История создания картины яблонской утро. Утро татьяны яблонской

На картине замечательного мастера живописи Татьяны Ниловны Яблонской «Утро» показана легкая и непринужденная обстановка будней в обыкновенном доме. Проснувшись ранним весенним утром, худенькая девочка лет десяти, обрадовалась погожему дню и непроизвольно встала в позу «ласточки», словно балерина. Кажется, что сейчас мы услышим тихую музыку.

Вероятно, на дворе – май, конец учебного года. Солнце послало свои первые лучи на землю – тени на полу довольно длинные. Пионерский галстук, который висит на спинке стула, который в те времена называли венским за изгибы дерева, означает, что школьные занятия еще не закончились. Осветившаяся первыми солнечными лучами комната окутана утренней прохладой, за стеклянными дверями, ведущими на маленький балкончик, видно, что над городом стоит туман прошедшей ночи.

Постель девочка еще не убрала, она вся вытянулась навстречу новому дню, словно приветствуя его. Девочка радуется солнечному утру, а вместе с ней радуются все живые существа и даже растения.

Листочки, разросшегося плюща, озаренные лучами солнышка, переливаются всеми оттенками зелено-малахитового цвета, украшая комнату.

Судя по убранству, можно предположить, что в квартире живут люди искусства – на крупной керамической тарелочке, висящей в простенке, узор повторяет тот, что изображен на кувшине, стоящем на столе. Ампельные растения, вьющиеся по верху стены и те, что видны на балконе свидетельствуют о тяге хозяев квартиры к естественной природной красоте. Над тарелкой расположено кашпо. Из горшочка, находящегося в кашпо, тянутся ветки плюща, одна из них прикреплена над дверями, выходящими на балкон, вторая подвешена над окошком. Сплетаясь, мелкие листики образуют арки. В тени они насыщенно-зеленые, а освещенные приобретают почти бирюзовый оттенок.

Картина Яблонской Утро привлекает своей естественностью и не принужденностью, движения школьницы вроде бы просты, но в то же время изысканы и от этого к ней с первого взгляда возникает огромная симпатия. Ее худенькая фигурка – олицетворяет бодрость. Глаза прикрыты, возможно, от солнечных зайчиков, пляшущих на паркете и стенах. На заднем плане в каком-то призрачном мареве еле видны очертания домов.

На улице утренний час, теплые лучи солнца ярко освещают комнату, на столе покрытом скатеркой с сине-бежевым морским узором, разложен завтрак: кувшинчик с молоком, свежий батон и масло. Возможно, родители уже ушли на работу, а чтобы дочка не забыла позавтракать перед школой, приготовили для нее еду

Свет яркими пятнами ложится на предметы и девочка тепло и нежно улыбается, она уверена, что такое начало дня обещает много интересных открытий в ее жизни.

Комната довольно просторная, но в ней только необходимая мебель. Деревянная кровать говорит о достатке семьи, так как в 1954 г, когда была написана картина, это была редкость и в основном, кровати изготавливались из железа, даже так называемая «панцирная сетка» для многих людей в то время считалась роскошью. На кровати теплое одеяло, заправленное в белоснежный пододеяльник, значит, ночи еще нередко бывают прохладными.

Форма сложена на стуле, а алый галстук повешен на спинку, чтобы не помяться.

Паркетные полы тоже свидетельствуют о достатке. Вероятно, эта квартира, расположенная на втором этаже, находится в старинном доме. Дверь из двух створок, открытых наружу. Наверху застекленная часть балконной двери, как и окно, имеет овальную форму.

Свежесть утра мы словно ощущаем через приоткрытые дверцы на балкончик. Кажется, еще несколько минут и оттуда подует ветерок, подхватив девочку, он закружит ее в прекрасном танце. Затрепещут, затанцуют листочки, а пташки, изображенные на тарелочке, весело прощебечут им прекрасный мотив.

Татьяна Яблонская, за свою долгую жизнь, 88 лет, имела множество наград, принимала участие во многих выставках. Но самой большой наградой художница считала то, что ее талант был признан настоящими ценителями живописи, простыми людьми, которые посещали выставки и искренне любовались ее полотнами.

Картина Яблонской «Утро» – гимн молодости, ощущения радости в предвкушении чего-то нового и удивительного. Мы смотрим, любуясь, на девочку и представляем ее будущее, навстречу которому она так доверчиво протягивает руки, приподнимаясь на носках, чтобы увидеть всю красоту окружающего ее мира.

Кон­курс­ное со­чи­не­ние ученика 6 класса Андрея Бочарова (г. Воронеж).

Описание картины Т. Н. Яблонской «Утро»

Передо мною картина Т.Н Яблонской ” Утро”. На ней изображена девочка и ее комната ранним солнечным утром. Первое, что бросается в глаза, комната, наполненная яркими солнечными лучами. Они, проникают через открытый балкон и окно, освещая и девочку и все, что находится в комнате. Комната большая, светлая и просторная. Она не заставлена лишней мебелью.

На переднем плане картины виден круглый стол, покрытый сине-желтой полосатой скатертью с бахромой. На столе стоит расписной глиняный кувшин с молоком. Рядом хлеб в тарелке и масло. Наверное, это готовый завтрак. На левый край стола падает яркий солнечный луч.

В центре картины изображена стройная, подтянутая, высокая девочка лет одиннадцати-двенадцати. Одета она в белую маечку и черные спортивные трусики. Девочка спортивная и гибкая. Движение ее поднятых рук и отставленной правой ноги показывают прекрасную пластику. Выполняя утренние упражнения, она серьезна и сосредоточена, красиво держит спину.

На картине слева, позади девочки стоит деревянная кровать коричневого цвета. На ней теплое одеяло с пододеяльником, подушка с наволочкой и простыня. Они смяты. Девочка только что проснулась и еще не успела прибрать кровать.

На заднем плане картины, у балконной двери, стоит стул со спинкой. На спинке стула висит красный пионерский галстук. Девочка — пионерка. На стуле лежит школьная форма. После завтрака девочка идет в школу.

Далее, на заднем плане картины видна бледно-желтая стена, балкон и окно справа. Проем между балконом и окном украшен крупной декоративной тарелкой с росписью, выше которой висит декоративное кашпо. Из кашпо растет вьющееся растение, одна длинная ветвь которого подвешена выше балконных дверей, а вторая также повешена над окном.

Переплетаясь, листочки создают декоративные арки над балконом и окном. Со стороны комнаты листья растения темно-зеленые, а освещенные солнечными лучами имеют нежно-зеленый цвет. На подоконнике окна стоит горшок с цветами. Балконная дверь состоит из двух створок, которые открыты наружу в сторону балкона. Верхняя, не открывающаяся часть балконной двери, застеклена. Она, как и окно, имеет овальную красивую форму. Это напоминает окна в старинных зданиях.

За балконом, в легкой туманной дымке виднеются высокие здания. Это город. Звуки, запахи и ритмы утреннего города заполняют комнату. Зеленые растения на балконе показывают, что зимы нет. Скорее всего, это — весна.

Разглядывая эту картину, я ощутил какую-то радость, почувствовал тепло солнечных лучей, наполнился ритмами просыпающегося города и хорошим предчувствием дня. Люди говорят, что как начнешь день, так его и проживешь. У этой девочки прекрасное начало дня — значит и дальше ее день и вся жизнь будут прекрасны. Эта девочка, после рассмотрения картины, стала мне как близкий друг.

Бочаров Андрей , 12 лет

Картина «Утро» написана талантливым художником Яблонской в далёкие 50-е годы прошлого века. Комната обставлена скромно. Добротная деревянная кровать, стол, стул. На окнах нет ни штор, ни тюля. На паркетном полу нет ни модных ковров, ни паласов. Стены просто побелены в жёлтый цвет. Лишь расписная тарелка с изображенными на ней птицами и кашпо с вьющимися лианами – единственные украшения комнаты. В то время почти все семьи жили так скромно, без излишеств. На балконе стоят ящики с цветами. Квартира расположена на втором или третьем этаже многоквартирного дома. Старой планировки, об этом говорят высокие потолки и полукруглые арки окна и балконной двери.

Утро – это начало нового дня. На картине изображено лето, тепло. Поэтому, балконные двери распахнуты настежь. Девочка лет так десяти – одиннадцати, высокого роста встала с кровати. И сразу стала делать упражнения. Поэтому, постель ещё не заправлена. Она одета в белую майку и чёрные трусики.

Возможно, она занимается балетом или танцами. Об этом говорит грациозно изогнутый стан, приподнятый подбородок и изящно разведенные руки с правильным положением пальцев. Правая ножка стоит на носочке. Она повторяет танцевальные упражнения и улыбается от удовольствия. Ей явно нравится то, что она делает.

Посередине комнаты стоит круглый обеденный стол, покрытый синей скатертью. Заботливая мама оставила завтрак своей дочери. Молоко в глиняной крынке, чашка, хлеб для бутербродов. За кувшином стоит маслёнка. Завтрак ещё нетронут. Сначала – разминка, потом – еда.

Девочка ходит в школу. На стуле аккуратно сложена коричневая форма, а на спинке висит красный пионерский галстук и розовая лента для волос. В прошлом веке все школьники, начиная 4 класса, были членами Всесоюзной пионерской организации имени В.И. Ленина. Быть членом этой организации было очень почётно. Атрибутом принадлежности к этой организации и был красный галстук. Девочка очень аккуратно повесила его на спинку, чтобы он не помялся.


Картина вызывает положительные эмоции и желание утром следующего дня встать пораньше и самому сделать парочку упражнений разминки.

Сочинение описание

Когда мы смотрим на эту удивительную картину, то у нас возникает чувство свежести, которое придает нас утро нового дня. Очень приятно встать с самого утра и в чистой, прохладной комнате делать утреннюю зарядку, которая придаст сил на весь день. На переднем плане этой уникальной работы, мы видим девочку, которая занимается утренней гимнастикой. В комнате светло и уютно, так как наша героиня очень любит поддерживать чистоту и порядок.

Вся эта работа, наполнена светом и чистотой, так как художник использует очень светлые краски, которые позволяют добиться такого результата. Понятно, что девочка собирается в школу, так как на картине мы видим ее школьную форму, которая аккуратно уложена на стул, что еще раз подтверждает ее честолюбие. Мастер достаточно детально передает все предметы интерьера, так как мы очень отчетливо можем разобрать различные предметы, которые украшают эту светлую комнату.

Особенно прекрасным выглядит вазон, который очень сильно разросся и образует красивую арку, которая выглядит сказочно. Очень удачно и профессионально с ловлен свет, который имеет свои переходы, так как из комнаты мы переходим на улицу. Благодаря работе мастера, у нас появляется возможность перенестись в наше детство, так как каждый из нас, начинал свое утро подобным образом, а эта картина возвращает нас в это прекрасное и беззаботное детство, когда у нас была одна задача: просто учится и любить свою Родину, которая нас вырастила и постоянно о нас заботилась.

Изображенное утро, может служить очень хорошим примером для всех ребят, школьного возраста, так как подобным планом, мы улучшаем свое здоровье и свою производительность в течении всего трудового дня, а эта картина придает нам решимости и определенное настроение, так как от не исходит особенная, таинственная энергетика, которой заряжаешься на весь трудовой день.

Сочинение по картине Яблонской утро 6 класс

Известная художница Татьяна Яблонская написала «Утро» в 1954 году. Эта работа сразу покорила сердца любителей живописи светлым и оптимистичным настроением, которое автору полотна удалось передать в полной мере.

Перед нами комната, залитая первыми лучами утреннего солнца, которые через открытую балконную дверь буквально заполняют светом все пространство. Там, за этой распахнутой дверью с двумя створками рождается новый день. Город едва виден сквозь дымку утреннего тумана. Это теплое время года, очевидно, конец мая, на стуле лежит форменное платье, висит пионерский галстук. Значит, главная героиня картины, девочка лет 10-11, собирается в школу. Заметно, что девочка недавно проснулась и встала, ее постель еще не убрана после сна.

Девочка на картине вызывает симпатию. Тоненькая, хрупкая, со складной фигуркой она, очевидно, занимается художественной гимнастикой. Об этом говорит ее поза, изящное движение рук, которые она вскинула, будто готовясь сделать «ласточку». Заметно, что девочка рада яркому солнцу, утренней прохладе, заполняющей комнату через открытую балконную дверь и тому, что учебный год оканчивается, впереди долгие летние каникулы.

Художница очень много внимания уделила комнате, в которой живет девочка, изобразив много разных бытовых вещей. Мы видим только часть комнаты, хотя понятно, что она большая, квартира явно расположена в доме старой постройки с высокими потолками, паркетным полом и окнами в виде арок.

Кровать у девочки деревянная, что по тем временам считалось дорогим предметом мебели, ее постель с белоснежным бельем и теплым одеялом тоже говорит об обеспеченности семьи. В центре комнаты круглый стол с красивой скатертью изо льна с яркими синими полосками и кистями. На столе керамический кувшин с рисунком, лежат булка и масло. Видимо, все это мама приготовила девочке на завтрак.

В простенке между окном и балконной дверью висит красивая декоративная тарелка из майолики, на белом фоне нарисованы синие птицы. Над тарелкой находится кашпо, выполненное в той же цветовой гамме. Эти предметы гармонично сочетаются с кувшином на столе.

Художница украсила комнату девочки множеством растений. Из кашпо над балконной дверью протянулись ветки плюща. Листочки растения ярко-зеленого оттенка, их много и все они тянутся к солнечному свету, развеваясь от легкого дуновения майского ветерка, проникшего в комнату через балконную дверь. Видимо, в семье девочки любят растения и охотно разводят их, украшая жилище. Можно заметить, что на балконе с решетчатым ограждением стоят ящики с растениями. Комнатный цветок растет в горшке, стоящем на подоконнике.

Все вместе – длинные лучи весеннего солнца, ветви растений, красивая декоративная посуда, нарядная скатерть, блестящий паркетный пол делают комнату уютной. А ее маленькая хозяйка, протянувшая руки навстречу новому дню и теплым лучам солнца, на фоне этой комнаты выглядит очень грациозно. Картина «Утро» пронизана ощущением радости жизни и хорошего начала нового дня, который будет наполнен интересными событиями.

  • Сочинение Дружба Васи, Валека и Маруси

    Вася является главным героем повести Короленко “В дурном обществе”. Вася- сын судьи, а значит не из бедной семьи. Он был всегда сыт, одет, у него были игрушки с которыми он играл, а вот Валек и Маруся были детьми подземелья

  • Сочинение по картине Левитана Тихая обитель 4 класс

    Этот известных художник, является непревзойденным мастером пейзажного жанре, так как большинство его работ выполнена этом виде, но нужно отметить, что основное место в его работах занимает церковная тематика. Карина «Тихая обитель»,

  • Дети всех возрастов любят сказки Пушкина за то они написаны в стихах, легко читаются и всегда содержат мораль и очень интересный сюжет. А мой любимой сказкой Александра Сергеевича является “Сказка о рыбаке и рыбке”.

  • Сочинение Природа в кладовой солнца

    Никто из вас никогда не задумывался, куда на зиму исчезает вся зелень? Сочная трава, зеленые листья, разноцветные цветы. Неужели это все каждый год погибает? Нет! Каждую осень яркое теплое солнышко своими ласковыми лучиками собирает все это,

  • Картина Т. Яблонской «Утро» – это не только представшая перед глазами зрителя непринужденность и легкость домашней обстановки и стройная фигура девочки, а и потрясающая история любви.

    На полотне, написанном в 1954 году, художница изобразила старшую дочь Лену. Жили они тогда с первым мужем на пересечении Красноармейской и Саксаганского в Киеве. Это сейчас там находится антикварный магазинчик, а тогда царила атмосфера творчества и уюта (первый муж Яблонской, Сергей Отрощенко тоже был художником). Они воспитывали девочку Лену, а простой мальчишка из Казахстана, мечтавший рисовать, однажды увидел репродукцию «Утра» в журнале «Крестьянка».

    Она привлекла его своим светом, удивительной девочкой и спокойствием. Мальчик вырос, пошел в художественную школу, а потом поступил в Московский художественный институт. Леночка тоже стала студенткой факультета прикладных искусств того же вуза с легкой руки мамы. Случайно встретившись на лекциях, молодые люди познакомились, полюбили друг друга и сейчас нянчат четырех внуков.

    Но та самая картина «Утро» спустя почти полвека все также привлекает своих зрителей. Худенькая десятилетняя девчушка напоминает балерину или ласточку, собравшуюся взмыть вверх. Кажется, что вот-вот заиграет мелодичная размеренная музыка и мы увидим представление юной гимнастки.

    Все залито весенним майским светом. Это конец учебного года, и солнышко уже посылает свои утренние лучи на пол. Висящий на спинке стула пионерский галстук переносит зрителя в далекую эпоху их молодости и вызывает воспоминания о счастливом детстве. Причудливые изгибы стула из венского дерева манят к себе солнечных зайчиков.

    Комната, хоть и взбодрилась первыми яркими бликами, все еще хранит утреннюю прохладу. За маленькой стеклянной дверью, ведущей на балкон, еще видно укутанный туманом город. Леночка еще не убрала постель, но уже видно, как она радуется новому дню. Ее чувства переносятся и на зелено-малахитовый плющ, и на зрителей, смотрящих на картину.

    Девочку окружает такая привычная обстановка – кристально-белая постель, стол с синей скатертью, панно с удивительными птицами. На столе ее ждет завтрак – кувшин с молоком, хлеб и масло. Горшок с цветами над балконом, чей цвет листьев создает гармонию с желтыми стенами, интересные арочные окна, собранные со вчерашнего дня вещи, среди которых тот самый пресловутый пионерский галстук.

    Яблонская не пропагандирует коммунистические идеи, как считают многие, она просто отдает дань своему времени. Тогда люди жили в позитивном и чистом мире, пахнущем ранней сиренью и «Красной Москвой», пионерскими кострами и майскими ветерками. Мужчины стремились быть сильными, женщины – растить веселых и счастливых детей. Этот СССР – античные арочки окон, монументальные композиции на тему колхозного труда. Тут девушки хранили невинность, а юноши – овладевали знаниями. Время Яблонской – это время созидания с некоторыми вполне преодолеваемыми трудностями. Это был Мир, в котором было место и рабочему классу, и творческой интеллигенции.

    Люди искусства, живущие в квартире вместе с проснувшейся девочкой украсили стену керамической тарелочкой с причудливым узором, повторяющим линии на кувшине. Растения говорят о стремлении родителей привить ребенку заботу обо всем живом.

    А естественная непринужденность школьницы в домашней обстановке наполняет сердце каждого спокойствием и заставляет верить в гармонию. Движение девочки обычны и просты, но удивительно благородны и изысканны – совсем в духе благородных викторианских леди. Многие проникаются к ней искренней симпатией, ведь в этой маленькой фигурке заключена невероятная деятельность и бодрость. Лена слегка прищурила глаза, чтобы спрятаться от шустрых солнечных лучшей, бегающих по паркету и стенам. Свет, между тем, делает свое дело: он медленно, но уверенно падает на предметы, открывая миру новую их сторону. Девочка очень наблюдательна и радуется новому дню, который принесет ей потрясающие открытия и возможности.

    Просторная комната, что интересно, не перегружена мебелью. Здесь только то, что нужно: стол, стул и кровать. Кстати, последняя как нельзя лучше отражает заработок художника в советские времена. Многие, наверное, помнят ужасные «панцирные сетки», но родители очень любят своего ребенка и заботятся о его комфорте. Несмотря на май, виднеется теплое одеяло, а значит, что ночи не просто свежие, а довольно прохладные.

    Поражает аккуратность девчушки в черных трусиках и белой маечке. Несмотря на неубранную постель, она сложила школьную форму на стуле, повесила свой алый галстук и даже заплела косички.

    Красивый паркетный пол – отголоски прошлого времени. Скорее всего, эта квартира находится на втором этаже одного и старинных киевских домиков. Элегантные линии арочных окон, стеклянные двери балкона – все это укутано воспоминаниями об ушедшем давно беззаботном детстве.

    И только свежее утро остается низменным. Оно, спустя 50 лет, будет проскальзывать в комнату через балконы, оставляя свой непередаваемый аромат. Только глядя на эту картину, мы будет видеть невесомую стройную девчушку, которая может улететь вместе с майским ветерком или потанцевать удивительный танец. Щебет ласточек за окном тоже будет слышен спустя года, а птицы, нарисованные на керамической тарелке, оживут, исполнят радостную песню и унесутся в мир майского утра.

    Неспроста Т. Яблонская для своей работы выбирала самую светлую палитру. Только так она могла передать всю безоблачную, теплую и солнечную атмосферу нового весеннего дня. Солнечные блики, мебель, даже воздух написан яркими желтыми, теплыми коричневыми, бледно-кремовыми и светло-зелеными тонами.

    Удивляет не только мастерство художницы, ее умение чувствовать свет, а и талант создавать правильную композицию, учитывать все мелкие детали, создавать праздничное настроение в обыденной суете и способность видеть прекрасное в обыденном.

    Картина «Утро» является настоящим гимном юности, предвкушением светлого и радостного момента. И, на фоне несколько странных «Мать и дитя», «Юности» или «Лета» она имеет то же самое светлое и умиротворяющее значение, как и предсмертные «Колокольчики».

    История создания картины т н яблонской утро. Картина «Утро» Т

    На картине замечательного мастера живописи Татьяны Ниловны Яблонской «Утро» показана легкая и непринужденная обстановка будней в обыкновенном доме. Проснувшись ранним весенним утром, худенькая девочка лет десяти, обрадовалась погожему дню и непроизвольно встала в позу «ласточки», словно балерина. Кажется, что сейчас мы услышим тихую музыку.

    Вероятно, на дворе – май, конец учебного года. Солнце послало свои первые лучи на землю – тени на полу довольно длинные. Пионерский галстук, который висит на спинке стула, который в те времена называли венским за изгибы дерева, означает, что школьные занятия еще не закончились. Осветившаяся первыми солнечными лучами комната окутана утренней прохладой, за стеклянными дверями, ведущими на маленький балкончик, видно, что над городом стоит туман прошедшей ночи.

    Постель девочка еще не убрала, она вся вытянулась навстречу новому дню, словно приветствуя его. Девочка радуется солнечному утру, а вместе с ней радуются все живые существа и даже растения. Листочки, разросшегося плюща, озаренные лучами солнышка, переливаются всеми оттенками зелено-малахитового цвета, украшая комнату.

    Судя по убранству, можно предположить, что в квартире живут люди искусства – на крупной керамической тарелочке, висящей в простенке, узор повторяет тот, что изображен на кувшине, стоящем на столе. Ампельные растения, вьющиеся по верху стены и те, что видны на балконе свидетельствуют о тяге хозяев квартиры к естественной природной красоте. Над тарелкой расположено кашпо. Из горшочка, находящегося в кашпо, тянутся ветки плюща, одна из них прикреплена над дверями, выходящими на балкон, вторая подвешена над окошком. Сплетаясь, мелкие листики образуют арки. В тени они насыщенно-зеленые, а освещенные приобретают почти бирюзовый оттенок.

    Картина Яблонской Утро привлекает своей естественностью и не принужденностью, движения школьницы вроде бы просты, но в то же время изысканы и от этого к ней с первого взгляда возникает огромная симпатия. Ее худенькая фигурка – олицетворяет бодрость. Глаза прикрыты, возможно, от солнечных зайчиков, пляшущих на паркете и стенах. На заднем плане в каком-то призрачном мареве еле видны очертания домов.

    На улице утренний час, теплые лучи солнца ярко освещают комнату, на столе покрытом скатеркой с сине-бежевым морским узором, разложен завтрак: кувшинчик с молоком, свежий батон и масло. Возможно, родители уже ушли на работу, а чтобы дочка не забыла позавтракать перед школой, приготовили для нее еду

    Свет яркими пятнами ложится на предметы и девочка тепло и нежно улыбается, она уверена, что такое начало дня обещает много интересных открытий в ее жизни.

    Комната довольно просторная, но в ней только необходимая мебель. Деревянная кровать говорит о достатке семьи, так как в 1954 г, когда была написана картина, это была редкость и в основном, кровати изготавливались из железа, даже так называемая «панцирная сетка» для многих людей в то время считалась роскошью. На кровати теплое одеяло, заправленное в белоснежный пододеяльник, значит, ночи еще нередко бывают прохладными. Форма сложена на стуле, а алый галстук повешен на спинку, чтобы не помяться.

    Паркетные полы тоже свидетельствуют о достатке. Вероятно, эта квартира, расположенная на втором этаже, находится в старинном доме. Дверь из двух створок, открытых наружу. Наверху застекленная часть балконной двери, как и окно, имеет овальную форму.

    Свежесть утра мы словно ощущаем через приоткрытые дверцы на балкончик. Кажется, еще несколько минут и оттуда подует ветерок, подхватив девочку, он закружит ее в прекрасном танце. Затрепещут, затанцуют листочки, а пташки, изображенные на тарелочке, весело прощебечут им прекрасный мотив.

    Татьяна Яблонская, за свою долгую жизнь, 88 лет, имела множество наград, принимала участие во многих выставках. Но самой большой наградой художница считала то, что ее талант был признан настоящими ценителями живописи, простыми людьми, которые посещали выставки и искренне любовались ее полотнами.

    Картина Яблонской «Утро» – гимн молодости, ощущения радости в предвкушении чего-то нового и удивительного. Мы смотрим, любуясь, на девочку и представляем ее будущее, навстречу которому она так доверчиво протягивает руки, приподнимаясь на носках, чтобы увидеть всю красоту окружающего ее мира.

    Картина Т. Яблонской «Утро» — это не только представшая перед глазами зрителя непринужденность и легкость домашней обстановки и стройная фигура девочки, а и потрясающая история любви.

    На полотне, написанном в 1954 году, художница изобразила старшую дочь Лену. Жили они тогда с первым мужем на пересечении Красноармейской и Саксаганского в Киеве. Это сейчас там находится антикварный магазинчик, а тогда царила атмосфера творчества и уюта (первый муж Яблонской, Сергей Отрощенко тоже был художником). Они воспитывали девочку Лену, а простой мальчишка из Казахстана, мечтавший рисовать, однажды увидел репродукцию «Утра» в журнале «Крестьянка».

    Она привлекла его своим светом, удивительной девочкой и спокойствием. Мальчик вырос, пошел в художественную школу, а потом поступил в Московский художественный институт. Леночка тоже стала студенткой факультета прикладных искусств того же вуза с легкой руки мамы. Случайно встретившись на лекциях, молодые люди познакомились, полюбили друг друга и сейчас нянчат четырех внуков.

    Но та самая картина «Утро» спустя почти полвека все также привлекает своих зрителей. Худенькая десятилетняя девчушка напоминает балерину или ласточку, собравшуюся взмыть вверх. Кажется, что вот-вот заиграет мелодичная размеренная музыка и мы увидим представление юной гимнастки.

    Все залито весенним майским светом. Это конец учебного года, и солнышко уже посылает свои утренние лучи на пол. Висящий на спинке стула пионерский галстук переносит зрителя в далекую эпоху их молодости и вызывает воспоминания о счастливом детстве. Причудливые изгибы стула из венского дерева манят к себе солнечных зайчиков.

    Комната, хоть и взбодрилась первыми яркими бликами, все еще хранит утреннюю прохладу. За маленькой стеклянной дверью, ведущей на балкон, еще видно укутанный туманом город. Леночка еще не убрала постель, но уже видно, как она радуется новому дню. Ее чувства переносятся и на зелено-малахитовый плющ, и на зрителей, смотрящих на картину.

    Девочку окружает такая привычная обстановка – кристально-белая постель, стол с синей скатертью, панно с удивительными птицами. На столе ее ждет завтрак – кувшин с молоком, хлеб и масло. Горшок с цветами над балконом, чей цвет листьев создает гармонию с желтыми стенами, интересные арочные окна, собранные со вчерашнего дня вещи, среди которых тот самый пресловутый пионерский галстук.

    Яблонская не пропагандирует коммунистические идеи, как считают многие, она просто отдает дань своему времени. Тогда люди жили в позитивном и чистом мире, пахнущем ранней сиренью и «Красной Москвой», пионерскими кострами и майскими ветерками. Мужчины стремились быть сильными, женщины – растить веселых и счастливых детей. Этот СССР – античные арочки окон, монументальные композиции на тему колхозного труда. Тут девушки хранили невинность, а юноши – овладевали знаниями. Время Яблонской – это время созидания с некоторыми вполне преодолеваемыми трудностями. Это был Мир, в котором было место и рабочему классу, и творческой интеллигенции.

    Люди искусства, живущие в квартире вместе с проснувшейся девочкой украсили стену керамической тарелочкой с причудливым узором, повторяющим линии на кувшине. Растения говорят о стремлении родителей привить ребенку заботу обо всем живом.

    А естественная непринужденность школьницы в домашней обстановке наполняет сердце каждого спокойствием и заставляет верить в гармонию. Движение девочки обычны и просты, но удивительно благородны и изысканны – совсем в духе благородных викторианских леди. Многие проникаются к ней искренней симпатией, ведь в этой маленькой фигурке заключена невероятная деятельность и бодрость. Лена слегка прищурила глаза, чтобы спрятаться от шустрых солнечных лучшей, бегающих по паркету и стенам. Свет, между тем, делает свое дело: он медленно, но уверенно падает на предметы, открывая миру новую их сторону. Девочка очень наблюдательна и радуется новому дню, который принесет ей потрясающие открытия и возможности.

    Просторная комната, что интересно, не перегружена мебелью. Здесь только то, что нужно: стол, стул и кровать. Кстати, последняя как нельзя лучше отражает заработок художника в советские времена. Многие, наверное, помнят ужасные «панцирные сетки», но родители очень любят своего ребенка и заботятся о его комфорте. Несмотря на май, виднеется теплое одеяло, а значит, что ночи не просто свежие, а довольно прохладные.

    Поражает аккуратность девчушки в черных трусиках и белой маечке. Несмотря на неубранную постель, она сложила школьную форму на стуле, повесила свой алый галстук и даже заплела косички.

    Красивый паркетный пол – отголоски прошлого времени. Скорее всего, эта квартира находится на втором этаже одного и старинных киевских домиков. Элегантные линии арочных окон, стеклянные двери балкона – все это укутано воспоминаниями об ушедшем давно беззаботном детстве.

    И только свежее утро остается низменным. Оно, спустя 50 лет, будет проскальзывать в комнату через балконы, оставляя свой непередаваемый аромат. Только глядя на эту картину, мы будет видеть невесомую стройную девчушку, которая может улететь вместе с майским ветерком или потанцевать удивительный танец. Щебет ласточек за окном тоже будет слышен спустя года, а птицы, нарисованные на керамической тарелке, оживут, исполнят радостную песню и унесутся в мир майского утра.

    Неспроста Т. Яблонская для своей работы выбирала самую светлую палитру. Только так она могла передать всю безоблачную, теплую и солнечную атмосферу нового весеннего дня. Солнечные блики, мебель, даже воздух написан яркими желтыми, теплыми коричневыми, бледно-кремовыми и светло-зелеными тонами.

    Удивляет не только мастерство художницы, ее умение чувствовать свет, а и талант создавать правильную композицию, учитывать все мелкие детали, создавать праздничное настроение в обыденной суете и способность видеть прекрасное в обыденном.

    Картина «Утро» является настоящим гимном юности, предвкушением светлого и радостного момента. И, на фоне несколько странных «Мать и дитя», «Юности» или «Лета» она имеет то же самое светлое и умиротворяющее значение, как и предсмертные «Колокольчики».

    Рассмотрим сочинение по картине Т. Н. Яблонской «Утро». Познакомимся с произведением известной Детально рассмотрим картину, почувствуем настроение автора, соприкоснемся с миром прекрасного.

    Краткая биография художницы

    В 1917 году в городе Смоленске родилась Татьяна Ниловна Яблонская. Через одиннадцать лет семья переехала в Одессу, а затем в Луганск. После окончания семилетней школы Татьяна Ниловна поступает в Киевский художественный техникум. Техникум в 1935 году ликвидируют. После этого Яблонская становится студенткой уже Киевского государственного художественного института. Окончила который в 1941 году и получила специальность «художник-живописец». Талантливая, творчески одаренная, мастер своего дела.

    На протяжении всей своей жизни, начиная с молодых лет, имела более тридцати персональных выставок в Москве, в странах ближнего зарубежья. Также Татьяна Ниловна принимала участие во всеукраинских и международных выставках. Особенное место заняли выставки в таких городах, как Венеция и Брюссель. Обладательница многих наград и званий: второй степени, член Союза художников, народный художник, профессор и многие другие.

    Детальное описание картины «Утро»

    Просторная комната, освещенная яркими лучами утреннего солнца, изображена на полотне. Раскинув в стороны руки, в центре комнаты стоит юная девочка и, радуясь новому дню, делает зарядку. Её движения мягкие и расслабленные, можно сделать предположение, что девчушка только что проснулась.

    В Яблонской «Утро» следует подчеркнуть любовь художницы к простой жизни обычных людей. В данном произведении раскрыта тема радости жизни – это умение радоваться таким простым вещам, как рассвет, начало нового дня. На спинке стула мы можем видеть пионерский галстук, девочка собирается идти в школу. На полотне можно видеть предметы обихода прошлых лет: стол, кровать, обрамляющее полукруглое окно вьющееся растение. На стене висит круглая фарфоровая тарелка. Такой же элемент, украшающий комнату, можно увидеть на столе, это кувшин.

    Работая над сочинением по картине Яблонской «Утро» и описывая общее впечатление, невольно чувствуешь атмосферу весны. Сам сюжет прекрасен тем, что такое происходит в жизни каждого человека. Каждый зритель может вспомнить в своей жизни такое чудесное весеннее утро, какое видит на картине Яблонской «Утро». Сочинения по картинеособенно интересные написаны детьми среднего школьного возраста. Незамысловатые, просто изложенные мысли оригинальны и милы.

    Хотелось бы немного окунуться в историю написания этого произведения. Ссылаясь на воспоминания автора, хочется отметить, что девочка, изображенная здесь, – родная сестра художницы. В сочинении по картине Яблонской «Утро» важно отметить, что изображенная здесь комната – это квартира на улице Красноармейской, находящейся в центре Киева. Лелечка – так нежно, по-домашнему называли сестру Татьяны Яблонской Елену.

    Впечатление и настрой от произведения мастера

    Как глоток свежего воздуха, как начало нового дня, как ожидание радости и счастья – вот поток мыслей, возникающий при просмотре этого полотна. В далеком 1954 году была написана Т. Яблонской картина «Утро». Сочинение по этому произведению пишут школьники средних классов. Это произведение учит детей, рассматривая детали интерьера, изучая сюжетную линию, видеть и понимать глубокий смысл данного труда. Учит угадывать значение, передаваемое автором произведения.

    В сочинении по картине Яблонской «Утро» нужно отметить, как один миг жизни, изображенный на этом полотне, отражает смысл и значение таких общечеловеческих ценностей, как домашний уют, семья, любовь к ближнему. Напоминает зрителю, как важно уметь радоваться каждому моменту, как жизнь во всём своём многообразии хороша и прекрасна. Как неповторим каждый её миг. Именно это мы видим на картине Яблонской «Утро». В сочинении по картине также необходимо обратить внимание на символизм, используемый мастером. Фигурка хрупкой девочки символизирует начало новой жизни, как начало пробуждения и расцвета самой природы.

    Заключение. Итог

    Подводя итоги, хочется обратить внимание на талант знаменитой художницы. Сочинение по картине Т. Н. Яблонской «Утро» должно передавать смысл задуманного автором сюжета. Полотно оставляет приятное и незабываемое впечатление.

    / / Сочинение-описание по картине Т.Н. Яблонской «Утро»

    Потрясающая картина «Утро» была написана Т.Н. Яблонской в 1954 году. Все картины автора наполнены любовью к народу, показывают красоту в простых художественных сюжетах.

    На картине изображена хрупкая девушка, то, как она встречает утро в своей маленькой комнате.

    На переднем плане изображён стол с голубой скатертью с оранжевыми полосками и бахромой. Они напоминают лучи солнца, которые исходят из окна. На столе ваза, кружка, тарелка с хлебом, карандаш. Видно, что девочка ещё не завтракала. Все предметы наполнены любовью и подчёркивают сплоченную домашнюю остановку.

    Центральную часть картины занимает девочка. По её позе и расположению рук можно подумать, что она занимается танцами или балетом. Настолько грациозны и отработаны ее движения. Ее руки как будто тянутся к солнцу, озарившему комнату. А может, Яблонская хотела показать утреннюю зарядку девочки, ведь завтрак не тронут и постель не заправлена.

    За девочкой изображена массивная кровать с пышным одеялом и покосившейся набок подушкой. Видно, что девочка только встала и сразу принялась за зарядку.

    Волосы и прическа девочки напоминает нам пшеничные колосья. Движения ее легки и грациозны.

    Напротив кровати стоит стул с одеждой, которую, по всей видимости, девочка оденет после завтрака. Одежда сложена очень аккуратно, что говорит об аккуратности и самой хозяйки.

    На заднем плане изображено окно, выходящее на балкон. Арка прохода уплетена зеленью, которая переходит и на соседнее окно, тем самым добавляя свежести и настроения в эту комнату.

    Между балконом и окном, на стене прикреплен горшок, от которого и идут ветви; снизу горшка тарелка, расписанная вручную, которая добавляет колорита остальным предметам интерьера комнаты.

    Вся цветопись картины – это преимущественно желтый цвет, как будто солнечный свет озарил комнату. Единственным ярким акцентом является стол – он небесно-голубого оттенка. Также одежда на стуле красного цвета немного отвлекает на себя взор смотрящего.

    Общий фон картины, тени от веток на полу показывают нам жизнь в этой комнате, дополняют общий смысл. Комната получилось очень уютной, передана домашняя атмосфера, красота в простоте обычной жизни.

    Смотришь на полотно, и думаешь, что же произойдёт дальше? Может птичка влетит в комнату как знак новой жизни или распустятся цветы на зелёных ветвях. Картина очень динамична и заставляет задуматься о том, как мы видим мир вокруг себя.

    Кон­курс­ное со­чи­не­ние ученика 6 класса Андрея Бочарова (г. Воронеж).

    Описание картины Т. Н. Яблонской «Утро»

    Передо мною картина Т.Н Яблонской ” Утро”. На ней изображена девочка и ее комната ранним солнечным утром. Первое, что бросается в глаза, комната, наполненная яркими солнечными лучами. Они, проникают через открытый балкон и окно, освещая и девочку и все, что находится в комнате. Комната большая, светлая и просторная. Она не заставлена лишней мебелью.

    На переднем плане картины виден круглый стол, покрытый сине-желтой полосатой скатертью с бахромой. На столе стоит расписной глиняный кувшин с молоком. Рядом хлеб в тарелке и масло. Наверное, это готовый завтрак. На левый край стола падает яркий солнечный луч.

    В центре картины изображена стройная, подтянутая, высокая девочка лет одиннадцати-двенадцати. Одета она в белую маечку и черные спортивные трусики. Девочка спортивная и гибкая. Движение ее поднятых рук и отставленной правой ноги показывают прекрасную пластику. Выполняя утренние упражнения, она серьезна и сосредоточена, красиво держит спину.

    На картине слева, позади девочки стоит деревянная кровать коричневого цвета. На ней теплое одеяло с пододеяльником, подушка с наволочкой и простыня. Они смяты. Девочка только что проснулась и еще не успела прибрать кровать.

    На заднем плане картины, у балконной двери, стоит стул со спинкой. На спинке стула висит красный пионерский галстук. Девочка — пионерка. На стуле лежит школьная форма. После завтрака девочка идет в школу.

    Далее, на заднем плане картины видна бледно-желтая стена, балкон и окно справа. Проем между балконом и окном украшен крупной декоративной тарелкой с росписью, выше которой висит декоративное кашпо. Из кашпо растет вьющееся растение, одна длинная ветвь которого подвешена выше балконных дверей, а вторая также повешена над окном. Переплетаясь, листочки создают декоративные арки над балконом и окном. Со стороны комнаты листья растения темно-зеленые, а освещенные солнечными лучами имеют нежно-зеленый цвет. На подоконнике окна стоит горшок с цветами. Балконная дверь состоит из двух створок, которые открыты наружу в сторону балкона. Верхняя, не открывающаяся часть балконной двери, застеклена. Она, как и окно, имеет овальную красивую форму. Это напоминает окна в старинных зданиях.

    За балконом, в легкой туманной дымке виднеются высокие здания. Это город. Звуки, запахи и ритмы утреннего города заполняют комнату. Зеленые растения на балконе показывают, что зимы нет. Скорее всего, это — весна.

    Разглядывая эту картину, я ощутил какую-то радость, почувствовал тепло солнечных лучей, наполнился ритмами просыпающегося города и хорошим предчувствием дня. Люди говорят, что как начнешь день, так его и проживешь. У этой девочки прекрасное начало дня — значит и дальше ее день и вся жизнь будут прекрасны. Эта девочка, после рассмотрения картины, стала мне как близкий друг.

    Бочаров Андрей , 12 лет

    Описание картины «Утро» Т.

    Яблонской

    Картина “Утро” кисти советской художницы Татьяны Яблонской была каждом в школьном учебнике, может, и сейчас есть. По ней писали сочинения. Она нравилась всем: светлая, радостная и очень чистая. “Итальянская” по свету солнца, арками квартиры, листьями растения в комнате. Татьяна Яблонская написала картину «Утро» в 1954 году.

    Совсем недавно умер кровавый Сталин, так что картина передала настроение эпохи. Ночь ушла, девчонка-подросток вскочила, делает зарядку, она счастлива, у нее впереди долгий прекрасный день. С улицы доносится бодрый шум.

    Репродукция этой картины печаталась в популярных журналах, неоднократно выпускалась на почтовых открытках. Картина была помещена в учебнике «Родная речь», советские школьники должны были писать об этой картине сочинение.

    Шедевр : “Утро”

    Дата создания: 1954 год

    Материал: Холст, масло

    Музей:

    Яблонская написала свою старшую дочь, Лену, ей тогда было 13. Писала в своей киевской квартире. Да, комната кажется огромной, но на самом деле это была коммуналка. А родилась Лена 24 июля 1941 года. За месяц до этого, Яблонская и ее муж Сергей Отрощенко закончили Киевский художественный институт. Сергей сразу ушел на фронт, он и просил назвать будущую дочку Леной, Аленой. Остался цел, вернулся, но с Яблонской они вскоре развелись. Яблонская вообще прожила огромную жизнь. Она родилась в феврале 1917, а умерла в 2005, в том же Киеве.


    Однако у этой картины есть почти киношная история. Репродукцию «Утра» напечатал журнал «Огонек». По всей стране ее вырезали из журнала и вешали на стены. Она висела и у казахского мальчика Арсена, тот буквально влюбился в девчонку с косой. А когда вырос, Арсен Бейсембинов поехал в Москву и поступил в Строгановское училище. Там завязался роман с однокурсницей.


    Фотография. Художница Татьяна Яблонская с дочерьми

    Арсен уговорил ее поехать летом к нему, в Алма-Ату. Здесь однокурсница увидела на стене маленькую репродукцию и призналась, что на картине изображена она. Да, Лена – та длинноногая девочка, тоже поступила в Строгановское, она не хотела учиться в родном Киеве, чтобы не подозревали в блате.


    Арсен женился на девочке с картины, в которую был влюблен с детства! Более того, Лена переехала к мужу в Алма-Ату, стала Бейсембиновой. Она работала мультипликатором, иллюстрировала книги, делала гобелены, там живет до сих пор. У них родился сын Зангар, тоже стал художником. Есть внуки и правнуки.

    Картина украшает самое престижное собрание отечественного искусства в России – Третьяковскую галерею. Посмотреть на шедевр может каждый, кто переступит порог музея.

    Картина Т. Яблонской «Утро» – это не только представшая перед глазами зрителя непринужденность и легкость домашней обстановки и стройная фигура девочки, а и потрясающая история любви.

    На полотне, написанном в 1954 году, художница изобразила старшую дочь Лену. Жили они тогда с первым мужем на пересечении Красноармейской и Саксаганского в Киеве. Это сейчас там находится антикварный магазинчик, а тогда царила атмосфера творчества и уюта (первый муж Яблонской, Сергей Отрощенко тоже был художником). Они воспитывали девочку Лену, а простой мальчишка из Казахстана, мечтавший рисовать, однажды увидел репродукцию «Утра» в журнале «Крестьянка».

    Она привлекла его своим светом, удивительной девочкой и спокойствием. Мальчик вырос, пошел в художественную школу, а потом поступил в Московский художественный институт. Леночка тоже стала студенткой факультета прикладных искусств того же вуза с легкой руки мамы. Случайно встретившись на лекциях, молодые люди познакомились, полюбили друг друга и сейчас нянчат четырех внуков.

    Но та самая картина «Утро» спустя почти полвека все также привлекает своих зрителей. Худенькая десятилетняя девчушка напоминает балерину или ласточку, собравшуюся взмыть вверх. Кажется, что вот-вот заиграет мелодичная размеренная музыка и мы увидим представление юной гимнастки.

    Все залито весенним майским светом. Это конец учебного года, и солнышко уже посылает свои утренние лучи на пол. Висящий на спинке стула пионерский галстук переносит зрителя в далекую эпоху их молодости и вызывает воспоминания о счастливом детстве. Причудливые изгибы стула из венского дерева манят к себе солнечных зайчиков.

    Комната, хоть и взбодрилась первыми яркими бликами, все еще хранит утреннюю прохладу. За маленькой стеклянной дверью, ведущей на балкон, еще видно укутанный туманом город. Леночка еще не убрала постель, но уже видно, как она радуется новому дню. Ее чувства переносятся и на зелено-малахитовый плющ, и на зрителей, смотрящих на картину.

    Девочку окружает такая привычная обстановка – кристально-белая постель, стол с синей скатертью, панно с удивительными птицами. На столе ее ждет завтрак – кувшин с молоком, хлеб и масло. Горшок с цветами над балконом, чей цвет листьев создает гармонию с желтыми стенами, интересные арочные окна, собранные со вчерашнего дня вещи, среди которых тот самый пресловутый пионерский галстук.

    Яблонская не пропагандирует коммунистические идеи, как считают многие, она просто отдает дань своему времени. Тогда люди жили в позитивном и чистом мире, пахнущем ранней сиренью и «Красной Москвой», пионерскими кострами и майскими ветерками. Мужчины стремились быть сильными, женщины – растить веселых и счастливых детей. Этот СССР – античные арочки окон, монументальные композиции на тему колхозного труда. Тут девушки хранили невинность, а юноши – овладевали знаниями. Время Яблонской – это время созидания с некоторыми вполне преодолеваемыми трудностями. Это был Мир, в котором было место и рабочему классу, и творческой интеллигенции.

    Люди искусства, живущие в квартире вместе с проснувшейся девочкой украсили стену керамической тарелочкой с причудливым узором, повторяющим линии на кувшине. Растения говорят о стремлении родителей привить ребенку заботу обо всем живом.

    А естественная непринужденность школьницы в домашней обстановке наполняет сердце каждого спокойствием и заставляет верить в гармонию. Движение девочки обычны и просты, но удивительно благородны и изысканны – совсем в духе благородных викторианских леди. Многие проникаются к ней искренней симпатией, ведь в этой маленькой фигурке заключена невероятная деятельность и бодрость. Лена слегка прищурила глаза, чтобы спрятаться от шустрых солнечных лучшей, бегающих по паркету и стенам. Свет, между тем, делает свое дело: он медленно, но уверенно падает на предметы, открывая миру новую их сторону. Девочка очень наблюдательна и радуется новому дню, который принесет ей потрясающие открытия и возможности.

    Просторная комната, что интересно, не перегружена мебелью. Здесь только то, что нужно: стол, стул и кровать. Кстати, последняя как нельзя лучше отражает заработок художника в советские времена. Многие, наверное, помнят ужасные «панцирные сетки», но родители очень любят своего ребенка и заботятся о его комфорте. Несмотря на май, виднеется теплое одеяло, а значит, что ночи не просто свежие, а довольно прохладные.

    Поражает аккуратность девчушки в черных трусиках и белой маечке. Несмотря на неубранную постель, она сложила школьную форму на стуле, повесила свой алый галстук и даже заплела косички.

    Красивый паркетный пол – отголоски прошлого времени. Скорее всего, эта квартира находится на втором этаже одного и старинных киевских домиков. Элегантные линии арочных окон, стеклянные двери балкона – все это укутано воспоминаниями об ушедшем давно беззаботном детстве.

    И только свежее утро остается низменным. Оно, спустя 50 лет, будет проскальзывать в комнату через балконы, оставляя свой непередаваемый аромат. Только глядя на эту картину, мы будет видеть невесомую стройную девчушку, которая может улететь вместе с майским ветерком или потанцевать удивительный танец. Щебет ласточек за окном тоже будет слышен спустя года, а птицы, нарисованные на керамической тарелке, оживут, исполнят радостную песню и унесутся в мир майского утра.

    Неспроста Т. Яблонская для своей работы выбирала самую светлую палитру. Только так она могла передать всю безоблачную, теплую и солнечную атмосферу нового весеннего дня. Солнечные блики, мебель, даже воздух написан яркими желтыми, теплыми коричневыми, бледно-кремовыми и светло-зелеными тонами.

    Удивляет не только мастерство художницы, ее умение чувствовать свет, а и талант создавать правильную композицию, учитывать все мелкие детали, создавать праздничное настроение в обыденной суете и способность видеть прекрасное в обыденном.

    Картина «Утро» является настоящим гимном юности, предвкушением светлого и радостного момента. И, на фоне несколько странных «Мать и дитя», «Юности» или «Лета» она имеет то же самое светлое и умиротворяющее значение, как и предсмертные «Колокольчики».

    Кон­курс­ное со­чи­не­ние ученика 6 класса Андрея Бочарова (г. Воронеж).

    Описание картины Т. Н. Яблонской «Утро»

    Передо мною картина Т.Н Яблонской ” Утро”. На ней изображена девочка и ее комната ранним солнечным утром. Первое, что бросается в глаза, комната, наполненная яркими солнечными лучами. Они, проникают через открытый балкон и окно, освещая и девочку и все, что находится в комнате. Комната большая, светлая и просторная. Она не заставлена лишней мебелью.

    На переднем плане картины виден круглый стол, покрытый сине-желтой полосатой скатертью с бахромой. На столе стоит расписной глиняный кувшин с молоком. Рядом хлеб в тарелке и масло. Наверное, это готовый завтрак. На левый край стола падает яркий солнечный луч.

    В центре картины изображена стройная, подтянутая, высокая девочка лет одиннадцати-двенадцати. Одета она в белую маечку и черные спортивные трусики. Девочка спортивная и гибкая. Движение ее поднятых рук и отставленной правой ноги показывают прекрасную пластику. Выполняя утренние упражнения, она серьезна и сосредоточена, красиво держит спину.

    На картине слева, позади девочки стоит деревянная кровать коричневого цвета . На ней теплое одеяло с пододеяльником, подушка с наволочкой и простыня. Они смяты. Девочка только что проснулась и еще не успела прибрать кровать.

    На заднем плане картины, у балконной двери, стоит стул со спинкой. На спинке стула висит красный пионерский галстук. Девочка – пионерка. На стуле лежит школьная форма. После завтрака девочка идет в школу.

    Далее, на заднем плане картины видна бледно-желтая стена, балкон и окно справа. Проем между балконом и окном украшен крупной декоративной тарелкой с росписью, выше которой висит декоративное кашпо. Из кашпо растет вьющееся растение, одна длинная ветвь которого подвешена выше балконных дверей, а вторая также повешена над окном. Переплетаясь, листочки создают декоративные арки над балконом и окном. Со стороны комнаты листья растения темно-зеленые, а освещенные солнечными лучами имеют нежно-зеленый цвет. На подоконнике окна стоит горшок с цветами. Балконная дверь состоит из двух створок, которые открыты наружу в сторону балкона. Верхняя, не открывающаяся часть балконной двери, застеклена. Она, как и окно, имеет овальную красивую форму. Это напоминает окна в старинных зданиях.

    За балконом, в легкой туманной дымке виднеются высокие здания. Это город. Звуки, запахи и ритмы утреннего города заполняют комнату. Зеленые растения на балконе показывают, что зимы нет. Скорее всего, это – весна.

    Разглядывая эту картину, я ощутил какую-то радость, почувствовал тепло солнечных лучей, наполнился ритмами просыпающегося города и хорошим предчувствием дня. Люди говорят, что как начнешь день, так его и проживешь. У этой девочки прекрасное начало дня – значит и дальше ее день и вся жизнь будут прекрасны. Эта девочка, после рассмотрения картины, стала мне как близкий друг.

    Бочаров Андрей , 12 лет

    На картине замечательного мастера живописи Татьяны Ниловны Яблонской «Утро» показана легкая и непринужденная обстановка будней в обыкновенном доме. Проснувшись ранним весенним утром, худенькая девочка лет десяти, обрадовалась погожему дню и непроизвольно встала в позу «ласточки», словно балерина. Кажется, что сейчас мы услышим тихую музыку.

    Вероятно, на дворе – май, конец учебного года. Солнце послало свои первые лучи на землю – тени на полу довольно длинные. Пионерский галстук, который висит на спинке стула, который в те времена называли венским за изгибы дерева, означает, что школьные занятия еще не закончились. Осветившаяся первыми солнечными лучами комната окутана утренней прохладой, за стеклянными дверями, ведущими на маленький балкончик, видно, что над городом стоит туман прошедшей ночи.

    Постель девочка еще не убрала, она вся вытянулась навстречу новому дню, словно приветствуя его. Девочка радуется солнечному утру, а вместе с ней радуются все живые существа и даже растения. Листочки, разросшегося плюща, озаренные лучами солнышка, переливаются всеми оттенками зелено-малахитового цвета, украшая комнату.

    Судя по убранству, можно предположить, что в квартире живут люди искусства – на крупной керамической тарелочке, висящей в простенке, узор повторяет тот, что изображен на кувшине, стоящем на столе. Ампельные растения, вьющиеся по верху стены и те, что видны на балконе свидетельствуют о тяге хозяев квартиры к естественной природной красоте. Над тарелкой расположено кашпо. Из горшочка, находящегося в кашпо, тянутся ветки плюща, одна из них прикреплена над дверями, выходящими на балкон, вторая подвешена над окошком. Сплетаясь, мелкие листики образуют арки. В тени они насыщенно-зеленые, а освещенные приобретают почти бирюзовый оттенок.

    Картина Яблонской Утро привлекает своей естественностью и не принужденностью, движения школьницы вроде бы просты, но в то же время изысканы и от этого к ней с первого взгляда возникает огромная симпатия. Ее худенькая фигурка – олицетворяет бодрость. Глаза прикрыты, возможно, от солнечных зайчиков, пляшущих на паркете и стенах. На заднем плане в каком-то призрачном мареве еле видны очертания домов.

    На улице утренний час, теплые лучи солнца ярко освещают комнату, на столе покрытом скатеркой с сине-бежевым морским узором, разложен завтрак: кувшинчик с молоком, свежий батон и масло. Возможно, родители уже ушли на работу, а чтобы дочка не забыла позавтракать перед школой, приготовили для нее еду

    Свет яркими пятнами ложится на предметы и девочка тепло и нежно улыбается, она уверена, что такое начало дня обещает много интересных открытий в ее жизни.

    Комната довольно просторная, но в ней только необходимая мебель. Деревянная кровать говорит о достатке семьи, так как в 1954 г, когда была написана картина, это была редкость и в основном, кровати изготавливались из железа, даже так называемая «панцирная сетка» для многих людей в то время считалась роскошью. На кровати теплое одеяло, заправленное в белоснежный пододеяльник, значит, ночи еще нередко бывают прохладными. Форма сложена на стуле, а алый галстук повешен на спинку, чтобы не помяться.

    Паркетные полы тоже свидетельствуют о достатке. Вероятно, эта квартира, расположенная на втором этаже, находится в старинном доме. Дверь из двух створок, открытых наружу. Наверху застекленная часть балконной двери, как и окно, имеет овальную форму.

    Свежесть утра мы словно ощущаем через приоткрытые дверцы на балкончик. Кажется, еще несколько минут и оттуда подует ветерок, подхватив девочку, он закружит ее в прекрасном танце. Затрепещут, затанцуют листочки, а пташки, изображенные на тарелочке, весело прощебечут им прекрасный мотив.

    Татьяна Яблонская, за свою долгую жизнь, 88 лет, имела множество наград, принимала участие во многих выставках. Но самой большой наградой художница считала то, что ее талант был признан настоящими ценителями живописи, простыми людьми, которые посещали выставки и искренне любовались ее полотнами.

    Картина Яблонской «Утро» – гимн молодости, ощущения радости в предвкушении чего-то нового и удивительного. Мы смотрим, любуясь, на девочку и представляем ее будущее, навстречу которому она так доверчиво протягивает руки, приподнимаясь на носках, чтобы увидеть всю красоту окружающего ее мира.

    Картина Т. Яблонской «Утро» – это не только представшая перед глазами зрителя непринужденность и легкость домашней обстановки и стройная фигура девочки, а и потрясающая история любви.

    На полотне, написанном в 1954 году, художница изобразила старшую дочь Лену. Жили они тогда с первым мужем на пересечении Красноармейской и Саксаганского в Киеве. Это сейчас там находится антикварный магазинчик, а тогда царила атмосфера творчества и уюта (первый муж Яблонской, Сергей Отрощенко тоже был художником). Они воспитывали девочку Лену, а простой мальчишка из Казахстана, мечтавший рисовать, однажды увидел репродукцию «Утра» в журнале «Крестьянка».

    Она привлекла его своим светом, удивительной девочкой и спокойствием. Мальчик вырос, пошел в художественную школу, а потом поступил в Московский художественный институт. Леночка тоже стала студенткой факультета прикладных искусств того же вуза с легкой руки мамы. Случайно встретившись на лекциях, молодые люди познакомились, полюбили друг друга и сейчас нянчат четырех внуков.

    Но та самая картина «Утро» спустя почти полвека все также привлекает своих зрителей. Худенькая десятилетняя девчушка напоминает балерину или ласточку, собравшуюся взмыть вверх. Кажется, что вот-вот заиграет мелодичная размеренная музыка и мы увидим представление юной гимнастки.

    Все залито весенним майским светом. Это конец учебного года, и солнышко уже посылает свои утренние лучи на пол. Висящий на спинке стула пионерский галстук переносит зрителя в далекую эпоху их молодости и вызывает воспоминания о счастливом детстве. Причудливые изгибы стула из венского дерева манят к себе солнечных зайчиков.

    Комната, хоть и взбодрилась первыми яркими бликами, все еще хранит утреннюю прохладу. За маленькой стеклянной дверью, ведущей на балкон, еще видно укутанный туманом город. Леночка еще не убрала постель, но уже видно, как она радуется новому дню. Ее чувства переносятся и на зелено-малахитовый плющ, и на зрителей, смотрящих на картину.

    Девочку окружает такая привычная обстановка – кристально-белая постель, стол с синей скатертью, панно с удивительными птицами. На столе ее ждет завтрак – кувшин с молоком, хлеб и масло. Горшок с цветами над балконом, чей цвет листьев создает гармонию с желтыми стенами , интересные арочные окна, собранные со вчерашнего дня вещи, среди которых тот самый пресловутый пионерский галстук.

    Яблонская не пропагандирует коммунистические идеи, как считают многие, она просто отдает дань своему времени. Тогда люди жили в позитивном и чистом мире, пахнущем ранней сиренью и «Красной Москвой», пионерскими кострами и майскими ветерками. Мужчины стремились быть сильными, женщины – растить веселых и счастливых детей. Этот СССР – античные арочки окон, монументальные композиции на тему колхозного труда. Тут девушки хранили невинность, а юноши – овладевали знаниями. Время Яблонской – это время созидания с некоторыми вполне преодолеваемыми трудностями. Это был Мир, в котором было место и рабочему классу, и творческой интеллигенции.

    Люди искусства, живущие в квартире вместе с проснувшейся девочкой украсили стену керамической тарелочкой с причудливым узором, повторяющим линии на кувшине. Растения говорят о стремлении родителей привить ребенку заботу обо всем живом.

    А естественная непринужденность школьницы в домашней обстановке наполняет сердце каждого спокойствием и заставляет верить в гармонию. Движение девочки обычны и просты, но удивительно благородны и изысканны – совсем в духе благородных викторианских леди. Многие проникаются к ней искренней симпатией, ведь в этой маленькой фигурке заключена невероятная деятельность и бодрость. Лена слегка прищурила глаза, чтобы спрятаться от шустрых солнечных лучшей, бегающих по паркету и стенам. Свет, между тем, делает свое дело: он медленно, но уверенно падает на предметы, открывая миру новую их сторону. Девочка очень наблюдательна и радуется новому дню, который принесет ей потрясающие открытия и возможности.

    Просторная комната, что интересно, не перегружена мебелью. Здесь только то, что нужно: стол, стул и кровать. Кстати, последняя как нельзя лучше отражает заработок художника в советские времена. Многие, наверное, помнят ужасные «панцирные сетки», но родители очень любят своего ребенка и заботятся о его комфорте. Несмотря на май, виднеется теплое одеяло, а значит, что ночи не просто свежие, а довольно прохладные.

    Поражает аккуратность девчушки в черных трусиках и белой маечке. Несмотря на неубранную постель, она сложила школьную форму на стуле, повесила свой алый галстук и даже заплела косички.

    Красивый паркетный пол – отголоски прошлого времени. Скорее всего, эта квартира находится на втором этаже одного и старинных киевских домиков. Элегантные линии арочных окон, стеклянные двери балкона – все это укутано воспоминаниями об ушедшем давно беззаботном детстве.

    И только свежее утро остается низменным. Оно, спустя 50 лет, будет проскальзывать в комнату через балконы, оставляя свой непередаваемый аромат. Только глядя на эту картину, мы будет видеть невесомую стройную девчушку, которая может улететь вместе с майским ветерком или потанцевать удивительный танец. Щебет ласточек за окном тоже будет слышен спустя года, а птицы, нарисованные на керамической тарелке, оживут, исполнят радостную песню и унесутся в мир майского утра.

    Неспроста Т. Яблонская для своей работы выбирала самую светлую палитру. Только так она могла передать всю безоблачную, теплую и солнечную атмосферу нового весеннего дня. Солнечные блики, мебель, даже воздух написан яркими желтыми, теплыми коричневыми, бледно-кремовыми и светло-зелеными тонами.

    Удивляет не только мастерство художницы, ее умение чувствовать свет, а и талант создавать правильную композицию, учитывать все мелкие детали, создавать праздничное настроение в обыденной суете и способность видеть прекрасное в обыденном.

    Картина «Утро» является настоящим гимном юности, предвкушением светлого и радостного момента. И, на фоне несколько странных «Мать и дитя», «Юности» или «Лета» она имеет то же самое светлое и умиротворяющее значение, как и предсмертные «Колокольчики».

    Картина «Утро» написана талантливым художником Яблонской в далёкие 50-е годы прошлого века. Комната обставлена скромно. Добротная деревянная кровать, стол, стул. На окнах нет ни штор, ни тюля. На паркетном полу нет ни модных ковров, ни паласов. Стены просто побелены в жёлтый цвет . Лишь расписная тарелка с изображенными на ней птицами и кашпо с вьющимися лианами – единственные украшения комнаты. В то время почти все семьи жили так скромно, без излишеств. На балконе стоят ящики с цветами. Квартира расположена на втором или третьем этаже многоквартирного дома. Старой планировки, об этом говорят высокие потолки и полукруглые арки окна и балконной двери.

    Утро – это начало нового дня. На картине изображено лето, тепло. Поэтому, балконные двери распахнуты настежь. Девочка лет так десяти – одиннадцати, высокого роста встала с кровати. И сразу стала делать упражнения. Поэтому, постель ещё не заправлена. Она одета в белую майку и чёрные трусики. Возможно, она занимается балетом или танцами. Об этом говорит грациозно изогнутый стан, приподнятый подбородок и изящно разведенные руки с правильным положением пальцев. Правая ножка стоит на носочке. Она повторяет танцевальные упражнения и улыбается от удовольствия. Ей явно нравится то, что она делает.

    Посередине комнаты стоит круглый обеденный стол , покрытый синей скатертью. Заботливая мама оставила завтрак своей дочери. Молоко в глиняной крынке, чашка, хлеб для бутербродов. За кувшином стоит маслёнка. Завтрак ещё нетронут. Сначала – разминка, потом – еда.

    Девочка ходит в школу. На стуле аккуратно сложена коричневая форма, а на спинке висит красный пионерский галстук и розовая лента для волос. В прошлом веке все школьники, начиная 4 класса, были членами Всесоюзной пионерской организации имени В.И. Ленина. Быть членом этой организации было очень почётно. Атрибутом принадлежности к этой организации и был красный галстук. Девочка очень аккуратно повесила его на спинку, чтобы он не помялся.
    Картина вызывает положительные эмоции и желание утром следующего дня встать пораньше и самому сделать парочку упражнений разминки.

    Сочинение описание

    Когда мы смотрим на эту удивительную картину, то у нас возникает чувство свежести, которое придает нас утро нового дня. Очень приятно встать с самого утра и в чистой, прохладной комнате делать утреннюю зарядку, которая придаст сил на весь день. На переднем плане этой уникальной работы, мы видим девочку, которая занимается утренней гимнастикой. В комнате светло и уютно, так как наша героиня очень любит поддерживать чистоту и порядок.

    Вся эта работа, наполнена светом и чистотой, так как художник использует очень светлые краски , которые позволяют добиться такого результата. Понятно, что девочка собирается в школу, так как на картине мы видим ее школьную форму, которая аккуратно уложена на стул, что еще раз подтверждает ее честолюбие. Мастер достаточно детально передает все предметы интерьера, так как мы очень отчетливо можем разобрать различные предметы, которые украшают эту светлую комнату.

    Особенно прекрасным выглядит вазон, который очень сильно разросся и образует красивую арку, которая выглядит сказочно. Очень удачно и профессионально с ловлен свет, который имеет свои переходы, так как из комнаты мы переходим на улицу. Благодаря работе мастера, у нас появляется возможность перенестись в наше детство, так как каждый из нас, начинал свое утро подобным образом, а эта картина возвращает нас в это прекрасное и беззаботное детство, когда у нас была одна задача: просто учится и любить свою Родину, которая нас вырастила и постоянно о нас заботилась.

    Изображенное утро, может служить очень хорошим примером для всех ребят, школьного возраста, так как подобным планом, мы улучшаем свое здоровье и свою производительность в течении всего трудового дня, а эта картина придает нам решимости и определенное настроение, так как от не исходит особенная, таинственная энергетика, которой заряжаешься на весь трудовой день.

    Сочинение по картине Яблонской утро 6 класс

    Известная художница Татьяна Яблонская написала «Утро» в 1954 году. Эта работа сразу покорила сердца любителей живописи светлым и оптимистичным настроением, которое автору полотна удалось передать в полной мере.

    Перед нами комната, залитая первыми лучами утреннего солнца, которые через открытую балконную дверь буквально заполняют светом все пространство. Там, за этой распахнутой дверью с двумя створками рождается новый день. Город едва виден сквозь дымку утреннего тумана. Это теплое время года, очевидно, конец мая, на стуле лежит форменное платье, висит пионерский галстук. Значит, главная героиня картины, девочка лет 10-11, собирается в школу. Заметно, что девочка недавно проснулась и встала, ее постель еще не убрана после сна.

    Девочка на картине вызывает симпатию. Тоненькая, хрупкая, со складной фигуркой она, очевидно, занимается художественной гимнастикой. Об этом говорит ее поза, изящное движение рук, которые она вскинула, будто готовясь сделать «ласточку». Заметно, что девочка рада яркому солнцу, утренней прохладе, заполняющей комнату через открытую балконную дверь и тому, что учебный год оканчивается, впереди долгие летние каникулы.

    Художница очень много внимания уделила комнате, в которой живет девочка, изобразив много разных бытовых вещей. Мы видим только часть комнаты, хотя понятно, что она большая, квартира явно расположена в доме старой постройки с высокими потолками, паркетным полом и окнами в виде арок.

    Кровать у девочки деревянная, что по тем временам считалось дорогим предметом мебели, ее постель с белоснежным бельем и теплым одеялом тоже говорит об обеспеченности семьи. В центре комнаты круглый стол с красивой скатертью изо льна с яркими синими полосками и кистями. На столе керамический кувшин с рисунком, лежат булка и масло. Видимо, все это мама приготовила девочке на завтрак.

    В простенке между окном и балконной дверью висит красивая декоративная тарелка из майолики, на белом фоне нарисованы синие птицы. Над тарелкой находится кашпо, выполненное в той же цветовой гамме . Эти предметы гармонично сочетаются с кувшином на столе.

    Художница украсила комнату девочки множеством растений. Из кашпо над балконной дверью протянулись ветки плюща. Листочки растения ярко-зеленого оттенка, их много и все они тянутся к солнечному свету, развеваясь от легкого дуновения майского ветерка, проникшего в комнату через балконную дверь. Видимо, в семье девочки любят растения и охотно разводят их, украшая жилище. Можно заметить, что на балконе с решетчатым ограждением стоят ящики с растениями. Комнатный цветок растет в горшке, стоящем на подоконнике.

    Все вместе – длинные лучи весеннего солнца, ветви растений, красивая декоративная посуда, нарядная скатерть, блестящий паркетный пол делают комнату уютной. А ее маленькая хозяйка, протянувшая руки навстречу новому дню и теплым лучам солнца, на фоне этой комнаты выглядит очень грациозно. Картина «Утро» пронизана ощущением радости жизни и хорошего начала нового дня, который будет наполнен интересными событиями.

  • Сочинение Дружба Васи, Валека и Маруси

    Вася является главным героем повести Короленко “В дурном обществе”. Вася- сын судьи, а значит не из бедной семьи. Он был всегда сыт, одет, у него были игрушки с которыми он играл, а вот Валек и Маруся были детьми подземелья

  • Сочинение по картине Левитана Тихая обитель 4 класс

    Этот известных художник, является непревзойденным мастером пейзажного жанре, так как большинство его работ выполнена этом виде, но нужно отметить, что основное место в его работах занимает церковная тематика. Карина «Тихая обитель»,

  • Дети всех возрастов любят сказки Пушкина за то они написаны в стихах, легко читаются и всегда содержат мораль и очень интересный сюжет. А мой любимой сказкой Александра Сергеевича является “Сказка о рыбаке и рыбке”.

  • Сочинение Природа в кладовой солнца

    Никто из вас никогда не задумывался, куда на зиму исчезает вся зелень? Сочная трава, зеленые листья, разноцветные цветы. Неужели это все каждый год погибает? Нет! Каждую осень яркое теплое солнышко своими ласковыми лучиками собирает все это,

  • Кон­курс­ное со­чи­не­ние ученика 6 класса Андрея Бочарова (г. Воронеж).

    Описание картины Т. Н. Яблонской «Утро»

    Передо мною картина Т.Н Яблонской ” Утро”. На ней изображена девочка и ее комната ранним солнечным утром. Первое, что бросается в глаза, комната, наполненная яркими солнечными лучами. Они, проникают через открытый балкон и окно, освещая и девочку и все, что находится в комнате. Комната большая, светлая и просторная. Она не заставлена лишней мебелью.

    На переднем плане картины виден круглый стол, покрытый сине-желтой полосатой скатертью с бахромой. На столе стоит расписной глиняный кувшин с молоком. Рядом хлеб в тарелке и масло. Наверное, это готовый завтрак. На левый край стола падает яркий солнечный луч.

    В центре картины изображена стройная, подтянутая, высокая девочка лет одиннадцати-двенадцати. Одета она в белую маечку и черные спортивные трусики. Девочка спортивная и гибкая. Движение ее поднятых рук и отставленной правой ноги показывают прекрасную пластику. Выполняя утренние упражнения, она серьезна и сосредоточена, красиво держит спину.

    На картине слева, позади девочки стоит деревянная кровать коричневого цвета. На ней теплое одеяло с пододеяльником, подушка с наволочкой и простыня. Они смяты. Девочка только что проснулась и еще не успела прибрать кровать.

    На заднем плане картины, у балконной двери, стоит стул со спинкой. На спинке стула висит красный пионерский галстук. Девочка — пионерка. На стуле лежит школьная форма. После завтрака девочка идет в школу.

    Далее, на заднем плане картины видна бледно-желтая стена, балкон и окно справа. Проем между балконом и окном украшен крупной декоративной тарелкой с росписью, выше которой висит декоративное кашпо. Из кашпо растет вьющееся растение, одна длинная ветвь которого подвешена выше балконных дверей, а вторая также повешена над окном. Переплетаясь, листочки создают декоративные арки над балконом и окном. Со стороны комнаты листья растения темно-зеленые, а освещенные солнечными лучами имеют нежно-зеленый цвет. На подоконнике окна стоит горшок с цветами. Балконная дверь состоит из двух створок, которые открыты наружу в сторону балкона. Верхняя, не открывающаяся часть балконной двери, застеклена. Она, как и окно, имеет овальную красивую форму. Это напоминает окна в старинных зданиях.

    За балконом, в легкой туманной дымке виднеются высокие здания. Это город. Звуки, запахи и ритмы утреннего города заполняют комнату. Зеленые растения на балконе показывают, что зимы нет. Скорее всего, это — весна.

    Разглядывая эту картину, я ощутил какую-то радость, почувствовал тепло солнечных лучей, наполнился ритмами просыпающегося города и хорошим предчувствием дня. Люди говорят, что как начнешь день, так его и проживешь. У этой девочки прекрасное начало дня — значит и дальше ее день и вся жизнь будут прекрасны. Эта девочка, после рассмотрения картины, стала мне как близкий друг.

    Бочаров Андрей , 12 лет

    На картине Яблонской Т.Н. запечатлено ранее утро. Дверь балкона выполнена в виде арки, она распахнута настежь, свежий утренний воздух наполняет комнату. Солнечные лучи озаряют ее ярким светом и кидают тени на деревянный пол. Комната довольно просторная, стены окрашены в спокойный светлый оттенок.

    Над балконной дверью и окном плетется зеленый комнатный цветок. На стене, возле она, висит декоративная расписная тарелка.

    Сбоку стоит кровать, пока еще не застеленная после сна. Возле балкона стоит стул со спинкой, на нем можно увидеть школьную форму и пионерский галстук.

    Посреди комнаты изображена высокая стройная девочка с косичкой, в белой майке и темных шортах. Она делает утреннюю зарядку перед тем, как пойти в школу. Видно, что девочка часто занимается и обладает хорошей пластикой.

    Также на картине можно увидеть большой круглый стол, который застелен бело-синей скатертью в полоску со свисающей бахромой. На нем стоит завтрак для девочки: кувшин, кружка, тарелка с хлебом и масло.

    Когда смотришь на картину, то как будто бы растворяешься в ней и даже слышишь звуки и ощущаешь свежий запах раннего утра.

    Эта картина меня очень вдохновила, зарядила позитивными эмоциями, наполнила энергией и желанием жить.

    Сочинение описание картины Яблонской Утро

    Написанная в далеком 1954 году картина Татьяны Яблонской «Утро» дает заряд бодрости людям, живущим в третьем тясячелетии и все более погружающимся в виртуальный мир посредством разнообразных гаджетов.

    Глядя на картину, хочется тоже распахнуть пошире балконную дверь и наполнить свое жилище не только свежим бодрящим воздухом, но и новыми эмоциями и ощущениями.

    Изображенная на картине девочка-подросток поражает своей грацией и позитивным восприятием жизни. Вся в солнечном свете, она с прикрытыми глазами и улыбкой на лице с упоением делает утреннюю зарядку, а на столе ее ждет приготовленный заботливой маминой рукой завтрак.

    Видно, что в жизни девочки, живущей в Киеве на Крещатике в просторной комнате с высокими потолками, царит гармония. Она не испытывает материальных трудностей, о чем свидетельствуют паркетный пол, вычурные овальные окна и редкая для того времени добротная деревянная кровать. Большинство же советских школьников середины ХХ века спали на стандартных железных кроватях с панцирными сетками.

    Героиня картины уже с юных лет приучена к порядку: в комнате чисто, паркет блестит, школьная форма, пионерский галстук, алые ленты для заплетания кос аккуратно разложены и развешены на венском стуле.

    Вьющийся над окном и балконной дверью плющ, пронизанный солнечными лучами и сверкающий бирюзой, создает картину волшебного уголка природы, который органично дополняется керамической тарелкой с изображением двух чудных птичек.

    Картина, несмотря на незатейливый и будничный сюжет, светлая, пробуждающая жизненные силы и показывающая красоту и ценность каждого дня, особенно такого прекрасного майского утра. От полотна мастера живописи Татьяны Яблонской как бы струятся флюиды свежести, молодости и предвкушения счастливой жизни.

    Описание картины

    Картина «Утро» была написана в средине ХХ столетия. Смотря на эту поразительную картину, появляется ощущение прохлады, которое отражает утро наступившего нового дня. Весьма приятно подняться с постели в чистой, свежей комнате. Комната оснащена скромной мебелью. Качественная деревянная кровать, деревянные стол и стул.

    На окнах нет ни гардин, ни портьер. На деревянных полах нет никаких дорожек. Стены скромно покрыты побелкой желтого цвета. Одни единственные украшения комнаты – это разрисованная тарелка с изображением птиц на стене и вьющимися искусственными цветами вокруг балкона. На главном фоне этой чудесной работы стоит девочка, которая делает утреннюю гимнастику. В комнате комфортно, и видно как ярко светит солнце за окном. Видно, что обитатель этой комнаты, очень аккуратный человек.

    Утро – это зарождение необычного дня. На этой картине нарисована весенняя пора года, так как двери на балкон раскрыты полностью. Девочка – подросток только, что проснулась и сразу начала делать утреннюю гимнастику. Поэтому кровать она еще не успела застелить. Девочка одета очень просто – на ней светлая майка и темные спортивные шорты. Видно, что девочка школьница, так как возле балкона на стуле бережно лежит ее форма и висит пионерский галстук.

    На переднем плане помещения нарисован круглый деревянный стол, покрытый прекрасной скатертью. На этом столе видно стоящие тарелку с хлебом и крынку молока с красивой росписью.

    Ярко светящее весеннее солнышко, прекрасная декорированная посуда, шикарная скатерть. Все это делает комнатку маленькой хозяйки очень комфортной. А сама маленькая хозяйка комнаты смотрится очень изящно.

    Смотря на это полотно, хочется, чтобы этот прекрасный солнечный день никогда не заканчивался. Эта картина насыщенна яркими красками, любовью, добротой и верой в благополучное будущее, которое непременно придет.

    3. Сочинение по картине Утро Яблонской

    Картина «Утро» была написана в 1954 году настоящим мастером жанровой живописи Татьяной Ниловной Яблонской. Ее картины всегда были полны любовью к России, социализму и народу. В числе известных работ Татьяны Ниловны можно выделить такие произведения как «Отдых», «Враг приближается», «На старте» и др. Глядя на картину «Утро», я проникаюсь добрыми эмоциями, желанием к свершениям.

    Казалось бы, изображен простой уклад – просторная комната, незаправленная кровать, обычная жизнь, но сколько света, если взглянуть на картину, можно увидеть в ней!

    На переднем плане передо мной предстает обыкновенная девочка, видимо, только проснувшаяся, если судить по незаправленной кровати. Из одежды на девочке только черные шорты и майка. Она делает утреннюю зарядку, гибки и изящны движения девочки.

    Позади нее стоит стул, на котором аккуратно сложена школьная форма, а на спинке висит пионерский галстук. Так же чист и паркет, на котором стоит девочка. Сразу видно, что она любит аккуратность и уют.

    Дверь в комнате распахнута, балкон открыт навстречу свежему и прохладному утреннему воздуху. Атмосферу свежести и природы подкрепляют цветы, свисающие вниз по стене.

    На переднем плане я вижу стол, накрытый синей скатертью. На столе аккуратно лежит кувшин с молоком, масло и хлеб – простой и полезный завтрак.

    Одна из самых главных черт картины – контраст между большим, неизвестным миром, который можно увидеть за окном и маленькой, уютной, безопасной комнатой. Огромный мир зовет изучить его и познать. И кажется, что девочка вот-вот оденет свою форму, возьмет портфель и отправится по дивной планете навстречу прекрасному утру.

    Мне очень понравилась картина, от нее веет светлыми красками, добром и грядущей надеждой на счастливое будущее, которое обязательно наступит.

    4. Сочинение по картине Яблонской Утро для 6 класса

    План

    1. О художнице
    2. Комната
    3. Цвета
    4. Заключение

    Татьяна Ниловна Яблонская – это известная художница, которая написала множество прекрасных картин. На картине «Утро» изображена девочка, которая только-только встала и делает зарядку. Одета она в маечку и коротенькие шортики, говорит это о том, что зарядку делает она ежедневно. Комната, в которой находится девочка очень большая и светлая. Открытая дверь на балкон говорит о том, что на улице тепло, через большое окно пробиваются солнечные лучи. На стене висит горшок, с очень красивым и большим цветком. Похож он на плющ, или на лиану, ведь он плетется по стене и свисает с окна и с двери на балкон. Под цветком висит красивая расписная тарелка.

    Не заправленная кровать, говорит о том, что сегодня выходной и девочка спала долго. Зато после утренней зарядки, она смело выполнит все свои домашние дела.А дел у нее немало, на стуле висят вещи – их нужно будет сложить и убрать в шкаф также девочке необходимо будет помочь по хозяйству маме.

    Мама у нее очень заботливая, на столе стоит свежий хлеб и кувшин с вкусным молоком – вероятно, это ее рук дело. После зарядки девочка с удовольствием съест этот вкусный завтрак.

    Комната


    Обстановка в комнате очень уютная и спокойная, это говорит о том, что в этом доме царит порядок и безмятежность. Комната очень чистая – девочка следит за этим. С первого взгляда, видно, что владелица этой комнаты очень стильная и творческая личность. Ведь интерьер в комнате просто невероятный: глиняный горшок украшен расписными цветами, висящая тарелка под цвет горшка, может похвастаться красивыми нарисованными птицами. Стол застелен голубой скатертью.



    На вид девочке лет десять – одиннадцать, она высокая и спортивного телосложения. То, что она по утрам занимается зарядкой, многое говорит о ее характере. Скорее всего, она очень целеустремленная и упорная. Всегда добивается того, чего хочет.

    Художница очень умело описала утро этой девочки. И глядя на картину, мы примерно можем представить ее распорядок дня.

    Цвета на картине Утро


    Для написания картины, художница не использовала слишком ярких красок, ведь это совсем необязательно и можно написать шедевр, бледными и тусклыми тонами.

    Главное, чтобы зрителю передался характер картины и задумка автора. Глядя на эту картину, можно смело сказать, что Татьяне Яблонской и то и другое, удалось на славу. Ведь настолько точно описать все мельчайшие детали – это дело непростое.

    Ознакомившись с этим полотном, любой человек вдохновится, и также как эта маленькая девочка, раскинув широко руки, помчится навстречу новому дню.

    Сочинение по картине Яблонской Утро № 3


    Татьяна Ниловна Яблонская была известна в художественном мире. Основной темой её картин было изображение обычных людей и их повседневной жизни. Даже обычные моменты из жизни Татьяна Ниловна умела изобразить по своему ярко и интересно. Картина под названием “Утро” была создана в 1954 году, основной идеей Яблонской было передать через краски красоту повседневной жизни. Перейдем к рассмотрению картины “Утро”.

    Перед собой я вижу полотно, на котором художник изобразил скорее всего утро, когда всё окружающее нас еще не проснулось, но девочка уже встала и начинает свой день.


    Девочку мы видим в центре, её лицо отражает радость и улыбка, скорее всего её радует хорошая погода за окном, ведь там солнечно и тепло. Эта улыбка задает настроение на весь день. Очевидно, что утро девочка начинает с зарядки, как известно, упражнения помогают нашему организму скорее проснуться. У девочки светлые волосы собранные в косу, по телосложению видно, что девочка спортсменка. Она застыла в позе из классики, поэтому скорее всего род её деятельности-танцы. Одета в светлую майку и темные шорты, руки она подняла вверх и широко развела, одна нога стоит ровно, а вторая на носочке, спина ровная, создается ощущение, что девочка тянется вверх. Своей изящностью и утонченностью она напоминает мне птицу, которая вот-вот взлетит.

    Комната на картине Яблонской Утро


    Перейдем к тому, что есть еще в этой комнате. Мы видим постель,девочка еще не успела её убрать, наверно она только проснулась и встала, на стуле лежат вещи, видимо их приготовили с вечера, стол накрыт красивой скатертью и на нем девочку видимо ждет её завтрак приготовленный родителями. Видим кувшин, в котором скорее всего молоко к завтраку, лежит хлеб, кусочек масла и нож. На стене можно заметить белое полотно с птицами, двери балкона настежь открыты, из этого можно судить о теплой погоде. В комнате наверняка приятная температура и гуляет свежий весенний воздух. Возле балконной двери висит горшок с цветами, листья раскинулись на большую часть стены.

    На полу видна тень от балконного ограждения, окна выполнены в особой стиле и имеют вид арки. В целом можно выделить уютное настроение картины, желтые стены еще раз подчеркивают теплоту комнаты. Сама комната не содержит лишних деталей, она просторная и содержит только нужные вещи. Глядя на картину меня наполняют положительные эмоции, я вижу на ней целеустремленность, активность и бодрость. Поэтому я считаю, что такой картине будет место в спальне, так как она пробуждает оптимизм и порождает хорошие черты.

    Татьяна Ниловна Яблонская. Сочинение для 6 класса.

    • Бродский И.И.

      Исаак Израилевич Бродский родом из села Софиевка Таврической Губернии. Он выходец из семьи среднего сословия (его отец был мелким торговцем и землевладельцем). Появился на свет известный художник 25 июня 1833 года. Уже в детстве ребенок любил рисовать.

      Мне так нравится картина «Первый снег»! Я очень люблю зиму и всегда тоже жду первого снега. Хотя я не знаю, ждали эти дети первого снега или нет. Но понятно по их радостным лицам, что они счастливы.

    • Сочинение по картине Сатарова Лесная прохлада 8 класс

      «Лесная прохлада» – очень красивая, светлая картина. В ней, действительно, есть свежесть, энергия… Мы видим ручей, источник сил. Вокруг него – густой лес. На картине много солнца

    История написания картины утро. Утро татьяны яблонской

    Каждый день нам приносит что-то новое и интересное, а начинается он всегда с утра. Именно это время и изобразила известная художница Яблонская в своей работе «Утро». Написать по картине Яблонской «Утро» легко и не составляет трудностей, ведь сама работа светлая, и вызывает только положительные эмоции. Утро тоже бывает разным. Бывает холодным, мокрым, серым, или бывает, как на репродукции картины Яблонской «Утро», солнечным и теплым. В такие дни хочется быстрее встать с кровати и бежать на улицу, подставив лицо солнечным лучам.

    Описание картины Яблонской Утро

    Описание картины Яблонской «Утро» хочется начать с общего впечатления. Когда смотришь на репродукцию картины «Утро», то появляются радостные эмоции, а на душе становится по-домашнему тепло. На картине мы видим девочку, которая только встала с кровати. Она даже не успела еще заправить постель, ведь первое, что ей захотелось в это солнечное утро, это протянуть свои руки вверх, напомнив своей позой птичку, которая летит навстречу солнцу, навстречу новому дню, новым свершениям. Сама девочка изящная, стройная, возможно, занимается танцами, ведь мы видим, как она тянет носочек, как будто собирается выполнить танцевальное «па».

    На переднем фоне мы видим еду, которая ожидает девочку на столе. Это, наверное, заботливая мама позаботилась о том, чтобы ее ребенок не ушел в школу голодным.

    Работая над сочинением-описанием картины Яблонской «Утро» хочется отметить просторную светлую комнату. Здесь нет ничего лишнего. Кровать, где можно отдохнуть после трудового школьного дня, стол, где можно делать уроки, а также перекусить и стул, куда можно повесить подготовленные вещи.

    На заднем фоне балкон, который и является источником поступления в комнату солнечных лучей. Балконный проем обвит зеленью, которая привносит в общий вид дополнительной свежести. Желтые стены лишь добавляют ноток тепла, уюта, а также добавляют картине больше света.

    Рассмотрим сочинение по картине Т. Н. Яблонской «Утро». Познакомимся с произведением известной Детально рассмотрим картину, почувствуем настроение автора, соприкоснемся с миром прекрасного.

    Краткая биография художницы

    В 1917 году в городе Смоленске родилась Татьяна Ниловна Яблонская. Через одиннадцать лет семья переехала в Одессу, а затем в Луганск. После окончания семилетней школы Татьяна Ниловна поступает в Киевский художественный техникум. Техникум в 1935 году ликвидируют. После этого Яблонская становится студенткой уже Киевского государственного художественного института. Окончила который в 1941 году и получила специальность «художник-живописец». Талантливая, творчески одаренная, мастер своего дела.

    На протяжении всей своей жизни, начиная с молодых лет, имела более тридцати персональных выставок в Москве, в странах ближнего зарубежья. Также Татьяна Ниловна принимала участие во всеукраинских и международных выставках. Особенное место заняли выставки в таких городах, как Венеция и Брюссель. Обладательница многих наград и званий: второй степени, член Союза художников, народный художник, профессор и многие другие.

    Детальное описание картины «Утро»

    Просторная комната, освещенная яркими лучами утреннего солнца, изображена на полотне. Раскинув в стороны руки, в центре комнаты стоит юная девочка и, радуясь новому дню, делает зарядку. Её движения мягкие и расслабленные, можно сделать предположение, что девчушка только что проснулась.

    В Яблонской «Утро» следует подчеркнуть любовь художницы к простой жизни обычных людей. В данном произведении раскрыта тема радости жизни – это умение радоваться таким простым вещам, как рассвет, начало нового дня. На спинке стула мы можем видеть пионерский галстук, девочка собирается идти в школу. На полотне можно видеть предметы обихода прошлых лет: стол, кровать, обрамляющее полукруглое окно вьющееся растение. На стене висит круглая фарфоровая тарелка. Такой же элемент, украшающий комнату, можно увидеть на столе, это кувшин.

    Работая над сочинением по картине Яблонской «Утро» и описывая общее впечатление, невольно чувствуешь атмосферу весны. Сам сюжет прекрасен тем, что такое происходит в жизни каждого человека. Каждый зритель может вспомнить в своей жизни такое чудесное весеннее утро, какое видит на картине Яблонской «Утро». Сочинения по картинеособенно интересные написаны детьми среднего школьного возраста. Незамысловатые, просто изложенные мысли оригинальны и милы.

    Хотелось бы немного окунуться в историю написания этого произведения. Ссылаясь на воспоминания автора, хочется отметить, что девочка, изображенная здесь, – родная сестра художницы. В сочинении по картине Яблонской «Утро» важно отметить, что изображенная здесь комната – это квартира на улице Красноармейской, находящейся в центре Киева. Лелечка – так нежно, по-домашнему называли сестру Татьяны Яблонской Елену.

    Впечатление и настрой от произведения мастера

    Как глоток свежего воздуха, как начало нового дня, как ожидание радости и счастья – вот поток мыслей, возникающий при просмотре этого полотна. В далеком 1954 году была написана Т. Яблонской картина «Утро». Сочинение по этому произведению пишут школьники средних классов. Это произведение учит детей, рассматривая детали интерьера, изучая сюжетную линию, видеть и понимать глубокий смысл данного труда. Учит угадывать значение, передаваемое автором произведения.

    В сочинении по картине Яблонской «Утро» нужно отметить, как один миг жизни, изображенный на этом полотне, отражает смысл и значение таких общечеловеческих ценностей, как домашний уют, семья, любовь к ближнему. Напоминает зрителю, как важно уметь радоваться каждому моменту, как жизнь во всём своём многообразии хороша и прекрасна. Как неповторим каждый её миг. Именно это мы видим на картине Яблонской «Утро». В сочинении по картине также необходимо обратить внимание на символизм, используемый мастером. Фигурка хрупкой девочки символизирует начало новой жизни, как начало пробуждения и расцвета самой природы.

    Заключение. Итог

    Подводя итоги, хочется обратить внимание на талант знаменитой художницы. Сочинение по картине Т. Н. Яблонской «Утро» должно передавать смысл задуманного автором сюжета. Полотно оставляет приятное и незабываемое впечатление.

    Экология жизни: Татьяна Яблонская, «Утро», 1954 год. Эта картинка была в школьном учебнике, может, и сейчас есть. По ней писали сочинения. Мне она нравилась: светлая, радостная, чистая. Чуть итальянская – с этим солнцем, арками, листьями. И сексуальная, ясное дело.

    Эта картинка была в школьном учебнике, может, и сейчас есть. По ней писали сочинения. Мне она нравилась: светлая, радостная, чистая. Чуть итальянская – с этим солнцем, арками, листьями. И сексуальная, ясное дело.

    Татьяна Яблонская, «Утро», 1954 год. Совсем недавно умер Сталин, так что картина передала настрой эпохи. Ночь ушла, девчонка-подросток вскочила, делает зарядку, она счастлива, у нее впереди долгий прекрасный день. С улицы доносится бодрый шум.

    Яблонская написала свою старшую дочь, Лену, ей тогда было 13 . Писала в своей киевской квартире. Да, комната кажется огромной, но на самом деле это была коммуналка.

    А родилась Лена 24 июля 1941 года. За месяц до этого, Яблонская и ее муж Сергей Отрощенко закончили Киевский художественный институт. Сергей сразу ушел на фронт, он и просил назвать будущую дочку Леной, Аленой.

    Остался цел, вернулся, но с Яблонской они вскоре развелись. Яблонская вообще прожила огромную жизнь. Она родилась в феврале 1917, а умерла в 2005, в том же Киеве.

    Однако у этой картины есть почти киношная история.

    Репродукцию «Утра» напечатал «Огонек». По всей стране ее вырезали из журнала и вешали на стены.

    Она висела и у казахского мальчика Арсена, тот буквально влюбился в девчонку с косой. А когда вырос, Арсен Бейсембинов двинул в Москву и поступил в Строгановское училище. Там завязался роман с однокурсницей. Арсен уговорил ее поехать летом к нему, в Алма-Ату.

    Здесь однокурсница увидела на стене маленькую репродукцию и призналась: это она. Да, Лена, та длинноногая девочка, тоже поступила в Строгановское, она не хотела учиться в родном Киеве, чтобы не подозревали в блате.

    И Арсен женился на девочке с картины, в которую был влюблен с детства, сюжет! Более того, Лена переехала к мужу в Алма-Ату, стала Бейсембиновой. Она работала мультипликатором, иллюстрировала книги, делала гобелены, там живет до сих пор. У них родился сын Зангар, тоже стал художником. Есть внуки и правнуки.

    А девчонка-подросток так и стоит напротив балкона, у нее впереди долгий прекрасный день.

    P.S. И помните, всего лишь изменяя свое сознание – мы вместе изменяем мир! © econet

    На картине замечательного мастера живописи Татьяны Ниловны Яблонской «Утро» показана легкая и непринужденная обстановка будней в обыкновенном доме. Проснувшись ранним весенним утром, худенькая девочка лет десяти, обрадовалась погожему дню и непроизвольно встала в позу «ласточки», словно балерина. Кажется, что сейчас мы услышим тихую музыку.

    Вероятно, на дворе – май, конец учебного года. Солнце послало свои первые лучи на землю – тени на полу довольно длинные. Пионерский галстук, который висит на спинке стула, который в те времена называли венским за изгибы дерева, означает, что школьные занятия еще не закончились. Осветившаяся первыми солнечными лучами комната окутана утренней прохладой, за стеклянными дверями, ведущими на маленький балкончик, видно, что над городом стоит туман прошедшей ночи.

    Постель девочка еще не убрала, она вся вытянулась навстречу новому дню, словно приветствуя его. Девочка радуется солнечному утру, а вместе с ней радуются все живые существа и даже растения. Листочки, разросшегося плюща, озаренные лучами солнышка, переливаются всеми оттенками зелено-малахитового цвета, украшая комнату.

    Судя по убранству, можно предположить, что в квартире живут люди искусства – на крупной керамической тарелочке, висящей в простенке, узор повторяет тот, что изображен на кувшине, стоящем на столе. Ампельные растения, вьющиеся по верху стены и те, что видны на балконе свидетельствуют о тяге хозяев квартиры к естественной природной красоте. Над тарелкой расположено кашпо. Из горшочка, находящегося в кашпо, тянутся ветки плюща, одна из них прикреплена над дверями, выходящими на балкон, вторая подвешена над окошком. Сплетаясь, мелкие листики образуют арки. В тени они насыщенно-зеленые, а освещенные приобретают почти бирюзовый оттенок.

    Картина Яблонской Утро привлекает своей естественностью и не принужденностью, движения школьницы вроде бы просты, но в то же время изысканы и от этого к ней с первого взгляда возникает огромная симпатия. Ее худенькая фигурка – олицетворяет бодрость. Глаза прикрыты, возможно, от солнечных зайчиков, пляшущих на паркете и стенах. На заднем плане в каком-то призрачном мареве еле видны очертания домов.

    На улице утренний час, теплые лучи солнца ярко освещают комнату, на столе покрытом скатеркой с сине-бежевым морским узором, разложен завтрак: кувшинчик с молоком, свежий батон и масло. Возможно, родители уже ушли на работу, а чтобы дочка не забыла позавтракать перед школой, приготовили для нее еду

    Свет яркими пятнами ложится на предметы и девочка тепло и нежно улыбается, она уверена, что такое начало дня обещает много интересных открытий в ее жизни.

    Комната довольно просторная, но в ней только необходимая мебель. Деревянная кровать говорит о достатке семьи, так как в 1954 г, когда была написана картина, это была редкость и в основном, кровати изготавливались из железа, даже так называемая «панцирная сетка» для многих людей в то время считалась роскошью. На кровати теплое одеяло, заправленное в белоснежный пододеяльник, значит, ночи еще нередко бывают прохладными. Форма сложена на стуле, а алый галстук повешен на спинку, чтобы не помяться.

    Паркетные полы тоже свидетельствуют о достатке. Вероятно, эта квартира, расположенная на втором этаже, находится в старинном доме. Дверь из двух створок, открытых наружу. Наверху застекленная часть балконной двери, как и окно, имеет овальную форму.

    Свежесть утра мы словно ощущаем через приоткрытые дверцы на балкончик. Кажется, еще несколько минут и оттуда подует ветерок, подхватив девочку, он закружит ее в прекрасном танце. Затрепещут, затанцуют листочки, а пташки, изображенные на тарелочке, весело прощебечут им прекрасный мотив.

    Татьяна Яблонская, за свою долгую жизнь, 88 лет, имела множество наград, принимала участие во многих выставках. Но самой большой наградой художница считала то, что ее талант был признан настоящими ценителями живописи, простыми людьми, которые посещали выставки и искренне любовались ее полотнами.

    Картина Яблонской «Утро» – гимн молодости, ощущения радости в предвкушении чего-то нового и удивительного. Мы смотрим, любуясь, на девочку и представляем ее будущее, навстречу которому она так доверчиво протягивает руки, приподнимаясь на носках, чтобы увидеть всю красоту окружающего ее мира.

    Картина “Утро” кисти советской художницы Татьяны Яблонской была каждом в школьном учебнике, может, и сейчас есть. По ней писали сочинения. Она нравилась всем: светлая, радостная и очень чистая. “Итальянская” по свету солнца, арками квартиры, листьями растения в комнате. Татьяна Яблонская написала картину «Утро» в 1954 году.

    Совсем недавно умер кровавый Сталин, так что картина передала настроение эпохи. Ночь ушла, девчонка-подросток вскочила, делает зарядку, она счастлива, у нее впереди долгий прекрасный день. С улицы доносится бодрый шум.

    Репродукция этой картины печаталась в популярных журналах, неоднократно выпускалась на почтовых открытках. Картина была помещена в учебнике «Родная речь», советские школьники должны были писать об этой картине сочинение.

    Шедевр : “Утро”

    Дата создания: 1954 год

    Материал: Холст, масло

    Музей:

    Яблонская написала свою старшую дочь, Лену, ей тогда было 13. Писала в своей киевской квартире. Да, комната кажется огромной, но на самом деле это была коммуналка. А родилась Лена 24 июля 1941 года. За месяц до этого, Яблонская и ее муж Сергей Отрощенко закончили Киевский художественный институт. Сергей сразу ушел на фронт, он и просил назвать будущую дочку Леной, Аленой. Остался цел, вернулся, но с Яблонской они вскоре развелись. Яблонская вообще прожила огромную жизнь. Она родилась в феврале 1917, а умерла в 2005, в том же Киеве.


    Однако у этой картины есть почти киношная история. Репродукцию «Утра» напечатал журнал «Огонек». По всей стране ее вырезали из журнала и вешали на стены. Она висела и у казахского мальчика Арсена, тот буквально влюбился в девчонку с косой. А когда вырос, Арсен Бейсембинов поехал в Москву и поступил в Строгановское училище. Там завязался роман с однокурсницей.


    Фотография. Художница Татьяна Яблонская с дочерьми

    Арсен уговорил ее поехать летом к нему, в Алма-Ату. Здесь однокурсница увидела на стене маленькую репродукцию и призналась, что на картине изображена она. Да, Лена – та длинноногая девочка, тоже поступила в Строгановское, она не хотела учиться в родном Киеве, чтобы не подозревали в блате.


    Арсен женился на девочке с картины, в которую был влюблен с детства! Более того, Лена переехала к мужу в Алма-Ату, стала Бейсембиновой. Она работала мультипликатором, иллюстрировала книги, делала гобелены, там живет до сих пор. У них родился сын Зангар, тоже стал художником. Есть внуки и правнуки.

    Картина украшает самое престижное собрание отечественного искусства в России – Третьяковскую галерею. Посмотреть на шедевр может каждый, кто переступит порог музея.

    Сочинение по картине Яблонской «Утро». Биография

    Рассмотрим сочинение по картине Т. Н. Яблонской «Утро». Познакомимся с произведением известной украинской художницы. Детально рассмотрим картину, почувствуем настроение автора, соприкоснемся с миром прекрасного.

    Краткая биография художницы

    В 1917 году в городе Смоленске родилась Татьяна Ниловна Яблонская. Через одиннадцать лет семья переехала в Одессу, а затем в Луганск. После окончания семилетней школы Татьяна Ниловна поступает в Киевский художественный техникум. Техникум в 1935 году ликвидируют. После этого Яблонская становится студенткой уже Киевского государственного художественного института. Окончила который в 1941 году и получила специальность «художник-живописец». Талантливая, творчески одаренная, мастер своего дела.

    На протяжении всей своей жизни, начиная с молодых лет, имела более тридцати персональных выставок в Москве, в странах ближнего зарубежья. Также Татьяна Ниловна принимала участие во всеукраинских и международных выставках. Особенное место заняли выставки в таких городах, как Венеция и Брюссель. Обладательница многих наград и званий: Сталинская премия второй степени, член Союза художников, народный художник, профессор и многие другие.

    Детальное описание картины «Утро»

    Просторная комната, освещенная яркими лучами утреннего солнца, изображена на полотне. Раскинув в стороны руки, в центре комнаты стоит юная девочка и, радуясь новому дню, делает зарядку. Её движения мягкие и расслабленные, можно сделать предположение, что девчушка только что проснулась.

    В сочинении по картине Яблонской «Утро» следует подчеркнуть любовь художницы к простой жизни обычных людей. В данном произведении раскрыта тема радости жизни – это умение радоваться таким простым вещам, как рассвет, начало нового дня. На спинке стула мы можем видеть пионерский галстук, девочка собирается идти в школу. На полотне можно видеть предметы обихода прошлых лет: стол, кровать, обрамляющее полукруглое окно вьющееся растение. На стене висит круглая фарфоровая тарелка. Такой же элемент, украшающий комнату, можно увидеть на столе, это кувшин.

    Работая над сочинением по картине Яблонской «Утро» и описывая общее впечатление, невольно чувствуешь атмосферу весны. Сам сюжет прекрасен тем, что такое происходит в жизни каждого человека. Каждый зритель может вспомнить в своей жизни такое чудесное весеннее утро, какое видит на картине Яблонской «Утро». Сочинения по картине особенно интересные написаны детьми среднего школьного возраста. Незамысловатые, просто изложенные мысли оригинальны и милы.

    Хотелось бы немного окунуться в историю написания этого произведения. Ссылаясь на воспоминания автора, хочется отметить, что девочка, изображенная здесь, – родная сестра художницы. В сочинении по картине Яблонской «Утро» важно отметить, что изображенная здесь комната – это квартира на улице Красноармейской, находящейся в центре Киева. Лелечка – так нежно, по-домашнему называли сестру Татьяны Яблонской Елену.

    Впечатление и настрой от произведения мастера

    Как глоток свежего воздуха, как начало нового дня, как ожидание радости и счастья – вот поток мыслей, возникающий при просмотре этого полотна. В далеком 1954 году была написана Т. Яблонской картина «Утро». Сочинение по этому произведению пишут школьники средних классов. Это произведение учит детей, рассматривая детали интерьера, изучая сюжетную линию, видеть и понимать глубокий смысл данного труда. Учит угадывать значение, передаваемое автором произведения.

    В сочинении по картине Яблонской «Утро» нужно отметить, как один миг жизни, изображенный на этом полотне, отражает смысл и значение таких общечеловеческих ценностей, как домашний уют, семья, любовь к ближнему. Напоминает зрителю, как важно уметь радоваться каждому моменту, как жизнь во всём своём многообразии хороша и прекрасна. Как неповторим каждый её миг. Именно это мы видим на картине Яблонской «Утро». В сочинении по картине также необходимо обратить внимание на символизм, используемый мастером. Фигурка хрупкой девочки символизирует начало новой жизни, как начало пробуждения и расцвета самой природы.

    Заключение. Итог

    Подводя итоги, хочется обратить внимание на талант знаменитой художницы. Сочинение по картине Т. Н. Яблонской «Утро» должно передавать смысл задуманного автором сюжета. Полотно оставляет приятное и незабываемое впечатление.

    Сочинение по картине Т. Яблонской “Утро” 📕

    План:

    1. Общее настроение картины.

    2. Композиция и художественные приемы.

    3. Связь картины с эпиграфом.

    Это утро, радость эта,

    Эта мощь и дня и света,

    Этот синий свод,

    Этот крик и вереницы,

    Эти стаи, эти птицы,

    Этот говор вод…

    Это все – весна.

    А. А. Фет

    Многие картины Татьяны Ниловны Яблонской, художницы, пишущей в стиле реализма и соцреализма, отмечены особым, присущим только им настроением. Сами по себе ее простые пейзажи, портреты и натюрморты, на которых ничем не примечательные предметы, могут казаться

    бесхитростными и простоватыми. Однако в каждом произведении заключена особая красота простой жизни, которая способна пленять, дарить особое настроение, надолго оставаясь в памяти. К таким творениям художницы относится картина под названием “Утро”.

    Эта картина несет в себе особый заряд свежести и бодрости, дарит ни с чем не сравнимое настроение радости новому дню. Помогают достичь такого эффекта и краски – светлые, солнечные и наоборот, глубокие и темные, и сама композиция полотна. Полотно по-своему поэтичное, чем-то напоминающее стихотворение-хокку: в краткой и лаконичной форме изображено подсмотренное у природы, сиюминутное и быстротечное. Несомненно, данная работа является знаковой для художницы, эту знаковость признавала как сама Яблонская, так и многие исследователи ее творчества.

    “Утро” – картина-портрет. Произведение изображает девочку, по-видимому, только что вставшую с постели и делающую утреннюю зарядку. Двери на балкон распахнуты, на полу – блики солнечного света. Картина пропитана ощущением прохлады, веющей с балкона, теплого, нагретого солнцем пола, запаха утренней свежести. Кажется, что где-то негромко играет радостная, бодрая музыка – вероятно, что именно с ней девочка выполняет ежедневный ритуал – делает утреннюю гимнастику.

    Композиция картины предельно проста. Полотно четко разграничено на передний и задний планы, при этом значимыми являются оба плана. В центре картины изображена фигура девочки в белой майке и темных спортивных трусиках. Образ девочки динамичен, фигура запечатлена в движении: она тянет руки вверх, словно потягивается. Глаза прикрыты, вероятно, от солнечных зайчиков, яркими пятнами пляшущие на паркете. Динамичность и стремление этой фигуры подчеркнуто контрастом с массивными и статичными предметами мебели – кроватью, столом.

    В композиции полотна нет надуманности, нарочитости – все образы жизненны и легки. Возникает ощущение того, что зритель является невольным свидетелем происходящего. Комната словно наполнена свежим ветром и солнцем – этот эффект достигнут высоким потолком, легким, стремящимся ввысь подъемом арки балконной двери, теплыми красками предметов интерьера.

    Цвета теплые, сочные и яркие – они привносят особое ощущение радости, торжественности. Светло: желтые солнечные стены, теплые оттенки коричневого и оранжевого – дерево кровати и пола. Теплота и свежесть этих цветов оттеняется насыщенными темными и холодными цветами – глубокого синего цвета скатерть на столе, темная школьная форма девочки, насыщенная зелень комнатных растений, обрамляющих проемы балконной двери и окна. Ярким пятном выделяется алый пионерский галстук, перекинутый через спинку стула. Благодаря этой детали мы можем предположить, насколько молода девочка.

    Помимо приемов контраста, при котором композиционно противопоставляются динамичные и статичные образы, а также теплые и холодные тона, художница использовала прием контражура. При нем основные источники света располагаются вне зоны видимости, за задним планом картины. Яркий, но мягкий солнечный свет, проникая сквозь высокую арку балкона, освещает комнатные растения, подсвечивая сзади часть листьев. При этом возникает интересный зрительный эффект горящей в солнечных лучах листвы. Контраст освещенных и неосвещенных темных участков растений создает ощущение колыхания на ветру, движения и статичности, подчеркивающее общие принципы композиции картины.

    Произведение лаконично и сдержанно: на полотне минимум деталей, при этом они органично вписываются в общую концепцию. Это декоративная тарелка на стене, украшенная изображением канареек, белый узорчатый кувшин на столе, тарелка с завтраком. Детали, словно некие актеры, прекрасно играют свою роль, поддерживая принципы контраста. Контраст возникает как по цветовым характеристикам (насыщенные цвета стены и скатерти и белый фон посуды), так и по фактурным (контраст между однотонной поверхностью и поверхностью с рисунком). Таким образом небольшие нюансы не утяжеляют композицию полотна, не отвлекают от главного образа – легкой и тоненькой фигурки девочки.

    Эпиграф, выбранный мной, неслучаен. Несмотря на то что текст стихотворения несколько не соответствует образам картины, общие настроения очень схожи. Мы не можем утверждать, какое время года на улице, однако ощущение чего-то нового, весеннего, легкого неуловимо присутствует в картине.

    Гармония стихотворного текста и гармония живописных образов тесно переплетаются между собой, образуя единое полотно. Общее настроение, мажорное и приподнятое, заставляет прочувствовать образы солнечного утра, хорошей погоды, радости и ликования природы и человека.

    Особым доводом к выбору именно этого стихотворения послужил возраст героини картины. Ведь молодость также, по сути, является весной – весной человека, яркой, легкой и стремительной. Девочка на полотне напоминает весеннюю птичку – широко раскинув крылья-руки и прикрыв глаза, она словно бы стремится слиться с ветром и солнцем, вобрать их в себя и взлететь в ясную синеву неба.

    Картина привлекла меня своими незабываемыми, простыми и трогательными образами. Ведь радостное настроение, ощущение свободы и счастья, яркие теплые краски, зелень и мягкий солнечный свет, а также молодость и гармония – это все и является особенным весенним настроением, живущим в сердце каждого из нас.

    Т. Яблонская – Утро (сочинение по картине)

         Передо мной картина Татьяны Яблонской, которая называется «Утро». На картине запечатлено раннее утро, все вокруг еще спит, но девочка уже начала новый день.

         В  центре картины мы видим девочку, обрадовавшись прекрасной погодой за окном, она с отличным настроением встречает новый день, чтобы окончательно проснуться она начинает утро с зарядки. На ее лице видна улыбка, ее золотистые волосы хорошо освещаются теплыми лучами солнца и блестят.  По фигуре девушки хорошо видно, что она занимается спортом, наверное, танцами, она стоит в классической танцевальной позе.  Она даже спит не в пижаме, а в черных шортах и белой майке. Ее руки подняты вверх и разведены в стороны, одна нога стоит на носочке, вся она подтянута и тянется вверх. Она как птичка, кажется, вот-вот вспорхнет и полетит навстречу новому дню.  

         Давайте посмотрим, что ее окружает. Ее постель еще не застелена, на стуле висят приготовленные со вчерашнего дня вещи, на столе, который накрыт сине-желтой скатертью.  Девочку ждет завтрак: здесь стоит кувшин, в который налито молоко, лежит хлеб, масло и нож.  На стене висит необычное панно с птицами, двери балкона открыты. Комната наполнилась свежим чистым теплым воздухом.  Над балконом висит горшок с цветами, листья которого спускаются вниз по стенам. Желтый цвет стен гармонично сочетается с зелеными листьями. Перила балкона отбрасывают тень на пол в комнате.  В этой комнате интересные окна, они оформлены в виде арки.

         Вся картина наполнена светом, желтые стены излучают тепло, комната в которой мы находимся очень уютная и красивая. Картина вызывает положительные эмоции, здесь запечатлено движение, бодрость, активность, оптимизм. Нужно, чтобы такая картина висела в спальне, чтобы, когда ты просыпался, ты ее видел. Такая картина будет хорошим стимулом для начала  утра с зарядки.

     

     

    Сочинение по картине Т.Н. Яблонской «Утро» (второй вариант):


                 План сочинения:
    1. Татьяна Яблонская – известный художник.
    2. Картина «Утро»:
        а) погода за окном;
        б) описание комнаты;
        в) героиня картины;
        г) краски картины
    3. Впечатление от картины.

         Татьяна Яблонская – известный художник ХХ века. Большая часть жизни и творчества Т. Яблонской прошла в Киеве. Первое признание художница получила за картину «Хлеб». Ее полотна не раз выставлялись на международных выставках. По решению ЮНЕСКО 1997 год был объявлен годом имени Татьяны Яблонской.

         Перед нами – картина «Утро». На ней изображено раннее ясное  весеннее утро. Солнечные лучи врываются в комнату через окно и открытые двери балкона и падают на стул, стол, пол, кровать. Вся комната наполнена свежим воздухом.

         В комнате мы видим не застеленную кровать, с которой только встала девочка. На стуле около балкона аккуратно развешена школьная форма. В центре комнаты расположен стол, на котором девочку ждет завтрак: молоко в глиняном кувшине, хлеб, масло. На стене у балкона висит горшок с красивым комнатным цветком. Эта деталь очень освежает картину.
    Около стола находится главная героиня – девочка  лет десяти, которая грациозно выполняет упражнения  утренней зарядки. Девочка стройная, изящная, спортивная. Не смотря на то, что только проснулась, школьница уже аккуратно причесана. Лицо ее сосредоточено, она сконцентрирована на упражнениях.

         Для своего полотна Яблонская выбрала светлые  краски, которые подчеркивают безоблачность, солнечный свет, теплоту. Это желтые, бледно – кремовые, светло – зеленые тона. С помощью них художница рисует солнечные блики, которые озаряют всю комнату.

         Художественное мастерство Татьяны Яблонской, правильная композиция, учет всех деталей создают праздничное, приподнятое весеннее настроение. Картина излучает теплоту и бодрость. Призывает видеть прекрасное в повседневных моментах жизни.

    Пятьдесят лет назад убийство Джока Яблонски потрясло рабочее движение | История

    Джозеф А. «Джок» Яблонски выдвигает свою кандидатуру на пост президента Объединения горняков. Беттман / Автор

    В канун Нового 1969 года Чип Яблонски позвонил отцу. Или, по крайней мере, он пытался.

    «Телефон не отвечал», — вспоминал Яблонски почти полвека спустя. «Мы думали, [он] ушел на вечер.

    Яблонски, в то время адвокат в Вашингтоне, округ Колумбия, ничего не думал об этом до тех пор, пока несколько дней спустя его отец, лидер United Mine Workers (UMW) Джозеф «Джок» Яблонски, не явился на приведение к присяге выборных должностных лиц в Вашингтоне, штат Пенсильвания, небольшом городке примерно в получасе езды к югу от Питтсбурга. Чип и его брат Кен опасались за безопасность своего отца с тех пор, как в мае прошлого года он объявил, что бросит вызов У. А. «Тони» Бойлу на пост президента UMW. Ранее в том же месяце он проиграл выборы, но оспаривал их результаты как сфальсифицированные.

    Кен, живший в Вашингтоне, отправился навестить своего отца в его фермерский дом в Кларксвилле, примерно в 20 милях от него, в самом сердце угольной местности на юго-западе Пенсильвании, где он обнаружил результаты ужасной казни.

    Джок Яблонски умер, как и его жена Маргарет и их 25-летняя дочь Шарлотта. Все были убиты выстрелами. У «Шевроле» его отца и «Форд-Мустанга» сестры были проколоты шины, а телефонные линии, идущие к дому, были перерезаны.

    Даже на ранних стадиях расследования тройного убийства власти полагали, что в нем замешано более одного человека.Но следователи в конечном итоге раскрыли заговор, который простирался вплоть до самого Бойля, и последующие уголовные дела привели к тому, что UMW и рабочее движение в целом изменили свою деятельность.

    «После ареста Бойля у вас есть момент, когда [UMW] открывается, и это критический момент», — говорит историк труда Эрик Лумис. «Во многом современное руководство [UMW] исходит из этого движения».

    *****

    Реформа — если не революция — расцвела в 1960-х годах и распространилась на зреющее рабочее движение.Уходило в отставку первое поколение организаторов, в том числе Джон Л. Льюис, более 40 лет проработавший президентом UMW, которую он называл «ударными отрядами американского рабочего движения».

    Льюис был революционной фигурой в американском рабочем движении, основав Конгресс промышленных организаций (CIO, который позже объединился с AFL) и выступая в качестве его первого президента из своего офиса в Вашингтоне, округ Колумбия. Льюис поощрял рост профсоюзов по всей стране, но также был самодержцем, очищая всех, кто с ним не соглашался.Собственно, именно так Джок Яблонски стал известен в профсоюзе.

    Родившийся в Питтсбурге в 1910 году, Яблонски начал работать на угольных шахтах юго-западной Пенсильвании в возрасте 15 лет. В 1933 году в результате взрыва на шахте погиб его отец, и в течение многих лет безопасность шахт была для него ключевой проблемой. Яблонски привлек внимание Льюиса и вскоре получил поддержку титана: сначала он баллотировался в исполнительный совет в 1941 году, а затем в следующем году стал президентом округа, охватывающего его родной регион Пенсильвании.(Действующий президент округа Патрик Фэган вызвал гнев Льюиса за поддержку кандидата Франклина Рузвельта на третий срок; Льюис поддерживал кандидата от республиканцев Уэнделла Уилки.)

    Джон Л. Льюис, президент Союза горняков, руководил профсоюзом твердой рукой. Беттман / Автор

    В 1960 году , Льюис ушел в отставку, и его сменил на посту президента профсоюза Томас Кеннеди, но реальной властью за троном был Бойль, вице-президент, который поднялся по служебной лестнице в своей родной Монтане, прежде чем Льюис привез его в Вашингтон, чтобы стать ухоженный как его истинный наследник.Когда здоровье Кеннеди ухудшилось, Бойль взял на себя исполнительные обязанности и, наконец, стал президентом после смерти Кеннеди в 1963 году. Бойль разделял диктаторские наклонности Льюиса, но не обладал его проницательностью.

    «Тони Бойл руководил организацией United Mine Workers, как это делал Джон Льюис, но он не был Джоном Льюисом и не добился того, что имел», — говорит Чип Яблонски, которому сейчас 78 лет и который ушел из юридической практики. «Это было коррумпированное учреждение сверху донизу».

    Бывший президент United Mine Workers У.А. «Тони» Бойл входит в здание суда во время судебного процесса по обвинению в организации убийств Яблонского в 1969 году. Беттман / Автор

    Устав профсоюза гласил, что пенсионеры сохраняли за собой полные избирательные права, а Бойль сохранял власть благодаря тому, что младший Яблонски называет «фиктивными местными жителями», состоящими из пенсионеров и не обязательно достаточными представителями активных членов. Бойль также, похоже, нашел высокооплачиваемую работу в профсоюзе для членов семьи.

    Когда Бойль щедро потратился на профсоюзный съезд 1964 года в Майами — первый съезд профсоюзов за пределами угольной страны, — он столкнулся с оппозицией среди UMW.«Если вы попытаетесь отобрать у меня этот молоток, — цитирует Бойля United Press International, — я все равно буду держать его, когда буду летать над вашими головами». В Майами группа горняков из 19-го округа, охватывавшего Кентукки и Теннесси, напала на выступающих против Бойла.

    Профсоюз также владел Национальным банком Вашингтона (округ Колумбия, а не Пенсильвания), уникальное соглашение, которое помогло профсоюзу расширить и приобрести собственные шахты в более тяжелые времена, но к 1960-м годам стало изобиловать мошенничеством и плохим управлением.В течение многих лет профсоюз улучшал финансовое положение банка за счет льгот членов профсоюза, схема, которая не будет раскрыта до конца десятилетия.

    Вдобавок ко всему, Бойль слишком уж сблизился с владельцами шахт, о чем свидетельствует его прохладная реакция на аварию на шахте Фармингтон в Западной Вирджинии. Ранним утром 20 ноября 1968 года в районе прогремела серия взрывов. Из 95 человек, работавших в ночную смену «кошачий глаз», 78 погибли. Останки 19 человек остались в шахте, которую через 10 дней запечатали без участия семей горняков. Бойл назвал это «несчастным случаем», высоко оценил безопасность компании и даже не встретился с вдовами горняков.

    Джок Яблонски, тем временем, был маловероятным революционером. В свои 50 лет он был частью внутреннего круга руководства профсоюзом, но он видел проблемы в работе профсоюза и открыто говорил об этом. «Он не радикал», — говорит Лумис о Яблонски. «Он инсайдер, но он знал, что происходит среди рядовых, и профсоюз не очень хорошо служил своим членам».

    Бойль отстранил Яблонски от должности президента округа в 1965 году якобы за неповиновение.Но сын Яблонски Чип видел другую причину.

    «Бойл видел в моем отце угрозу, — вспоминает Чип. «[Мой отец] несколько лет колебался и решил бросить вызов Бойлю [в мае 1969 года]».

    «С того момента, как он объявил о своей кандидатуре, мы боялись, что головорезы из 19-го округа активизируются, — говорит Чип.

    Так и случилось. После убийств в уголовном ордере от Содружества Пенсильвании говорилось, что Бойль отправился к Альберту Пассу, стороннику Бойля и президенту округа 19, и сказал: «Яблонски следует убить или покончить с ним.Вскоре после этого 19-й округ получил от профсоюза 20 000 долларов в исследовательский фонд. Чеки были выписаны пенсионерам, которые обналичили их и вернули Пассу, который затем использовал деньги в качестве оплаты для заказа убийства Яблонски.

    В то же время профсоюзная газета «Журнал горняков» стала во время предвыборной кампании домашним органом Бойля, публикуя антияблонскую пропаганду. Бойл распечатал еще 100 000 бюллетеней, чтобы заполнить урну для голосования, и в День Благодарения, за две недели до выборов, Пасс сообщил Бойлу итоги голосования в округе 19.Конечно, Бойль решительно выиграл округ, и столь же неудивительно, что он выиграл выборы.

    Все это время Яблонски и его адвокаты умоляли Министерство труда США вмешаться, но безрезультатно. «Министерство труда не было заинтересовано в расследовании, — говорит Яблонски-младший. «Весь процесс был пронизан мошенничеством. Это был несовершенный процесс от начала до конца. Во всем этом была обратимая ошибка».

    Федеральному правительству потребовалось убийство его отца, матери и сестры.

    *****

    Шокирующая жестокость убийств вскоре уступила место поразительной неумелости преступления и сокрытия. В течение месяца федеральные следователи обнаружили растрату денег для оплаты убийц, которые были быстро арестованы в Кливленде. Важным ключом к разгадке была табличка в доме Яблонски с номерным знаком штата Огайо. Судя по всему, убийцы преследовали его в течение некоторого времени — даже упустили несколько случаев, чтобы убить его, когда он был один.

    Сыновья убитого чиновника UMW Джозефа А.Яблонски, показанный здесь на пресс-конференции, потребовал немедленного уголовного преследования должностных лиц UMW, которые, как они обвиняют, «украли деньги у горняков этой страны». Слева направо: Кеннет Дж. Яблонски, Джозеф А. Яблонски. Беттман / Автор

    Силус Хаддлстон, шахтер на пенсии из Дистрикта 19, привлек для этой работы своего зятя Пола Гилли, которого милосердно называют маляром , . Он, в свою очередь, привлек Клода Вили и Бадди Мартина, двух других странствующих преступников.У них троих не было диплома об окончании средней школы.

    Как и большинство жителей Пенсильвании, адвокат Ричард Спрэг прочитал в газете об убийствах и первых арестах. Но он собирался вступить в интимную связь. В округе Вашингтон, как и во многих менее густонаселенных округах Пенсильвании в то время, окружной прокурор работал неполный рабочий день. Окружной прокурор округа Вашингтон, Джесс Коста, знал, что это дело будет гораздо более масштабным, чем все, с чем он когда-либо сталкивался, поэтому он попросил Спрэга, который работал на Future U.Сенатор С. Арлен Спектер в Филадельфии, чтобы быть специальным прокурором.

    Спрэг начал расследование, которое уже должно было стать одним из крупнейших в истории штата, при этом местные правоохранительные органы работали вместе с полицией штата Пенсильвания и ФБР. «Все правоохранительные органы работали как часы», — говорит Спраг, который в свои 94 года все еще ежедневно приходит на работу в основанную им филадельфийскую юридическую практику. «Не было никакой зависти».

    В конце концов, обвинение добралось до Бойла, который в момент сладостно-горького удовлетворения был арестован за убийства в 1973 году, когда Чип Яблонски низложил его по гражданскому иску.К тому времени Бойль уже был осужден за растрату, а в следующем году он был осужден за убийство, став одним из девяти человек, попавших в тюрьму за убийства Яблонского.

    «Это было действительно чувство полного удовлетворения от того, что правосудие пробилось, — говорит Спрэг. «Это был долгий, долгий путь».

    Путь будет таким же долгим, а удовлетворение недолгим – реформировать союз.

    *****

    Когда стало известно об убийстве Яблонски, тысячи горняков в западной Пенсильвании и Западной Вирджинии ушли с работы.Перед смертью он был реформатором. Теперь он был мучеником за дело.

    В апреле 1970 года была сформирована организация «Горняки за демократию», чтобы продолжить усилия по реформированию кампании Яблонского, а также продолжить усилия Яблонского по признанию недействительными выборов 1969 года. В конце концов, судья отменил эти результаты выборов и назначил новые выборы в 1972 году. На этот раз Бойлю бросил вызов (и он проиграл) Арнольду Миллеру, шахтеру из Западной Вирджинии, чей диагноз болезни черных легких привел к тому, что он стал защитником горняков, пострадавших от по болезни.

    Через год после избрания Миллера профсоюз — во главе с Чипом Яблонски в качестве главного юрисконсульта — переписал свою конституцию, восстановив автономию округов и устранив фиктивных местных жителей, которых Бойль использовал для консолидации власти. Но лидеры округов были не так настроены на реформы, как сотрудники, многие из которых были взяты из движения «Горняки за демократию», и, что еще хуже, Миллер был болен и неэффективен на посту президента. «Многие движения в 1970-х считали, что чем больше демократии, тем лучше результат, но это не так, потому что некоторые люди не готовы руководить», — говорит Лумис.

    Трудовой ландшафт сильно отличается от того, что был во время убийства Яблонского. Страна отошла от производства и профсоюзов. В 28 штатах действуют законы о праве на труд, которые ослабляют организационную способность профсоюзов. В 1983 г. членство в профсоюзах составляло 20,1% рабочей силы США; сегодня он составляет 10,5 процента.

    Это, в сочетании с сокращением использования угля и распространением более эффективных и менее трудоемких методов добычи угля, привело к сокращению рабочей силы в угледобывающей промышленности.«UMW — это оболочка самого себя, но это не его вина», — говорит Лумис. «Я скептически отношусь к тому, что история сложилась бы иначе», если бы Яблонский сам внес изменения.

    Чип Яблонски считает, что его отец отсидел бы всего один срок, если бы он выжил и стал президентом UMW. Но после смерти наследие Яблонского и движение, вдохновленное его смертью, продолжают жить. Ричард Трумка, который, как и Яблонски, был шахтером на юго-западе Пенсильвании, вышел из движения «Горняки за демократию» и пошел по тому же пути, что и Джон Л.Льюис, занимавший пост президента UMW до того, как был избран президентом AFL-CIO, и эту роль он занимает до сих пор.

    «[Трумка] помогла восстановить все так, как должно было быть», — говорит Яблонски.

    Преступление Трудовая история Политические лидеры

    Рекомендуемые видео

    ИСТОРИЯ ХАРАКТЕРА | Киркус Отзывы

    к Кристин Ханна ‧ ДАТА ВЫПУСКА: 1 июля 2002 г.

    Очередная немолодая мамаша в замешательстве.

    После многих лет фальстартов и больших надежд суровый красивый муж Элизабет Джек, бывшая звезда футбола, только что получил место спортивного комментатора в национальных новостях. Он все еще любит ее, даже несмотря на то, что гораздо более молодые женщины бросают на него приходящие взгляды. Черт возьми, он не хочет предавать любовь всей своей жизни после того, как она помогла ему бросить наркотики и осталась с ним, даже когда он был борющимся бывшим. И не покажется ли лицемерием, если он будет дурачиться со своей сексуальной помощницей, пока будет делать подробный репортаж о деле об изнасиловании с участием известного баскетбольного центра? Ну, он все равно дурачится.Элизабет, по прозвищу Берди, ничего об этом не знает, но она отдаляется от Джека, когда ее запойный отец умирает от инсульта. Теперь никто больше не назовет ее «сахарной свеклой». Пора вернуться домой в Теннесси и сразиться с Анитой, этакой злобной мачехой, настолько дрянной, что она весь день носит розовые пухлые тапочки. Естественно, оказывается, что у Аниты на самом деле золотое сердце, и она знает кое-что о покойной матери Берди, о чем долгие годы замалчивали. Мама была художницей, как и Берди, и старый скандал всплывает наружу, когда Анита разворачивает яркое полотно, на котором изображен ее тайный любовник.Возможно, размышляет Бёрди, ее мать умерла от горя, так и не последовав за своей настоящей любовью и не развив свой талант. Неужели она тоже пожертвовала всем, что ей дорого? Надеясь выяснить это, Берди присоединяется к группе поддержки, которая обещает вернуть запутавшимся женщинам их страсть. Она и Джек расходятся, что вызывает у их взрослых дочерей возражение «как ты посмел». Будет ли Берди летать в своем пустом гнезде? Вернется ли она в колледж, чтобы получить степень в области искусства? Будут ли когда-нибудь продаваться ее задумчивые акварели?

    История с мягким фокусом развивается вместе с несколькими сюрпризами.На этот раз Ханна избегает сложных мыльных опер своих предыдущих рассказов («Остров лета», 2001 и т. д.).

    Дата публикации: 1 июля 2002 г.

    ISBN: 0-345-45071-X

    Количество страниц: 352

    Издатель: Баллантайн

    Обзор опубликован в сети: 20 мая 2010 г.

    Обзоры Kirkus Выпуск: 15 мая 2002 г.

    Поделитесь своим мнением об этой книге

    Вам понравилась эта книга?

    Как убийства лидера лейбористской партии и его семьи в 1969 году навсегда изменили угольную страну ‹ CrimeReads

    Тони Бойл сидел за своим столом всего в четырех кварталах от него, когда репортер Newsweek позвонил в пресс-службу профсоюза, чтобы узнать его реакцию на заявление Джока Яблонски.Когда секретарша сообщила ему эту новость, Бойль отнесся к этому с недоверием.

    Накануне он почти четыре часа встречался с Яблонски, чтобы поговорить о законодательстве по безопасности шахт, и все казалось таким нормальным. Его старый соперник был уважителен и, что более важно, почтителен, но Яблонский одурачил его.

    Кое-кто в иерархии профсоюза думал, что Яблонски, возможно, планировал свергнуть Джорджа Титлера, круглого вице-президента профсоюза, но его заявка на высший пост стала ужасным сюрпризом, особенно для Бойля, который верил во все чудеса Яблонски сказал о нем, когда они вместе путешествовали по угольным месторождениям Западной Вирджинии.Оправившись от шока, Бойль заорал на своих помощников, чтобы они прочесали громоздкую архивную комнату UMWA и принесли ему каждую крупицу грязи на Яблонски, которую они смогли найти.

    Яблонски ожидал, что Бойль начнет кампанию по выжженной земле. Ему нужно было одобрение Льюиса. Он снова позвонил ему 1 июня; Льюис все еще был слишком болен, чтобы встретиться сейчас, но предложил вторую неделю июня.

    Статья продолжается после рекламы

    На следующее утро Яблонски присутствовал на заседании Международного исполнительного совета под председательством Бойля.Атмосфера была ледяной, и ни один мужчина не говорил с другим. В тот же день Яблонски посовещался с Раухом, который сказал ему отправить Бойлю заказное письмо, напомнив ему о его юридической ответственности в соответствии с федеральным законом за проведение честных выборов.

    Согласно уставу профсоюза, Яблонски сначала должен был выиграть кандидатуры не менее пятидесяти из почти 1300 местных жителей профсоюза, прежде чем его имя могло быть включено в декабрьский бюллетень. В своем письме Яблонски просил Бойля проинструктировать всех наемных работников профсоюза занять позицию «невмешательства», заставить профсоюз рассылать его предвыборную литературу за свой счет и приказать United Mine Workers Journal освещать и то, и другое. кампании справедливо и равноправно.

    Ответ Бойля пришел быстро. 4 июня он созвал специальное собрание председателей союзных округов, чтобы обсудить, как бороться с изменой Яблонского и мятежом. Его рекомендации были драконовскими: от распространения петиции об отзыве в округе 5 до привлечения его к суду за утечку конфиденциальной профсоюзной информации Ральфу Нейдеру. Президенты округов также обсудили составление досье о криминальном прошлом Яблонски, которое они могли бы отправить Надеру, Рауху и Гехлеру, и проверку местного отделения 1787, его домашнего отделения в округе 5, на предмет мошенничества и воровства.

    Два дня спустя Бойль уволил Яблонски с поста исполняющего обязанности директора Беспартийной лиги лейбористов и приказал ему вернуться в 5-й округ, где Майк Будзаноски, его президент и сторонник Бойля, переназначит его. Рау пригрозил немедленно подать в суд на профсоюз, если Бойль не восстановит своего клиента, но лидер профсоюза не ответил.

    Статья продолжается после рекламы

    Худшие новости пришли 11 июня: Льюис умер в то утро от внутреннего кровотечения. Это был сокрушительный удар.Его поддержка кампании Яблонского или даже его продолжающееся молчание значительно повысили бы шансы повстанца. Тем временем Бойль извлек выгоду из смерти Льюиса. В специальном выпуске United Mine Workers Journal распространялась выдумка о том, что Бойль был избранным протеже Льюиса, но эти двое мужчин никогда не были близки. В 1960-х годах нередко в полдень можно было зайти в роскошную столовую отеля Carlton в Вашингтоне и увидеть, как каждый мужчина обедает в одиночестве.

    Для редакторов трибьютного номера это не имело никакого значения.Было почти столько же фотографий Бойля, сколько фотографий покойного босса профсоюза, украшавших ее страницы, в том числе одна из них, стоящая на коленях и молящаяся на могиле Льюиса.

    Убрав Льюиса с дороги, Бойль отклонил просьбы Яблонски о проведении честной кампании. Раух сопротивлялся, используя те же стратегии, которые он использовал во время движения за гражданские права, немедленно обращаясь к федеральным судам и их огромным полномочиям по отправлению правосудия. Стратегии опытного адвоката оправдались: 20 июня судья окружного суда Соединенных Штатов Говард Коркоран приказал UMWA распространять предвыборную литературу Яблонски.

    Невозмутимый Бойль созвал 23 июня еще одно собрание Международного исполнительного совета профсоюза. Он попросил правление назначить его заменой Льюиса на посту профсоюзного попечителя Фонда социального обеспечения и пенсионного обеспечения, что дало бы ему доступ к дополнительным миллионам долларов UMWA. После того, как это утвердило назначение Бойля, правление приняло его решение уволить и переназначить Яблонски, что, как сказал Бойль своим собравшимся помощникам, он сделал, потому что кандидат-повстанец выступал против политики профсоюза.Яблонский был единственным членом, который не голосовал за резолюцию. Он настаивал на том, что Бойль уволил его из-за его кандидатуры, но большинство его товарищей по совету с каменными лицами просто смотрели на него, пока он и Бойль кричали друг на друга. Трое выступавших обвинили Яблонского в измене.

    Статья продолжается после рекламы

    Альберт Пасс, который предоставил штурмовиков для охраны съезда профсоюза в 1964 году в Бэл-Харборе, Флорида, и который теперь был членом правления UMWA от округа 20 в Алабаме, а также секретарем-казначеем его округа 19, услышал достаточно.

    Он поднялся на ноги и посмотрел на Яблонски сквозь толстые линзы своих черных очков в стальной оправе. Его лицо скривилось от неодобрения, когда эмоции захлестнули его — как будто он был в агонии во время одной из своих любимых воскресных проповедей, — и он заговорил на закодированном языке холмов Кентукки, угрожая жизни Яблонски. «У нас отличный союз, и мы собираемся его сохранить. Президент Бойль! — крикнул Пасс. «Мы не оставим вас и других офицеров без дела в том поле, а этих проклятых парней из кустов стреляют в вас там одних! Ей-богу, мы их выгоним из-за этих кустов! Мы собираемся поддержать вас! Спасибо большое!”

    ***

    После шокирующего заявления Яблонски Бойль обдумывал, как наказать своего давнего соперника.

    После шокирующего заявления Яблонски Бойль обдумывал, как наказать своего давнего соперника. Будучи президентом самого богатого профсоюза страны, он мог легко нанять батальоны публицистов, стратегов и юристов, чтобы гарантировать свое переизбрание, но просто победить Яблонского было бы недостаточно. Яблонский был предателем и осведомителем. Он был одним из них, членом внутреннего круга профсоюза. Его измена была такой же ужасной, как и Иуда Искариот.

    Предательство Яблонского нарушило нерушимые правила верности и родства, которые поддерживали жесткую иерархию профсоюза.Столь же непростительно то, что он бросил вызов Бойлю и открыто поставил под сомнение его авторитет перед всем Международным исполнительным советом. Уничтожение Яблонски станет суровым сигналом для любого, кто может быть достаточно глупым или безрассудным, чтобы бросить вызов Тони Бойлю, а также положит конец его угрозам разоблачить коррупцию Бойля. «Я играл в каждом иннинге этого матча, — признался Яблонски одному репортеру. «Я знаю, что происходит. Я знаю эту игру от А до Я». Он знал, где находятся захороненные тела UMWA, и лучше, чем кто-либо, понимал, что Бойль удерживает свой трон, используя деньги UMWA для покупки лояльности и распространения страха.

    Статья продолжается после рекламы

    После того, как собрание совета закончилось, Бойль последовал за Пассом и Уильямом Тернблейзером-младшим, юристом и президентом 19-го округа в очках, в коридор перед конференц-залом совета на третьем этаже. «Мы ссоримся, — сказал он им. «Яблонского надо убить или покончить с ним». Пасс знал приказ, когда он его слышал. Он шагнул вперед: 19-й округ сделал бы это, если бы никакой другой округ не хотел этой чести. «Отлично», — ответил Бойль, как будто только что заказал бутерброд.Разговор занял меньше минуты.

    ***

    Это был не первый случай, когда Пасс выступил вперед, чтобы разобраться с кем-то, кто бросил вызов авторитету профсоюза.

    Альберт Пасс стал секретарем-казначеем Округа 19 в 1952 году, когда массовая механизация начала вытеснять горняков с работы. Двумя годами ранее Джон Л. Льюис совершил немыслимое. Он заключил соглашение с недавно созданной Ассоциацией операторов битуминозного угля, которой принадлежала почти половина добываемого в США угля.В обмен на более высокую заработную плату своим шахтерам и увеличение отчислений в профсоюзный фонд социального обеспечения и пенсионного обеспечения он пообещал мир на угольных месторождениях. Он также согласился с тем, что угольные компании могут ускорить механизацию своих шахт.

    Стабильная добыча теперь значила для UMWA так же много, как и для угольных операторов, а безопасность, например, внутри дома номер 9, отошла на второй план по сравнению с тоннами добытого угля. Механизация стоила более 300 000 шахтеров работы, медицинского страхования и пенсий.Между 1948 и 1964 годами более миллиона жителей Аппалачей лишились основных средств к существованию. Они погрузились в нищету, в то время как длинные товарные поезда уносили богатство с их богатых полезными ископаемыми гор, не оставляя им ничего.

    Статья продолжается после рекламы Сделка

    Льюиса также спровоцировала войну. В 1953 году крупные угольные операторы начали открыто критиковать UMWA за то, что она не организовала угольные месторождения северного Теннесси и юго-востока Кентукки. Непрофсоюзные рудники, которые воспользовались этим огромным избытком безработных горняков, начали быстро расти в количестве.К началу 1950-х годов на их долю приходилось около 20 процентов работающих шахт в округе 19, и они выигрывали конкурентные контракты со сниженными ставками с правительственным управлением долины Теннесси, разделяя прибыль крупных угольных компаний, у которых были трудовые соглашения. с УМВА.

    Угольные магнаты призвали Льюиса объединиться в профсоюзы или вывести эти шахты из бизнеса. Льюис приказал Тони Бойлу организовать их и «к черту судебные иски». В то время как большая часть Америки наслаждалась «нормальностью» середины 1950-х годов, его командование разожгло партизанскую войну в северном Теннесси и в лощинах и холмах восточного Кентукки.Чтобы вести его, Бойль обратился к своим старым основным продуктам избиениям, пулям и динамиту.

    Он нашел добровольного сообщника в Пассе, когда Дистрикт 19 погрузился в лихорадочный цикл насилия, мести и отсутствия раскаяния. Бойл и Пасс использовали деньги UMWA, чтобы запугивать, жестоко обращаться и убивать мужчин, не входящих в профсоюз. Мелкие угольщики, следуя ветхозаветным верованиям региона, в ответ убили профсоюзных организаторов.

    Кровопролитие взбудоражило Альберта Пасса не меньше воскресной проповеди, наполненной пламенем и серой, и его частое использование этой проповеди подчеркивало его раздвоение личности.Он был и хладнокровным убийцей, и преданным семьянином. Он мог заказать убийство владельца небольшой шахты «собачьей норы» в субботу утром и терпеливо кормить с ложечки дочь с церебральным параличом в тот же день. Он вышел из общества «око за око», которое различало убийство как нечто необходимое и убийство как грех.

    Статья продолжается после рекламы

    Пасс командовал небольшой армией добровольных приспешников. Уильям Джексон Пратер был полевым командиром Пасса в войне Дистрикта 19 против независимых угольных компаний.Он так же умел покупать оружие без серийных номеров, как и находить тех, кто мог бы им пользоваться. Пасс всегда обращался к нему, когда нужно было что-то взорвать или кого-то терроризировать. Любимым силовиком Пратера был Силус Хаддлстон, его близкий друг и жестокий горец, который однажды до крови избил человека цепью после того, как тот отказался вступить в профсоюз.

    Среди наиболее важных обязанностей Пасса была забота и кормление «мальчиков Джонса», террористического крыла его округа. Они были названы в честь легендарного организатора организации «Промышленные рабочие мира» Мэри Харрис «Мать» Джонс.

    Мальчики Джонс бродили по сельской местности на машинах и пикапах и специализировались на запугивании, разрушении и убийствах. Округ 19 прославился в UMWA своими ночными выстрелами из дробовика, избиениями бейсбольными битами и автомобильными авариями, которые не были авариями. Их более мягкие методы варьировались от «ковыряния» противников профсоюза — запирания колокольчика на шее преступника с помощью тяжелой цепи и висячего замка — до «крещения» непокорных операторов, удерживая их лицом вниз в каменистых ручьях, «во имя Джона Л.Льюис.”

    11 апреля 1955 года «Джонс Бойз» раздели догола Джона Ван Гуса, мелкого владельца шахты, не состоящего в профсоюзе, и чуть не утопили его в неглубокой дренажной канаве. После того, как они избили его до потери сознания, они вбили его в землю, как столб забора, и заставили его шахтеров под дулом пистолета ругаться на него и бить кулаками по голове.

    Статья продолжается после рекламы

    В июне того же года местный прокурор судил девять членов UMWA в здании суда округа Кэмпбелл, штат Теннесси, за покушение на убийство Ван Гуса.Альберт Пасс, с закатанными рукавами рубашки и скрещенными руками, стоял в глубине зала суда, глядя на присяжных. Он был не один. Он заполнил зал суда своими «мальчиками», карманы их курток провисли под тяжестью заряженных пистолетов. Присяжным понадобилось менее часа, чтобы оправдать нападавших на Ван Гуса.

    Национальная гвардия Кентукки и федеральные судьи, не запуганные горскими нравами, наконец остановили кровопролитие к концу 1959 года. Льюис и Бойл никогда не беспокоились о том, что что-либо из этого может быть отнесено к ним; они знали, что кодекс молчания профсоюза защитит их от обвинений в этой смерти и хаосе.

    Однако война UMWA против мелких операторов нанесла ущерб не только их этике. Судебные иски о порче имущества обходятся казне в миллионы; к концу июня 1959 года мелкие угольные операторы потребовали от Окружного суда Соединенных Штатов только Восточного округа штата Теннесси возмещения ущерба на сумму более 15 миллионов долларов. Ни один другой профсоюз в американской истории не был признан виновным в таком количестве судов присяжных за насильственные действия. Все это было напрасно: в 1959 году UMWA столкнулась с таким же количеством непрофсоюзных мин, как и в 1955 году, когда его «Джонс Бойз» загнали Ван Гуса в землю.

    Огорченный и разочарованный, Пасс оказался во главе округа, который терял членов и тонул в страхе. В 1947 году в округе 19 работало около 20 000 шахтеров, но к 1964 году их было менее 5 000. Бедность резко возросла, поскольку профсоюзы горняков лишились пенсий и пособий по болезни. Казначейство 19-го округа нуждалось в постоянных денежных вливаниях из штаб-квартиры UMWA в Вашингтоне, чтобы поддерживать его на плаву. В период с 1963 по 1968 год профсоюз вложил в Округа 19 3 702 159 долларов, что намного больше, чем в любой другой район.

    Статья продолжается после рекламы

    В то время как Пасс чувствовал, что его хватка ослабевает, Теодор Квентин Уилсон чувствовал, как он сжимается. Уилсон, юрист и один из самых ярых противников UMWA, в 1955 году основал конкурирующий Южный профсоюз и был его главным юрисконсультом. SLU был дружелюбен к угольным компаниям, приспосабливал свои контракты к отдельным шахтам и не имел солидного фонда социального обеспечения и пенсионного обеспечения для поддержки. К 1966 году его сила в округе 19 росла, в то время как UMWA продолжала угасать.

    Пока Пасс размышлял о том, что делать с этой угрозой, один из двух его сыновей погиб в автокатастрофе. Денни Пассу было всего восемнадцать лет. Разбитый Пасс ушел из мира, глубоко в горе, и все больше и больше погружался в свою профсоюзную работу, чтобы избежать печали. Он убедил себя, что только UMWA относилась к нему справедливо при жизни. Он возобновил свое стремление избавить его от врагов.

    Пасс вернулся к своим старым привычкам. Весной 1968 года он приказал Уильяму Пратеру и Силусу Хаддлстону взорвать штаб-квартиру СЛУ.После этого он составил список своих должностных лиц для покушения. Имя Уилсона было первым.

    Он поручил Пратеру и Хаддлстону наблюдать за убийством Уилсона. Хаддлстон попросил Люси Гилли, свою любимую дочь, помочь ему найти убийцу. Она жила в суровом Восточном Кливленде, штат Огайо, районе, населенном беженцами из Аппалачей, и ей не потребовалось много времени, чтобы найти одного из них, достаточно отчаянного, чтобы сделать это.

    Статья продолжается после рекламы

    Роберт Гэйл Таннер был поваром быстрого приготовления, который днем ​​посвятил себя приготовлению жареных куриных стейков — он усовершенствовал этот навык, будучи поваром, прошедшим тюремное обучение, — а ночью врывался в дома людей.Безработный шахтер из Кларксбурга, Западная Вирджиния, с животом, полным кровоточащих язв и карманами, набитыми ролайдами, Таннер начал готовить и воровать, когда переехал в Кливленд. Ему хронически не хватало денег, чтобы содержать жену и детей, и он с готовностью согласился убить Уилсона, когда Люси предложила ему 10 000 долларов и использование автомобиля для этого.

    Аппетит Таннера к краденым товарам сорвал его большую зарплату. Полиция арестовала его после того, как он ворвался в дом в пригороде Кливленда, и домохозяйка вышла из тени и выстрелила в него картечью из дробовика.Суд приговорил его к двум годам лишения свободы.

    Арест Таннера и просьба Бойля убить Яблонски помешали планам Пасса убить Уилсона. Его новые планы по убийству Яблонского были почти сорваны в конце июня 1969 года другим сторонником Бойля, у которого были свои планы убить повстанца.

    ***

    Через четыре дня после того, как Бойль отдал приказ убить его, Яблонски вылетел в Спрингфилд, штат Иллинойс. Его самая сильная поддержка находилась в Пенсильвании и Западной Вирджинии, но он знал, что почти 10 000 горняков жили на южных угольных месторождениях Иллинойса.Джордж Моррис, президент местного профсоюза, пригласил его на встречу с группой профсоюзных представителей и горняков в гостинице State House Inn. Хотя он обещал Яблонскому дружескую аудиенцию, это было совсем не так. Чего Яблонски не знал, так это того, что Моррис и еще четверо присутствовавших были на личной зарплате Бойля.

    Статья продолжается после рекламы

    Встреча на следующее утро собрала только пятнадцать членов UMWA. Это продолжалось почти час в номере, забронированном Яблонским.Во время разгона кандидат-повстанец стоял, опираясь на стол, и разговаривал с одним из шахтеров о своей кампании, когда яростный удар карате сзади пришелся чуть ниже его правого уха.

    Удар вырубил его почти на полчаса. Когда он очнулся, его руки онемели. Он перевернулся на живот и подполз к стулу. Моррис, заявивший, что не видел нападавшего, призвал Яблонски не вызывать полицию. Плохая огласка повредит его кампании. Яблонски, который хотел как можно быстрее покинуть Спрингфилд, неохотно согласился.

    Когда он вернулся домой в Кларксвилль, он рассказал одному из своих братьев, что произошло. «Меня пытаются убить. Они продолжат попытки убить меня», — сказал он, когда Марг приложила пакет со льдом к его сильно ушибленной шее. Удар карате врезался в третий и четвертый позвонки его позвоночника; приблизившись на четверть дюйма, он убил бы или парализовал бы его ниже шеи. Врач Яблонски пришел к выводу, что нападение было делом рук эксперта. Удар был направлен прямо в крупный нервный центр, в результате чего у Яблонского онемели правая рука и правая нога.

    Джо Раух подал жалобу в Министерство юстиции, но правительственные юристы не захотели расследовать претензии Яблонски. Чиновники юстиции сообщили New York Times, что они осведомлены о «политической ситуации» в UMWA и полны решимости «не использоваться» для продвижения какого-либо кандидата. Никто никогда не был привлечен к ответственности за нападение.

    Статья продолжается после рекламы

    Когда репортер спросил его о травме Яблонски, Джордж Тайтлер ухмыльнулся. Он высмеял нападение как розыгрыш, который кандидат повстанцев устроил в политических целях.Он сказал, что правда была гораздо менее драматичной: Яблонски был пьян и упал с лестницы. Бойль повторил ехидные комментарии своего вице-президента, заявив, что один из сторонников его врага лишил его сознания.

    Бойль не закончил со своей тактикой сильной руки. На следующий день отряд его хулиганов, каждому из которых заплатили по 20 долларов, ворвался на митинг сторонников Яблонского в Шенандоа, штат Пенсильвания, и разогнал его. Яблонски, прикованный к своей постели в Кларксвилле, обвинил Бойля в использовании «фашистской тактики».

    К 4 июля Яблонски почувствовал себя достаточно хорошо, чтобы принять участие в митинге за законодательство в области охраны труда и техники безопасности на шахтах у Мемориала Джефферсона в Вашингтоне. Там он увидел Сюзанну Ричардс, одну из главных помощниц Бойля, стоящую рядом, и крикнул ей, что профсоюзу придется убить его, чтобы вывести из гонки. В пятистах милях отсюда Альберт Пасс собирался сделать именно это.

    ***

    Тони Бойл и Альберт Пасс встретились 14 июля в штаб-квартире UMWA. Пока двое мужчин сидели в одиночестве в огромном кабинете Бойля, миниатюрный президент сказал своему буйному лейтенанту не только то, что Яблонски нужно убить, но и сделать это как можно быстрее.Когда двое мужчин сели друг напротив друга, Бойль сплел паутину лжи, которая взбудоражила заговорщический ум Пасса. Он заявил, что крупные нефтяные компании замышляют захватить UMWA. Яблонски был их троянским конем: он собирался раскрыть информацию о том, что профсоюз направлял деньги от взносов на избирательные кампании Хьюберта Хамфри и других дружественных политиков, что нарушало федеральный закон о борьбе с коррупцией. Признания Яблонски могли стоить Бойлю выборов и отправить его в федеральную тюрьму.

    Статья продолжается после рекламы

    Пасс определенно не годился для хриплоголосого повстанца. Яблонски жаловался Бойлу во время съезда 1964 года на деспотичных штурмовиков 19-го округа, а в следующем году он еще больше оскорбил Пасса, когда приехал в Ноксвилл в составе группы по установлению фактов UMWA. Яблонски, обеспокоенный тем, что Пасс не смог добавить новых членов в сокращающиеся списки членов Округа 19, обвинил его в лени и лжи штаб-квартире профсоюза о своих неудачных усилиях.Силач Дистрикта 19 был взбешен и смущен резкой критикой Яблонски, и теперь ухватился за возможность нанести ответный удар.

    Кроме того, Яблонски был предателем и орудием чужаков из Вашингтона и Нью-Йорка — ​более опасным, чем Тед К. Уилсон из SLU. Убить его было бы честью и первоначальным взносом в счет огромного долга Дистрикта 19 перед штаб-квартирой профсоюза. Это также доказало бы Тони Бойлу, что он всегда может положиться на Альберта Пасса, лояльного члена профсоюза.

    Пасс знал, что заговор с целью убийства Яблонски должен быть строго изолирован и безжалостно реализован.Он считал, что есть только один человек, которому он может доверять, чтобы довести дело до конца. Пасс вызвал его, как только он приехал домой в Мидлсборо.

    Уильям Пратер был правой рукой Пасса, но он никогда не чувствовал себя комфортно рядом со своим переменчивым боссом. Он считал себя более образованным — он проучился в Университете Пердью четыре месяца после увольнения из флота в 1945 году — более изысканным и деловым, чем Пасс, который всегда носил белые носки с темными костюмами. Ему также не нравились взрывные истерики Пасса или его резкие перепады настроения, которые к лету 1969 года только ухудшились.

    Статья продолжается после рекламы

    Пасс неоднократно ругал Пратера и других его полевых представителей за их плохие организационные результаты. Он начал угрожать им потерей работы. Только он, предупреждал их Пасс, стоит между ними и нищетой. Пратер зарабатывал 10 000 долларов в год в качестве одного из организаторов и специалистов по устранению неполадок 19-го округа, которые он использовал для поддержки своей жены и семерых детей. Угрозы Пасса сделали его напуганным и обеспокоенным человеком.

    Его страхи и тревоги усилились после того, как в середине июля Пасс вызвал его на частную встречу в штаб-квартиру 19-го округа Мидлсборо, штат Кентукки.Пасс, опасаясь, что его подслушают, разговаривал с Пратером в своей машине, пока краснолицый полевой представитель проезжал по проселочным дорогам округа. Пасс сказал ему, что Яблонски нужно «вырубить». Он был в руках Большой Нефти, которая хотела разрушить профсоюз. Яблонски также слишком много знал о коррупции в профсоюзе. Они оба отправятся в тюрьму, если он станет президентом профсоюза.

    Пасс спросил Пратера, знает ли он кого-нибудь, кто убьет Яблонски за 5000 долларов. Пратер этого не сделал, но согласился подумать.Он никогда не расспрашивал Пасса и не собирался начинать.

    Когда Пратер возвращался домой в Лафоллет, штат Теннесси, он думал о том, чего хочет Пасс. Хотя он соглашался, что Яблонский был вероломным перебежчиком, убийство члена собственного профсоюза было чем-то, чего даже он никогда не делал. Для этого потребуется профессиональный убийца, посторонний, которого невозможно отследить до UMWA.

    Статья продолжается после рекламы Для этого потребуется профессиональный убийца, посторонний, которого невозможно отследить до UMWA.

    Пратер не мог обратиться к мафии со своей проблемой. UMWA не имело никаких связей с организованной преступностью — для этого оно было слишком ксенофобским. Он мог обратиться только к одному человеку, отставному шахтеру, знавшему крепких людей, не связанных с профсоюзом. Пратер работал с ним раньше, чтобы найти убийцу, готового убить Уилсона. Они могли бы снова работать вместе, чтобы найти кого-нибудь, кто убьет Джока Яблонски.

    Силус Хаддлстон был таким же суровым, как поросшие деревьями холмы, с которых он пришел. Он присоединился к UMWA в 1933 году в возрасте двадцати пяти лет и освоил использование динамита для вскрытия толстых шнуровидных пластов мягкого угля.Однако он не ограничил свои недавно приобретенные навыки угольными пластами; он применил свои знания на земле, чтобы терроризировать врагов союза. Работал в разное время горняком и организатором; между тем он стал одним из самых яростных сторонников UMWA и самых кровожадных силовиков. Его организационная философия была проста. Однажды он прочитал лекцию своему родственнику, что есть две вещи, которые удерживают человека от работы на шахте, не принадлежащей профсоюзу: «принципы и абсолютный страх». Он верил в то, что в случае неудачи первого следует использовать много вторых.

    Фанатизм Хаддлстона едва не стоил ему жизни. В июле 1946 года охранники угольной компании, уставшие от его прозелитизма, подстерегли его, прострелив ему бедро. Пока он выздоравливал, он купил и управлял небольшим кафе. Не имея денег, осенью он ограбил одного из своих клиентов. Судья приговорил его к трем годам заключения в государственной тюрьме Браши-Маунтин недалеко от Петроса, штат Теннесси. Он «вытягивал» ее двадцать четыре месяца. (Джеймс Эрл Рэй, осужденный за убийство Мартина Лютера Кинга-младшего., позже будет отбывать срок в Браши-Маунтин.)

    Хаддлстон был освобожден за хорошее поведение в 1948 году и вернулся в шахты до 1963 года, когда его легкие, покрытые угольной пылью, наконец, навсегда заставили его подняться на землю. Пратер помог Хаддлстону получить пенсию, когда он вышел на пенсию, и эти двое мужчин стали близкими друзьями и часто вместе путешествовали по округу 19.

    Статья продолжается после рекламы

    Пока копать уголь было за спиной, избиение врагов союза не было. В 1965 году Хаддлстон, ныне президент местного профсоюза UMWA, состоящего исключительно из пенсионеров, и банда профсоюзных хулиганов окровавили Стива Кочиса на стоянке в Уилинге, Западная Вирджиния.Годом ранее Кочис безуспешно баллотировался против Тони Бойла и все еще выступал против президента профсоюза.

    Пасс и Пратер были разочарованы тем, что Роберт Гейл Таннер попал в тюрьму, прежде чем он смог убить Теда К. Уилсона, но они были довольны инициативой Хаддлстона по его поиску. В качестве награды Пасс отправил Хаддлстона на съезд UMWA в сентябре 1968 года в Денвере, штат Колорадо, в составе делегации 19-го округа и поручил ему «контролировать» два микрофона в зале съезда.

    Самый гордый момент для Хаддлстона наступил, когда он присоединился к очереди, чтобы встретиться с Бойлом, и профсоюзный фотограф сделал снимок, когда сияющий человек с топором пожимал протянутую руку президента UMWA. Он купил три экземпляра и не уставал показывать их своей семье.

    Пратер никогда не сомневался, что Хаддлстон поможет ему убить Яблонски: старик свято верил в своих лидеров и боготворил Бойля. Хаддлстон носил шариковую ручку, которую Бойл подарил ему на съезде 1968 года, как амулет.Он поверил тому, что Пасс и Пратер рассказали ему о заговоре Яблонски с крупными нефтяными компаниями с целью разрушить профсоюз. Лидер повстанцев угрожал образу жизни Хаддлстона. Он должен был уйти.

    Статья продолжается после рекламы

    В начале августа 1969 года сутулый мужчина, похожий на дедушку, с отрывистым кашлем сел в «Гончую» — сокращенное название аппалачского автобуса для борзых — в Кливленд. Автобусная компания не вела списки пассажиров; Хаддлстон хотел замести следы. Он собирался навестить свою любимую дочь Люси и уговорить ее мужа найти кого-нибудь, кто убьет Джока Яблонски.

    _________________________________________

    Из КРОВИ БЕГАЕТ УГОЛЬ: УБИЙСТВА ЯБЛОНСКИХ И БИТВА ЗА ОБЪЕДИНЕННЫЕ ШАХТНИКИ АМЕРИКИ Марка А. Брэдли. Copyright © 2020 Марк А. Брэдли. Перепечатано с разрешения издателя WW Norton and Company.

    РоузЛи Голдберг – журнал Interview

     

    Я просто чувствую, что мы должны производить такие вещи, которые вы никогда не забудете.Эти идеи просто продолжают вырываться наружу. РОЗЛИ ГОЛДБЕРГ

    Как писатель, куратор, преподаватель и продюсер Роуз-Ли Голдберг была выдающимся сторонником исполнительского искусства еще до того, как эта форма получила название. Она была первой, кто вписал это в исторические записи в своей новаторской книге 1979 года « Перформанс-арт: от футуризма до наших дней». (Ее следующая книга « Перформанс: живое искусство с 1960 года » рассказывает историю в картинках.) Performa, биеннале, которую она основала в Нью-Йорке в 2004 году, недавно отметила свое десятилетие ноябрьской премьерой совместной работы Франческо Веццоли и Дэвид Холберг, а затем 77 мероприятий по городу.Родившаяся в Дурбане, Южная Африка, когда страна находилась под властью апартеида, Голдберг выросла как танцовщица в семье среднего класса, которая пользовалась привилегиями, предоставляемыми белым, но с раннего возраста она остро осознавала разнообразие культур. и границы между ними. Голдберг называет ее возраст «столько же, сколько мой мизинец, но немного старше моих зубов». Изучая историю искусств и изобразительное искусство, а также специализировавшись на политических науках в Университете Витватерсранда (или «Остроумия») в Йоханнесбурге, она приобрела профессиональные навыки в качестве директора Королевского колледжа художественной галереи в Лондоне. С 1972 по 1975 год она переехала в Нью-Йорк.В 1979 году, когда она была куратором видео и перформанса в «Кухне», она вышла замуж за дизайнера мебели Дакоту Джексон, от которой у нее двое детей и один внук.

    Голдберг считает перформанс основой творческого процесса визуального художника. Она начала с художников, появившихся в 1960-х и 1970-х годах, в период расцвета концептуализма, и рассматривала перформанс как анимацию искусства, которую нельзя было купить или продать. Время и ненасытный арт-рынок превратили эту утопическую идею в посмешище; сегодня в музеях есть отделы исполнительского искусства, а в колледжах это считается учебным курсом, хотя и независимым от искусствоведческого канона.В этом и загвоздка Голдберга, который может привести один за другим пример визуальных художников, чьи фирменные работы появились в результате живых выступлений перед публикой в ​​театрах и кабаре, на городских улицах или перед камерой. «Даже Леонардо да Винчи занимался перформансом», — сказала она, когда мы встретились в нью-йоркском NeueHouse в октябре прошлого года, за несколько дней до того, как ее шестой выпуск Performa дал волю последней эволюции перформанса.

    ЛИНДА ЯБЛОНСКАЯ: Перформа уже десятый год в Нью-Йорке.Это было сложное предложение с самого начала. Вы когда-нибудь думали, что сможете пройти первым?

    РОЗЛИ ГОЛДБЕРГ: Да. Иначе я бы не начал. Вся идея заключалась в том, чтобы сделать вещи разными для всех нас или, конечно, для меня, чтобы я мог видеть вещи, о которых я хотел написать, заказывать вещи и удивляться. Речь идет о переписывании истории искусства с точки зрения перформанса. С первого дня казалось, что так и должно быть.

    ЯБЛОНСКИЙ: Вы первый употребили термин перформанс ?

    ГОЛДБЕРГ: Нет.Этот термин был примерно в 70-х годах, но я не думаю, что кому-то удалось отследить его.

    ЯБЛОНСКИЙ: Мне кажется, мы какое-то время не называли его перформанс . У нас были события или действия. У нас были живые скульптуры Гилберта и Джорджа. У нас был танцевальный театр, поэтические чтения и партитуры Fluxus.

    ГОЛДБЕРГ: Сначала я сопротивлялся использованию этого термина. В 1979 году мы придумали живых рисунков для первого издания моей книги. Он застрял в У.К., но изначально это был просто подзаголовок. Я назвал его Перформанс: живое искусство с 1909 по настоящее время . После этого я начал использовать перформанс арт . Я подумал: «Если я не буду использовать это, никто не узнает, о чем я говорю».

    YABLONSKY: Живое искусство довольно описательно! Вы родились в Южной Африке. Разве вы не были танцором в детстве?

    ГОЛДБЕРГ: Да. Я начинал как чечеточник в Дурбане, который находится на побережье. Это была важная часть взросления: включать радио по утрам и слушать зулусское пение или новости на зулусском языке.

    ЯБЛОНСКИЙ: Как сказать «перформанс» на зулусском?

    ГОЛДБЕРГ: Ангази . Что означает: «Понятия не имею». Но да, я вырос как танцор. Я играл чечетку, классический балет и все такое. Я занималась индийскими танцами, или Бхарата Натьям, классическими храмовыми танцами из Мадраса. У моей мамы всегда была замечательная идея, что я должен этому научиться. У меня был учитель математики, индиец. И это было во времена апартеида.

    ЯБЛОНСКИЙ: Я хотел спросить об этом.

    ГОЛДБЕРГ: Тогда было очень интересно расти в Южной Африке.Это было экстраординарно. Это был мультикультурализм до того, как он стал проблемой. Мой отец был врачом. Он был просто отличным парнем, мягким гуманистом и старомодным терапевтом. Он вставал в три часа ночи, чтобы увидеть пациентов в разных районах, если они нуждались в нем.

    ЯБЛОНСКИЙ: Включая черные поселки?

    ГОЛДБЕРГ: Иногда. Я часто была единственной белой девочкой в ​​классе индийских танцев. Это было забавно, но танцевать индийский танец было здорово. Я был полностью в танце, каждый день, но я всегда рисовал и рисовал, и я занимался историей искусства со времени, когда я был в старшей школе.У меня был замечательный учитель истории искусств в центре Дурбана, Южная Африка.

    ЯБЛОНСКИЙ: Вас не огорчили дивизии?

    ГОЛДБЕРГ: Каждую минуту моей жизни. В пятницу вечером мы ходили к бабушке и дедушке на ужин, и я умоляла вернуться домой до комендантского часа. Если вы поедете домой во время комендантского часа, вы увидите, как полицейские бегут за чернокожими, чтобы арестовать их. Это было то, о чем вы всегда очень хорошо знали. В магазине на углу негры должны были стоять в одной очереди, белые — в другой. И белый ребенок будет обслужен первым.

    ЯБЛОНСКИЙ: Единственный подобный опыт у меня был, когда мне было около 8 лет, и моя семья ехала из Филадельфии через Глубокий Юг на отдых в Майами. Я помню, как зашел в ванную, и кто-то вытащил меня и указал на таблички над дверями с надписью «цветной» и «белый». Я никогда этого не забывал.

    ГОЛДБЕРГ: Это было очень шокирующе. Резня в Шарпевиле произошла, когда я учился в старшей школе. Шарпевиль был городком чернокожих недалеко от Йоханнесбурга.Полицейские включили этот мирный протест и убили 69 человек.

    ЯБЛОНСКИЙ: Когда вы уехали из ЮАР?

    ГОЛДБЕРГ: После университета. У Витса была отличная программа по истории искусства и живописи, которая в стиле Баухауза была передана архитектурному факультету. Так что меня больше всего всегда волновала мысль о том, чтобы рассматривать все дисциплины. Но другой моей специальностью была политология.

    ЯБЛОНСКИЙ: Политика была частью вашей жизни.

    ГОЛДБЕРГ: Мои работы по истории искусств были на самом деле политикой.Они были о проявлении культуры через призму политических событий. Так что всегда был этот отказ поселиться в одном месте, одной дисциплине или медиуме. В Институте искусств Курто в Лондоне я решил заняться историей искусства и посмотреть, куда идти. Затем я обнаружил работы Оскара Шлеммера на большой выставке Баухауза в Королевской академии художеств. Вся его работа посвящена тому, чтобы быть хореографом и художником. Так вот, когда все застыло. Я стал директором галереи Королевского колледжа искусств, когда только закончил школу.

    ЯБЛОНСКИЙ: Как его куратор?

    ГОЛДБЕРГ: Это забавно, потому что я понятия не имел, о чем это. Я был того же возраста, что и студенты, так что они были в восторге, но персонал был английской аристократией, и они спрашивали: «Что она здесь делает?»

    ЯБЛОНСКИЙ: А как вы начали?

    ГОЛДБЕРГ: Я был на Венецианской биеннале и в «Документе», в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. В 70-х Англия была очень сонным местом для современного искусства. Внезапно Королевский колледж искусств дал мне эту работу, и куда бы я ни пошел, всем, кого встречал — Вито Аккончи, Уиллоуби Шарпу, Энтони МакКоллу — я говорил, что я в Королевском колледже искусств: «Давайте что-нибудь сделаем.В Париже я встретил Илеану Соннабенд и сказал: «О, могу я сделать шоу Пьеро Мандзони?» И она дала мне возможность сделать это замечательное маленькое шоу. С Кристианом Болтански я, наверное, познакомился в «Документе».

    ЯБЛОНСКИЙ: Какая Документа?

    ГОЛДБЕРГ: Это был 1972 год, и я сказал: «Тебе следует приехать в Лондон», и он приехал. Я сказал: «Что ты собираешься делать?» И с этой милой улыбкой на лице он сказал: «Это в моих карманах». Он попросил витрину, стал вынимать все из карманов и складывать в витрину.Это была его выставка. Знаете, это было высокое концептуальное искусство.

    ЯБЛОНСКИЙ: [ смеется ] Что было у него в карманах?

    ГОЛДБЕРГ: Его фотографии или что-то в этом роде. Дело в том, что с самого первого дня моей идеей всегда было использовать галерею как оживленное место для более широкого знакомства с культурой. И все, что мы делали, мы делали, работая с художником, создавая следующее событие. Я встретил Джермано Целанта и Йозефа Кошута, когда впервые посетил Венецию и Документу.Я встретил всех, кого, вероятно, знал бы всю оставшуюся жизнь. Я встретил Марселя Бротарса и вернулся из «Документы», кажется, с Анжелой Вестуотер и Дэниелом Бюреном. Это было просто необыкновенное время. Вы входите в этот мир концептуального искусства, просто находясь там со всеми этими замечательными художниками. Мел Бохнер и Лоуренс Вайнер и Деннис Оппенгейм, Христо, Йозеф Бойс и так далее и тому подобное. Это было довольно давно.

    ЯБЛОНСКИЙ: Вы занимались живым искусством в этой галерее?

    ГОЛДБЕРГ: Ага.Kipper Kids были невероятными. Они делали сцену, где один из них бил себя по лицу до тех пор, пока не хлынула кровь. Итак, был этот знаменитый момент, когда я упал в обморок от просмотра. Там, где есть кровь, я теряю сознание. [ смеется ] Каждый вторник вечером мы проводили мероприятия, и все приходили. В Лондоне ничего не происходило, поэтому все с удовольствием приходили по вторникам в Королевский колледж искусств. Мы так делали три года. Вся эта невероятная лондонская сцена происходила каждый вторник вечером.Я был близок с Брайаном Ино, поэтому мы кое-что делали с Брайаном. Это была просто невероятная магистраль. Спустя годы [художница] Сьюзен Хиллер сказала мне: «Знаешь ли ты, что каждый вторник у меня все еще звонит колокольчик, и я думаю, что мне следует пойти в колледж».

    ЯБЛОНСКИЙ: Просто интересно, что вы об этом говорите.

    ГОЛДБЕРГ: Это было потрясающе, но старшеклассники Королевского колледжа искусств восприняли это не слишком радостно. Когда я начинал, я думаю, они думали, что это будет хорошая маленькая галерея колледжа.Когда я уехал три года спустя, эта маленькая галерея стала темой для разговоров.

    ЯБЛОНСКИЙ: Звучит как мини-спектакль.

    ГОЛДБЕРГ: Оглядываясь назад, я понимаю, что все, что я делал там, это то же самое, что я делаю сейчас.

    ЯБЛОНСКИЙ: Так что же привело вас в Нью-Йорк?

    ГОЛДБЕРГ: В тот первый визит в 1972 году я познакомился с американскими художниками и просто не мог поверить в их энергию. Лондон всегда был такой борьбой за то, чтобы что-то получить. В первую ночь, когда я был в Нью-Йорке, я пошел в Max’s Kansas City.Там была Люси Липпард, Боб Смитсон и Нэнси Холт. И они сказали: «Приходи завтра выпить». И это продолжалось и продолжалось. Все были доступны. Я посетил студию с Брайсом Марденом и подружился с Джоном Коплансом на Artforum . Он поужинал, и я познакомился с теми, кто есть кто. Я пошел на выступление Триши Браун и встретил Ивонн Райнер. Я до сих пор помню эту пьесу Деборы Хей, где все, кто пришел, должны были выступить.

    ЯБЛОНСКИЙ: Что случилось с вашими танцами в этот период?

    ГОЛДБЕРГ: Есть момент, когда вы говорите: «Хорошо, я не собираюсь становиться танцором.Я не собираюсь становиться художником». Так что в некотором смысле я закончил тем, что писал о тех больших конфликтах, которые я чувствовал. Я сделал эту выставку по архитектуре под названием «Пространство: тысяча слов» с 15 архитекторами и 15 художниками, а через несколько месяцев я подготовил специальный выпуск [журнала] Studio International. Идея была в том, чтобы поговорить о концептуальном искусстве и концептуальной архитектуре. Итак, первое, что я написал для Studio International , — это статья под названием «Космос как практика», где я рассказал о некоторых исполнителях, которых встретил в Нью-Йорке — Трише Браун, Ивонн Райнер, Симоне Форти и так далее.Это было через пару лет после выхода книги Люси Липпард о дематериализации арт-объекта. Вот я и написал, что перформанс — это материализация художественного замысла.

    ЯБЛОНСКИЙ: Очень хорошо, Роуз-Ли!

    ГОЛДБЕРГ: Все пошло оттуда. После этого я регулярно приезжала в Нью-Йорк, ходила на встречи в лофте Люси Липпард и встречалась со всеми этими невероятными женщинами — Джеки Уинзор и Лори Андерсон, и так далее, и тому подобное. И у вас были бы эти зарождающиеся разговоры о том, что происходит с женщинами и что с этим делать.И когда я вернулась в Лондон, я написала об этом для очень раннего феминистского журнала под названием Spare Rib , как в ребре Адама. А затем, в 1976 году, я увидел потрясающую серию перформансов, которую Марсия Такер поставила в Уитни, и я написал об этом. Затем, в 1977 году, я написал свою первую статью для Artforum — об Оскаре Шлеммере и перформансе.

    ЯБЛОНСКИЙ: Я помню, как ходил в Оружейную палату на Лексингтон-авеню на серию перформансов в самом начале 70-х, когда это только называлось «авангард».Думаю, на самом деле вся серия называлась «Фестиваль авангарда». Я помню, как Шарлотта Мурман топлесс играла на виолончели в инсталляции Нам Джун Пайка. Это было так фантастично. Меня тогда не было в мире искусства, но я, как и ты, ходил во все: в музыку, в танцы, в театр, в кино. Конец 60-х был хорош для экспериментального театра. В начале 70-х я был очень вовлечен в это и некоторое время работал с группой в La MaMa. Но я также любил музыку. Я была как губка, все впитывала.

    ГОЛДБЕРГ: Для меня это тоже было ново. Я выходил из истории искусства и испытывал такое же чувство удивления по поводу всего этого. Меня приглашали на эти разные вещи. Я встретил Лору Дин, которая сказала: «Приходи ко мне на чердак. Стив Райх играет». В 1974 или 1975 году Роберт Уилсон говорит: «Приходите на репетицию Эйнштейна на пляже ». Фил Гласс там сидит за своим маленьким электрическим пианино, Дана Рейц ходит вверх и вниз, а Роберт перед проектором слайдов объясняет, как все это будет работать, говоря, что это будет Эйнштейн на пляже .Я имею в виду, это было фантастически. В то время никто больше не приезжал в центр. Они были в ужасе, потому что на улице не было света, и было просто красиво и темно.

    ЯБЛОНСКИЙ: Да, в Сохо было страшно.

    ГОЛДБЕРГ: Было страшно, но здорово, потому что мы владели центром. Никто не приехал в центр. И мы действительно не поехали в город. Запомнить? Я имею в виду, вы просто не поднимались выше 14-й улицы.

    ЯБЛОНСКИЙ: Нет. Пойти в Метрополитен-опера, чтобы увидеть Эйнштейна на пляже , было чем-то особенным, потому что центр города поднялся с до ! Это то, что заставило вас переехать в Нью-Йорк?

    ГОЛДБЕРГ: Я хотел чердак.У меня был чердак на Мерсер-стрит, к югу от того места, где работала компания A.P.C. сейчас. Это было 2000 квадратных футов за 200 долларов в месяц.

    ЯБЛОНСКИЙ: Я заплатил 80 долларов за 1100 квадратных футов.

    ГОЛДБЕРГ: Ну вот. Дочь Роберта Мазервелла жила на верхнем этаже, а Блинки Палермо — на нижнем. И Катарина Зивердинг тоже жила там на чьем-то чердаке. Все были на чердаке, вверх и вниз по лестнице. Затем, в 1978 году, я закончил книгу и пошел работать в «Кухню».Это был следующий шаг.

    ЯБЛОНСКИЙ: Кухня тогда была еще в Сохо — на чердаке.

    ГОЛДБЕРГ: Ага. Роберт Лонго и Синди Шерман приходили ко мне где-то в 76-м. Они читали мои статьи — они следили за всеми. В то время Роберт работал на кухне и хотел заняться своими делами. Он сказал: «Ты действительно должен стать куратором видео». Итак, в 1980 году я выступил на первом шоу Синди Шерман. Она выставила оригинальные безымянных кадров из фильмов .

    ЯБЛОНСКИЙ: Я думал, что Синди первой показала эти фотографии в Artists Space!

    ГОЛДБЕРГ: Она работала в Artists Space, но ее первая персональная выставка в Нью-Йорке была в Kitchen. Мне приходилось упрашивать людей покупать ее фотографии по 50 долларов за штуку.

    ЯБЛОНСКИЙ: О боже. Где был я?

    ГОЛДБЕРГ: Это было потрясающе. Кухня действительно была продолжением Лондона. Я пригласил Kipper Kids и Брайана Ино — всю эту толпу — на шоу под названием «Импорт». Затем я сделал «Новый Запад» со всеми разными персонажами из Калифорнии, включая даму в сапогах, Элеонору Антин; и этих парней звали Боб и Боб.Это был первый раз, когда у Кухни действительно был куратор, который не был художником. До этого им управляли художники. Эрик Богосян делал танцевальную программу. Рис Чатем вел музыкальную программу. Меня пригласили снимать видео, но я добавил производительности. А потом мы добавили галерею и поставили комнату для просмотра видео. Так что был весь этот поворот.

    ЯБЛОНСКИЙ: Разве люди не просто приходили и тусовались, а не надо было заранее бронировать билеты?

    ГОЛДБЕРГ: Они купили билеты, но они стоили пять долларов.И да, ты мог бы просто появиться. Я помню, как мы проводили вечер Fluxus, и мне позвонил Джон Кейдж, который сказал, что стоит на углу и не может войти, и спросил, могу ли я спуститься и забрать его? [ смеется ] Я курировал еще одну выставку под названием «Сделано для телевидения?» Это было в начале кабельного телевидения, когда мы все собирались иметь свои собственные кабельные станции.

    ЯБЛОНСКИЙ: Но кабель можно было получить, только живя наверху!

    ГОЛДБЕРГ: Мы все сидели в задней комнате, заставленной телевизорами, и смотрели Гонг-шоу .Это было довольно удивительное время.

    ЯБЛОНСКИЙ: Сколько вы были на Кухне?

    ГОЛДБЕРГ: Два напряженных года. Я привез «Record as Artwork», шоу, которое я делал в Лондоне. Все дело было в виниловой пластинке как в произведении искусства. В начале многое из того, что я делал, заключалось в том, чтобы приносить вещи. Художники уезжали в Европу, но сюда приезжало не так много людей, как сейчас.

    ЯБЛОНСКИЙ: Такой энергии как будто нет сейчас, даже среди людей, которые были здесь тогда.

    ГОЛДБЕРГ: Это то, что я хотел сделать с Performa — найти способ, чтобы это снова произошло в Нью-Йорке.

    ЯБЛОНСКИЙ: В те времена, когда все жили в центре, мы виделись каждый день, или каждую ночь появлялись в одних и тех же местах или на одних и тех же мероприятиях.

    ГОЛДБЕРГ: А потом ходил к Фанелли, чтобы потусоваться, или в бар на Спринг-стрит.

    ЯБЛОНСКИЙ: Был этот постоянный обмен, который стимулировал большую активность. Теперь это кажется более сегрегированным и менее спонтанным.Я не знаю почему. Может быть, потому что мы подключаемся через компьютер. Но это не значит, что дух творчества не существует.

    ГОЛДБЕРГ: Я действительно думаю, что дешевая арендная плата была огромной частью этого. Но запуск Performa должен был сказать: должен быть другой способ возродиться — не возродиться, я не сентиментальный человек, — но спросить, как мы создаем это сообщество, снова вести эти разговоры. К 1999 году люди переезжали в Берлин. Я сказал: «Я остаюсь здесь. Я должен заставить это место работать. Иначе это просто слишком скучно.

    ЯБЛОНСКИЙ: [ смеется ] Вот в двух словах.

    ГОЛДБЕРГ: Первое, что я сделал, это заказ у Ширин Нешат. Это целая история.

    ЯБЛОНСКИЙ: В 2001 году с ее Логика птиц на кухне вы стали продюсером. Как это произошло?

    ГОЛДБЕРГ: В 99-м я в Венеции смотрю Турбулентный , фильм с мужчинами с одной стороны и женщиной с другой. Это самое большое пространство, какое только можно вообразить, в Арсенале, и я думаю: «Это невероятно.Это мужчина и женщина, черное и белое. Это прекрасный фильм с невероятным звуком. Это политика. Это мощно. Я собирался посмотреть все это представление в Нижнем Ист-Сайде, где все произносили монолог. И мне начинает казаться, что если я увижу еще один монолог, я сниму ботинок и выброшу его.

    ЯБЛОНСКИЙ: Простите, что смеюсь. Это точно.

    ГОЛДБЕРГ: Я чувствую, что это было сделано лучше, когда это делала Карен Финли. Почему мы все еще смотрим на людей, которые делают это? Тем не менее, в мире искусства мы видели таких людей, как Стив МакКуин, Дуглас Гордон и Джиллиан Уиринг, создававших эти великолепные, славные киноинсталляции, всю ту работу конца 90-х, которая перенесла фильм в галерейное пространство.Эта работа такая красивая. Это визуально, мощно и политически. И это то, что вы хотите, чтобы произведение искусства было. Так почему же я все еще собираюсь увидеть этот перфоманс, который, кажется, повторяется и не дает мне такого визуального возбуждения?

    ЯБЛОНСКИЙ: А Ширин указала дорогу?

    ГОЛДБЕРГ: Я вернулся из Венеции и сказал: «Ширин, ты когда-нибудь думала о живом выступлении, когда люди со стен выходили бы в пространство?» Так я стал этим продюсером.

    ЯБЛОНСКИЙ: Значит, ваша роль вышла за рамки кураторской.

    ГОЛДБЕРГ: Он значительно расширился. Когда я уходил из «Кухни» в 1980 году, люди говорили мне: «Ты должен открыть свое собственное место». И я сказал: «Я не мог собрать деньги, вести бизнес и все такое». С Ширин мне как новичку повезло, потому что я был в Лос-Анджелесе примерно через месяц после этого разговора с ней, позвонил в офис Питера Нортона и описал этот проект. И они сказали: «Сколько тебе нужно?» И я сказал: «Ммм… 25 000 долларов.Так я усвоил первый урок.

    ЯБЛОНСКИЙ: Спрашивайте еще.

    ГОЛДБЕРГ: Вы можете попросить больше. Потому что сразу сказали конечно. «А можно мы тоже устроим афтепати?» Это было похоже на то, как сбылась моя мечта: люди вышли из фильма и вышли в космос. Таким образом, идея заказа перформансов визуальными художниками побудила Performa заказать новую работу, которую мы никогда раньше не видели, и, возможно, использовать перформанс в других направлениях. И это действительно изменило ситуацию.

    ЯБЛОНСКИЙ: Но подождите, что произошло в вашей жизни между 1980 и 2004 годами? У тебя не было семьи?

    ГОЛДБЕРГ: Именно. Я встретил Дакоту в 1978 году, и мы поженились в 1979 году. Он наблюдал за развитием этой сцены задолго до того, как я появился здесь. У нас было двое детей. И я писал и преподавал в SVA, а затем в Нью-Йоркском университете. Я преподаю в Нью-Йоркском университете почти 30 лет.

    ЯБЛОНСКИЙ: Чему учить? Представление?

    ГОЛДБЕРГ: Современное искусство. Насколько я понимаю, 20-й век был ориентирован на производительность, но по какой-то причине критики и историки не знали, как это интегрировать.Я имею в виду, что первый манифест футуристов Маринетти в 1909 году, по сути, гласил: «Убирайся со своего чердака». Художники должны быть активистами. Нам нужно иметь дело с новым веком, и мы хотим привлечь к разговору об этом людей из разных дисциплин. Затем вы приезжаете в Нью-Йорк 60-х и 70-х или даже конца 50-х, и это одно и то же. Это то, о чем говорила моя книга: новые идеи рождаются в результате своего рода активности. Я смотрел на историю, которая, как мне казалось, была упущена.

    ЯБЛОНСКИЙ: Почему? Потому что у производительности не было рынка?

    ГОЛДБЕРГ: Я думаю, это был скорее вопрос о том, как это объяснить.О чем эти отношения между языком, поэзией, звуком и театром? Одна из проблем заключается в том, что очень немногие люди видят достаточную производительность, чтобы чувствовать себя комфортно, описывая ее. Но я думаю, что произошел интеллектуальный сдвиг. Перформанс на самом деле связан с социологией художника, откуда берутся идеи, и слиянием этих идей. Кто такой исполнитель перформанса? Джоан Джонас занимается видео и рисованием, а также перформансом. В ранние годы Синди выступала в спектаклях.Она появлялась на вечеринке в лофте Мэтта Малликана, и вы не знали, что это была она. Можно подумать, что кто-то привез свою бабушку из Нью-Джерси.

    ЯБЛОНСКИЙ: В те времена люди в каких-то костюмах всегда были на улицах и общались с публикой. Что и делает Performa, только в помещении и по плану.

    ГОЛДБЕРГ: Для меня создание Performa означало три вещи: я хотел создать новую работу, которую никогда раньше не видел, и испытать чудо работы с артистами, которые будут творить чудеса.Во-вторых, разобраться с этой историей. Я написал эту книгу 36 лет назад, и она никогда не выходила из печати, но до сих пор возникает вопрос: что такое перформанс? Люди делают свои докторские степени на этом. В-третьих, нужно было притормозить и подумать о том, что такое культура в 21 веке. Я начал работать с Performa, потому что хотел, чтобы работа отражала этот момент и давала вам темы для разговоров.

    ЯБЛОНСКИЙ: Никогда не забуду выступление Майка Келли в третьем Перформе.

    ГОЛДБЕРГ: Это трагедия, что его больше нет с нами. Все думали, что выступление было самой блестящей вещью, которую можно себе представить. Люди, которые видели статью Райана Макнамара, также говорили: «Я никогда этого не забуду». Произведение Франческо Веццоли в Гуггенхайме было потрясающим. И Марина Абрамович. Адам Пендлтон поразил всех. Я просто чувствую, что мы должны производить такие вещи, которые вы никогда не забудете. Эти идеи просто продолжают вырываться наружу.

     

     

    Презентация картины Яблонское утро.Композиция по картине Т.Н. Яблонская «Утро. Описание картины Т. Яблонской «Утро»

    Передо мной картина Татьяны Яблонской, которая называется “Утро”. На картине изображено раннее утро, все вокруг еще спит, но у девушки уже начался новый день.

    В центре картины мы видим девушку, в восторге от прекрасной погоды за окном, она встречает новый день с отличным настроением, чтобы окончательно проснуться, она начинает утро с зарядки.На ее лице видна улыбка, золотистые волосы хорошо освещены теплыми лучами солнца и блестят. По фигуре девушки ясно видно, что она занимается спортом, вероятно, танцами, она стоит в позе классического танца. Она даже спит не в пижаме, а в черных шортах и ​​белой футболке. Ее руки подняты вверх и разведены в стороны, одна нога стоит на пальце, вся она подтянута и тянется вверх. Она как птица, кажется, что она вот-вот взлетит и полетит навстречу новому дню.

    Посмотрим, что вокруг нее.Ее постель еще не заправлена, приготовленные со вчерашнего дня вещи висят на стуле, на столе, покрытом сине-желтой скатертью. Девушка ждет завтрака: стоит кувшин, в который налито молоко, есть хлеб, масло и нож. На стене висит необычное панно с птицами, балконные двери открыты. Комната наполнилась свежим чистым теплым воздухом. Над балконом висит горшок с цветами, листья которого сбегают по стенам. Желтый цвет стен гармонирует с зелеными листьями.Перила балкона отбрасывают тень на пол в комнате. В этой комнате интересные окна, они оформлены в виде арки.

    Вся картина наполнена светом, желтые стены излучают тепло, комната, в которой мы находимся, очень уютная и красивая. Картина вызывает положительные эмоции, здесь запечатлено движение, жизнерадостность, активность, оптимизм. Нужно, чтобы такая картина висела в спальне, чтобы, проснувшись, вы могли ее увидеть. Такая картинка станет хорошим стимулом начать утро с заряда.

    Композиция по картине Т.Н. Яблонская «Утро» (второй вариант):

    Составной план:
    1. Татьяна Яблонская – известная художница.
    2. Картина «Утро»:
    а) погода за окном;
    б) описание помещения;
    в) героиня картины;
    г) малярная краска
    3. Впечатление от картины.

    Татьяна Яблонская — известная художница 20 века. Большую часть жизни и творчества Т.Яблонской состоялась в Киеве. Первое признание художница получила за картину «Хлеб». Ее картины неоднократно экспонировались на международных выставках. Решением ЮНЕСКО 1997 год объявлен годом имени Татьяны Яблонской.

    Перед нами картина “Утро”. На ней изображено раннее ясное весеннее утро. Солнечные лучи врываются в комнату через окно и открытые двери балкона и падают на стул, стол, пол, кровать. Вся комната наполнена свежим воздухом.

    В комнате видим неубранную кровать, с которой только что встала девушка. Школьная форма аккуратно висит на стуле возле балкона. В центре комнаты стол, на котором девушка ждет завтрак: молоко в глиняном кувшине, хлеб, масло. На стене возле балкона висит горшок с красивым комнатным цветком. Эта деталь очень освежает картину.
    Возле стола главная героиня – девочка лет десяти, которая изящно выполняет утреннюю зарядку.Девушка стройная, грациозная, спортивная. Несмотря на то, что она только что проснулась, школьница уже была аккуратно причесана. Ее лицо сосредоточено, она сосредоточена на упражнениях.

    Для своего полотна Яблонская выбрала светлые тона, подчеркивающие безоблачность, солнечный свет и теплоту. Это желтые, бледно-кремовые, салатовые тона. С их помощью художник рисует солнечные блики, освещающие всю комнату.

    Художественное мастерство Татьяны Яблонской, правильная композиция, продуманность всех деталей создают праздничное, приподнятое весеннее настроение.Картина излучает теплоту и жизнерадостность. Призывает видеть красоту в повседневных моментах жизни.

    Рассмотрим сочинение по картине Т. Н. Яблонской «Утро». Познакомимся с творчеством знаменитой Давайте рассмотрим картину в деталях, прочувствуем настроение автора, соприкоснемся с миром прекрасного.

    Краткая биография художницы

    Татьяна Ниловна Яблонская родилась в 1917 году в городе Смоленске. Спустя одиннадцать лет семья переехала в Одессу, а затем в Луганск.После окончания семилетней школы Татьяна Ниловна поступила в Киевское художественное училище. Техникум был ликвидирован в 1935 году. После этого Яблонская стала студенткой Киевского государственного художественного института. Окончила которую в 1941 году и получила специальность «художник-живописец». Талантливая, творчески одаренная, мастер своего дела.

    За свою жизнь, начиная с юных лет, провела более тридцати персональных выставок в Москве, в странах ближнего зарубежья. Татьяна Ниловна также принимала участие во всеукраинских и международных выставках.Особое место занимали выставки в таких городах, как Венеция и Брюссель. Обладатель множества наград и званий: второй степени, член Союза художников, народный художник, профессор и многих других.

    Подробное описание картины “Утро”

    На холсте изображена просторная комната, освещенная яркими лучами утреннего солнца. Раскинув руки в стороны, в центре комнаты стоит молодая девушка и, радуясь новому дню, делает зарядку.Ее движения мягкие и расслабленные, можно предположить, что девушка только что проснулась.

    В Яблонской “Утро” следует подчеркнуть любовь художника к простой жизни простых людей. В этом произведении раскрывается тема радости жизни – это умение радоваться таким простым вещам, как рассвет, начало нового дня. На спинке стула пионерский галстук, девочка собирается в школу. На полотне можно увидеть предметы быта прошлого: стол, кровать, вьющееся растение, обрамляющее полукруглое окно.На стене висит круглая фарфоровая тарелка. Тот же элемент, который украшает комнату, можно увидеть и на столе, это кувшин.

    Работая над сочинением по картине Яблонской «Утро» и описывая общее впечатление, невольно ощущаешь атмосферу весны. Сама история прекрасна тем, что такое происходит в жизни каждого человека. Каждый зритель может вспомнить в своей жизни такое прекрасное весеннее утро, которое он видит на картине Яблонской «Утро».Сочинения по картине особенно интересно пишут дети среднего школьного возраста. Несложные, просто изложенные мысли оригинальны и милы.

    Хотелось бы немного углубиться в историю написания этого произведения. Ссылаясь на воспоминания автора, хотелось бы отметить, что изображенная здесь девушка – сестра художника. В очерке по картине Яблонской «Утро» важно отметить, что изображенная здесь комната — это квартира на улице Красноармейской, расположенная в центре Киева.Лелечка – так ласково, дома, называли сестру Татьяны Яблонской Еленой.

    Впечатление и настроение от работы мастера

    Как глоток свежего воздуха, как начало нового дня, как ожидание радости и счастья – такой поток мыслей возникает при просмотре этого полотна. Еще в 1954 году Т. Яблонская написала картину «Утро». Сочинение по этой работе написано учащимися средней школы. Это произведение учит детей, рассматривая детали интерьера, изучая сюжетную линию, видеть и понимать глубокий смысл этого произведения.Учит угадывать смысл, переданный автором произведения.

    В очерке по картине Яблонской «Утро» следует отметить, как один момент жизни, изображенный на этом полотне, отражает смысл и значение таких общечеловеческих ценностей, как домашний уют, семья, любовь к ближнему. Он напоминает зрителю, как важно уметь наслаждаться каждым моментом, как хороша и прекрасна жизнь во всем ее многообразии. Как уникален каждый момент. Именно это мы видим на картине Яблонской «Утро».В сочинении по картине также необходимо обратить внимание на символику, использованную мастером. Фигурка хрупкой девушки символизирует начало новой жизни, как начало пробуждения и расцвета самой природы.

    Заключение. Итог

    Подводя итоги, хотелось бы обратить внимание на талант известного художника. Композиция по картине Т. Н. Яблонской «Утро» должна передавать смысл задуманного автором сюжета.Полотно оставляет приятное и незабываемое впечатление.

    Картина Т. Яблонской «Утро» – это не только легкость и воздушность домашней обстановки и стройная фигура девушки, представшая перед глазами зрителя, но и удивительная история любви.

    На полотне, написанном в 1954 году, художница изобразила свою старшую дочь Лену. Они тогда жили с первым мужем на пересечении Красноармейской и Саксаганской в ​​Киеве. Сейчас там антикварный магазин, но тогда царила атмосфера творчества и уюта (первый муж Яблонской, Сергей Отрощенко, тоже был художником).Воспитывали девочку Лену, а простой мальчик из Казахстана, мечтавший рисовать, однажды увидел репродукцию «Утро» в журнале «Крестьянка».

    Она привлекла его своей легкой, удивительной девушкой и спокойствием. Мальчик вырос, пошел в художественную школу, а затем поступил в Московский художественный институт. Леночка тоже с легкой руки мамы стала студенткой факультета прикладного искусства того же вуза. Случайно встретившись на лекциях, молодые люди познакомились, полюбили друг друга и сейчас воспитывают четверых внуков.

    Но та же картина «Утро» спустя почти полвека по-прежнему притягивает своих зрителей. Худощавая десятилетняя девочка напоминает балерину или ласточку, готовую взлететь. Кажется, вот-вот заиграет мелодичная размеренная музыка и мы увидим выступление юной гимнастки.

    Все залито весенним майским светом. Вот и закончился учебный год, и солнце уже посылает свои утренние лучи на пол. Пионерский галстук, висящий на спинке стула, переносит зрителя в далекую эпоху юности и вызывает воспоминания о счастливом детстве.Причудливые изгибы венского деревянного стула притягивают солнечные лучи.

    Комната хоть и взбодрилась первым ярким бликом, но еще сохраняет утреннюю прохладу. За небольшой стеклянной дверью, ведущей на балкон, все еще виден окутанный туманом город. Леночка еще не заправила постель, но уже видно, как она радуется новому дню. Ее чувства переносятся и на зелено-малахитовый плющ, и на зрителей, смотрящих на картину.

    Девочку окружает такая знакомая обстановка – кристально-белая кровать, стол с голубой скатертью, панно с удивительными птицами.На столе ее ждет завтрак — кувшин с молоком, хлеб с маслом. Горшок с цветами над балконом, цвет листьев которого гармонирует с желтыми стенами, интересные арочные окна, собранные со вчерашнего дня вещи, в том числе пресловутый пионерский галстук.

    Яблонская не пропагандирует коммунистические идеи, как считают многие, она просто отдает дань уважения своему времени. Тогда люди жили в позитивном и чистом мире, пахнущем ранней сиренью и «Красной Москвой», пионерскими огнями и майским ветерком.Мужчины стремились быть сильными, женщины – растить веселых и счастливых детей. Настоящий СССР — старинные арки окон, монументальные композиции на тему колхозного труда. Здесь девочки хранили свою невинность, а мальчики приобретали знания. Время Яблонской – это время созидания с некоторыми полностью преодоленными трудностями. Это был мир, в котором нашлось место и рабочему классу, и творческой интеллигенции.

    Проживающие в квартире люди искусства вместе с проснувшейся девочкой украсили стену керамической тарелкой с причудливым узором, повторяющим линии на кувшине.Растения говорят о стремлении родителей привить ребенку заботу обо всем живом.

    А естественная легкость школьницы дома наполняет сердце каждого спокойствием и заставляет поверить в гармонию. Движения девушки обыденны и просты, но удивительно благородны и утонченны — вполне в духе благородных викторианских дам. Многие проникаются к ней искренней симпатией, ведь в этой маленькой фигурке заключена невероятная активность и живость. Лена слегка прищурила глаза, чтобы спрятаться от шустрых солнечных лучей, лучше всего бегающих по паркету и стенам.Свет тем временем делает свое дело: медленно, но верно падает на предметы, открывая миру их новую сторону. Девушка очень наблюдательна и радуется новому дню, который принесет ей удивительные открытия и возможности.

    Просторный номер, что интересно, не перегруженный мебелью. Есть только самое необходимое: стол, стул и кровать. Кстати, последнее как нельзя лучше отражает заработки художника в советское время. Многие наверняка помнят страшные «сетки-ракушки», но родители очень любят своего ребенка и заботятся о его комфорте.Несмотря на май, можно увидеть теплое одеяло, а это значит, что ночи не просто свежие, а довольно прохладные.

    Аккуратность девушки в черных шортах и ​​белой футболке поражает. Несмотря на неубранную постель, она сложила школьную форму на стуле, повесила алый галстук и даже заплела косички.

    Красивый паркет – отголоски прошлого. Скорее всего, эта квартира находится на втором этаже одного из старых киевских домов. Изящные линии арочных окон, стеклянные двери балкона – все это окутано воспоминаниями о давно ушедшем беззаботном детстве.

    И только свежее утро остается низким. Оно и через 50 лет будет проскальзывать в комнаты через балконы, оставляя свой непередаваемый аромат. Только взглянув на эту картину, мы увидим невесомую, стройную девушку, которая может улететь с майским ветерком или станцевать изумительный танец. Щебетание ласточек за окном будет слышно и через год, а птицы, нарисованные на керамической тарелке, оживут, споют радостную песню и улетят в мир майского утра.

    Недаром Т.Яблонская выбрала для своих работ самую светлую палитру. Только так она могла передать всю безоблачную, теплую и солнечную атмосферу нового весеннего дня. Солнечный свет, мебель, даже воздух окрашиваются в ярко-желтые, теплые коричневые, бледно-кремовые и светло-зеленые тона.

    Удивляет не только мастерство художницы, ее умение чувствовать свет, но и талант создать правильную композицию, учесть все мелкие детали, создать праздничное настроение в повседневной суете и умение видеть красоту в обычном.

    Картина “Утро” – настоящий гимн молодости, предвкушение светлого и радостного момента. И, на фоне несколько странных «Мать и дитя», «Юность» или «Лето», имеет такое же светлое и умиротворяющее значение, как и угасающие «Колокола».

    Композиция по картине Т.Н. Яблонская «Утро»

    Т.Н. Яблонская — известная русская художница, ученица Ф. Кричевского, выросшая в семье живописца. Ее судьба неразрывно связана с Клевым.Она известна такими картинами, как «Отдых», «Вышла на солнце», «Крещатик», «В парке», «На старте».

    Рассмотрим картину Т.Н. Яблонской «Утро», написанной в 1954 году. На этой картине мы видим девочку, делающую утреннюю зарядку перед походом в школу. Наша героиня – высокая, стройная, подтянутая, аккуратная, красивая девушка. Она изображена с поднятыми вверх руками, всеми устремленными вверх, вперед, к солнцу, окружающему миру. Она одета в белую футболку и черные спортивные штаны.На стуле аккуратно развешены ее вещи – школьная форма, галстук. Она стоит в центре комнаты, возле открытой двери на балкон. Судя по всему, героиня только что очнулась ото сна. Рядом видим смятую кровать, небрежно брошенное одеяло. В центре комнаты круглый стол, покрытый бежево-голубой скатертью. На нем для девушки приготовлен простой завтрак: хлеб, кувшин молока, масло. Был теплый майский день. Вся комната залита ярким солнечным светом, создавая ощущение простора, полета.Художник использует светлые тона – бежевый, красный, белый, синий, алый, зеленый. Практически весь интерьер комнаты выдержан в светлых бежевых тонах, синий оттенок добавлен только к цвету скатерти, цветочного горшка и декоративной тарелки, украшающей стену. По верху балконной двери, выполненной в виде арки, вьется вьюн, мечущийся во все стороны своей сочной зеленью. На заднем плане виднеются в открытое окно смутные очертания домов. Это окно на картине символично.В нем воплощено будущее героини, ее путь в большой мир.

    Картина очень понравилась, так как создает радостное настроение, вселяет уверенность и оптимизм.

    Искала здесь:
    • композиция по картине яблочное утро
    • композиция по картине т н яблонская утро
    • композиция по картине утро яблонская

    Тук-тук – магазин БОМБА

    Тук-тук.

    Простой стук в дверь, ничего особенного.

    «Кто там?»

    «Почтальон», — следует ответ. “Специальная доставка.”

    Я открываю дверь. Зачем я открыл дверь? Я вижу почтальона, шесть футов, бочкообразную грудь, удаляющуюся блондинку, голубые глаза. Нет почты.

    «Вас зовут Лаура?»

    «Нет, вы, должно быть, ошиблись квартирой».

    Я начинаю закрывать дверь. Уже полдень, но я в пижаме, в лохмотьях сплю. Я люблю спать в лохмотьях.

    «Минуточку». Он отодвигает дверь. — Тебя зовут не Лора?

    «Нет. Это не так».

    Он достает из кармана брюк сложенное письмо, открывает его. Я смотрю на его туфли, потертые остроносые желтовато-коричневые ботинки в стиле вестерн. Носят ли почтальоны западные сапоги?

    «Это…?» Он дает адрес, номер квартиры.

    «Да, но здесь должна быть какая-то ошибка».

    «Это правильный адрес, но вы не Лаура?»

    «Верно.Я не.”

    «Это ваша квартира?»

    «Да».

    “Ну, кто такой  вы?” Прежде чем я успеваю ответить, он широко распахивает дверь. «Неважно, федеральные агенты, Управление по борьбе с наркотиками. Вы под арестом. Отойдите, пожалуйста. Мы входим.

    Теперь у него в руке пистолет. Он проходит мимо меня в холл. За ним по лестнице поднимаются четверо мужчин в штатском, нет — пятеро. Есть еще женщина, еще одна блондинка, миниатюрная, с хвостиком, в твидовом блейзере.Я вижу много рук на пистолетах в кобурах.

    Я сжимаюсь внутри. Моя голова кружится. Я сижу за столом в гостиной.

    Мужчина с рассеченным подбородком, в костюме и плаще, внимательно читает мне мои права. Я смотрю в пол. Мои коты оглядываются на меня, один серый пушистый комочек, два тигра. Я отворачиваюсь.

    «Могу ли я увидеть какое-нибудь удостоверение?» Я спрашиваю. Я задерживаюсь. Я говорю как ребенок.

    Мужчина в плаще показывает мне свой значок и удостоверение личности. В то время как другие исчезают в других комнатах, проверяют стены, заглядывают в шкафы, я внимательно изучаю фотографию удостоверения личности и подробности, не понимая.Мои глаза не сфокусируются. Я вижу только «Агентство по борьбе с наркотиками». Имя этого парня — Дик.

    «Как тебя зовут?» — спрашивает Дик. Он говорит мягко. Он очень терпелив.

    Я должен расшифровать это. Это больно. Я не одинок. Друг, с которым я делю эту квартиру, безмолвно сидит на моей кровати.

    «Дамы, вы арестованы за продажу наркотиков, что является федеральным преступлением», — объявляет Дик. «Мы знаем, что вы продавали здесь героин. Мы сделали несколько покупок через посредника.Есть что-нибудь, что ты хотел бы сказать?»

    «Нет». Моя подруга качает головой, гладит одну из кошек.

    «Хорошо, я должен задать один вопрос: у вас есть сейчас здесь героин?»

    Женщина-агент и двое мужчин окружают меня за столом. Руки все еще на оружии. Я в пижаме. Я мог бы также быть голым.

    «Нам придется обыскать вашу квартиру», — говорит Дик.

    «У вас есть ордер?» Я весь в настрое. Я думаю, что это телевидение?

    «Нет, — признает он.«У нас нет ордера, но получить его будет несложно. Это займет час, может два, и мы останемся здесь, пока оно не прибудет.

    Тогда подождем, говорю я себе. Полицейским я не говорю ни слова.

    «Есть ли у вас героин?» — снова говорит Дик.

    В другой комнатке рядом с кухней, крошечной комнатке, которая является моим кабинетом, несколько граммов пакистанского коричневого, принесенного обычным почтальоном, лежат на полке стола перед весами. Я ждал одного из моих лучших клиентов.Он был крысой? Вон тот? Никогда нельзя доверять наркоману. Я должен был знать.

    Мой новый источник был здесь несколько минут назад и ушел со всеми моими деньгами. В кармане у меня почти унция его белого белого.

    Женщина-агент делает шаг ко мне. Я встаю. Я лезу в рваный карман и протягиваю Дику прозрачный пластиковый пакетик для сэндвичей. Это не мой обед; это моя жизнь. Женщина слегка похлопывает меня нервными руками. Она боится больше, чем я. Новичок, наверное. Мне прислали новичка.Я почти смеюсь.

    Дик смотрит на мешок, белые камешки размером с нафталин, рассыпчатый порошок на дне. Это лучшее, что можно купить за деньги. Чистый. У меня был только вкус. Он все еще проникает в мой нос.

    — Хорошо, хорошо, — говорит Дик. Локон темных волос падает ему на глаза. Они серые. Нет, у них нет цвета. — У вас есть еще героин в этой квартире? Пять комнат, светлая и просторная, хорошее расположение.

    С несчастным видом я опускаюсь на стул. — Там, — говорю я, кивая в сторону офиса.— Ты найдешь это.

    В отличие от остального помещения, в офисе темно и мрачно, его пол изношен интенсивным движением. За три года пришлось менять дважды.

    Дик посылает почтальона проверить это. Остальные начинают свои поиски. «Пожалуйста… Могу я попросить вас не устраивать беспорядок?» — говорю я тупо. Как будто я собираюсь быть там позже и должен все убрать.

    — Нет проблем, — весело говорит Дик. «Мы не такие, как ваши городские копы. Тебе повезло, что ты попал к нам».

    — Да, — говорю я.”Везучий.”

    «Когда-нибудь ты поблагодаришь меня за это», — предсказывает он.

    — Не очень скоро, — говорю я.

    Он смеется, говорит остальным расслабиться. Когда почтальон возвращается с дурью в руке, Дик проводит меня в кабинет. Это единственная комната с дверью. Он закрывает ее, садится за мой стол. Я беру рядом простой деревянный складной стул, который всегда принадлежал клиенту. Я сам никогда в нем не сидел.

    Я оглядываюсь. Весы исчезли, зеркала и бритвы, соломинки.Я смотрю на книжные полки вдоль противоположной стены и быстро отвожу взгляд. Мои оставшиеся деньги спрятаны там, между страницами нескольких старых книг. Интересно, нашел ли его кто-нибудь.

    — Итак, — говорит Дик. — Как такая милая девушка, как ты, оказалась в таком грязном бизнесе? Он глупо улыбается мне.

    «Послушай, я просто наркоман, вот и все». Мои плечи опускаются. «Каждый может быть наркоманом».

    «Это так?»

    «Да».

    «Интересно».

    «Это правда.” Это.

    «Как это происходит? Мне просто любопытно.”

    «Бывает, вот и все».

    Он говорит мне, что они наблюдали за мной какое-то время, несколько недель, перехватывали мою почту, прослушивали телефон, делали небольшие покупки. Он спрашивает, храню ли я свои старые телефонные счета. Я делаю. Не знаю почему — на них ничего нет. Я встаю и тянусь за серой картонной коробкой на полке над головой. — Они здесь, — говорю я ему. “Выбирайте.”

    Он кладет на стол несколько страниц и просматривает их.Я вижу озадаченный взгляд на его лице, разочарование. — Я никогда не звонил по телефону, — говорю я ему. «Все всегда звонили мне».

    Сейчас звонит, не переставая. Автоответчик щелкает и щелкает, умоляющие голоса спрашивали, дома ли я, когда они могут прийти. Я раздражен. С каждым звонком я все глубже погружаюсь в неприятности.

    «Вы никогда не звонили? Тогда как ты раздобыл свои вещи?

    «Он постучал в дверь, как и ты».

    «Давай».

    «Да.

    Он все еще в пальто. Он ерзает на своем месте. «Я хочу тебе кое-что сказать. Я не могу давать никаких обещаний, но я могу почти гарантировать, исходя из того, что у нас есть, прямо сейчас вам предстоит от пяти до 15 лет в федеральной тюрьме».

    От пяти до 15? Я думаю, это означает два, может быть, три, если я в порядке. Я не могу этого вынести. Я перестаю думать.

    Он спрашивает меня, знаю ли я одного парня, как мне его звать? Анджело.

    «Кто Анджело?» Я говорю.

    «Анджело что-то.

    «Я не уверен».

    «Слушай, — говорит он. Он рассказывает мне все об Анджело, контрабандисте. Он был на этом парне долгое время, но парень продолжает ускользать. Дик знает о нем больше, чем я. — Анджело твой друг?

    «Я не знаю, кого ты имеешь в виду».

    «Вы знаете, кого я имею в виду».

    «Кто меня подставил?»

    «Вы сами догадаетесь».

    «Понятия не имею». На самом деле, у меня их несколько, и все они неправильные, если верить Дику.Думаю, я, должно быть, стал слишком жадным. Никогда не жадничай; Я помню, как поставщик сказал мне однажды. Когда вы начинаете жадничать, это начало конца.

    «Вы не были так удивлены, увидев нас, не так ли?» — спрашивает Дик.

    «Конечно!» Я почти кричу. — Я имею в виду, я знал, что этот день может наступить. Я просто не думал, что это будет… сегодня.

    «Ну и зачем ты нас впустил?»

    «Я думал, ты почтальон!»

    Он усмехается. — Это был хороший трюк, не так ли?

    Он предлагает мне закурить.Это не мой бренд, и я возражаю. Он зажигает один для себя, а один из других агентов приносит мне один из моих.

    — Ты не очень крутой, — говорит Дик.

    «Вовсе нет», согласен. Меня тошнит.

    «Итак, как вы с Анджело познакомились?» Я не отвечаю. Я не могу. Я смотрю на телефонные счета так, словно это свитки Мертвого моря, нечто ценное.

    «Я должен спросить вас еще раз: вы знаете этого Анджело?»

    «Возможно. Я знаю многих людей». Я глубоко затягиваюсь сигаретой.Дик смотрит на меня, я смотрю на счета. «Анджело… Да. Не знаю, тот ли это, который ты имеешь в виду».

    «Ты что-то от него получаешь?»

    Время останавливается. Нигде не слышно ни звука, кровь в ушах не стучит, никакого знака от Бога, только героин просачивается сквозь мои поры. Мне нужна ванна. Мне нужен аут. Нет ни одного.

    «Разве Анджело не является вашим источником героина?»

    «Не могу поверить, что это происходит». Мой голос маленький. Это мой голос?

    Дик качает головой.«Все так говорят, — говорит он мне. “Каждый раз. А Анджело? Вы могли бы также сказать мне. В конце концов, так или иначе, это выйдет наружу».

    — Да, — говорю я. «Анджело». Все кончено. Я попаду в тюрьму. Я собираюсь пинать наркотики в камере. Я не могу поверить, что это происходит.

    «Кто еще там?»

    «Никто».

    – Больше никого?

    «Нет». Я думаю обо всех «парнях», которые сидели здесь на этом месте за последние четыре или пять лет, о бегунах и спотыкателях, дилерах и контрабандистах, Анджело и Фрэнках, Эдах, Джо и Генри.Симпатичные парни, толстяки, пьяные парни; учителя, художники, плотники, отцы: наркоманы. Никто.

    «Итак, как вы с Анджело познакомились?»

    «Не помню. Наркоманы умеют находить друг друга».

    «Как это?»

    «Слушай, я не преступник. Я зависим, у меня есть привычка, и это плохо. Я признаю это. Я покупаю вещи для себя и продаю некоторые из них своим друзьям. Иначе я не мог себе этого позволить». Почему я так говорю? Я не могу перестать говорить. Должно быть, это дурь, хорошая чистая дурь.Это не я. Это не я. Я этого не делаю. Я никогда не делал ничего подобного в своей жизни.

    «Я не жду, что ты откажешься от своих друзей, — говорит мне Дик. Он выглядит искренним. — Я не спрашиваю тебя о твоих друзьях. Я могу понять твое желание защитить их. Но позвольте мне сказать вам, что произойдет. Когда мы закончим здесь, мы отвезем вас и вашего соседа по комнате в офис и забронируем вас. У вас снимут отпечатки пальцев и сфотографируют. Нам нужно заполнить кое-какие бумаги. Тогда мы наденем на вас наручники и отвезем в центр для привлечения к ответственности.Если вам нужен адвокат, суд назначит его. Это серьезное обвинение. Я хочу, чтобы вы поняли, насколько это серьезно. Вы понимаете?”

    «Не могу поверить, что это происходит».

    «Кажется, вы, наркоманы, все на одной волне», — говорит он, немного ошеломленный. — Вы все думаете, что быть пойманным — это ваша проблема. Проблема не в хламе, а в законе. Закон и полиция. Это так?»

    Я говорю: «Это форма болезни».

    «Вам нужен доктор?»

    Кажется, доктор.В течение 90 049 лет я был врачом. Медицинский дозатор, а не мошенник.

    «Если вам нужен доктор, я могу вам его найти. Но позвольте спросить: как вы думаете, Анджело защитил бы вас, если бы я сейчас разговаривал с ним?

    «Я не знаю».

    «Является ли Анджело другом?»

    «В каком-то смысле».

    «Я так не думаю. Ты знаешь, где он?

    «Нет. Он не живет в Нью-Йорке».

    «Где же тогда?»

    «Я не знаю. Он просто появляется, когда ему хочется.

    «А иначе где вы берете свои вещи?»

    «Улица». Я лежу. Не знаю, верит ли мне Дик. Он должен.

    «Как ты думаешь, когда ты снова увидишь Анджело?»

    «Я не знаю. Я уже давно ничего о нем не слышал». Мне не нужно лгать об этом.

    Телефон снова звонит, аппарат поднимает трубку. Это Анджело. Он называет себя дураком, называет свой отель, говорит звонить ему. Мы закончили здесь. Прежде чем выйти из квартиры, я иду в ванную, чтобы одеться.Женщина наблюдает за мной. Стены ванной заляпаны засохшей кровью. Я никогда не замечал этого раньше. На окраине города нас везут в федеральное здание через заднюю дверь — вверх на грузовом лифте, много этажей, вниз по длинному, хорошо освещенному коридору с тусклыми белыми дверями, для входа нужен код и удостоверение личности. В час мы останавливаемся и через мгновение оказываемся в большой серой комнате без окон, пустой, если не считать стола со стальным корпусом, нескольких вращающихся стульев и подставки для отпечатков пальцев размером с чертежный стол в углу, рядом с промышленной алюминиевой раковиной. .В соседнем помещении есть камера на штативе, обращенная к стене, завешанной белой бесшовной бумагой.

    Женщина-агент стоит за камерой, смотрит через нее. «Какая у тебя хорошая сторона?» она шутит.

    «Внутри».

    Я держу под подбородком грифельную доску с моим именем и номером. Я смотрю в камеру. Интересно, стоит ли мне попытаться улыбнуться?

    Дик усаживает меня за стол. Я должен подписать кое-какие бумаги. Один говорит, что я понимаю выдвинутые против меня обвинения: хранение и сбыт наркотиков второго класса.Другой документ, по словам Дика, является «своеобразным отказом». Он спрашивает у меня имя отца, адрес и телефон.

    – Ты же не собираешься ему об этом рассказывать? — кричу я. Мой отец понятия не имеет. Это убьет его.

    «Нет. Нет, если только мы не должны.

    «Придется?»

    «На случай, если что-то случится, пока вы находитесь под стражей».

    Мои глаза расширяются. «На случай, если что-нибудь случится? Что произойдет?”

    «Ничего, наверное. Но вы никогда не знаете.Это на всякий случай».

    Я заполняю имя своего брата. Мой отец переехал. Я не знаю его адреса. Я подписываю, чувствуя себя беспомощным.

    Входит «почтальон» с сумкой чистого, помеченной как улика. Это последний раз, когда я это увижу. Я чувствую, что машу рукой на прощание. Вместо этого я с трудом сглатываю. Я потею. Допинг проходит. Я сейчас заплачу. Я смотрю на своего друга. Она в ярости.

    «Пойдем со мной», — говорит Дик. Он показывает мне дверь у стола. Она ведет в узкий коридор, две чистые камеры за блестящими черными решетками, в каждой есть голая лампочка и скамья.Больше ничего. «Здесь», — говорит он мне, указывая на комнату в тупике коридора. Он примерно такого же размера, как мой кабинет. Один стол, два стула, без окон. Это как могила.

    В течение следующих нескольких часов Дик продолжает выпытывать у меня имена. У него есть моя телефонная книга, компьютеризированный гаджет — модель дилера по регулированию — с паролем доступа ко всем «важным» номерам. Я не вызываю их добровольно. Когда мы просматриваем имена, которые он находит, все, что я говорю, это друг, и это друг. Он давит сильнее.Я ничего не говорю.

    Наконец проходим обратно через комнату отпечатков пальцев в большой приемный пункт, где за компьютерами сидит пара десятков агентов и разговаривают по телефонам. Все смотрят, как Дик усаживает меня за свой стол и заставляет набрать номер отеля Анджело. Мой голос дрожит, я прошу Анджело прийти в 7:00. Он может сказать, что что-то не так. Я молюсь, чтобы он мог сказать. Я пытаюсь придумать какой-нибудь код, который я могу использовать, чтобы предупредить его, но, когда на меня так много глаз и ушей, я застреваю.

    Возвращаемся в большую пустую комнату.Я липкий, немного кружится голова, мои икры дергаются. Моя подруга сидит за столом, молчит, ее руки теребят кепку. Дик исчезает. Мы просто сидим там.

    Внезапно он вернулся, улыбаясь. Почему он не должен улыбаться? У него очень хороший день. Он говорит нам, что нас отпускают под подписку о невыезде только сегодня вечером. Мы должны пойти домой и привести себя в порядок. Мы должны идти домой и ждать Анджело.

    Я снова смотрю на него, не веря своим глазам. Иди домой? Иди домой?

    «Вам нужны деньги на такси?» он спросил.

    — Нет, — говорю я. Я не хочу никаких поблажек. — У меня есть деньги на такси. Это все, что у меня есть.

    В такси моя подруга выворачивает шляпу наизнанку, достает из-под повязки пакетик с наркотиками. Мой наркотик. Она украла его. Она крала у меня какое-то время. Я никогда не был так благодарен. Я не знаю, как ей это сошло с рук, не в краже, а в сокрытии от копов. Я думаю, что она сумасшедшая. Мы оба есть. Мы смеемся, хотя это и больно. Незадолго до 7:00 я сижу в неприметной коричневой правительственной машине, припаркованной через дорогу от моей квартиры.Дик за рулем, с рацией в руке. Я закутан в старое пальто со стороны пассажира. Два агента в другой машине где-то позади нас. Остальные в отеле. Еще больше разбросано где-то вверх и вниз по улице, я не вижу где. Кажется, сегодня очень темно. Я никогда не видел его таким темным.

    Рация с треском оживает. «Он выходит из отеля», — говорит кто-то. «Он с другим парнем. Должны ли мы взять его?

    — Нет, — говорит Дик. «Посмотрим, куда он пойдет.

    «Кто другой парень?» — спрашивает меня Дик. Как я должен знать? Я дрожу в своей коже.

    «Ты в порядке?»

    «Просто холодно».

    Он говорит, что включит отопление и вставляет ключ в зажигание. Двигатель глохнет и глохнет. Он пробует снова. Тот же результат. Он полы его. Вздрагивая, машина оживает. «Ваши налоги на работе», — говорит Дик. Налог? Я не платил налоги сто лет. — Лучше поторопитесь, — дразнит он. «Эти ребята из IRS намного хуже нас».

    «Да? Что они будут делать? Посадить меня в тюрьму?»

    «Ах, не надо так.Все у тебя будет хорошо.”

    «Конечно, — говорю я. “У меня все нормально.”

    Дик смотрит на часы, смотрит на улицу.

    «Он опаздывает, этот парень».

    «Ничего необычного. Он всегда опаздывает. Иногда с опозданием на несколько дней.

    «Где они сейчас?» — говорит Дик своей рации.

    «В гастрономе», — следует ответ.

    «Боже».

    Мы ждем.

    «Кажется, мы их потеряли», — сообщает агент через полчаса.

    «Что?»

    «Сейчас я их не вижу.Они должны быть где-то рядом с вами.

    Двое мужчин идут на юг по другой стороне улицы. Дик спрашивает меня: «Это тот парень?»

    Я сгорбился в кресле. Выглядывая из-за нижнего края оконной рамы, я смотрю сквозь темноту. — Нет, — говорю я. “Не он.”

    Статика от рации. — Это он?

    — Нет, — говорит Дик. «Держите свои места. Мы не знаем, носит ли он».

    Я закрываю глаза.

     

    В то время как другие наркотики облегчают боль, возбуждают разум или иным образом обманывают чувства, героин играет с душой — или чем-то еще, что делает человека уникально привлекательным и узнаваемым.Как обволакивающая тень, растворяющая день в ночи, она прокрадывается через ваше видение и пытается погасить ее, какой бы ни была та радость, которой вы живете, она заползает внутрь и толкает вас вниз. Оно толкает вас вниз, делая вас все меньше и меньше, крошечное пламя догорает, а когда вы так малы, что едва ли тлеете, что-то происходит, что-то надвигается на вас и…

    Я никогда не чувствовал себя таким маленьким, как сейчас, в машине с Диком. И все же эта штука, этот наркотик, который опустил меня ниже, чем я когда-либо думал, — это единственное, чем я хочу спасти свою душу.Всего на минуту. Только на эту минуту. Ни минуты. Время вышло.

     

    «Это тот парень?»

    смотрю еще раз. Еще один незнакомец. А потом, примерно в квартале, я вижу его, быстро идущего, руки в карманах, голова склонена на мартовском ветру. “Уходите!” Я хочу кричать. Я кричу внутри: «Просто продолжай!»

    «Ты в порядке?» — спрашивает Дик.

    Ничего не могу сделать.

    «Это тот парень?»

    Я поднимаю взгляд и вздрагиваю от костей. Он близко.

    «Это тот парень?»

    «Я никогда в жизни не делал ничего подобного».

    «Правда?» говорит Дик. «Я делаю это каждый день».

    Хулиган для вас, я хочу сказать, но потом вижу, как Анджело входит в мое здание. Я давлюсь языком. Я киваю и кучей падаю на пол машины.

    « Вперёд !» Дик кричит в рацию. “Въезжать.”

    Минуту ничего не происходит. Потом статика.

    «Он несет?» Дик говорит.

    «Подтверждаю.

    «Останьтесь на минутку», — говорит он мне. У меня больше нет ни глаз, ни ушей; мой рот искривлен. Я трясусь. я плачу. Тогда я превращаюсь в камень.

    — Хорошо, — говорит Дик. «Побережье чистое».

    Я готов отправиться в центр города.

    — Нет, — говорит он, качая головой. «Я должен разобраться с этим парнем сегодня вечером. Ты иди домой, а я вернусь рано и бодро. Поспи.”

    Спать? Он думает, что я буду спать? Он не думает, что я буду бежать, но я мог бы. Я больше никому не доверяю, меньше всего себе.

    Я никогда не смогу никому об этом рассказать, думаю я, ползу на четвереньках вверх по лестнице. Такое ощущение, что я взбираюсь на Эверест. Я никогда ничего не могу сказать, никогда.

     

    Проходит

    дня, их три. Дик приходит каждое утро, чтобы посидеть в моей гостиной и подождать, что же получится. Он интересуется мной. Я делаю вид, что впечатлен. Дик — мой новый лучший друг. Мы говорим о себе весь день, пока я потею и дергаюсь, чертовски тошнит. Каким-то образом праздная болтовня удерживает меня в равновесии; иначе я бы кричал.

    Каждый день мой друг ускользает, чтобы пойти «на работу» — в художественную студию друга, которая на самом деле является прикрытием для наркопритона. Она делает украшения и занимается торговлей, получает кайф. Меня это тоже бесит и пугает. Я ожидаю, что с минуты на минуту появится какой-нибудь друг Анджело с автоматом в руке. Невозмутимое присутствие Дика совсем не утешает. Он надеется, что заглянет еще один из моих источников. Самое ужасное, что можно.

    На третий день, когда нам нечего сказать, я спрашиваю Дика об Анджело.«Он потеет, — говорит мне Дик. “Как ты.”

    Думаю, верно. Но я не в тюрьме. — Он что-нибудь сказал обо мне?

    — Нет, — отвечает Дик. “Ни слова.”

    Мы разделяем минуту молчания.

    Я знаю, что когда-нибудь снова увижу Анджело. Это неизбежно. Дик говорит, что в конце концов он «повернется». Все делают. Я иду по улице, или сижу в ресторане, или стою в очереди в кино, а он будет там с горящими глазами. Узнает ли он меня? Будем говорить? я не знаю, но это не имеет значения; к тому времени мне будет нечего скрывать.

     

    Нью-Йорк, ноябрь 1993 г.

    50 лет спустя остались раны от убийств семьи Яблонских

    Спустя полвека после убийства его родителей и сестры эмоциональные раны Джозефа А. «Чипа» Яблонски, последнего выжившего ребенка Джока Яблонски, все еще не зажили.

    Потеря семьи была достаточно травматичной. Но когда он сидел за обеденным столом своего дома в Bethesda, штат Мэриленд, в этом месяце, слезы катились по его щекам, когда он думал о своей сестре Шарлотте.В 25 лет она была ребенком в семье и единственной дочерью Джозефа Альберта «Джока» и Маргарет Яблонски.

    — Какой замечательный человек, — сказал Чип Яблонски. «Она была бы прекрасной матерью и прекрасной женой. И я скучаю по ней».

    31 декабря 1969 года, через три недели после того, как Джок Яблонски проиграл выборы президента Объединения горняков Америки действующему президенту В. А. «Тони» Бойлю, трое нанятых Бойлем убийц ворвались в дом Яблонски недалеко от Кларксвилля, штат Пенсильвания. застрелил его, его жену и Шарлотту Яблонски.

    Бандиты из Кливленда, штат Огайо, Пол Гилли, Обран «Бадди» Мартин и Клод Вили были названы «клоунами» комиссаром полиции Кливленда Клиффордом Брюсом. Они плохо заметали следы и вскоре были схвачены.

    Но многие, включая некоторых членов UMWA, отказывались верить в то, что руководство профсоюза имеет какое-либо отношение к убийствам Яблонского. Прошло почти четыре года, прежде чем Бойля арестовали за убийства.

    То, что называют последним политическим убийством бурных 1960-х годов, разрушило семью и потрясло нацию.Убийства привели к серьезным реформам профсоюза, изобилующего коррупцией, который на тот момент был крайне неадекватным, когда дело касалось защиты его членов.

    Это также придало смелости сыновьям Яблонски, Кену, старшему, и Чипу, оба адвокаты, объединить усилия с другими для создания «Горняков за демократию» и настаивать на расследовании ФБР убийств, которые, как они считали с самого начала, замышлял Бойль.

    Жизнь на ферме

    Когда 78-летний Чип Яблонски в последний раз видел трехэтажный каменный дом, в котором он вырос, он сказал, что он выглядел ветхим.

    Дом имеет богатую историю, начиная с 1778 года, когда он был построен Генри Энохом, подполковником во время Войны за независимость. Из окон открывается вид на ручей Тенмайл, впадающий в реку Мононгахела.

    Майк Пакралл и его жена Кэти теперь владеют домом и восстанавливают его. Дом выглядит зловещим с дороги, так как он стоит на Полли Авеню, 5,

    .

    Яблонский вспоминает, когда дом и земля вокруг него кипели жизнью.

    — Мой папа любил жизнь, — сказал Чип.«Он был мужчиной. Он любил сигары. Он любил хороший скотч.

    «У меня такие воспоминания о том, как я рос и учился бросать тюки сена, и когда я сидел в грузовике, и когда мой брат и его друзья пытались сбить меня с грузовика, бросая в меня тюки сена», — сказал он с раздражением. смех.

    По словам Чипа, его отец купил ферму, чтобы «не пускать детей в бильярдные».

    Он позволил детям управлять фермой. Они возили сено, вспахивали землю, сажали овес и ячмень, разводили скот и даже помогали Джоку Яблонски родить телят.

    — Он научил нас ответственности, — сказал Чип Яблонски. «В то время я ненавидел ответственность, но я вспоминаю те дни с большой любовью».

    Дикий ребенок

    Джок Яблонски был обеспокоен тем, что его дети унаследовали бурную жизнь, которую он пережил до того, как встретил Маргарет и женился на ней, а затем решил создать семью.

    Он родился Джозефом Альбертом Яблонски, крестился в Питтсбурге в 1910 году и достиг совершеннолетия в бурные 20-е. В 1932 году он провел шесть месяцев в тюрьме округа Аллегейни за то, что Чип назвал «взломом игрового автомата или чего-то еще в каком-то лосином домике».Его криминальное прошлое будет использовано против него в последующих кампаниях, в том числе в его заявке на пост президента UMWA примерно 3,5 десятилетия спустя.

    Джоку Яблонски суждено было стать реформатором и баллотироваться на руководящие должности в профсоюзе. Добыча угля была у него в крови. Его отец был шахтером и погиб в результате несчастного случая на шахте в начале 1930-х годов, когда кусок сланца проткнул ему область желудка. У него развилась инфекция, и через неделю он умер от сепсиса.

    Он бросил школу в восьмом классе, чтобы работать в шахте и помогать семье.Там он воочию стал свидетелем опасностей, связанных с этой профессией, в том числе последствия пневмококка угольщиков или черной болезни легких, вызванной длительным воздействием угольной пыли.

    — Это мир, в котором вырос мой отец, — сказал Чип Яблонски. «Он вырос в отрасли, где постоянно происходили взрывы мин, и они были чертовски обычным явлением. Он пришел к выводу, что это просто безумие».

    Трагическая смерть отца Джока Яблонски побудила его стать активным членом UMWA, и он впервые был избран в профсоюз в 1934 году.

    Женившись на Маргарет, Джок Яблонски пошел по пути, который привел к большим и лучшим делам. Но быть лидером означало больше, чем быть уверенным в себе парнем с притягательной личностью, качествами, которыми обладал Джок Яблонски. Он был умен, но не имел даже среднего образования. Тут-то и появилась его жена.

    Маргарет Яблонски была плодовитым писателем, и ей предложили контракт в качестве сценариста. Но воспользоваться этой возможностью означало уехать из Пенсильвании, а ее муж не хотел этого делать.

    Она написала пьесы, в том числе пьесу «Коротышка» о шахтере, поставленную в Питтсбургском театре в 1948 году (Джок Яблонски был соавтором). Она также писала рассказы и журнальные статьи для таких изданий, как Esquire.

    «Esquire не принимал женщин-писателей, поэтому она использовала имя моего отца», — сказал Чип Яблонски. «Она публиковалась под именем Джозеф Яблонски. Я уверен, что эти вещи не были опубликованы без того, чтобы он не прочитал то, что она представила.

    Маргарита Яблонски была культурной женщиной, ненасытной читательницей, развешивавшей в ванной подборки стихов. Ее муж был податлив к ее урокам.

    «У нас дома было много литературы. Нас (детей) насильно кормили этим, но его это привлекало», — сказал Чип Яблонски.

    Шарлотта унаследовала драматическое чутье своей матери и была описана как семейная комедийная актриса.

    «Она любила театр; она выступала в Театре Литтл-Лейк (в Канонсбурге). Она была королевой драмы с самого раннего возраста и выставляла это напоказ, и все мы любили ее за это», — сказал Чип Яблонски.

    «Больше, чем Кен или я, она действительно занималась благотворительностью».

    После получения степени магистра в Университете Западной Вирджинии в 1967 году Шарлотта устроилась на работу в больницу Милосердия в Питтсбурге, работая с алкоголиками, наркоманами и людьми, которым грозит самоубийство. Она стала директором программы по борьбе с бедностью Управления экономических возможностей в округе Мононгалия в Западной Вирджинии, а затем уехала работать в кампанию своего отца.

    «(Маргарет и Шарлотта) были творческими, хорошими людьми, которые сделали моего отца тем, кем он был», — сказал Чип Яблонски.

    Повышение в звании

    К 1950-м годам Джок Яблонски стал востребованным приглашенным лектором, регулярно появляясь в Школе менеджмента Технологического института Карнеги, чтобы выступать с речами о целях и философии труда. Он становился силой в политике Пенсильвании и, начиная с 1952 года, каждые четыре года участвовал в качестве делегата в Национальном съезде Демократической партии.

    «Он стал преобразующей фигурой», — сказал историк труда и писатель Чарльз Макколлестер, бывший профессор производственных и трудовых отношений в Пенсильванском университете Индианы.«Он был крутым парнем из старой гвардии, у которого было сердце и широкий кругозор. Он был серьезным читателем и интеллектуалом из рабочего класса».

    И он добился своего. В 1954 году он создал Centerville Clinics Inc., которая оказывала медицинскую помощь шахтерам и их семьям, которые иначе не могли себе этого позволить. Он также был председателем правления новой больницы общего профиля Браунсвилля.

    К 1958 году Яблонски поднялся по служебной лестнице и стал президентом 5-го округа UMWA в Юго-Западной Пенсильвании.Он был избран на должность представителя в международный исполнительный совет. Два года спустя легендарный президент профсоюза UMWA Джон Л. Льюис ушел в отставку. Его преемник Томас Кеннеди умер в 1963 году.

    Все еще обладая значительным влиянием на пенсии, Льюис решил, что Тони Бойл станет следующим президентом UMWA.

    «Когда Льюис был президентом, было много вещей, которые можно было сделать в области безопасности шахт и других преимуществ, которые не были достигнуты, и Бойль встал на место Льюиса и сделал по сути то же самое», — сказал Чип Яблонски.

    Бойл был известен как хулиган, который поддерживал тесные связи с владельцами шахт. Бывший конгрессмен от Западной Вирджинии Кен Хечлер сказал, что Бойл заключал «выгодные сделки» с некоторыми угольными компаниями и игнорировал небезопасные для горняков условия.

    Бойл и Джок Яблонски столкнулись практически сразу.

    Опасное решение

    В UMWA не терпели инакомыслие, ни Льюис, ни, конечно, Бойль, когда он стал президентом.

    «У Бойля была подлость, и это проявилось задолго до того, как он приказал убить моего отца, — сказал Чип Яблонски.

    В 1964 году Бойль обвинил Джока Яблонски в том, что он не помогает его кампании по переизбранию на пост президента, несмотря на то, что Бойль выиграл пятый округ с перевесом 4:1. В конечном итоге Бойл вынудил Джока Яблонски уйти в отставку с поста президента округа 5.

    Бойль обвинил его в неповиновении после того, как Яблонски работал с Законодательным собранием Пенсильвании над принятием законопроекта о компенсации горнякам, страдающим от черного легкого. Конечно, индустрия этого не хотела, и Бойл сказал, что сейчас для этого неподходящее время.Но Яблонски проигнорировал его, и губернатор Уильям Скрэнтон подписал закон.

    Бойл был раздражен. Он воспринимал Яблонского как угрозу, которая пытается подорвать его членство.

    Последующие события, такие как взрыв угольной шахты «Консол № 9» в ноябре 1968 года к северу от Фармингтона, Западная Вирджиния, в результате которого погибли 78 шахтеров, подтолкнули Яблонски к тому, чтобы бросить вызов Бойлю на пост президента UMWA.

    «Когда шахта взорвалась, Бойль появился на месте происшествия и сказал: «Консоль был действительно хорошим оператором, и пока мы добываем уголь, люди будут получать травмы и умирать.И мой отец просто не мог этого вынести. Он знал, что можно было что-то сделать, чтобы предотвратить это. Это и другие события подтолкнули его стать кандидатом», — сказал Чип Яблонски.

    Джок Яблонски выдвинул свою кандидатуру в мае 1969 года. Согласно последующим показаниям в суде, к июню Бойль решил, что его необходимо убить.

    «Когда (Яблонски) призвал к восстанию, это действительно задело горняков, которые уже давно спали», — сказал Макколлестер. «В конце 60-х годов в горняки пришло целое новое поколение, молодые люди из рабочего класса и радикалы, а также женщины.

    Похожие записи

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.