Фильм Клеопатра (1963) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

  • Из-за канцелярской ошибки, допущенной студией Двадцатый Век Фокс, Родди МакДауэлл лишился номинации на премию Оскар. Дело в том, что его роль указали, как главную, а не второстепенную. Когда Фокс обратилась к Академии, чтобы исправить досадную ошибку, им отказали, так как бюллетени уже были в печати. Затем Фокс опубликовал открытое письмо в газетах с извинениями перед МакДауэллом: «Мы считаем, что очень важно, чтобы все в индустрии кинопроизводства знали, что Ваша работа в роли Октавиана в фильме «Клеопатра», которая была единогласно признана критиками как одна из лучших ролей второго плана, к сожалению не может претендовать в этом году на премию Оскар из-за досадной ошибки студии Двадцатый Век Фокс».
  • Джозеф Лео Манкевич надеялся, что этот фильм будет выпущен в двух частях по три часа каждая, но студия Двадцатый Век Фокс была против и в итоге появился один 4-часовой фильм, а недошедшие в картину два часа были безвозвратно утеряны. Первая часть режиссерской версии должна была называться «Цезарь и Клеопатра», а вторая – «Антоний и Клеопатра».
  • Сцена, в которой показывался флот Клеопатры, требовала огромного количества лодок и кораблей. В то время считалось, что Двадцатый Век Фокс имел третий по величине флот в мире.
  • На 2016-ый год этот фильм является самым дорогим в истории. Его бюджет в 44 миллиона в 2016-ом был бы эквивалентен 344 миллионам долларов США.
  • Съемки сцены входа Клеопатры в Рим задержались на несколько месяцев. За это время американский ребенок-актер, исполнявший роль 4-летнего сына главной героини стал выше, и его пришлось заменить итальянским мальчиком.
  • В принципе, Дэррил Ф. Занук, не возражал против идеи Джозефа Лео Манкевича сделать два трехчасовых фильма. Однако он также знал, что публика была одержима скандальным романом Элизабет Тейлор и Ричарда Бёртона, а так как Бёртон в первой части бы не появился, то было решено делать все-таки один фильм.
  • Этот фильм считается одним из самых больших провалов всех времен, но, не смотря на это, он был самым кассовым в 1963 году, а в 1966 году ABC-TV заплатила Фоксу рекордные 5 миллионов долларов за два показа фильма.
  • Во время пост-продакшна фильма режиссер Джозеф Лео Манкевич был уволен, но так как у фильма не было никакого изначального сценария съемок, то в руководстве студии поняли, что только Манкевич знал всю последовательность истории, и его пришлось вернуть для завершения работы над фильмом.
  • До съемок в этой картине Элизабет Тейлор уже встречалась с Ричардом Бёртоном на съемочной площадке другого фильма. Тогда она посчитала его грубым и невоспитанным. Однако когда Бёртон появился в свой первый съемочный день на этом фильме, он был с жуткого похмелья и его даже трясло. Тейлор пришлось заботиться о нем, и на этот раз он показался ей очень милым.
  • Джозеф Лео Манкевич никогда не гордился этим фильмом и доделал его только ради своей подруги Элизабет Тейлор. В один момент он даже попытался удалить свое имя из титров фильма.
  • Гонорар Элизабет Тейлор за работу в этом фильме составлял один миллион долларов плюс 10% от всей чистой прибыли. По условиям контракта за первые 16 дней работы ей заплатили 125 тысяч, а потом платили каждую неделю по 50 тысяч. Когда в 1961 году производство фильма было перезапущено в Риме, актриса заработала уже больше двух миллионов. После долгих судебных тяжб (Фокс подал против Элизабет Тейлор и Ричарда Бёртона иск на 50 миллионов долларов и получил ответный иск от актеров) в 1966 году студии все-таки удалось уладить дела с актрисой. В итоге за работу в этом фильме Тейлор получила 7 миллионов долларов.
  • За 65 костюмов Элизабет Тейлор в этом фильме было отдано 194 800 долларов. Среди нарядов было платье, сделанное из 24-каратного золота.
  • Когда было решено выпускать одну 4-часовую часть фильма вместо двух 3-часовых, потребовалось написать 49 страниц сценария для пересъемок некоторых сцен.
  • Некоторые сцены фильма снимались в Египте, но этого могло и не произойти, так как изначально египетские власти отказывались впускать в страну Элизабет Тейлор, так как она была еврейка. Однако они изменили свое решение, посчитав упущенную выгоду экономики их страны от этого запрета.
  • Изначально на главную роль в фильме была утверждена Джоан Коллинз, но в 1958 году после нескольких задержек начала производства она стала недоступна для съемок. После этого продюсер Уолтер Уэнджер рассматривал на роль Клеопатры Сьюзен Хэйуорд, Одри Хепберн и Софи Лорен. Затем Уэнджер предложил роль Элизабет Тейлор. Он позвонил на съемочную площадку фильма «Внезапно, прошлым летом» (1960), где в то время работала актриса, и передал предложение через ее тогдашнего мужа, Эдди Фишера, который и ответил на звонок. Сначала Тейлор отказалась от этого предложение, но когда Уэнджер сделал его повторно, она подумала и сказала, что сыграет Клеопатру только за миллион долларов. Уэнджер согласился на сделку, которая потрясла Тейлор и президента студии Спироса Скураса. Однако когда общественность сильно заинтересовалась тем, что Тейлор может сыграть Клеопатру, студия решила попытаться нанять актрису. В результате 15 октября 1959 года Двадцатый Век Фокс стала первой киностудией, согласившейся заплатить один миллион долларов всего за одну роль.
  • Учитывая инфляцию, только один корабль Клеопатры стоил создателям фильма 2 миллиона долларов.
  • Во время съемок этого фильма у Элизабет Тейлор и Ричарда Бёртона начались любовные отношения. При этом Тейлор в то время была замужем за Эдди Фишером, а Бёртон женат на Сибил Уильямс.
  • Группа женщин, изображающих в фильме слуг и рабов Клеопатры, объявила забастовку, требуя защитить их от сексуальных домогательств итальянских мужчин. В итоге студия наняла специального охранника для статисток.
  • Для съемок фильма было создано 79 декораций и сшито 26 тысяч костюмов.
  • По условиям контракта Рекса Харрисона студия была обязана изображать его на всех рекламных материалах к фильму, где появлялся Ричард Бёртон. Однако на одном рекламном щите это условие не было соблюдено и адвокаты Харрисона подали жалобу. Студия добавила фотографию Харрисона в левый нижний угол, но это не удовлетворило актера. В результате была создана третья версия плаката, на которой Харрисон стоял справа от Элизабет Тейлор.
  • Джозеф Лео Манкевич однажды рассказал Мартину Ландау, что у него достаточно кадров, чтобы сделать фильм под названием «Дальнейшие приключения Октавиана и Руфио».
  • Римский форум, построенный на студии в Чинечитте, был в три раза больше реального.
  • У фильма нет большой финальной битвы, так как у студии не было на это денег.
  • Во время строительства декораций порта Александрии в городе Анцио, рабочие наткнулись на мину времен Второй мировой войны. В результате взрыва погиб один человек и еще несколько получили ранения.
  • Изначально режиссером проекта был Рубен Мамулян, но он был уволен спустя 16 недель после начала съемок. За это время он успел снять лишь 10 минут фильма. Это увольнение стоило студии 7 миллионов долларов.
  • Рекс Харрисон был одним из самых страстных союзников режиссера Джозефа Лео Манкевича. В какой-то момент Харрисон даже предложил отдать свою зарплату, чтобы помочь производству фильма, но Манкевич не позволил ему сделать это.
  • Изначально Мартин Ландау был выбран, чтобы сыграть Евфранора, но когда на роль Руфио долго никого не могли найти, Ландау поменяли персонажа.
  • Первый человек, которого Уолтер Уэнджер предложил в качестве режиссера фильма настаивал на том, чтобы Цезарь в фильме был геем. Однако тогдашний председатель Фокс, Спирос Скурас, сказал продюсеру, что он не наймет его. Он рассуждал так: «К черту историю. Я хочу любовный треугольник с двумя мужчинами и одной женщиной. Один из величайших людей в истории, как гей, кассу не соберет».
  • Согласно биографии Рекса Харрисона студия сделала заказ на изготовление сапог для его персонажа, в то время как Ричард Бёртон использовал дешевую обувь, оставшуюся с предыдущий попытки снять фильм. Харрисон был поражен тем, что Бёртон не жаловался по этому поводу.
  • После того как Рубен Мамулян был уволен с поста режиссера этого фильма, Уолтер Уэнджер и Дэррил Ф. Занук предложили эту работу Альфреду Хичкоку, но тот отказался, предпочтя снять фильм «Птицы» (1963).
  • Перед тем как снимать сцену вступления Клеопатры в Рим создатели опасались за жизнь Элизабет Тейлор. Дело в том, что Ватикан осудил ее скандальные отношения с Ричардом Бёртоном. В итоге во время съемок сцены на улицах присутствовали вооруженные солдаты. Однако когда Тейлор прошла через арку, толпа прорвала все кордоны, но люди сделали это не для того, чтобы навредить актрисе, а выразить ей свою любовь. Когда Тейлор это поняла, она расплакалась и начала посылать всем воздушные поцелуи, вместо того, чтобы оставаться в образе Клеопатры. В итоге сцену пришлось переснимать.
  • Элизабет Тейлор потребовала, чтобы фильм был снят на 70-мм пленку в системе Todd-AO. Дело в том, что она владела правами на эту систему, так как являлась вдовой ее создателя – Майка Тодда.
  • В фильме «Юлий Цезарь» (1953) Марлон Брандо играл Марка Антония. В этой картине актер хотел повторить свою роль, но не смог, так как был занят на проекте «Мятеж на Баунти» (1962).
  • Режиссер Джозеф Лео Манкевич охарактеризовал этот фильм так: «Самые сложные три картины, которые я когда-либо делал».
  • Для того чтобы звезда Элизабет Тейлор была счастлива, председатель Фокс Спирос Скурас организовал для нее доставку чили из ресторана Chasens в Европу.
  • Первый монтаж фильма Джозефа Лео Манкевича имел хронометраж 5 часов 20 минут. Дэррил Ф. Занук прокомментировал увиденное так: «Многие из сцен слишком затянуты, Марк Антоний получился неудачно, а боевые сцены дилетантскими».
  • Во время ранних съемок фильма на студии Пайнвуд в Англии суровые погодные условия английской зимы вызвали пневмонию у хрупкой Элизабет Тейлор. После изнурительного дня проведенного на съемочной площадке актриса, в конце концов, рухнула на пол в своем гостиничном номере в Дорчестере. Для нее был вызван личный доктор Елизаветы II, а в больнице сделана экстренная трахеотомия. После этого Тейлор медленно пошла на поправку. Съемки фильма были прекращены на 8 месяцев и продолжились уже в более жарком климате Рима.
  • После несчастного случая с Элизабет Тейлор съемки фильма прекратились, так как присутствие актрисы требовалось почти для всех сцен фильма. В результате этого 3 января 1961 года режиссер Рубен Мамулян окончательно покинул проект. За ним последовали Питер Финч и Стивен Бойд, которые были вынуждены выполнять обязательства по своим ранним договоренностям.
  • Грандиозные декорации Александрии художник-постановщик Джон ДеКуир перестраивал трижды.
  • Во время съемок морской битвы у берегов Искья один из продюсеров пригласил Ричарда Бёртона и Элизабет Тейлор пообедать на своей яхте. В предоставленной им каюте он заранее установил скрытые камеры в надежде сфотографировать их поцелуи и потом продать эти снимки. Тейлор сразу заметила камеры, и Бёртону пришлось сдерживаться, чтобы не напасть на хозяина яхты.
  • Из-за скандала, связанного с романом Элизабет Тейлор и Ричарда Бёртона, Рексу Харрисону не оказывалось должного внимания. Однако все-таки Харрисон смеялся последним, так как единственный из них получил номинацию на премию Оскар.
  • После болезни Элизабет Тейлор съемки фильма переместились из Лондона в Рим, где не строительство декораций потребовалось столько древесины и прочих строительных материалов, что они стали дефицитным товаром во всей Италии.
  • В то время все итальянские фильмы озвучивались уже после съемок и поэтому плотники не стеснялись шуметь, во время съемок сцен. Джозеф Лео Манкевич часами объяснял им, что ему нужна тишина на площадке.
  • Фокс решил сделать этот фильм в середине 1959 года. Когда в качестве продюсера проекта появился Уолтер Уэнджер, Спирос Скурас, тогдашний президент студии, выделил на производство всего 300 тысяч долларов. Он дал 6 недель на написание сценария и поиски режиссера. Съемки должны были занять не более 4 месяцев, после чего фильм должен был срочно выпускаться в кинотеатрах. По плану Уэнджер должен был играть главную роль вместе с актрисами находящимися на контракте у студии. Однако продюсера это категорически не устраивало, он много лет мечтал сделать фильм о Клеопатре и не хотел, чтобы он стал таким дешевым. С помощью художника-постановщика Джона ДеКуира, который создал эскизы для будущего фильма, Уэнджеру удалось переубедить руководство Фокс . В итоге фильм больше не входил в категорию Б, ему выделили бюджет в 5 миллионов долларов и на главную роль стали рассматривать таких звезд как: Сьюзен Хэйуорд, Одри Хепберн и Софи Лорен, но Уэнджер вспомнил еще одну звезду – Элизабет Тейлор.
  • Десять минут фильма, которые Рубен Мамулян снял за 7 миллионов долларов и которые в итоге в наследство достались Джозефу Лео Манкевичу, в окончательный монтаж фильма не вошли.
  • Контракт Элизабет Тейлор позволял ей выбирать режиссера для этого фильма и когда Рубен Мамулян покинул проект, она была готова одобрить только двух кандидатов на замену: Джорджа Стивенса и Джозефа Лео Манкевича. В то время Стивенс уже работал над фильмом «Величайшая из когда-либо рассказанных историй» (1965).
  • Для съемок этого фильма Элизабет Тейлор имела 65 костюмов. Это стало рекордом, который был побит только в 1986 году. Тогда в минисериале «Грехи» (1986) для Джоан Коллинз было изготовлено 85 различных нарядов.
  • Съемки фильма начались в 1960 году.
  • О 192-минутной версии фильма Элизабет Тейлор высказалась так: «Они вырезали сердце, суть, мотивы, самое ядро и вставили все эти сцены битв. Фильм должен быль быть о трех великих людях, но ему не хватило реальности и страсти. Я посчитала это вульгарным».
  • Когда продюсер Уолтер Уэнджер закончил работу на этом проекте, он завершил свою карьеру.
  • Джозеф Лео Манкевич изначально хотел, чтобы Юлия Цезарь сыграл либо Лоуренс Оливье, либо Тревор Ховард. Однако в то время Оливье управлял Национальным театром Великобритании, а Ховард был занят в затяжной съемке фильма «Мятеж на Баунти» (1962).
  • Финальный сценарий фильма был таким же толстым, как и телефонный справочник Беверли-Хиллз.
  • Мартин Ландау был утвержден на роль в фильме после того как Джозеф Лео Манкевич восхитился его игрой в картине Альфреда Хичкока «На север через северо-запад» (1959).
  • По условиям договора Хьюм Кронин должен был сниматься в этом фильме в течение 10 недель. Однако в итоге он провел вместе со съемочной группой 10 с половиной месяцев.
  • В интервью на радио Роберт Стивенс сказал, что большая его часть в этом фильме была вырзана из окончательной версии фильма.
  • Когда фильм с Мэрилин Монро «Что-то должно случиться» (1962) был отложен из-за перерасхода бюджета и ненадежности звезды, этот проект стал единственным на студии Фокс в то время.
  • Среди множества сцен, вырезанных из 192-минутной версии фильма, были те, где Клеопатра и Цезарь посещают могилу Александра Македонского и там где Клеопатра использует египетское золото, чтобы подкупить римских сенаторов.
  • Когда не было ясно, оправиться ли Элизабет Тейлор от своей болезни, считалось, что в фильме ее заменит Одри Хепберн.
  • Джозеф Лео Манкевич изначально хотел, чтобы Аполлодора сыграл чернокожий актер Джеймс Эдвардс. Однако руководители Фокс не были довольны отношениями между этим персонажем и Клеопатрой и в итоге отдали эту роль Чезаре Данова.
  • На съемках этого фильма, работниками студии было украдено реквизита и другого оборудования на миллионы долларов.
  • Во время съемок фильма Мартин Ландау изучал итальянский язык.
  • Алекс Норт был выбран в качестве композитора фильма после того как Кристофер Манкевич, сын Джозефа Лео Манкевича, сказал отцу, что Норт отлично справился с музыкой для картины «Спартак» (1960).
  • Затянувшиеся съемки этого фильма стоили Мартину Ландау роли в картине Федерико Феллини «8 с половиной» (1963).
  • Изначально на роль Марка Антония рассматривались: Стивен Бойд, Ричард Джонсон, Майкл Дэвид, Питер О’Тул, Питер Финч и Лоуренс Харви. В итоге эту роль получил Бойд, а роль Цезаря – Финч. Но из-за задержек в производстве оба актера были вынуждены покинуть проект.
  • На роль Клеопатры рассматривались Брижит Бардо, Джоан Коллинз, Дженнифер Джонс, Джина Лоллобриджида, Софи Лорен, Ширли МакЛейн, Долорес Майклс, Мэрилин Монро, Ким Новак, Сью Паркер, Милли Перкинс, Барбара Стил, Джоэнн Вудворд и Дана Уинтер. Однако экранные тесты из них сделали только Коллинз и Вудворд.
  • Разгромный обзор, который Джудит Крист сделала на этот фильма, фактически стал началом ее карьеры кинокритика.
  • Во время производства этого фильма президент Фокс, Спирос Скурас, продал тысячу из своих ста тысяч акций студии. Однако когда начали расползаться слухи об отсутствии его веры в студию, он купил их обратно.
  • В роли одной из служанок Клеопатры снялась 16-летняя Франческа Аннис.
  • Ричард Бёртон подарил два меча, которые он использовал на съемках этого фильма, Фрэнки Хауэрду. Комик потом повесил их у камина в своем доме.
  • Стенли Бейкер был настроен, чтобы сыграть Руфио, но отказался, так как не был готов сценарий. Позже он опять выразил желание сделать это, но роль уже отошла Мартину Ландау.
  • Наннэлли Джонсону было выплачено 140 тысяч долларов за редактирование сценария этого фильма, но так как Рубен Мамулян наставила на своем оригинальном сценарии, Джонсону ничего не оставалось делать, как взять деньги за просто так.
  • После картины «Юлий Цезарь» (1953) это был второй фильм режиссера Джозеф Лео Манкевич, в котором Юлий Цезарь и Марк Антоний были главными персонажами.
  • На роль Юлия Цезаря рассматривались такие актеры как: Юл Бриннер, Кэри Грант, Курд Юргенс, Фредрик Марч, Ноэл Коуард, Джон Гилгуд и Питер Селлерс.
  • Когда Милтона Берла спросили видел ли он уже этот фильма, он ответил: «Я никогда не пропускаю картин Хьюма Кронина».
  • На роль Марка Антония рассматривались такие актеры как: Ричард Бейсхарт, Кирк Дуглас, Энтони Франчоза, Лоуренс Харви, Ричард Джонсон, Питер О’Тул и Джейсон Робардс.
  • Когда Джозефа Лео Манкевича уговаривали стать режиссером этого фильма, он работал над адаптацией романа-тетралогии Лоренса Даррелла «Александрийский квартет».
  • Кошмарный опыт съемок этого фильма в сочетании с финансовыми потерями студии практически уничтожили карьеры и репутации режиссера Джозефа Лео Манкевича и продюсера Уолтера Уэнджера.
  • В январе 1988 года в журнале «Films in Review» вышла статья Джеймса Безелинка под названием «Клеопатра Манкевича». Она занимала 16 страниц издания.
  • Для съемок фильма принц Боргезе сдал в аренду свой личный пляж за 150 тысяч долларов. При этом место было все еще заполнено минами со времен Второй мировой войны.
  • Это второй фильм о Клеопатре, который удостоился номинации на премию Оскар в категории «Лучший фильм». До этого был одноименный фильм 1934 года.
  • Яд змеи, используемой для финальной сцены фильма, не был удален из ее клыков.
  • Один из костюмов Ричарда Бёртона позже носил Сидни Джеймс в картине «Так держать Клео!» (1964), которая является пародией на этот фильм. И Бёртон и Джеймс сыграли Марка Антония.
  • Оператор Леон Шэмрой не мог участвовать в пересъемках большинства сцен и поэтому его заменял Клод Ренуар.
  • В то время когда руководство студии решило прекратить съемки фильма из-за грандиозных расходов. Вся команда, от актеров до техников, пошла на значительные уступки по своей зарплате, чтобы все-таки закончить фильм должным образом.
  • Дебютный фильм Джона Элдертона.
  • В 1998 году фильм вошел в список из 400 картин номинированных Американским институтом киноискусства на попадание в Топ 100 величайших американских фильмов.
  • Изначально оператором фильма был Джек Хилдъярд, но после смены режиссера встал вопрос о его замене. Сначала Джозеф Лео Манкевич думал взять итальянского оператора, но руководство студии посчитала, что в Италии нет достаточно квалифицированных людей этой профессии, и поэтому настояло, чтобы режиссер выбрал американского или британского оператора. Шанс поработать над этим фильмом был у Фредди Янга, Милтона Р. Крэснера и Роберта Сертиса, но в итоге эту должность занял Леон Шэмрой.
  • Несмотря на то, что Элизабет Тейлор никогда не просила об этом, в ее распоряжении было целое здание, включающее в себя: кабинет для мужа, гостиную, комнату для париков, гардеробную, гримерную и ванну с душем.
  • В своей автобиографии в 1994 году Майкл Хордерн описал съемки девятиминутной сцены входа Клеопатры в Рим. Он помнил, что голуби, которые должны были вылетать из миниатюрной пирамиды остались в ней, так как их разморила римская жара. Поэтому один из членов съемочной группы должен был скрываться в пирамиде вместе с птицами, чтобы в нужный момент выгнать их наружу. Задание это было весьма неблагодарное, так как голуби испражнялись на него довольно щедро.
  • Клеопатра в Голливуде: такие разные роли Элизабет Тейлор

    Клеопатра в Голливуде: такие разные роли Элизабет Тейлор

    Элизабет Тейлор родилась 27 февраля 1932 года в Лондоне в семье американских актеров. В 1942 году она дебютировала на экране в фильме «Каждую минуту рождается человек». Критики отмечали, что ее внешность отличалась от детских образов Джуди Гарланд и Ширли Темпл, которые к тому моменту уже были звездами. Первым кассовым хитом с ее участием стал фильм «Национальный бархат» 1944 года. Студия MGM подписала с ней контракт на семь лет и, по словам Тейлор, получила полный контроль над ее действиями. Свою первую «взрослую» роль она сыграла в британском шпионском триллере «Заговорщик» 1950 года. Однако только после мелодрамы «Место под солнцем» она добилась серьезного признания. Тейлор признавалась, что в этом фильме ее впервые попросили сыграть роль, а не быть собой. Первую номинацию на «Оскар» принес Тейлор фильм о гражданской войне в США «Округ Рейнтри» 1957 года.

    Следом за ней вышла экранизация пьесы Теннесси Уильямса «Кошка на раскаленной крыше», где она сыграла вместе с Полом Ньюманом. Фильм имел огромный успех в прокате и у критиков, а Тейлор стала одной из самых востребованных голливудских актрис. Роль «девушки по вызову» в фильме «Баттерфилд 8» 1960 года принес ей первый «Оскар». В 1963 году вышла историческая драма «Клеопатра» (1963) с Тейлор в главной роли — фильм до сих остается одним из самых дорогих в истории, а сама актриса получила за съемки миллион долларов. В 1966 году вышла экранизация пьесы Эдварда Олби «Кто боится Вирджинии Вульф?», а Тейлор завоевала второй «Оскар». Ее актерская игра в фильме «Хаммерсмит вышел на волю» была отмечена наградой Берлинского кинофестиваля «Серебряный медведь».

    В последующие годы популярность артистки начала меркнуть. С середины 1980-х годов Тейлор стала появляться по большей части в телевизионных проектах. В 1990-х годах она посвятила себя просвещению в сфере ВИЧ-активизма. Ее последней работой в большом кино стала роль в не очень удачной комедии «Флинстоуны», а последний раз как актриса она появилась на экране в телефильме «Старые клячи по-американски». Элизабет Тейлор умерла 23 марта 2011 года в результате сердечной недостаточности.

    Более двух десятков ролей актрисы, которой не стало ровно 10 лет назад, — в фотогалерее «Газеты.Ru».

    Подписывайтесь на «Газету.Ru» в Яндекс.Новостях, Дзен и Telegram.
    Чтобы сообщить об ошибке, выделите текст и нажмите Ctrl+Enter

    Фильм недели.

    «Клеопатра» 1963 год : Daily Culture

    «Но чем сильнее любовь, тем глубже пропасть, 

    в которую она может пасть, чтобы потом опять 

    вознестись в небеса и снова низвергнуться» 

    Клеопатра


    «Клеопатра» – фильм 1963 года признан самым дорогостоящим фильмом почти за всю историю Голливуда. Его бюджет составил 44 млн долларов США, что с учетом инфляции сегодня эквивалентно 323 млн долларов! Это даже больше, чем сумма, потраченная на «Пиратов Карибского моря»! И этим фильм феноменален: несмотря на провал в прокате, он стал хитом номер один, а теперь входит в мировую классику кинематографа. Хотя картина и не является шедевром, ее знают абсолютно все, и если уж не видели, то наверняка слышали. Признаюсь честно: «Клеопатру» я почему-то смотрела в детстве. Совершенно не пытаясь вникнуть в драматический сюжет, я была поражена богатством красок и яркими образами актеров. Но это все, что я помню.
     Я не стану пересказывать вам сюжет пеплума, Википедия или рецензия профессионального критика сделают это лучше меня. Сегодня я предлагаю поговорить об истории создания кинокартины. На мой взгляд, она даже интереснее самого фильма.

    Прекрасную Клеопатру, соблазнительную царицу Египта, сыграла знаменитая актриса Элизабет Тейлор. Говорят, что продюсеры с самого начала хотели видеть только ее в главной роли. Однако это немного не так. Стоит вспомнить, что к съемкам фильма приступили в 1959 году, а идея снять его по роману Карло Мариа Франзеро «Жизнь и время Клеопатры» родилась в 1957 году. Тогда Голливуд переживал не лучшие времена: это был расцвет телевидения, масштабные, роскошные и пафосные постановки уходили в прошлое. На смену Старому кино приходило Новое: динамичное, без стилистической выдержки и тяжелых исторических сюжетов. В такой сложной обстановке было сложно решиться на значительный бюджет, но крупные кинокомпании вынужденно шли на такие затраты: необходимо было привлечь зрителей любой ценой.

     Во время обсуждения кандидатуры на роль Клеопатры боссы студии  «20th Century Fox» иронично бросили: «Нам же не нужна Лиз Тейлор. Любая эпизодница за сто долларов в неделю справится с этой ролью». Контракт на съемку картины был подписан в октябре 1958 года, а бюджет картины был согласован на 3 млн долларов США.

    Однако телевидение продолжало завоевывать все большую аудиторию. Люди предпочитали посмотреть комедийное или кулинарное шоу (тогда это было сильно в новинку) у себя дома, чем тратить время и деньги на поход в кинотеатр. И продюсеры приняли решение собрать первый эшелон кинозвезд в своей ленте. Рассматривались кандидатуры Бриджит Бардо, Софи Лорен, Одри Хэпберн (между прочим, она дала согласие на участие в фильме). Но режиссер настоял на кандидатуре Элизабет. Кинокомпания была против – «от нее только и жди проблем», но контракт подписан, продюсер одобрил, решение принято.

    Лиз Тейлор за свое участие в картине получила невиданный гонорар – 1 млн долларов, который к концу производства картины достиг 7 млн долларов, а сегодня это эквивалентно более чем 47 миллионам долларов США.

     Невиданная сумма даже для современных суперзвезд! Ходит история, что когда Тейлор позвонили со студии с предложением сыграть Клеопатру, к телефону подошел ее новый муж Эдди Фишер. Он крикнул Лиз, что ее приглашают сниматься в новом фильме, на что она в шутку ответила: «Конечно, скажи, что сделаю это за миллион долларов».

    Главным скандалом во время съемок фильма стал бурный роман между исполнителями главных ролей Элизабет Тейлор и Ричардом Бартоном. Бартона предупредили о невероятном нраве актрисы и ее умении соблазнять – «она всегда получает то, что хочет».

     На что Ричард назвал Лиз «слегка полноватой и маленькой», но уже после первых любовных сцен режиссеру приходилось несколько раз кричать «Стоп!», так как актеры не прекращали целоваться. В конце-концов Бартон оставил свою супругу, которая до последнего верила в то, что ее муж-ловелас не зайдет так далеко («он всегда возвращался»), а муж Лиз все понял сам.

    Элизабет Тейлор оправдала себя в качестве символа беды и символа успеха.  Она была постоянной причиной срыва съемок: то устраивала истерики и сцены и не хотела ничего слышать, кроме предложения о свадьбе от Бартона, то бастовала из-за того, что костюмы не слишком шикарны, каблуки низкие, а парик уродский. Еще в самом начале производства Тейлор серьезно заболела и чуть не умерла. Ее доставили в больницу в самый последний момент, где ей сделали трахеотомию, от которой у актрисы остался довольно большой шрам. Если внимательно присмотреться, то его можно увидеть, несмотря на то, что гримеры тратили приличное количество времени, чтобы скрыть эту «особенность». В период восстановления Элизабет процесс съемок затормозился на 8 месяцев, студия несла колоссальные убытки, а затем и вовсе пришлось перенести съемки фильма из Лондона в Рим (актрисе необходим был сухой теплый климат). 

    Все это повлекло за собой дополнительные расходы. На одни лишь декорации ушли миллионы – их пришлось строить заново, ведь тогда не существовало 3D-графики. В фильме хорошо видно, насколько стилистически выдержано убранство царских покоев и другой интерьер: нигде нет и намека на дешевизну.
     Костюмы до сих пор считаются эталонными, а сцены с многотысячной массовкой являются отдельным уникальным явлением – сегодня все «рисуют» на компьютере. Кстати с массовкой тоже было связано немало скандалов. Американские девушки жаловались, что горячие итальянские парни никогда не могли пройти мимо, не оценив их соблазнительный исторический наряд, а иной раз и хлопнув по попке.

    И наконец, костюмы, можно сказать, – самостоятельные герои фильма. Такой роскоши Голливуд не знал ни до, ни много лет после выхода в свет «Клеопатры». До 1996 года фильм фигурировал в «Книге рекордов Гиннеса» в рубрике «Самое большое количество переодеваний актрисы в фильме»: в «Клеопатре» Тейлор 65 раз меняла наряды. Общее число костюмов достигло невероятной цифры в 26 000 экземпляров, а потрачено на них было более 200 000 долларов. На фильме было несколько художников по костюмам, а дизайн платьев самой Клеопатры разрабатывала Ирэн Шарафф, получившая очередной «Оскар» за свою работу. Впоследствии она создаст свадебное платье для Элизабет Тейлор, когда та выйдет замуж за Ричарда Бартона.

    Фильм ругали не только за искаженные исторические факты, но и за отсутствие аутентичности. Женщины Древнего Египта носили силуэт узкий и прямоугольный, а Тейлор в фильме предстает с глубокими декольте, с подчеркнутой узкой талией и расклешенной юбкой – все это, скорее, напоминало моду 50-х и знаменитый «new look» Кристиана Диора. Продюсеры считали, что важнее подчеркнуть все достоинства актрисы, чем соблюсти стилистические особенности времени, в которое происходит действие фильма. И им это удалось: в Голливудской школе костюмеров есть отдельный курс по лекалам нарядов из фильма «Клеопатра», а многие предметы одежды, задействованной при съемках, до сих пор продают на аукционах за «кругленькие» суммы. Один из самых известных и эффектных костюмов в фильме – золотой наряд Клеопатры, въезжающей в Рим. Платье для этой сцены было сшито из 24-каратной золотой ткани и до сих пор считается эталоном для работы с драгоценными тканями. 


    После выхода на большой экран фильм продолжал греметь в скандальных историях: то его запретят в Египте из-за еврейских корней Лиз Тейлор, то попытаются снять с номинации на «Оскар», так как картина снималась без единого сценария: режиссер и актеры постоянно импровизировали.  Фильм обвиняли в безвкусице и отсутствии цельности, в затянутости и пустоте. Сами создатели не раз признавались, что снимали картину на грани краха и катастрофы, в постоянной панике. Но в итоге поднялась такая шумиха, что зрители пришли посмотреть просто из любопытства. Почему бы и нет?

    Как бы то ни было, но об этом фильме говорят и пишут до сих пор, а сыгравшая немало ролей в кино и на телевидении Лиз Тейлор навсегда останется Клеопатрой Голливуда. Даже в музее мадам Тюссо она запечатлена именно в этом образе. Вкупе с богатейшей историей древнеримского государства, это ли не повод наконец-то найти время и посмотреть один из самых шикарных и дорогостоящих фильмов в мировом кинематографе?

    Ирина Аникеева

    

    Самая красивая Клеопатра из кино: dombusin — LiveJournal

    С ролью Клеопатры чаще всего ассоциируется, конечно, великолепная Элизабет Тейлор. Да и весь фильм с ее участием – шедевр костюмированного киношоу, на шестьдесят костюмов одной только царицы египетской потратили баснословную в те годы сумму, сравнимую со стоимостью съемок любого другого фильма тех лет.

    Но Тейлор, хоть и стала эталонной Клеопатрой, была лишь одной из многих и многих киноверсий, сюжет о любви царицы Египта и римского полководца  – один из самых популярных среди экранизаций.

    Учитывая немое кино, разные версии истории Клеопатры попадали на экраны больше трех десятков раз, и многие звезды попробовали себя в этой яркой роли.


    “Клеопатра” 1917 года, в главной роли – Теда Бара. Для своего времени наряды царицы – невероятно откровенные, такое современники Теды могли увидеть, пожалуй, только на открытках для взрослых.

    Самые первые Клеопатры выглядят, конечно, ужасно комично. Слишком уж они явно выдают стиль своего времени, во всем, от обуви до макияжа. В те годы у создателей первых игровых фильмов не было цели воссоздания историчности или хотя бы достоверности сюжета. Главным было шоу, развлечение зрителя модной новинкой, кино.


    Еще одна из ранних Клеопатр – француженка Клодетт Кольбер, 1934 год. Эта Клеопатра стилем полностью родом из 30-х годов, разве что некоторые украшения напоминают, что речь о древнем мире.

    Интересно, что очень многие известные фильмы про Клеопатру оказались проблемными для их создателей – не окупили себя, получили негативные отзывы критиков, провалились в прокате. Даже те киноленты, которые получили премии или номинации, совсем не сразу получили признание, несмотря на звездные составы.

    В 1945 году вышел фильм «Цезарь и Клеопатра», где главную роль сыграла Вивьен Ли. Это была одна из первых цветных кинолент, и самый дорогой английский фильм 1940-х. Режиссер пошел на неоправданные траты ради достоверности антуража, даже песок для съемок везли прямо из Египта, и все зря – в прокате «Цезарь» провалился.


    Вивьен Ли в роли Клеопатры (1945 год)

    По сценарию, Клеопатра должна быть совсем юной царицей, но на момент выхода фильма Вивьен Ли было уже за тридцать, и местами это уже очень заметно.

    Через несколько лет в фильме «Две ночи с Клеопатрой» снялась Софи Лорен, причем она играла в этой ленте сразу две роли, царицы и ее служанки и двойника. Фильм был очень далек от известных исторических фактов, но игривая и ловкая царица очень понравилась мужской аудитории фильма.


    Такой легкой на флирт египетской царицы до Софи Лорен (1953 год), пожалуй, еще не видали.

    Фильм с голубоглазой Элизабет Тейлор, вышедший в 1963 году, снимался больше четырех лет. На него потратили в общей сумме более сорока миллионов долларов, и это  поставило компанию «20th Century Fox» на грань банкротства. Несмотря на то, что кинолента взяла четыре «Оскара», в финансовом плане она оказалась провалом – но зато интерес к этой версии не ослабевает и сейчас.


    “Клеопатра” (1963 год) – одна из главных ролей Лиз Тейлор в кино

    Макияж Элизабет Тейлор в роли Клеопатры стал эталонным для античных ролей на многие годы, и создал тренд на ярко подведенные глаза и тени в тон одежды.

    В 1999-м году появился еще один очень масштабный по затратам на декорации и костюмы фильм, где Цезаря сыграл Тимоти Далтон, а Клеопатру – актриса чилийского происхождения Леонор Варела. Эта роль сделала актрису очень знаменитой и принесла личное счастье, девушка нашла на съемках мужа, актера, игравшего в фильме Марка Антония.


    Хотя актрисе Леонор Вареле на момент съемок было почти 27 лет, она выглядит по-натоящему юной правительницей.

    Кажется, это самая красивая и самая юная из всех Клеопатр, а еще в этом фильме потрясающие украшения, и вообще все очень красиво, по-царски и роскошно.

    Нельзя пройти мимо Моники Белуччи, которая сыграла египетскую царицу в комедии 2002-го года «Астерикс и Обеликс. Миссия Клеопатра». Конечно, эта лента совершенно не историческая, и Клепатра в ней слишком уж гротескна и комична, но сорокалетняя Моника в этой роли выглядит потрясающе.

    А вам, друзья, какая Клеопатра нравится больше всех?

    Фильм «Клеопатра» (1963 г). Гламур в египетском стиле.: nlmda — LiveJournal

    Фильм “Клеопатра” феноменален: это – не кинематографический шедевр, но его знают все.
    История о том, как делали этот фильм, на мой взгляд, интереснее самого фильма.


    КАК СНИМАЛИ

    Фильм снимали несколько режиссёров и продюсеров. После того, как Лиз Тейлор простудилась и наотрез отказалась сниматься в Англии, съемки перенесли в Италию

    на съемках в Риме

    Исполнители главных ролей – Юлия Цезаря актер Питер Финч и Марка Антония актер Стивен Бойд – не захотели сниматься заново в Италии, поэтому все, что сняли до этого – выбросили и взяли других актеров. Декорации тоже разломали, поскольку дешевле было в Риме построить новые. Режиссер Роберт Мамулян угодил в больницу с нервным срывом и после чего тоже отказался продолжать съемки. Когда ему на смену пришел Джозеф Манкевич, смета фильма уже была превышена на 5 миллионов долларов. “Этот фильм был зачат в спешке, снимался в истерике и был закончен в слепой панике”,- вспоминал он впоследствии.

    Манкевич и Тейлор.

    Элизабет Тейлор позвонили со студии с предложением сыграть Клеопатру, но к телефону подошел ее муж Эдди Фишер. Он крикнул Лиз, что ее приглашают сниматься в новом фильме, на что она в шутку ответила: “Конечно, скажи, что я сделаю это за миллион долларов”. Студия возьми и согласись, и Тейлор ничего не оставалось, как сниматься. Надо сказать, что тогда еще актерам (тем более, актрисам) не платили таких гонораров, как сегодня. К тому же, эта сумма, в конце концов, достигла 7 миллионов долларов из-за задержки производства, что сегодня эквивалентно более чем $ 47 миллионам.
    Тейлор в начале съемок чуть не умерла, но, слава богу, вовремя была доставлена в больницу, где ей сделали трахеотомию.

    Лондон. Госпитализация Тейлор.

    Этот шрам виден во многих сценах, несмотря на то, что гримеры тратили не мало времени, чтобы его скрыть.

    Дальше я вам процитирую Википедию: “Процесс затормозился на 8 месяцев, студия несла убытки. Тогдашний муж Тэйлор Фишер всячески содействовал переносу съемок в Рим: сухой климат должен был пойти на пользу его жене.

    Лиз, Эдди Фишер и дети Лиз.

    Но, в конце концов, Рим пошёл лишь на пользу двум разводам. Ричарда Бартона до съемок многие предупреждали о “соблазнительности” Элизабет и о том, что она всегда получает, что хочет.

    Бартон и Тейлор на съемках “Клеопатры”.

    Он же, будучи большим ловеласом, называл Тэйлор “слегка полноватой и маленькой”….и, тем не менее, уже после первых любовных сцен режиссёру приходилось несколько раз кричать стоп, так как Тэйлор и Бартон не прекращали целоваться.

    Муж Лиз покинул площадку, но жена Ричарда, живя в Лондоне, верила, что после окончания съемок он вернется – он всегда возвращался. У Тэйлор же были свои планы, она устраивала истерики и сцены, срывала съёмки и не хотела слышать ничего, кроме предложения о свадьбе.

    Тейлор в свадебном платье (в день первой свадьбы с Бартоном).

    Бартон не устоял, он развелся, приведя всю общественность в шок. Наконец-то тяжелейшие съёмки подошли к концу, на премьеру Элизабет Тэйлор приехала в костюме египетской царицы и под руку со своим “Марком Антонием”. Став-таки миссис Бартон, она ещё раз подтвердила, что образ Клеопатры шёл ей как никакой другой актрисе, наверное, именно поэтому в уме обывателя историческая Клеопатра представляется исключительно, как роскошная и богемная Элизабет Тэйлор”.

    Еще рассказывают забавную историю, что статистки – американки, игравшие в фильме рабынь, устроили настоящую забастовку: мужская часть итальянской группы не могла спокойно пройти мимо полуобнаженных красавиц, без того, чтобы не хлопнуть по попке или заключить в страстные объятия. Пришлось приставить к девушкам телохранителей, которые контролировали итальянцев.

    Наконец, съемки были закончены, материал смонтирован. Манкевич безуспешно пытался убедить студию разделить фильм на две части, чтобы сохранить логичность сюжета. Он предлагал выпустить два фильма “Цезарь и Клеопатра”, а затем “Антоний и Клеопатра”. Но студия не пошла на это.

    КОСТЮМЫ

    Сначала немного статистики.
    До 1996 года фильм фигурировал в “Книге рекордов Гиннеса” как “Самое большое количество переодеваний актрисы в фильме”: в “Клеопатре” Тейлор 65 раз меняла костюмы.

    Общее же число костюмов достигло цифры 26 000, и потрачено на них было $ 195000.

    На фильме было несколько художников по костюмам.
    За мужские костюмы отвечал Vittorio Nino Novarese, а за женские – Reniе.
    Дизайн платьев самой Клеопатры разрабатывала Ирен Шарафф.

    Ирен Шарафф (слева) в костюмерной “Клеопатры”.

    Впоследствии, все они получили за эту работу “Оскар”.

    Ирен Шарафф (1910 – 1993), за свою жизнь “одела” 60 постановок и 40 кинофильмов.
    Еще она делала костюмы для Русского балета в Монте-Карло, Американского театра балета и New York City Ballet.
    Шарафф была 15 раз номинирована на Оскар и получила 5 за фильмы “Американец в Париже” (1951), “Король и я” (1956), “Вест-сайдская история” (1961), “Клеопатра” (1963), и “Кто боится Вирджинии Вульф” (1966).

    Ее костюмам из фильма “Король и я” приписывают популярность в конце 50-х тайского шелка.

    Но вернемся к Тейлор.
    Я уже вам рассказывала, что в голливудских фильмах никогда не стремились к аутентичности.

    Женщины древнего Египта одевались так. Силуэт узкий, прямоугольный.

    А Тейлор в фильме так.

    Силуэт платьев Тейлор – “песочные часы” – с узкой талией и расклешенной юбкой.

    Важнее было подчеркнуть все достоинства актрисы, чем соблюсти время, в которое происходит действие фильма.

    Например, почти в каждом платье Клеопатры – Тейлор имеется роскошное декольте. И это понятно, зачем прятать такую красоту?

    И все платья имеют четкую талию.

    Что тоже понятно, о тонкой талии Лиз ходили легенды.

    Поэтому, говорить с точки зрения соответствия костюмов Элизабет Тейлор эпохе Древнего Египта невозможно.

    Разный силуэт, другие фактуры – это, скорее, легкая стилизация на тему Древнего Египта, чем сам Египет.

    Мне этот принцип напоминает костюмы “Дочь фараона” из балетов начала ХХ века.

    Что нам все-таки напоминает о том, что Клеопатра – царица египетская, так это макияж.

    И иногда – прически и головные уборы.

    парик Тейлор напоминает настоящий древний, египетский парик, найденный при раскопках.

    Египетский головной убор клафт, что-то вроде платка.

    Типа “клафт”.

    Схемти.

    Этот головной убор, сделанный для фильма, продали на аукционе Дебби Рейнольдс за 70 000 долларов.

    Но иногда головные уборы напоминали не Древний Египет, а моду конца 50-х.

    Забавно, в похожей шапочке Тейлор появится в фильме “Зеркало треснуло”.

    кадр из фильма “Зеркало треснуло”

    английская королева питала слабость к таким шляпкам.

    Ответственность за прически Лиз Тейлор в фильме “Клеопатра” несет очень модный стилист по прическам того времени Александр де Пари.

    Александр де Пари и Тейлор

    Александр де Пари работал с самыми знаменитыми женщинами ХХ века Грейс Келли, Одри Хепберн, Жаклин Кеннеди, Роми Шнайдер, Лайзой Минелли, Марией Каллас и другими. Стричься или делать прическу у него было престижно. Каждая богатая невеста 60-х, 70-х годов обязательно должна была уложить волосы у Александра.

    На его участии в фильме настаивала сама Лиз. Говорят, когда Тэйлор заболела во время съемки “Клеопатры”, ее спросили, что может сделать ее счастливой – она ответила: “Александр”. И он быстро прилетел в Лондон.

    Александр и Лиз

    Он же делал Лиз прическу в день ее свадьбы с Бертоном.

    А Ирен Шарафф шила свадебное платье.

    Костюмы для фильма Ирэн начала делать задолго до того, как был написан сценарий. Хотя, и потом, сценария как такового не было, актеры часто импровизировали прямо на площадке.

    Один из самых известных и эффектных костюмов в фильме – золотой наряд Клеопатры, въезжающей в Рим.

    Думаю, вас уже не смущают каблуки Клеопатры?

    При бюджете на костюмы в $ 194 800 впечатляет, что платье для этой сцены было сшито из 24-каратной золотой ткани.

    Такой головной убор царицы – называется “шути”. Он состоял из двух страусовых перьев, укрепленных на особой платформе – модиусе. Иногда между перьев мог быть помещен еще и золотой солнечный диск. Этот шути был продан на том же аукционе актрисы Дебби Рейнолдс за 100,000.00 USD.

    Пикантность этой истории заключается в том, что Тейлор в свое время увела у Дебби мужа Эдди Фишера. Ради Лиз он бросил жену и двоих маленьких детей. Фишер был близким другом погибшего мужа Тейлор Майкла Тодда, которого она очень сильно любила. Настолько сильно, что известна ее фраза: “За всю жизнь я любила только три вещи: Тодда, Бартона и драгоценности”. Вот ради Бартона она и бросила Эдди Фишера…

    Лиз и Ричард. Немного не в тему, но именно это платье выставлялось у нас в ГУМе несколько недель назад.

    и это платье тоже – оно из фильма “Клеопатра”.

    Вот, собственно, и все, что я хотела вам рассказать о фильме “Клеопатра” и о костюмах Элизабет Тейлор. Действительно, популярность этого фильма заключается в потрясающем соответствии личностей легендарной египетской царицы и известной голливудской актрисы.

    Сыгравшая немало ролей в кино и на телевидении, Лиз Тейлор навсегда останется Клеопатрой Голливуда (да простят меня Вивьен Ли, Теда Бара и другие актрисы, примерившие на себя эту роль). Сразу после смерти дивы в филиале музея мадам Тюссо в Голливуде была выставлена восковая Клеопатра – Тейлор, рядом с которой все желающие могли оставить запись в книге свои соболезнования…

    Завтра будут фотографии со съемочной площадки “Клеопатры”.

    ссылки по теме:

    Википедия http://ru.wikipedia.org/wiki/Клеопатра_(фильм,_1963)
    про мастера по прическам Александра http://tsar-devica.livejournal.com/29283.html и http://tsar-devica.livejournal.com/29718.html
    про Ирен Шарафф http://ru.wikipedia.org/wiki/Шарафф,_Ирен
    про моду Др. Египта http://www.liveinternet.ru/users/countd/post124026281/
    про Д. Рейнольдс и Э. Тейлор http://www.popeater.com/2011/03/24/debbie-reynolds-elizabeth-taylor/
    выставка украшений и платьев в ГУМе, пост http://bellezza-storia.livejournal. com/50190.html
    и мои фото http://fotki.yandex.ru/users/i-zhigmund2011/album/127609/
    еще пост про красивую, но не аутентичную голливудскую стилизацию – фильм “Мата Хари” http://la-gatta-ciara.livejournal.com/39894.html

    Клеопатра поневоле – Власть – Коммерсантъ

    В Лос-Анджелесе на 80-м году жизни умерла от сердечного приступа одна из величайших звезд Голливуда Элизабет Тейлор, ставшая легендой благодаря не только своей красоте, но и искусству проживать собственную жизнь как нескончаемый спектакль в духе тех пьес Теннесси Уильямса, постановки которых стали ее наивысшим актерским достижением.

    ЛИДИЯ МАСЛОВА

    Элизабет Тейлор родилась в 1932 году в Лондоне, куда ее отец, арт-дилер из Миссури, переехал, чтобы открыть галерею. Первый шквал зрительских аплодисментов обрушился на трехлетнюю Элизабет, когда девочку отобрали для выступления в рамках какого-то праздничного представления перед королевской семьей, и ошеломившее ее ощущение эйфории будущая звезда не забывала, похоже, никогда. С началом Второй мировой семья Тейлор вернулась в Америку и поселилась в Беверли-Хиллз, так что судьба с каждым годом хорошевшей Элизабет была предопределена: в 1943-м, благодаря английскому акценту, она была утверждена на роль в фильме “Лэсси возвращается домой”, после которого студия MGM подписала с ней контракт на 18 лет. Настоящей звездой 12-летнюю Элизабет Тейлор, сверкавшую на экране редкой красотой уже вполне взрослого типа, сделал следующий семейный фильм — “Национальный бархат” (1944), в котором ее героиня Велвет выигрывала национальные скачки (тогда на съемках актриса упала с лошади и получила травму позвоночника, которая сказывалась всю жизнь). Школьную программу Элизабет осваивала прямо на съемочной площадке, куда ей приглашали преподавателя.

    Первую свою взрослую звездную роль Элизабет Тейлор сыграла в 17 лет в фильме “Место под солнцем”, где ее партнером был Монтгомери Клифт, наблюдая за которым она впервые начала осознавать природу актерского мастерства, раньше дававшегося ей интуитивно. Актерской профессии она никогда не обучалась, если не считать того, что с девяти лет постоянно оказывалась на съемочной площадке вместе с самыми выдающимися актерами Голливуда и впитывала все впечатления как губка. На репетициях Тейлор никогда не выкладывалась: она не понимала, зачем плакать и вообще тратить эмоции, пока не включена камера, и считала, что самым лучшим получается первый дубль, когда ты делаешь первое, что приходит в голову. Ее главным козырем были не талант и техника, а фантастическая киногеничность. Актеры с театральной школой (например, Пол Ньюман, ее партнер по фильму “Кошка на раскаленной крыше”), увидев ее на репетициях, потихоньку спрашивали режиссера: “И это все, что она может? Да она же ни на что не способна”, однако потом, посмотрев отснятый материал, меняли свое мнение. Ее главный партнер и по жизни и по творчеству, Ричард Бертон, опытный театральный актер, тоже поначалу скептически отнесшийся к актрисе Тейлор, впоследствии признавал: “Она научила меня быть киноактером”.

    1975 год

    Фото: AP

    Однако до бурного брака с Бертоном, за которого Тейлор выходила замуж дважды, ей предстояло пережить первую сильную психическую травму. В 1957 году, после двух “тренировочных” мужей, Элизабет Тейлор вышла замуж со смыслом — за продюсера Майкла Тодда, который не только годился ей в отцы, но и мог дать новое направление ее карьере. В частности, актриса планировала расстаться со студией MGM, поскольку с помощью Тодда она рассчитывала найти более интересные проекты, чем ей мог предложить голливудский студийный конвейер. Однако третий брак Элизабет Тейлор продлился чуть больше года: Майкл Тодд погиб в авиакатастрофе. После двухнедельного отпуска актриса, которая на нервной почве начала заикаться, нашла в себе силы закончить съемки в фильме Ричарда Брукса “Кошка на раскаленной крыше” (1958). По джентльменскому соглашению Тодда с MGM, это должен был быть последний фильм Элизабет Тейлор на этой студии, однако после смерти Тодда MGM не сочла нужным соблюдать прежние договоренности и заставила актрису сыграть элитную проститутку в фильме “Баттерфилд, 8”. На протяжении съемок Элизабет Тейлор не разговаривала с режиссером Дэниелом Манном и до конца своих дней ненавидела этот фильм, принесший ей в 1960-м первого “Оскара” за лучшую женскую роль.

    Вскоре начались съемки самого дорогого проекта в истории кино — “Клеопатры” Джозефа Манкевича, и продюсеры рассудили, что самую прославленную красавицу всех времен и народов должна играть самая красивая на тот момент женщина в мире — Элизабет Тейлор. Ее гонорар за “Клеопатру” составил беспрецедентную для того времени сумму в миллион долларов. “Я первая преодолела звуковой барьер”,— шутила потом актриса, заломившая несусветную сумму, потому что играть египетскую царицу с подведенными глазами не хотела и надеялась, что продюсеры откажутся, но расчет ее оказался неправильным. От судьбы не уйдешь: Марка Антония играл Ричард Бертон, которого Элизабет Тейлор знала давно — лет с 19, когда твердо решила, что никогда не станет очередным пунктом в списке его многочисленных любовных приключений. Однако в первый день съемок Бертон мучился настолько чудовищным похмельем, что не мог поднести ко рту чашку кофе. Всегда отличавшаяся добротой Тейлор предложила ему свою помощь и влюбилась в Бертона, пока он пил кофе из ее рук.

    1950 год

    Фото: ИТАР-ТАСС/PHOTAS/Interfoto

    Особых художественных (да и кассовых) результатов тандем Элизабет Тейлор и Ричарда Бертона в “Клеопатре” не принес. Этого они достигли несколько лет спустя, в поставленном театральным режиссером Майком Николсом фильме “Кто боится Вирджинии Вульф?” о супружеской паре, со знанием дела превращающей совместную жизнь в ад: в 1966 году эта картина принесла Элизабет Тейлор, вложившей в нее все свои противоречивые чувства к мужу, второго “Оскара”. Это, пожалуй, самый весомый результат ее 12-летней бурной совместной жизни с Бертоном, с которым они снялись в 11 фильмах. Возможно, обилие эмоций в личной жизни не лучшим образом сказалось на профессиональной карьере Элизабет Тейлор, пошедшей в 1970-е на спад. В 1980-е и в 1990-е она продолжала работать и в кино, и в театре, и на телевидении, но вспомнить из ее ролей толком нечего (последняя ее роль в киноверсии сериала “Флинстоуны” 1994 года была номинирована на “Золотую малину”), и внимание к актрисе, у которой неуклонно усиливались проблемы с алкоголем, наркотиками и лишним весом, все больше перемещалось в сферу таблоидов.

    Если актрисы со скромной внешностью до седых волос изнуряют себя диетами и здоровым образом жизни, то Элизабет Тейлор, которой досталась роскошная телесная оболочка, совершенно ее не ценила, и эта оболочка начала подводить ее довольно рано — за свою потрясающую красоту актриса заплатила десятилетиями физических страданий, болезней и множеством операций. Возможно, еще и поэтому она была чувствительнее многих к чужим страданиям и одной из первых организовала фонд по борьбе со СПИДом, когда от ВИЧ-инфицированных добропорядочные граждане еще шарахались, как от зачумленных. Хотя благотворительная деятельность Тейлор была отмечена почетным “Оскаром” в 1993 году, личная жизнь пожилой звезды все равно продолжала привлекать к себе большее и не всегда благосклонное внимание публики: в 60 лет актриса нашла себе уже седьмого по счету мужа — строительного рабочего на двадцать лет ее моложе, с которым она познакомилась в реабилитационной клинике. Тейлор не могла подавить свой врожденный артистизм, подсказывавший ей, что написанную для нее высшими силами пьесу, временами трагическую, а временами пошлую и вульгарную, за которой тем не менее наблюдает весь мир, надо с полной самоотдачей доиграть до занавеса.

    Москва | 7 знаменитых образов Клеопатры в кино

    Элизабет Тейлор в фильме “Клеопатра” (1963)

    Всего: 7

    Фото: kinopoisk.ru

    Теда Бара в фильме “Клеопатра” (1917)

    Всего: 7

    Фото: wikipedia.org

    Клодет Кольбер в фильме “Клеопатра” (1934)

    Всего: 7

    Фото: kinopoisk.ru

    Вивьен Ли и Клод Рейнс в фильме “Цезарь и Клеопатра” (1945)

    Всего: 7

    Фото: kinopoisk.ru

    Хильдегард Нил в фильме “Антоний и Клеопатра” (1972)

    Всего: 7

    Фото: kinopoisk.ru

    Моника Беллуччи в фильме “Астерикс и Обеликс: Миссия “Клеопатра” (2002)

    Всего: 7

    Фото: kinopoisk.ru

    Рекламный плакат телесериала “Рим” (2005)

    Всего: 7

    Фото: kinopoisk.ru

    0 doc6ahlq8g0fnbvkqzt5j8 Теги: Египет, кино Персоны: Элизабет Тейлор, Моника Беллуччи, Вивьен Ли, Клеопатра, Теда Бара, Клодет Кольбер, Хильдегард Нил

    Илья Маршак

    31

    Версия для печати

    50 лет назад, 12 июня 1963 года, в Нью-Йорке состоялась премьера легендарного фильма “Клеопатра” с Элизабет Тейлор в главной роли.

    Картина с рекордным по тем временам бюджетом (44 миллиона долларов), снималась на протяжении пяти лет. В год выхода фильм получил четыре премии “Оскар”, а Элизабет Тейлор окончательно утвердилась в качестве одной из лучших актрис Голливуда.

    Последняя царица эллинистического Египта, ещё при жизни Клеопатра стала героиней многочисленных легенд. Трагическая смерть великой правительницы только усилила тенденцию к романтизации её образа – Клеопатра стала одним из наиболее популярных античных персонажей в кинофильмах и литературных произведениях.

    “Вечёрка” предлагает вашему вниманию подборку ярких образов самой знаменитой женщины античности.

    Теда Бара, “Клеопатра” (Cleopatra, 1917) режиссёр – Гордон Эдвардс

    Копия картины, равно как и большинство фильмов с участием Теды Бары, сгорела во время пожара на киностудии Fox Film – с тех пор “Клеопатра” входит в десятку самых разыскиваемых лент в списке Американского института кино. Для того времени фильм был поистине необычным: его бюджет составил 500 тысяч долларов, в массовке было задействовано порядка двух тысяч человек, а Теда Бара снималась в достаточно провокационных нарядах. Недавно исследователи нашли несколько уцелевших фрагментов из фильма, которые ныне доступны на YouTube.

    16:04 12 июня 2013

    Сохранившиеся фрагменты из фильма “Клеопатра” (1917)

    Клодет Кольбер “Клеопатра” (Cleopatra, 1934) режиссёр – Сесил Б. Де Милль

    Историческая драма 1934 года стала первых звуковых киноверсий истории царицы Клеопатры. Съёмки фильма пришлись на эпоху Египтомании в европейском искусстве. Богатое убранство, украшение и костюмы Клеопатры были созданы художником Трэвисом Бэнтоном. В год выхода фильм получил премию “Оскар” за лучшую операторскую работу и был номинирован в четырёх других категориях.

    16:04 12 июня 2013

    Официальный трейлер фильма “Клеопатра” (1934)

    Вивьен Ли, “Цезарь и Клеопатра” (Caesar and Cleopatra, 1945) режиссёр – Габриэль Паскаль

    История стареющего Юлия Цезаря, пытающегося разрешить вражду между Клеопатрой и её младшим братом Птолемеем. Цезарь развивает особые отношения с молодой царицей и учит её, как использовать власть.

    Первая цветная картина по пьесе Бернарда Шоу стала одним из самых дорогих британских фильмов сороковых годов и была номинирована на премию “Оскар” в категории “Лучший художник-постановщик”.

    16:04 12 июня 2013

    Официальный трейлер фильма “Цезарь и Клеопатра” (1945)

    Элизабет Тейлор, “Клеопатра” (Cleopatra, 1963) режиссёр – Джозеф Манкевич

    Классический голливудский пеплум – одна из наиболее известных работ тандема Элизабет Тейлор- Ричард Бартон .

    Царица Египта готова на все ради сохранения величия своего народа. Соблазняя великих правителей Рима – Цезаря и Марка Антония – она мечтает об объединении Египта и Рима в одну большую империю. В этом грандиозном фильме нашли своё отражение множество известнейших исторических событий, таких как: битва при Фарсале, пожар Александрийской библиотеки и смерть Цезаря от руки Брута.

    Изначально Тейлор не хотела участвовать в фильме, однако другой Клеопатры для продюсеров не существовало – о красоте и буйном нраве актрисы ходило не меньше легенд, чем о египетской царице. Элизабет была непреклонна и пошутила, что согласится только за миллион долларов. Студия пошла на уступки и актриса не устояла.

    Создание картины сопровождалось удивительными перипетиями. В частности, бюджет, запланированный в пределах двух миллионов долларов, стремительно разросся до 40, а со сложными сюжетными линиями актёром приходилось справляться без какого-либо сценария – многие сцены в фильме являются чистой воды импровизацией.

    После выхода фильма в моду вошёл новый макияж — египетские стрелки у глаз (так называемый “глаз Клеопатры”).

    16:04 12 июня 2013

    Официальный трейлер фильма “Клеопатра” (1963)

    Хильдегард Нил, “Антоний и Клеопатра” (Antony And Cleopatra, 1972) режиссёр – Чарлтон Хестон

    Экранизация одноименного произведения Уильяма Шекспира , воссоздающего историю любви Клеопатры и великого римского полководца Антония.

    16:04 12 июня 2013

    Фрагмент из фильма “Антоний и Клеопатра” (1972)

    Моника Беллуччи, “Астерикс и Обеликс: Миссия “Клеопатра” (Asterix & Obelix: Mission Cleopatre, 2002) режиссёр – Ален Шаба

    Великая Клеопатра заключила пари с римским императором Юлием Цезарем о том, что её подданные смогут всего за три месяца построить грандиозный золотой дворец. Этой опасной чести был удостоен архитектор Нумеробис, которого — в случае неудачи — должны растерзать крокодилы. Нумеробис вызывает на помощь своего старого друга — друида Панорамикса с зельем, дарующим сверхъестественную силу. А веселые, находчивые Астерикс и Обеликс сопровождают старца в Египет, чтобы помешать проискам Цезаря, не желающего проигрывать Клеопатре.

    Роль Клеопатры стала одной из самых ярких работ красавицы Беллуччи .

    16:04 12 июня 2013

    Официальный трейлер фильма “Астерикс и Обеликс: Миссия “Клеопатра” (2002)

    Линдсей Маршал, “Рим” (Rome, 2005-2007) режиссёры: Майкл Эптед и Тим Ван Паттен

    Масштабный исторический драматический телесериал, снятый в Италии для каналов BBC (Великобритания), HBO (США) и RAI (Италия). Первоначально задумывался как мини-сериал, однако после ознакомления со сценарием пилота в 2002 году дирекция HBO решила запустить в производство полноценный сезон в 12 серий с консолидированным бюджетом более 100 миллионов долларов.

    Основной производственной площадкой стала киностудия “Чинечитта” в окрестностях Рима, где были воссозданы многие постройки древней римской столицы — от форума до трущоб.

    16:04 12 июня 2013

    Фрагмент из телесериала “Рим” (2005)

     

    Данный материал опубликован на сайте BezFormata 11 января 2019 года,
    ниже указана дата, когда материал был опубликован на сайте первоисточника!

    «Клеопатра» возвращается к 50-летнему юбилею

    Стив Джонс | USA TODAY

    Эпический спектакль «Клеопатра » — один из самых дорогих и противоречивых фильмов в истории Голливуда — блестяще вернулся на этой неделе в обновленной версии классики, премьера которой состоялась на Каннском кинофестивале в честь его 50-летия.

    Великолепная история о египетской царице (Элизабет Тейлор), которая соблазнила римских военачальников Юлия Цезаря (Рекс Харрисон), а годы спустя Марка Антония (Ричард Бертон), чтобы удержать власть, дебютирует на Blu-ray. Cleopatra — 50th Anniversary Edition (1963, 20th Century Fox, G, 25 долларов; ограниченное издание, 2 диска + книга, 35 долларов) поступит во вторник.

    Роскошный фильм режиссера Джозефа Манкевича стал самым кассовым фильмом 1963 года, собрав более 24 миллионов долларов поклонников — одних привлекло зрелище, других — скандальный роман Тейлора и Бертона, стекавшихся в кинотеатры. Тем не менее, он не смог покрыть 42 миллиона долларов (300 миллионов долларов в сегодняшних долларах), которые стоил, и на протяжении десятилетий это считалось монументальным провалом.Это чуть не обанкротило и без того испытывающую финансовые затруднения компанию 20th Century Fox, которая начала проект с бюджетом в 2 миллиона долларов.

    Критики неоднозначно отнеслись к фильму, но он был номинирован на девять премий Оскар и получил четыре награды — за режиссуру, операторскую работу, визуальные эффекты и дизайн костюмов. Последнее было особенно заслуженным. В дополнение к экипировке легионов римлян и египтян, 65 смен костюмов Тейлор принесли ей мировой рекорд Гиннеса.

    Закулисные интриги в течение трех лет производства фильма столь же убедительны, как и схемы, вынашиваемые на экране.Режиссер Рубен Мамулян начал снимать в Лондоне в 1960 году, но были дорогостоящие задержки, в основном из-за погоды, и Тейлор пришлось срочно доставить в больницу после затяжной болезни для экстренной трахеотомии, чтобы спасти ее жизнь. Позже Мамуляна уволили, Манкевича наняли, а лондонскую операцию закрыли.

    Манкевич перенес производство в Рим и начал переписывать сценарий с нуля. Затраты продолжали стремительно расти, но студия продолжала поддерживать то, что казалось верным кассовым победителем.Манкевич закончил фильм, но был уволен во время его монтажа. Студия снова наняла его, потому что никто другой не мог собрать все воедино. Тем не менее, руководители отклонили его первоначальный шестичасовой монтаж (он предложил разбить его на два фильма) и заставили его сократить его так, чтобы его можно было показывать в кинотеатрах более одного раза в день.

    Тейлор, который был первым актером, получившим контракт на 1 миллион долларов за одну роль в 1960 году, заработал 7 миллионов долларов из-за всех задержек с производством. В 1963 году все таблоиды писали о ее незаконном романе с Бертоном, который вызывал все, от любопытства до морального возмущения публики.Они были осуждены Ватиканом и Конгрессом, поскольку оба все еще были женаты — Бертон на валлийской актрисе Сибил Уильямс и Тейлор на певце Эдди Фишере. (В ходе другого скандала Фишер развелся с Дебби Рейнольдс, чтобы жениться на Тейлор, четырьмя годами ранее.)

    Тейлор и Бертон дважды женились и разводились в 1964-74 и 1975-76 годах. Он будет считаться двумя из ее восьми мужей. Тейлор умер в 2011 году в возрасте 79 лет; Бертон умер в 1984 году в возрасте 58 лет.

    Ограниченное издание Клеопатра упаковано с полноцветной книгой с редкими кадрами со съемок фильма.К обеим версиям прилагаются бонусные материалы, в том числе полнометражный документальный фильм « Клеопатра: фильм, изменивший Голливуд», фильм «» о культурной истории Клеопатры, а также утерянные кадры, комментарии к фильму и оригинальные трейлеры. Также есть кадры с премьер фильма в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе.

    Пристальный взгляд на историческую достоверность Голливуда в фильме 1963 года «Клеопатра»

    Пристальный взгляд на историческую достоверность Голливуда в фильме 1963 года «Клеопатра»

    Сцена входа Клеопатры в Рим в фильме 1963 года «Клеопатра».

    «Экстравагантный» — пожалуй, идеальное слово для описания «Клеопатра », оскароносного фильма 1963 года. Почти пятичасовая эпопея с участием Элизабет Тейлор (Клеопатра), Ричарда Бертона (Марк Энтони) и Рекса Харрисона (Юлий Цезарь), Клеопатра , рассказывает зрителям историю знаменитой древнеегипетской царицы — от ее притязаний на трон до любовной связи с Юлий Цезарь, к ее роману с Марком Антонием и возможному падению.

    Вскоре после выхода фильм был номинирован на девять премий «Оскар», в итоге получив четыре премии: «Лучшая художественная постановка», «Лучшая операторская работа», «Лучшие визуальные эффекты» и «Лучший костюм».Все эти элементы, а главное костюмы, действительно были экстравагантными. Ведь « Клеопатра » был самым дорогим фильмом, который когда-либо был снят на момент его выхода.

    Да, костюмы были яркими, роскошными и впечатляющими, но были ли они точными? Не совсем. По большей части изображение в фильме того, как на самом деле обстояли дела в Древнем Египте и Риме, скорее всего, далеко от реальности.

    Особенно это касается костюмов Клеопатры.В то время как древние египтяне (особенно королевские особы), как известно, украшали себя драгоценностями и искусными украшениями, костюмы в фильме отражают древнеегипетское чувство стиля, которое включает в себя очень современную эстетику 1960-х годов, когда дело доходит до кроя и облегающих платьев.

    Пример одного из облегающих платьев современного кроя Элизабет Тейлор (Клеопатра).

    Известно также, что древние египтяне носили парики; хотя они действительно используют этот исторический факт в фильме, волосы Тейлора часто также представлялись в прическах очень 1960-х годов.Помимо костюмов и прически, макияж Клеопатры, хотя и в значительной степени вдохновленный Древним Египтом, придает общему образу нотку гламура 1960-х годов.

    Вдобавок к этому в фильме были некоторые элементы, которые казались весьма далекими от изображения того времени. Это было особенно очевидно в сомнительном и весьма драматичном въезде Клеопатры в Рим. Вход был очень похож на «Принца Али» Аладдина, с множеством танцоров, одетых в сомнительные костюмы, великолепными украшениями, летающими голубями и многим другим.

    Заключительная часть торжественного въезда Клеопатры в Рим.

    В дополнение к визуальному аспекту существует также вопрос исторической достоверности реальной истории или происходящих событий. История фильма на самом деле дает довольно точное изложение истории, разбивая отношения Клеопатры с Цезарем и ее восхождение на престол в первой половине фильма, а затем ее отношения с Марком Антонием после смерти Цезаря и ее окончательное падение во второй половине. фильма.Возможно, были некоторые изменения ради драмы, особенно с романами и общей игрой актеров, но в остальном события вполне соответствуют истории.

    Элизабет Тейлор (Клеопатра) с Рексом Харрисоном (Юлий Цезарь).

    В конечном счете, фильм на самом деле является хорошим просмотром для тех, кто хотел бы узнать больше о жизни Клеопатры и событиях, которые происходили в истории в то время, имея в виду, что здесь довольно много драматических уточнений и преувеличений и там.

    Однако, в отличие от сюжетной линии, общая эстетика фильма не является наиболее точным представлением истории — в конце концов, это голливудский фильм, созданный для того, чтобы развлекать и давать людям то, что они хотели бы или хотели бы увидеть.

    Фильм драматичен во всех смыслах — от костюмов и декораций до романсов и спектаклей. Он может показаться преувеличенным и стилизованным до такой степени, что сегодня может даже разозлить зрителей (особенно из-за отсутствия разнообразия в основном кавказском составе), однако нужно иметь в виду, что он был выпущен в другое время, и приходилось ориентироваться на то, что было популярно в то время.Кроме того, фильм должен был поддерживать драму, и это удалось.

    Элизабет Тейлор (Клеопатра) с Ричардом Бертоном (Марк Энтони).

    В связи с предстоящим выпуском нового биографического фильма о Клеопатре и разногласиями по поводу выбора актеров стоит отметить, как далеко мы продвинулись с точки зрения социальных изменений. Хотя реальность такова, что Голливуд, как правило, выбирает прибыльные начинания — и это может прийти к тому, что актриса, подобная Галь Гадот, станет звездой грядущего римейка, — стоит отметить, что голоса людей теперь достаточно громки, чтобы их можно было услышать, когда дело доходит до выбора кастинга.

    Несмотря на то, что кастинг для римейка сомнительный, время покажет, даст ли нам Голливуд еще один простой «экстравагантный» блокбастер или попытается рассказать нам историю, которая остается верной величию египетской истории.

    «Колодец лишений»: один из немногих египетских фильмов, смело борющихся с психическим здоровьем Исследуя Каир как местный житель: альтернативный маршрут для однодневного тура

    Подпишитесь на нашу рассылку


    Элегантные костюмы Элизабет Тейлор в «Клеопатре»

    Фильм 1963 года побил рекорды по смене костюмов и бюджету, и Элизабет Тейлор захватывает дух в течение четырех часов игры и внешнего вида

    Прошло более полувека с момента его премьеры в 1963 году, и все же само великолепие Джозефа Л.« Клеопатра » Манкевича таковы, что утверждение о том, что это был «один из величайших эпических фильмов наших дней», все еще звучит правдоподобно. Он настолько насыщен, насколько может быть фильм: повествование никогда не бывает скучным, костюмы изысканны, персонажи глубоки, и, конечно же, он длится четыре часа.

    Хотя в теории Клеопатра — это трагическая и треугольная история любви, показывающая клубок отношений между древнеегипетской королевой (которую играет Элизабет Тейлор) и римскими генералами Юлием Цезарем (Рекс Харрисон) и Марком Антонием (Ричард Бертон), на практике это это гимн самой Тейлор.Ей был разрешен рекордный бюджет костюма в размере 194 800 долларов (123 000 фунтов стерлингов), и каждый пенни был потрачен не зря. Чтобы отметить годовщину ее смерти в прошлом месяце, мы исследуем наследие кинематографического увековечения Манкевичем одной из самых жестоких женщин, которые когда-либо жили.

    Клеопатра, 1963 г. (кадр из фильма)

    1. Узнайте, как сделать вход

    В первый раз, когда мы видим Клеопатру, она скатывается с ковра на пол в шифоновом платье цветов римской униформы: красного и белого.Здесь она ясно показывает Цезарю свою политическую власть. Позже, посетив Рим, Клеопатра прибывает на гигантскую модель Великого Сфинкса Гизы, одетую в плащ из 24-каратного золота, напоминающий крылья феникса. Когда Клеопатра едет к Антонию, она прибывает на золотом корабле с красными парусами, снова подтверждая свой статус. Он щедро украшен золотыми статуями и традиционными египетскими скульптурами, троном с вуалью, и она одета в украшенный синий ансамбль. Через каждый вход Клеопатра передает либо свою силу, красоту и божественность, либо все три вместе.

    Клеопатра, 1963 г. (кадр из фильма)

    2. Носите свое сердце на рукаве

    Клеопатра изо всех сил пытается найти баланс между «политикой и страстью» — головой и сердцем — в мире мужчин; борьба, которая переходит в ее одежду. Она использует свою одежду в качестве доспехов, нося цвета, похожие на Цезаря и Антония, или фиолетовые, чтобы показать ее королевскую власть. Однако ее одежда также является ее эмоциональным подарком, указывающим на ее настроение и желания. Во время эмоциональных сцен она одевается и окружает себя нежными пастельными тонами.Она носит красную или розовую палитру во время романтических или страстных взаимодействий. И в ее последние минуты жизни, когда она самая уязвимая, искренняя и человечная, ее одежда проста по цвету и не украшена — примечательно, что это самый длинный период фильма без смены одежды, напоминающий нам, что под Клеопатрой фараон — человек. существование.

    Клеопатра, 1963 г. (кадр из фильма)

    3. Если у вас есть, выставляйте напоказ

    Костюм Клеопатры неповторим: золото, тяжелые украшения, роскошные головные уборы, эффектный грим.Фильм чтит это, а затем и некоторые другие, предоставляя Тейлору 65 смен костюмов и демонстрируя подражательную красоту и стиль Клеопатры при каждой возможности. Одним из примечательных примеров является сцена, в которой она и Марк Антоний спорят. Несмотря на то, что это длится всего пару минут, Клеопатра появляется в трех разных нарядах с сопутствующими трансформациями волос. Сначала она носит красное, розовое и золотое, с завитыми скульптурными волосами и золотым головным убором; затем бело-золотой ансамбль, дополненный экстравагантным головным убором с ореолом из листьев и золотыми бусинами в волосах; и, наконец, плавный бело-черный ансамбль с ее волосами в свободной прическе.

    Клеопатра, 1963 г. (кадр из фильма)

    4. Обуздайте свою внутреннюю богиню

    египетские богини известны своей невероятной силой, чувственностью, защитой и превосходной красотой. Клеопатра идентифицируется как богиня не только через божественность — восклицая «Я — Исида» Цезарю, — но также через богиню природы, Мать-Землю, поскольку она уподобляет себя и всех женщин «Матери» реке Нил. На протяжении всего фильма мы видим, как она соединяется со своей внутренней богиней через чувственные действия, такие как купание и уход за телом, а также окружает себя женщинами и цветами. В одежде Клеопатра также обнимает свою богиню: она одета в струящийся шифон с роскошными золотыми аксессуарами, носит имитации знаменитого тронного головного убора Исиды и золотых крыльев, а также платья, расшитые коброй (символ Исиды).

    Клеопатра, 1963 г. (кадр из фильма)

    5. Никогда не позволяйте другим заставлять вас чувствовать себя хуже

    В фильме мы видим, как Клеопатра изо всех сил пытается найти стабильное место между королевской властью, материнством и ролью жены и любовницы. Несмотря на признание своей силы, стойкости, верности и целеустремленности, биологический пол Клеопатры запрещает другим и мужчинам видеть в ней не только превосходство, но и равную: и Цезарь, и Антоний протестуют, когда их сначала просят, а затем требуют встать перед ней на колени.Оба мужчины разделяют личность Клеопатры: она либо женщина и их любовница, либо она египетская царица, но никогда и то, и другое одновременно. К сожалению, только после смерти она представляется равной. Лежа на алтаре, одетая в золотые крылья феникса, с тронным головным убором и символами, скрещенными на груди, ее доверенная служанка Хармион отвечает на вопрос: «Хорошо ли поступила ваша дама?» с «Как и подобает последнему из столь многих благородных правителей».

    «Клеопатра», спектакль на экране и за кадром

    Спектакль, бешеный бюджет, драки со студией.Но почти все думают о фильме 1963 года «Клеопатра» об одном: Лиз и Дике.

    Мартин Ландау вспоминает тот день, когда он понял, что у звезд «Клеопатры» Элизабет Тейлор и Ричарда Бертона был адюльтер во время съемок в Риме 243-минутного эпоса Джозефа Л. Манкевича.

    «Были дни, когда у нас было буквально 10 000 статистов», — вспоминал Ландау, сыгравший Руфио, верного помощника Юлия Цезаря (Рекс Харрисон) и Марка Антония (Бертон).«Они приходили в 5 утра, и им наносили макияж, чтобы затемнить их, прежде чем они надевали костюмы».

    ФОТОГРАФИИ: Трио других главных героев «Клеопатры»

    Но в этот день на работу должны были выйти только Бертон и Ландау. Когда Ландау прибыл на грим в 7:30 утра, он был потрясен, увидев Тейлор, которая в то время была замужем за эстрадным певцом Эдди Фишером, отдыхающей в комнате.

    «Сижу, смотрю в зеркало, и тут входит Бертон в полутунике, подходит к Элизабет и целует ее в лоб, а потом говорит мне «доброе утро».Я сказал себе: «О, Боже мой». В ту ночь они не разошлись по своим домам. Около 11 утра появляется Эдди Фишер». А через 30 минут приехала Сибил Бёртон.

    «Они пришли посмотреть, что случилось с их супругами», — сказал Ландау, который провел над фильмом год. «Мы с Манкевичем немного закатывали глаза».

    Внезапно «Лиз и Дик» оказались повсюду в прессе. Их роман был настолько скандальным, что газета Ватикана в «открытом письме» резко упрекнула четырехкратную жену Тейлора в «эротическом бродяжничестве».

    Помимо совместного участия в памятных фильмах, включая «Кто боится Вирджинии Вулф?», Тейлор и Бертон поженились в 1964 году, десять лет спустя развелись и ненадолго поженились в 1975 году. Ранее в этом году Бертон, умерший в 1984 году, получил свое звезда на Аллее славы в Голливуде рядом с Тейлором, который умер в 2011 году.

    Ошеломляющий бюджет фильма в 44 миллиона долларов, что соответствует 330 миллионам долларов в долларах 2013 года, почти потопил 20th Century Fox. Хотя это был кассовый чемпион 1963 года, ему потребовалось несколько лет, чтобы получить прибыль.Тем не менее, Fox делает все возможное для празднования своего 50-летия.

    ФОТО: За кадром Классический Голливуд

    Отреставрированную в цифровом виде «Клеопатру» ждет роскошный показ и вечеринка во вторник вечером в Каннах, после чего в среду состоится перевыпуск в 200 кинотеатрах. А 28 мая прибывает Blu-ray.

    Несмотря на все проблемы на производстве — Тейлор едва не умирает от пневмонии, смена актеров и режиссеров, увольнение продюсера Уолтера Вангера, Дэррила Ф.Занук сместил руководителя студии Спироса Скураса и взял на себя монтаж фильма — и явно смешанные отзывы, «Клеопатра» получила девять номинаций на премию Оскар, в том числе за лучший фильм и главную роль Харрисона, выиграв за потрясающую операторскую работу, спецэффекты, искусство. режиссура и дизайн костюмов.

    Голливудские мастера, работавшие задолго до появления компьютерных изображений, создали монументальные декорации, особенно в сцене, в которой Клеопатра прибывает в Рим, запряженная рабами на гигантской копии Сфинкса.

    «Фильм так прекрасен на вид — костюмы и постановка», — сказал Шон Белстон, старший вице-президент по библиотеке и техническим службам Fox, отвечавший за реставрацию «Клеопатры». «Но я не думаю, что вы не можете разделить опыт просмотра фильма, зная хотя бы о скандале между двумя любовниками».

    «Я думаю, что произошло то, что вышел фильм, и он был настолько ошеломлен их отношениями», — сказала Кейт Бертон, дочь актрисы Ричарда Бертона.«По сути, это стало «мы наблюдаем, как они впервые влюбляются».

    Даже полвека спустя мир загипнотизирован «Клеопатрой», свидетелем прошлогоднего фильма «Лиз и Дик» Lifetime с Линдси. Бестселлер Лохан и Джесс Уолтер «Красивые руины», который вращается вокруг молодой американской актрисы, которая забеременела от Бертона во время производства «Клеопатры».

    Уолтера действительно интересовала не мистика, окружающая Тейлор и Бертон, а «крушение поезда» постановки.

    «По моему исследованию, — сказал Уолтер, — именно здесь началась современная знаменитость — Кардашьян и Лохан — вы можете проследить ее до того момента, когда своего рода голливудский декаданс достиг пика. Он одним махом разрушил старую студийную систему и принес на ее место знаменитость, которая не делает различий между хорошим и плохим».

    [email protected]

    ФОТОГРАФИИ И ДРУГИЕ

    Видео: Предстоящие летние фильмы


    Конверт: последние награды Buzz


    Фотографии: Величайшая коробка Office Flops

    Cleopatra Была как безразличная катастрофа, и Runaway Smash

    попкорн

    попкорн Champs оглядывается назад на самый кассовый фильм в Америке каждый год, начиная с 1960 года.Проследив эволюцию блокбастеров, мы, возможно, сможем ответить на вопрос, который Голливуд задает себе уже более века: что люди хотят видеть?

    Это одна из старейших историй Голливуда. Грандиозное, амбициозное кинопроизводство погружается в хаос. Бюджетные шары. Сценарий наспех переписан. Звезды, режиссеры или продюсеры начинают вести себя как мелкие тираны. Может быть, шторм уничтожит съемочную площадку. Может быть, совершенно новый конец должен быть написан на лету. Может быть, ключевая сцена окажется совершенно бессвязной.Все это время пресса радостно отмечает каждую проблему, каждую истерику на съемочной площадке или остановку производства. И в конце концов, кто-то должен превратить все это в фильм.

    Обычно это происходит одним из двух способов. Иногда получающийся в результате фильм представляет собой полную катастрофу, Небесные врата или Водный мир . Иногда фильм превращается в безудержный хит, который шокирует всех, например, «Апокалипсис сегодня» или «Титаник» . Но есть только один фильм в истории, которому удалось стать одновременно полной катастрофой и безудержным успехом, и это Клеопатра .

    Клеопатра «Клеопатра » стала самым кассовым фильмом 1963 года. Она заработала почти 58 миллионов долларов, или, с поправкой на инфляцию, около 484 миллионов долларов. Он также терял деньги, по крайней мере, до тех пор, пока несколько лет спустя Fox не продала права на телевидение. Если вы посмотрите сегодня информацию о Клеопатре , вы найдете гораздо больше о печально известном дерьмовом производстве, чем о самом фильме. Создание фильма обошлось примерно в 44 миллиона долларов — сегодня это более 350 миллионов долларов, — по некоторым оценкам, эта сумма может достигать 60 миллионов долларов.Это был самый дорогой фильм, который когда-либо был снят. По лоту . Бюджет Ben-Hur 1959 года, который ранее был самым дорогостоящим фильмом в истории, был примерно в три раза меньше, чем Fox потратила на Cleopatra .

    История создания Клеопатры длинная и запутанная, и если вам интересно, я рекомендую увлекательный отчет, который Vanity Fair опубликовал в 1998 году. В нем участвуют несколько продюсеров, режиссеров и руководителей студий.Это включает в себя серьезные творческие столкновения, толпы папарацци и звезду, которая чуть не умерла во время производства. И больше всего на свете это связано с публичным делом между Элизабет Тейлор и Ричардом Бертоном, которые в то время были женаты на других людях. Это был настоящий цирк, ситуация настолько безумная, что такая проблема, как неразорвавшиеся фугасы времен Второй мировой войны на съемочной площадке, считалась относительно небольшой головной болью.

    Короткая версия: Фокс хотел сделать эпопею из истории Клеопатры — уже несколько раз экранизированную сагу, восходящую к эпохе немого кино.Студия не хотела тратить на это кучу денег, но продюсер Уолтер Вангер, голливудская легенда с десятилетиями в игре, хотел Элизабет Тейлор, полагая, что она будет стоить дополнительных денег, которые она потребовала. Тейлор подписала контракт, получив одну из тех сумасшедших сделок Роберта Дауни-младшего «Железный человек », где она в итоге получила огромную долю от кассовых сборов фильма. Но вскоре после начала производства Тейлор заболела пневмонией, которая потребовала экстренной трахеотомии и чуть не убила ее.Пара газет даже сообщила о ее смерти. (Пока она выздоравливала, она получила «Оскар» за лучшую женскую роль за BUtterfield 8 , и вполне вероятно, что широко распространенное сочувствие имело какое-то отношение к ее победе.) Вдобавок ко всему, режиссер Рубен Мамулян пытался снять фильм в Лондоне. видимо, не понимая, что нельзя воссоздать древний Рим в Лондоне, месте, где каждый день идет дождь. После нескольких месяцев съемок и миллионов долларов он снял всего около 10 минут фильма, ни в одном из которых Элизабет Тейлор не снималась.

    Итак, фильм потерял Мамуляна и весь актерский состав, не связанный с Элизабет Тейлор, и Вангер пригласил Джозефа Л. Манкевича, великого студийного работника, который несколько лет подряд выигрывал «Оскар» за лучшую режиссуру и лучший сценарий. сохранить фильм. Манкевич не привык к эпическим фильмам; он делал тщательно и резко написанные камерные пьесы, такие как Все о Еве . Но он написал совершенно новый сценарий и приступил к работе над новой декорацией в Риме, пригласив Ричарда Бертона в роли Марка Антония и Рекса Харрисона в роли Юлия Цезаря.Кастинг оказался проблемой.

    Бертон и Тейлор периодически завязывали бурный роман, и об этом узнал весь мир. Бертон уже много пил, а Тейлор пила и принимала тонны таблеток во время съемок. Во время съемок фильма Тейлор перенесла две передозировки, и, как сообщается, Бертон однажды сильно избил ее, отправив в больницу. Ватикан открыто осудил Тейлор за «эротическое бродяжничество». Тем временем Вангер и Манкевич потеряли контроль над всем зоопарком, обвиняя друг друга.Наборы были смешными; воссоздание Римского Форума, например, оказалось больше, чем настоящий Форум.

    Большая часть этого была достоянием общественности, появлялась в таблоидах и журналах светской хроники. И драма, окружающая реальных людей, полностью подавляла настоящую историю, которую они пытались рассказать. Я должен представить, что Клеопатра заработал столько же денег, потому что людям было любопытно узнать об этой бесполезной трате времени. Это один из тех очевидных случаев, как утренние выпуски новостей или Monday Night Raw , когда закулисные истории превосходят почти все, что появляется на экране.Смотря Клеопатра сегодня, это жесткий зависание.

    В Клеопатре много историй. Молодая египетская царица попадает в плен к Юлию Цезарю, великому стареющему завоевателю, и он приводит ее к власти, изгоняя брата, который угрожал ее правлению. (Мне нравится, как Манкевич изображает Птолемея, брата Клеопатры, плаксивым и напыщенным маленьким британским ребенком.) У Клеопатры есть ребенок Цезаря, и она хочет, чтобы этот ребенок правил всем миром. Цезарь привозит Клеопатру в Рим и узаконивает ее и ребенка, шокируя римское общество.Но римские лидеры убивают Цезаря, и Клеопатра возвращается в Египет. Позже, во время последовавшей за этим гражданской войны, Марк Антоний, правая рука Цезаря, уговаривает Клеопатру поддержать его, и они влюбляются друг в друга. Но Антоний оказывается неудачником, а племянник Цезаря Октавий, ставший Цезарем Августом, сокрушает Антония в бою. Антоний падает на собственный меч, а Клеопатра отравляет себя. Конец. Веселая пряжа.

    Манкевич хотел, чтобы Клеопатра были двумя фильмами — один о Клеопатре и Цезаре, другой о Клеопатре и Антонии.Это имело бы смысл. Но студия решила, что никому не нужен фильм «Цезарь», поскольку все хотели увидеть, как Тейлор и Бертон корчат друг другу глазки. Это тоже имеет смысл. Таким образом, Клеопатра заканчивается странным образом раздвоенным фильмом, двумя разными историями с антрактом посередине. Первая версия фильма Манкевича длилась шесть часов. Студия сократила время до четырех часов на премьеру, а затем до трех часов на театральный релиз. Версия, которую вы можете арендовать сейчас, — четырехчасовая.Это так долго .

    В этом бесконечном путешествии бывают моменты, когда Клеопатра действительно оживает. Сцена приезда Клеопатры в Рим полностью останавливает шоу, как Феллини, создающий эпопею Сесила Б. Демилля. Это дикое зрелище парада: танцующие девушки в пирожках, разрисованные африканские соплеменники, гигантская пирамида, которая открывается, чтобы выпустить сотни голубей. И в конце, как Санта на Параде благодарения Мэйси, есть сама Клеопатра, сидящая на гигантской статуе сфинкса, которую тянут сотни рабов.

    Ничто не соответствует этой последовательности, но есть и другие фрагменты ошеломляющего великолепия, такие как банкет Клеопатры на ее богато украшенной королевской барже или посещение Цезарем гробницы своего идола Александра Великого. Есть несколько забавных фэнтезийных фильмов о жрице, делающей пророчества. Декорации, костюмы и толпы статистов просто ошеломляют — колоссальные показы компьютерной графики, которые должны были быть созданы без компьютерной графики.

    Но Манкевич не думает, что снимает грандиозную сагу. Он думает, что делает еще одну камерную пьесу.Сценарий Манкевича явно больше интересует динамическое взаимодействие всех основных фигур, чем битвы, возникающие в результате этого взаимодействия. Некоторые из его строк тщательно выписаны: «Вы, римские полководцы, так быстро становитесь божественными», «На всю жизнь хвастайтесь тем, что вам выпала честь произносить его имя даже после смерти». Но Манкевичу трудно совмещать зрелище с запутанными закулисными махинациями. Это проблема финальных сезонов Game Of Thrones .

    Что меня сбивает с толку в Клеопатре , так это то, почему мы должны заботиться. Другие эпосы римской эпохи, такие как Бен-Гур и Спартак , рассказывают истории об избитых, восставших заключенных и рабах. Мы видим, как их толкают на грань человеческого существования, поэтому мы разделяем триумф их искупления. Но сама Клеопатра почти фигура Леди Макбет. В Цезаре она видит того, кто, если его правильно подтолкнуть, может завоевать планету. А в Антонии она видит того, кто, если правильно подтолкнуть, может стать Цезарем.Фильм считает само собой разумеющимся, что это было бы хорошо.

    Цезарь изображен как мудрый, усталый правитель, и даже когда он сам объявил себя пожизненным диктатором, кино на его стороне. Тем временем Антоний выглядит настоящим придурком, некомпетентным военачальником, который переоценивает себя, а затем позволяет своим людям умирать, чтобы продолжать преследовать Клеопатру. К концу фильма все эти люди мертвы, и мне совсем не жаль, что они уходят.

    Тейлор могла быть кошмаром, когда снимался фильм, но сам фильм, по крайней мере, показывает, почему все ответственные люди так сильно хотели, чтобы она была там.У нее огромное присутствие, красивая и гламурная, жесткая и властная. Она прихорашивается, рычит и плавает в своих сценах, обычно в самой откровенной одежде, которую кинозвезды могли сойти с рук в 1963 году. И когда она встречается с Бертоном глазами, ощущается ощутимый жар. (В наши дни многие считают выбор Тейлор на роль Клеопатры — белой женщины, играющей африканскую королеву — тотемом голливудского расизма. Хотя фильм снова и снова указывает на то, что Клеопатра имела македонское происхождение, ее фактическое происхождение остается тема дебатов.)

    Бертону тоже не по карману. Его потный, сценический, напряженный стиль игры теперь кажется фальшивым и утомительным – он больше ориентирован на людей в заднем ряду театра, чем на любого, кто смотрит на киноэкран. Бёртон — прекрасный оратор, каждая строчка которого эхом отдается его хриплым баритоном, но он никогда не выглядит убедительно человечным. Он также проводит весь фильм в тоге, которая едва прикрывает его задницу.

    Фильм никогда не дает особых указаний на то, почему персонаж Антония стоит дерьма.И его большая центральная история любви, похоже, основана на зависти Антония к Цезарю и жажде власти Клеопатры. Трудно заботиться об этих вещах или о том, что происходит с этими людьми. Возможно, в оригинальной версии Манкевича эта история звучит больше. Но в нынешнем виде это фильм о влиятельных людях, ссорящихся друг с другом, делящих судьбы всех слуг и рабов, которые, кажется, существуют только для того, чтобы угождать им.

    В любом случае готовый фильм совсем не похож на то, что хотел Манкевич.После того, как Fox чуть не обанкротилась, выпустив Cleopatra , пришел кто-то новый и взял на себя управление: Дэррил Ф. Занук, бывший глава студии, который стал соучредителем Fox в 1933 году. Занук, который только что выпустил The Longest Day , уволен Манкевич и Вангер, а затем снова наняли Манкевича для пересъемок. Занук взял фильм на себя, придав ему нечто, напоминающее форму, привлекательную для публики, и выпустил его в мир.

    В конце концов, никому из создателей фильма он особо не понравился. Тейлор пожаловался, что это было «вульгарно.Манкевич незабываемо сказал, что это было «задумано в чрезвычайном положении, снято в замешательстве и закончилось слепой паникой». Он продолжал снимать фильмы, но его карьера так и не восстановилась. Вангер так и не снялся ни в одном фильме. Тейлор и Бертон развелись со своими супругами. Они дважды женились и развелись друг с другом. Все участники фильма подали в суд на всех остальных участников фильма, и где-то по пути Клеопатра была номинирована на кучу Оскаров, включая «Лучший фильм», и победила в большинстве технических категорий.В конце концов, все, кто участвовал в создании Клеопатры , подарили публике адскую историю. Просто это была не та история, которую они пытались рассказать.

    Претендент: Некоторые действительно великие фильмы 1963 года стали хитами, в том числе абсурдный парижский секс-фарс Билли Уайлдера Ирма Ла Дус и бесконечно очаровательный ромком-триллер Стэнли Донена Шарада 90. Но из кассовых успехов года мне больше всего нравится напряженный, апокалиптический ужастик Альфреда Хичкока «Птицы ».Используя чистые образы, а не музыку к фильму, Хичкок рассказал историю о том дне, когда птицы все вместе и без объяснения причин нападают на людей и убивают их.

    Не все спецэффекты выдержали испытание, и теперь фильм существует под тенью гнусных злоупотреблений, которые Хичкок якобы совершил против звезды Типпи Хедрен. Но сам фильм остается захватывающим и тревожным, видение мира, внезапно повернувшегося против человечества.

    В следующий раз: Возвышающийся мюзикл Моя прекрасная леди строит всю свою драму на восхитительно легкомысленном вопросе о том, сможет ли Одри Хепберн перестать говорить кокни.

    Давайте устроим эпопею с Клеопатрой (1963) —

    Вы слышали об огромном бюджете, знаете звезды, видели золотой ламе. Давай сделаем это!

     

     

    Мы начинаем с того, что Рим заканчивает гражданскую войну, и Цезарь побеждает.

    Рекс Харрисон в роли Цезаря очень похож на Рекса Харрисона.

    Цезарь направляется в Египет, где маленький брат Клеопатры Птолемей ведет себя как плаксивая сука.

    Китти!

    Но *Я* Царь Египта!!!

    Египтяне преподносят Цезарю необычный подарок. Цезарь, кажется, смущен, что забыл принести что-то взамен.

    Кто-то посылает Цезарю очередной подарок. Черт, ему действительно стоило подумать о том, чтобы принести бутылку вина.

    Та-да! Это сама Клеопатра! Не самый удобный способ передвижения.

    Цезарь и Клео кое-как возятся.

    Этот первый наряд, в котором мы видим Клеопатру, не является суперанахронизмом, но я и не говорю, что он супер аутентичен.

    Клеопатра думает о важных мыслях, делая макияж. К тому же полуобнаженная.

    Как же я хочу этот туалетный столик.

    Голые мозговые штурмы — лучшие.

    На следующий день, бездельничая, Клеопатра решает угостить Цезаря в своей ванне.

    Синяя туника Клео очень похожа на Сен-Тропе, но вы можете хорошо рассмотреть платье ее служанки, пытающееся быть древнеегипетским.

    Взгляните на подставку для париков Клео слева! Приятное прикосновение.

    Это то, что я называю салоном полного цикла.

    Съемка Playboy около 30 г. до н.э.

    Махинации продолжаются, и римляне сжигают Александрийскую библиотеку. Клео злится.

    MFW Мистер Мэнсплейнер бубнит.

    Там еще скучные бои и доспехи, бла-бла-бла. Но тем временем Клеопатра практикуется с подводкой для глаз на фальшивых головах, и я немного одержим этой сценой (ладно, на самом деле она о том, как ее брат пытается ее отравить, но проверьте эти детали!).

    Нет времени на коктейли, все дело в этой краске.

    Инструменты для рисования на столе действительно напоминают древние египетские туалетные принадлежности, найденные в музеях (сравните эти наборы для краски в Британском музее).

    Служанки занимались париками и духами Клео.

    Расфуфыренный евнух Птолемея приговорен к смертной казни за попытку отравить Клеопатру.

    Беру один для команды.

    Впервые мы видим Рекса без формы.

    Обратите внимание на платье с корсетом; он будет повторно использоваться МНОГО.

    После суда Клеопатра сжалилась над Рексом/Цезарем.

    Но это совсем не горячо.

    По крайней мере, этот дремлющий поцелуй приносит Клео корону, которую она хочет.

    Чувак, ты оскорбляешь мой королевский кайф.

    Пришло время скучного послекоронационного траха.

    Сверкающая грудь не помогает, когда на тебе муумуу.

    Чтобы продолжить наименее сексуальное свидание, давайте посетим гробницу Александра Македонского.

    С фиолетовым поли и блестящими бусинами на голове. Думаю, ты можешь делать все, что захочешь, когда станешь королевой Египта.

    Вернувшись в Рим, Антоний сообщает жене Цезаря, что ее бросили.

    Выпивка помогает, амирите?

    Время для языческого ритуала!

    Люрекс прочный.

    У Клеопатры и Цезаря рождается ребенок, которому суждено носить кожу и золотую ламе. Вернувшись в Рим, люди злятся на эти события. Родди Макдауэлл, получивший типичную роль подлого ублюдка, размешивает горшок.

    Мужчины в подгузниках, всегда хорошо выглядят, исторически достоверные или нет.

    Никаких подгузников на Ричарде Бертоне — хорошенький зад!

    Цезарь должен покинуть Египет и исправить дерьмо в Риме.

    Я до сих пор не верю в их отношения.

    Хорошие новости! Цезаря объявляют пожизненным диктатором, поэтому Клео мчится в Рим.

    Это платье того же фасона, что и фиолетовое в сцене суда.

    Прибыв в город, Клеопатра отправляет свой передовой отряд, состоящий из…

    Странные девчачьи лучницы.

    Танцовщицы, привезенные из Лас-Вегаса.

    Культурно чувствительные (кхм) африканские танцоры.

    И со вкусом поплавок-пирамидка или два.

    Толпа сходит с ума!

    Но римские бидди не одобряют.

    Наконец прибывает сам Сфинкс!

    ПОЛНОСТЬЮ ПРЕДНАЗНАЧЕН ИСКУССТВЕННОМУ ДВИЖЕНИЮ.

    Рекс смотрит только на своего ребенка.

    О, да, заметил Марк Антоний.

    Клеопатра и ее ребенок поселяются в Риме, думая, что Цезарь-диктатор сработает в их пользу.

    Королевская плавательная шапочка вызовет у жителей Рима неподдельную симпатию.

    Разве мы не веселая троица?

    Но куча скучной политической чепухи в Риме и столь же скучные костюмы означают, что Клео ждет плохая шутка.

    Дерьмо идет вниз, время для основной одежды.

    Клеопатра вызывает еще один ритуал, чтобы увидеть, что происходит — можно подумать, если бы она хотела заглянуть в будущее, она бы попробовала немного раньше.

    Заговор римского сената поворачивается против Цезаря (‘ Et tu , Brute? ’), и Рекс Харрисон выпадает из поля зрения. Итак, Клеопатра должна отправиться в GTFO и вернуться в Египет.

    Много груди для траурного халата. Не то чтобы Марк Антоний жалуется.

    Подлый маленький Родди Макдауэлл претендует на звание Цезаря, в то время как Марк Энтони выполняет тяжелую работу, тоскуя по Клео. В Египте Клеопатра надевает свою большую шляпу и приступает к делу.

    Марк Антоний снова хочет с ней встретиться. Она обсуждает достоинства этой идеи в ванне.

    Я люблю большие лодки и не могу лгать.

    Она встретится с ним на своих условиях, естественно.

    Пальма НА ЛОДКЕ, люди.

    Диско мама!

    Марк Антоний по этому случаю надел свои бирюзовые и леопардовые доспехи.

    Они действительно впечатлены.

    Блестящий белый номер Клео

    очень похож на жену-хозяйку из 1960-х, особенно с завитыми волосами, напоминающими пчелиный улей.

    Между Марком и Клеопатрой за ужином летят искры.

    Марк Антоний напивается, наблюдая за танцем полуобнаженных девушек.

    С глиттером для тела все лучше.Кроме того, выпивка.

    Бахус. OK. И фальшивая Клеопатра.

    Мы упоминали блеск для тела?

    Этот фильм. Я просто не знаю.

    Наконец он находит настоящую Клеопатру в постели, скучающую и не впечатленную. Он убивает больше экранного времени , срывая с груди кучу глупостей о Цезаре, прежде чем он и  Клео успевают поцеловаться.

    Ей плевать на проблемы с твоим отцом.

    Подвинься и поцелуй меня!

    Вот о чем мы говорим.

    Дело делают, а он медлит с возвращением в Рим.

    Серьезно, сколько в этом фильме банных сцен?

    Это зеленое платье является повторением персикового. У Марка Антония наверняка много одежды висит на этой вешалке — думаю, он въехал.

    В Риме Октавиан заключил политический брак с Марком Антонием. О-о.

    Вам будет хорошо вместе!

    Что он сделал? С кем? Ты чертовски шутишь?

    Удар подушкой, эквивалент 30 г. до н.э., когда вы съедаете банку Ben and Jerry’s, когда узнаете, что вам изменили.

    О, девочка. Уродливый плач и золотое ламе. Мы все были там.

    Неловкий ужин с новыми мистером и миссис Энтони.

    Марк Антоний возвращается в Египет, чтобы исправить положение с Клеопатрой. Удачи, мистер.

    У меня есть крюк и цеп, и я не потерплю твоего бреда, Марки Марк.

    Наконец-то у него есть возможность побыть с ней наедине. Хорошо, следите за костюмами. Во-первых, Клеопатра в красно-фиолетовом с золотым париком, полностью расшитым бисером, а Марк Антоний в белых доспехах.

    Еще одно платье в том же стиле, которое она носила на протяжении всего фильма, кстати.

    Спор продолжается…

    Сейчас, практически на полуслове, они в другой комнате, но в других костюмах. И это происходит ДВАЖДЫ!

    Теперь на ней структурированное белое платье с прозрачным золотым верхним платьем и парик с бусинами на концах, а также золотой головной убор.

    Он без доспехов и в красной тунике.

    МЫ ЕЩЕ РАЗГОВАРИВАЕМ ЗДЕСЬ.

    И она снова переодевается! Теперь это белый комбинезон, черный халат с бисером и длинный распущенный парик.

    Клео в штанах!

    Но они целуются и мирятся.

    В египетском тронном зале все сверкает.

    Председательствует сын Клеопатры — не привыкай к этому, малыш.

    Египет и Рим готовятся к битве. Октавиан все еще где-то там, создает проблемы.

    Черт возьми, это еще одна королевская шапочка для плавания! Это заставит меня тоже пить.

    Во время битвы мы получаем последний дурацкий костюм Клео, но в основном это дым и броня.

    Это пальто в духе сутенерства 1960-х годов.

    Клянусь, в этом фильме для нее было два основных варианта платья; для этого они просто добавили длинные рукава.

    Клеопатра покидает битву, когда думает, что Марк Антоний мертв, но, конечно же, это не так, и он собирается обвинить ее в этом.

    Горе мне.

    Это больше похоже на Джоан Кроуфорд из 40-х, чем что-либо еще.

    Скучный Октавиан все еще продвигается вперед, так что есть кое-какие придворные дела.

    Марди Гра?

    Последний спор и объятия, затем Марк Антоний ушел (это будет шаблон с Бертон-Тейлор).

    Клеопатра отправляет своего сына на смерть в то время как она размышляет о собственном отсутствии будущего.

    Марк Антоний делает мужественный поступок и падает на свой меч.

    Октавиан захватывает Египет, и его приятели принимают ванну.

    Я имею в виду этот фильм и ванны.

    Пока Клеопатра занимается гадюкой.

    Боже, это было четыре часа и много люрекса! И я сосредоточился только на рекордных 65 костюмах Элизабет Тейлор. Вы можете щелкнуть по большинству этих изображений, чтобы увеличить их и получить все супер-блестящие детали.

     

    Вам удалось пройти весь путь Клеопатра ? Что ты подумал?

     

    Нравится:

    Нравится Загрузка…

    Родственные

    Джоан Коллинз уступила роль Клеопатры Элизабет Тейлор, потому что она отказалась спать с руководителем студии

    Джоан Коллинз — одна из самых знаковых и легендарных актрис Голливуда благодаря своей роли в популярной мыльной опере Династия .Хотя сериал сделал Коллинз международной звездой, оказалось, что она подошла к переделанной роли Клеопатры задолго до того, как получила роль Алексис Колби.

    Джоан Коллинз и Элизабет Тейлор| Эдди Сандерсон / Getty Images

    «Клеопатра» сделала Элизабет Тейлор суперзвездой

    В 1963 году Элизабет Тейлор сыграла могущественную королеву Египта в длинной, но впечатляющей истории любви « Клеопатра » режиссера Джозефа Л. Манкевича.

    В фильме Клеопатра переживает триумф и трагедию, пытаясь противостоять имперским амбициям Рима.В нем также подробно рассказывается о ее манипулировании Юлием Цезарем (Рекс Харрисон) и ее страстной любви к Марку Антонию (Ричард Бертон).

    Клеопатра был самым кассовым фильмом 1963 года, заработав 57,7 миллиона долларов в прокате как в США, так и в Канаде. Это также один из самых кассовых фильмов десятилетия на мировом уровне.

    Этот фильм не только принес компании 20th Century Fox большие деньги, но и принес Тейлору гонорар в размере 1 миллиона долларов.

    Хотя фильм сделал Тейлор легендой Голливуда и одним из известных общественных деятелей в мире, оказалось, что она не была первым выбором киностудии на роль могущественной египетской царицы.

    Джоан Коллинз предложили сексуальную роль на главную роль в «Клеопатре»

    Когда компания 20th Century Fox искала кого-то на главную женскую роль в фильме Клеопатра , они рассматривали кандидатуру Джоан Коллинз, которая в то время только что пережила успех ряда популярных фильмов.

    По словам Коллинз, она подверглась бомбардировке тогдашним главой 20th Century Fox Бадди Адлером и председателем правления, чтобы сыграть печально известную королеву в исторической драме. Ей даже гарантировали, что роль будет ее, если она будет с ними «милая».

    Однако Коллинз вскоре поняла, что быть «хорошей» означало, что она должна была спать с этими руководителями студии, чего она не могла заставить себя сделать.

    «Это была кушетка для кастинга», — сказала звезда Dynasty во время интервью CBS Sunday Morning в 2019 году.«Он был начальником студии и сказал: «Я могу поселить тебя в миленькой квартирке, и я приду к тебе в гости». И вы не только получите все лучшие роли в Fox, но мы увидим, что вы получите Клеопатра.

    СВЯЗАННЫЕ: «Династия»: Джоан Коллинз однажды сказала, что видела «неприязнь» актеров к ней в ее первой сцене

    Коллинз без колебаний отклонил предполагаемое предложение.

    «Я никогда, никогда не собиралась соглашаться на то, чтобы отдать свое тело какому-то старику для роли — или даже молодому человеку, или кому-то еще», — продолжила она.«Я бы никогда этого не сделал, никогда, никогда».

    В итоге роль досталась Тейлору. Однако Коллинз рассказала, что когда Тейлор была госпитализирована во время съемок, ее агент позвонил ей и сказал, что им, возможно, придется переделать роль, и что она была на первом месте в списке.

    Но поскольку гламурная суперзвезда была одной из ее хороших подруг, Коллинз отказалась от возможности занять место Тейлор в фильме.

    «Я сказал: «Я не могу этого сделать! Она моя подруга. Я бы чувствовал себя просто ужасно», — сказал Коллинз CNN в 2011 году.«Он сказал: «Слушай, малыш, это шоу-бизнес».

    Тейлор, к облегчению Коллинза, в конце концов выздоровел и смог продолжить работу над фильмом.

    Хотя Коллинз не удалось сыграть Клеопатру, она все же сделала успешную карьеру в Голливуде. Сегодня она считается одним из самых знаковых актеров в индустрии, и, если подумать, ей даже не нужно было сниматься в огромной постановке, чтобы получить эту честь.

    [Исправление: в более ранней версии ошибочно упоминался Роберт Бертон, а не Ричард Бертон.]

    .
    Похожие записи

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.