гилда» !

Этот блог представляет собой еженедельную серию статей о всех типах классических фильмов от эпохи немого кино до 1970-х годов. Он разработан, чтобы развлекать и информировать новичков и любителей кино, просматривая один рекомендуемый классический фильм в неделю. Намерение состоит в том, чтобы любовь и углубленное знание кино развивались вместе с знакомством с известными звездами, режиссерами, писателями, студийной системой и более глубоким пониманием кино. Я настоятельно рекомендую посетить (или пересмотреть) страницу HOME , которая объясняет все это и предоставляет место, где вы можете подписаться и получать уведомления по электронной почте каждый вторник о каждом последующем рекомендованном фильме.Внизу главной страницы вы также можете найти список всех фильмов, которые в настоящее время находятся на этом сайте. Пожалуйста, оставляйте комментарии, делитесь этим блогом и подписывайтесь, чтобы видеть, какие классические фильмы будут показываться каждую неделю. Спасибо за прочтение!

ВЫ МОЖЕТЕ ПРОСМОТРЕТЬ ИЛИ КУПИТЬ ФИЛЬМ НА AMAZON:

 
ДРУГИЕ ГДЕ МОЖНО ПРИОБРЕСТИ ФИЛЬМ:

 

Ebay

Amazon

Как сотрудник Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках, и все деньги пойдут на оплату этого блога.Спасибо!!

Рита Хейворт (Гильда) Художественная печать из голливудского фотоархива

Отличные продукты и отличные сроки доставки

Плакат и рамка очень хорошего качества.

Моя картина прибыла сегодня, и я один довольный покупатель! Качество печати и оформления отличное. Однозначно рекомендую эту компанию и обязательно буду заказывать еще.

Отличный и услужливый персонал, обеспечивающий бесперебойную доставку.

Я купил несколько фотографий у K & Мак. Они всегда хорошего качества, хорошо упакованы и доставлены точно в срок. Могу полностью порекомендовать

Недавно я купил три отпечатка Ele Peck, и они прекрасны. Я просто люблю их, и качество обрамления является исключительным. Отличная цена. Большой продукт.

Отличный продукт. Я очень счастлив.

Отличный сервис. Картина оформлена хорошо. Цвета мягче, чем те, что есть у нас сейчас, но вполне приемлемые.

Это был первый раз, когда я заказывал печать, и она намного превзошла все мои ожидания. Качество и упаковка порадовали.

Только что получил свои отпечатки в рамке Лоури (через 3 дня после заказа). О боже, я на седьмом небе от счастья, цвет такой яркий, что они выглядят настоящими.Я заказал идеальные серые оправы, очень серые, почти черные. Качество изготовления идеальное. Фантастическая компания, я бы порекомендовал всем. Я не мог быть более впечатлен.

Мы приобрели 2 картины Кристины Федык в рамке. Абсолютно потрясающий и отличный сервис от King & McGraw как онлайн, так и по телефону.

Недавно мы купили 3 картины у King & McGaw для нашей прихожей, гардеробной и ванной.Мы были очень довольны всем обслуживанием, но особенно высоким качеством всех трех фотографий. Планирую купить еще 3 фотографии этой компании для нашей гостиной/закусочной.

Отличная печать и сервис, буду обращаться еще.

Отличный принт и рамка. Отличный сервис.

Очень пожалуйста отличная картинка.

Очень впечатлен качеством купленного изображения.Он прибыл вовремя и был очень хорошо упакован. Я уже положил глаз на другую картину!

Превосходное качество. Красиво упакованное и неожиданное добавление настенных креплений. Обязательно вернемся!

Фантастическое обслуживание, быстрая отправка и доставка, очень рекомендуется.

Отличный сервис, я получил свой отпечаток в рамке сегодня, и я в восторге!

Спасибо за очередной качественный снимок и оперативный сервис.

ЭКРАН; Рита Хейворт и Гленн Форд Звезды «Гилды» в Мюзик-холле — «Каникулы после брака» Донат и Дебора Керр

Вполне нормально сделать персонажа неуловимым и загадочным в фильме — это может быть очень провокационно — при условии, что проливается некоторый терминальный свет. Но когда мыслишь так расплывчато и с таким сбивающим с толку отсутствием мотивов, как дама, которую играет Рита Хейворт в «Гильде», новом фильме Мюзик-холла, можно разумно простить недоумение, что же она должна была доказать, за сомнение , собственно, и вся драма, в которой она разыгрывается.И это то, что мы откровенно делаем. Несмотря на пристальное и серьезное внимание к этому почти двухчасовому фильму, рецензент был совершенно сбит с толку тем, что происходило на экране. Для нашего среднего регистра рассуждений это просто не имело смысла. Кажется, что фантастическая женщина, центральный персонаж этого фильма, появляется в казино Буэнос-Айреса в роли жены сурового владельца. Но также кажется, что раньше она была возлюбленной язвительного молодого человека, который неплохо разбирается в азартных играх и работает у того же владельца.По причинам, которые выдвигаются с осторожностью, она насмехается и мучает этого крутого парня, пока по стечению обстоятельств ее муж внезапно не удаляется. Затем она выходит замуж за парня, но продолжает ссориться с ним из-за какого-то любопытного характера, который никогда толком не объясняется. В конце концов, после некоторых бродячих происшествий, они примиряются — но не спрашивайте нас, почему. Из этой угрюмой любовной истории вытягивается туманная нить сюжета, в которой владелец казино оказывается членом какого-то нацистского картеля.Детали настолько таинственны и так туманно пронизаны фильмом, что не служат никакой художественной цели, а только еще больше запутывают. В самом деле, можно задаться вопросом, не были ли воды этого дорогого фильма намеренно замутнены, чтобы замаскировать его поверхностность. Мисс Хейворт, сыгравшая в этой картине свою первую драматическую роль, мало что свидетельствует о таланте, заслуживающем похвалы. или поощряется. Она носит множество сверкающих платьев и гламурно взъерошивает свои рыжевато-коричневые волосы, но ее манера играть мирскую женщину явно на пять центов.Пару раз она поет песенные номера, как говорится, с небольшим отличием, и исполняет несколько танцев, которые не что иное, как грубость. роль крутого молодого игрока, но это неблагодарная роль. А Джордж Макриди холоден и непреклонен в роли германского владельца казино. Джозеф Каллея мрачно бродит по картине в образе таинственного агента полиции, а Стивен Герей ведет себя слегка философски в роли помощника с метелкой и белым халатом.Чарльз Видор, режиссер; Вирджиния Ван Апп, продюсировавшая «Колумбию», и трио сценаристов вообще не заслуживают похвалы. Из «Гилды» сделали медленный, непрозрачный, неинтересный фильм. Как комментирует один из персонажей: «Это самая любопытная схема любви-ненависти, которую я когда-либо видел». сцен и иногда перегружен диалогами, но всегда нежный, ясный и занимательный. Сэр Александр Корда, который продюсировал и поставил, имеет, как и его унылый дуэт, Роберта и Кэтрин Уилсон, молодого, но душного Милкетоста бухгалтера и его столь же мышка жена.С помощью сценария, грамотно составленного Клеменс Дейн и Энтони Пелисье, пара переносится из будничного, методичного и скучного союза в захватывающие реалии богослужений. Став моряком, Роберт теряет усы, неуклюжесть и хрип и даже сеет дикий овес. Будучи Реном, жена избавляется от своего вечного насморка, безвкусной прически и наряда, приобретает поклонника и умеренную привычку к губной помаде, джину и танцам. Эта перемена места действия, действительно, делает больше, убеждая двоих в невозможности возвращения к старой, унылой, плоской и еще более унылой жизни.Их последняя встреча после трехлетней разлуки, однако, не является печальным концом, а аккуратно и очаровательно вписывается в простую и неторопливую историю. ,» превосходны в качестве главных героев, обнаруживших, что любовь, подобно опустошённому Лондону, можно восстановить. Глинис Джон в роли друга мисс Керр Рен; Энн Тодд в роли сочувствующей медсестры; Кейвен Уотсон в роли товарища Доната по кораблю и Роланд Калвер отлично сыграли главные роли.И под руководством сэра Александра «Отпуск от брака» рассказывает часто рассказываемую историю, но рассказывает ее легко и хорошо.

ГИЛЬДА, сценарий Марлона Парсоннета, адаптированный Джо Айзингером по рассказу Э. А. Эллингтона; режиссер Чарльз Видор; произведено Вирджинией Ван Апп для Колумбии. В Мюзик-холле Радио Сити. Джильда. . . . . Рита ХейвортДжонни Фаррелл. . . . . Гленн Форд Баллин Мундсон. . . . . Джордж Макреди Обрегон. . . . . Джозеф Каллея, дядя Пио. . . . . Стивен Герей Кейси.. . . . Джо Сойер, капитан Дельгадо. . . . . Джеральд Мор Гейб Эванс. . . . . Роберт Скотт, немецкий агент. . . . . Лайонел Ройс Маленький человек. . . . . С. З. Мартел

Почти у цели: Рита Хейворт в «Джильде» – Блог

Клаудио Алвес

Немногие фильмы так точно определяют звезду, как Гильда  Рита Хейворт. Невозможно переоценить культурное влияние, которое оказал нуар 1946 года, то, как он сделал Хейворт бессмертной легендой экрана и насколько противоречивым он был.Некоторые страны даже пытались заблокировать выход картины или подвергнуть ее цензуре. Такие слабые усилия только сделали Gilda более популярным, а его распущенность превратилась в миф. В Америке публика пришла в ярость, но критики были более скупы в своих похвалах. Однако за границей среди европейских законодателей вкусов и киноведов Джильда быстро стала рассматриваться как объект серьезного искусства, а не просто безжалостная сила кассовых сборов. Любимый публикой, прославляемый интеллектуалами, неудивительно, что фильм стал такой исторической вехой.

Можно с уверенностью предположить, что это была самая близкая к номинации на «Оскар» актриса. Это был бы заслуженный кивок, это точно. В Гильда Рита Хейворт — воплощение магии кино…

Расположенный среди домов порока в экзотической голливудской версии Буэнос-Айреса, Джильда рассказывает историю любви, запятнанной кровью. Его название может указывать на роман, в центре которого женщина, но роман, который продвигает это повествование, – это роман, который расцветает между двумя мужчинами.Все начинается в скользких тенях доков, когда таинственный незнакомец спасает мужчину от жестокого ограбления. Это Джонни Фаррелл и Баллин Мундсон, американский игрок и зловещий владелец казино — два логических врага и невероятных союзников. Вскоре Джонни становится менеджером заведения Баллина, и они становятся закадычными приятелями, чья преданность друг другу граничит с патологией. Это продукт американского кино 1940-х годов, гомоэротические оттенки которого подавлены женским вторжением.Она Джильда, новая жена Баллина и бывшая любовница Джонни. Она также Рита Хейворт, облаченная в великолепные костюмы Жана Луи. Она захватывает дух.

Благословленная одним из величайших представлений в кинематографе, Хейворт входит в фильм самым бесстыдным образом, взрываясь вверх с сенсационным взмахом волос и кокетливой улыбкой на лице. Однако ослепительная улыбка недолговечна для этого мира. В тот момент, когда она видит Джонни, выражение ее лица замирает, а радостная провокация превращается в едва сдерживаемое пренебрежение.Ничто не может быть более подходящим, так как Джильда , в отличие от большинства голливудских продуктов, не очень высоко ценит любовь, предпочитая вместо этого петь песню похотливой ненависти. Это циничная история, которая включает в себя опасные игры ревности, невесту в сорняках вдовы и кульминационное возвращение из мертвых. Сюжет прост, но кажется запутанным, простым скелетом, на котором можно воплотить в жизнь психосексуальные темы и видения невозможного гламура. Между этими нитями переплетаются глубокие чувства меланхолии, черная дыра, которая всегда находится на краю изображения, угрожая поглотить всю драму.

Гильда , фильм, сексуальный и сексуально откровенный, хорошенький, но разочаровавшийся в красоте. Джильда, персонаж, самая известная роковая женщина в кино – или она? Эта женщина может вести себя как женщина, представлять себя как женщина и даже казаться осведомленной о том, что мужчины видят в ней женщину, но она не роковая женщина. В конце концов, Джильда бессильна, и какой бы эффект она ни производила на этих двух идиотов, не идет ни в какое сравнение с тем эффектом, который они оказывают друг на друга. Как следствие, они проецируют на нее всю свою неуверенность, сажают ее в клетку, пытаются доминировать над ней, пока она играет роль лисицы.Это все ролевая игра, и есть много наказаний для плохой девочки, единственный грех которой — сексуальная уверенность. Когда мир идет не так, мужчины всегда могут обвинить женщину и выместить свою ярость.

«Возьми вину на Маме» — песня, повествующая об этой женоненавистнической игре, в которую играют с незапамятных времен. Самый сексуальный стриптиз в истории кино (снимаются только перчатки) может затмить правду о моменте, но его уродство доступно каждому, кто готов обратить на это внимание.Синхронизируя губы с Анитой Эллис, Хейворт дает понять своим выступлением. Она делает то, что много лет спустя сделала бы Лайза Миннелли, напевая «Life is a Cabaret»: Хейворт играет весельем как прозрачным фасадом, обрамляющим скрывающееся под ним маниакальное отчаяние. Примечательно, что в сцене, следующей за музыкальным номером, Гильда подвергается нападению со стороны Джонни, чья лояльность к Баллину к этому моменту превратилась в полную психопатию. Для Джильды ненависть — это афродизиак, но она достаточно умна, чтобы понимать, что не заслуживает этого купороса.Что еще более важно, Хейворт позволяет нам увидеть это.

Поскольку этот фильм и этот персонаж являются воплощением голливудской славы, легко не заметить достижения Риты Хейворт как актрисы. Самая любимая рыжая на киноэкране играет роль с большим магнетизмом, но она никогда не превращает Джильду в двухмерный шифр. В ее игре всегда есть как минимум два слоя, развивающие напряженность между саморазрушительным поведением Джильды и ее искренними чувствами. То, что она говорит, редко совпадает с тем, что она думает, ее провокации мотивированы элементами, которые не становятся очевидными из диалога, а ее сценические выступления в рамках повествования никогда не соответствуют ее нынешним эмоциям.Когда она кипит от разочарования, ее решимость омрачает бессмысленная покинутость. Когда она играет романтическую страсть, это страх перед животным в клетке. Когда она улыбается, выражение ее лица пустое, навязчивое.

Гильда ведет трансляцию на канале Criterion.

Ранее в этой серии

Рита Хейворт – супруга, Джильда и фильмы

Американская киноактриса Рита Хейворт наиболее известна своей потрясающей взрывной сексуальной харизмой на экране в фильмах 1930-х и 1940-х годов.

Кем была Рита Хейворт?

Американская кинобомба Рита Хейворт изначально училась на танцовщицу, но стала знаменитой как актриса, сыграв в фильме Клубничная блондинка (1941). Она наиболее известна своей игрой в фильме Чарльза Видора « Gilda » (1946). Ее карьера закончилась фильмом Ральфа Нельсона «: Гнев Божий » (1972). Хейворт умерла от болезни Альцгеймера 14 мая 1987 года.

Ранние годы

Хейворт родилась Маргарита Кармен Кансино 17 октября 1918 года в Нью-Йорке.Она сменила фамилию на Хейворт в начале своей актерской карьеры по совету своего первого мужа и менеджера Эдварда Джадсона.

Хейворт родом из шоу-бизнеса. Ее отец, Эдуардо Кансино, уроженец Испании, был танцором, а ее мать, Волга, была девушкой Ziegfeld Follies. Вскоре после рождения дочери они сократили ее имя до Риты Кансино. К 12 годам Хейворт уже профессионально занималась танцами.

Еще юной девочкой Хейворт переехала с семьей в Лос-Анджелес и в конце концов присоединилась к отцу на сцене ночных клубов как в США, так и в Мексике.Именно на сцене в Агуа-Кальенте, Мексика, продюсер компании Fox Film заметил 16-летнюю танцовщицу и подписал с ней контракт.

Хейворт дебютировала в кино в 1935 году, все еще используя имя Рита Кансино, с фильмом Под луной пампасов , за которым последовал ряд других фильмов, включая Ад Данте (1935) со Спенсером Трейси, Чарли Чан в Египет (1935), Знакомьтесь с Ниро Вульфом (1936) и Human Cargo (1936).

В 1937 году она вышла замуж за Джадсона, человека на 22 года старше ее, который подготовил почву для будущей славы своей молодой жены.По его совету Хейворт сменила фамилию и покрасила волосы в каштановый цвет. Джадсон работал с телефонами и сумел привлечь внимание прессы к Хейворт в газетах и ​​журналах, а в конце концов помог ей заключить семилетний контракт с Columbia Pictures.

Международная звезда

После нескольких разочаровывающих ролей в нескольких посредственных фильмах Хейворт получила важную роль неверной жены вместе с Кэри Грантом в фильме «Только у ангелов есть крылья» (1939). Хейворт получила похвалу критиков, как и другие предложения в кино.

Всего через два года после того, как относительно неизвестная актриса разделила экран с Грантом, Хейворт сама стала звездой. Ее потрясающая, чувственная внешность очень помогла ей, и в том же году писатель журнала Life Уинтроп Сарджент прозвал Хейворт «Великой американской богиней любви».

Прозвище прижилось и только способствовало ее карьере и увлечению ею многих киноманов-мужчин. В 1941 году Хейворт снялась на экране вместе с Джеймсом Кэгни в фильме «Клубничная блондинка ».В том же году она делила танцпол с Фредом Астером в «Ты никогда не разбогатеешь ». Позже Астер назвал Хейворта своим любимым партнером по танцам.

В следующем году Хейворт снялась еще в трех больших фильмах: My Girl Sal , Tales of Manhattan  и You Were Never We Be Be Were Never Lovelier .

Высокая сила соблазнения Хейворт была подтверждена в 1944 году, когда ее фотография в журнале Life в черном кружеве стала неофициальной фотографией американских военнослужащих, служивших за границей во время Второй мировой войны.

Хейворт, со своей стороны, не уклонялась от внимания. “Почему я должен возражать?” она сказала. «Мне нравится фотографироваться и быть гламурным человеком. Иногда, когда я теряю терпение, я просто вспоминаю времена, когда я плакала, потому что никто не хотел меня фотографировать на Трокадеро».

Пик ее славы пришелся на 1946 год, когда она снялась в фильме “ Джильда “, в котором она снялась вместе с Гленном Фордом. Любимец поклонников нуара, фильм был полон сексуальных намеков, включая спорный (сдержанный по сегодняшним меркам) стриптиз в исполнении Хейворт.

Прокрутите, чтобы продолжить

В следующем году она снялась в другом любимом нуарном фильме, Леди из Шанхая , который был снят ее тогдашним мужем, Орсоном Уэллсом.

Хейворт снялась в более чем пятнадцати фильмах за два десятилетия после Леди из Шанхая , в том числе Мисс Сэди Томпсон (1953), Приятель Джоуи (1957), Отдельные столы (1958) и Цирк Мир (1964), за который она была номинирована на «Золотой глобус».

Неудачная любовь

Брак Хейворт с Уэллсом в 1943 году и последующий развод с режиссером и актером в 1948 году привлекли внимание прессы. Это был второй брак Хейворт, и у пары родилась дочь Ребекка.

Во время съемок Леди из Шанхая Хейворт подала на развод с Уэллсом. В судебных документах она заявила: «Он не проявлял интереса к созданию дома. Когда я предложила купить дом, он сказал мне, что не хочет брать на себя ответственность.Мистер Уэллс сказал мне, что ему вообще не следовало жениться; что это мешало его свободе в его образе жизни».

Но Хейворт также встретил и влюбился в принца Али Хана, чей отец был главой мусульман-исмаилитов. Государственный деятель и немного плейбой, Хан в конце концов служил представителем Пакистана в Организации Объединенных Наций.

Хейворт и Хан поженились в 1949 году и родили дочь, принцессу Ясмин Ага Хан.После развода с Ханом всего через два года брака Хейворт вышла замуж и развелась с певцом Диком Хеймсом.Ее пятый и последний брак был с кинопродюсером Джеймсом Хиллом.

Поздние годы

Поскольку ее личная жизнь преследовалась беспорядками, ее актерская карьера пошла на спад. Периодические роли в кино случались у нее на пути, но они не смогли уловить магию и показать ту звездную силу, которая когда-то была в ее ранних работах. Всего Хейворт снялась более чем в 40 фильмах, последним из которых стал выпуск 1972 года «Гнев Божий ».

В 1971 году она ненадолго попыталась начать сценическую карьеру, но она была быстро остановлена, когда стало очевидно, что Хейворт не может запомнить свои реплики.

Снижение навыков Хейворт как актрисы в значительной степени объяснялось тем, что многие считали серьезной проблемой с алкоголем. Ее ухудшающееся состояние попало в заголовки газет в январе 1976 года, когда актрису, выглядевшую растрепанной и не в духе, вывели из самолета.

В том же году калифорнийский суд, сославшись на проблемы Хейворт с алкоголем, назначил администратора по ее делам.

Но алкоголь был лишь одним из факторов, разрушивших ее жизнь. Хейворт также страдала от болезни Альцгеймера, которую врачи диагностировали у нее в 1980 году.Год спустя она была передана на попечение своей дочери, принцессе Ясмин, которая использовала состояние своей матери как катализатор для повышения осведомленности о болезни Альцгеймера. В 1985 году Ясмин помогла организовать Международную организацию по борьбе с болезнью Альцгеймера и в конечном итоге возглавила группу в качестве ее президента.

После многих лет борьбы Хейворт умерла 14 мая 1987 года в квартире, которую она делила со своей дочерью в Нью-Йорке. Ее уход вызвал излияние признательности со стороны поклонников и коллег-актеров.

«Рита Хейворт была одной из самых любимых звезд нашей страны», — сказал президент Рональд Рейган, узнав о смерти Хейворт.«Гламурная и талантливая, она подарила нам много замечательных моментов на сцене и на экране и восхищала зрителей с тех пор, как она была маленькой девочкой.

Похожие записи

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.