фильмография, фото, биография. Актер, Режиссер, Сценарист.

Родился 1 декабря 1935 в Нью-Йорке под именем Аллен Стюарт Конигсберг в еврейской семье. Отец работал официантом и гравировал ювелирные украшения, мать была бухгалтером в семейном кондитерском магазине. Вуди Аллен вырос в Нью-Йоркском Бруклине и разговаривает со свойственным акцентом. Впоследствии Нью-Йорк будет занимать особое место в творчестве режиссера. Несмотря на комичность своей персоны, в школе Аллен активно интересовался бейсболом и благодаря сильным рукам отлично в него играл. Также Аллен любил впечатлять одноклассников различными магическими и карточными фокусами. Еще в школьные годы Аллен прозвал себя Woody Allen (деревянный Аллен), а впоследствии шутил на эту тему, когда его отправляли в интернациональные летние лагеря, и там жестоко избивали дети различных рас и вероисповеданий. Впрочем, истинное происхождение псевдонима, скорее всего, идет от джазового кларнетиста и саксофониста Вуди Хермана, поклонником которого был Вуди Аллен, кстати, отлично играющий на кларнете и впоследствии сам выступающий на различных джазовых площадках.

Чтобы заработать денег, он начал писать шутки для продажи в газетные колонки. В возрасте семнадцати лет Аллен официально изменил свое имя на Хейвуд Аллен (Heywood Allen). Уже тогда он зарабатывал больше, чем его родители вместе взятые. После окончания школы Аллен поступил в Нью-Йоркский университет, где изучал курсы коммуникации и кинематографии, но из-за своей неприлежности вскоре был исключен. Тогда он решил окончательно посвятить себя юмористическому делу и устроился на работу к Герберту Шрайнеру, где стал сочинять сценарии. Так, вскоре он уже становится автором сценариев к популярным телепередачам, таким как «Шоу Эда Салливана», «Вечернее шоу», «Час Сизара» и другим. При этом доходы его существенно росли, но, что важнее, именно в тот период формируется собственный литературный стиль Вуди Аллена благодаря опытному сценаристу Дэнни Саймону. Карьера Аллена как юмориста быстро набирает темп. Выступая в жанре «юмористической импровизации», он часто появляется во многих клубах и на телевидении.

Параллельно Аллен пишет сценарии и рассказы для различных изданий, выпустив впоследствии за всю карьеру четыре сборника рассказов и пьес. В 1966 году его пьеса «Не пейте эту воду», киноверсия которой вышла впоследствии, сделала его успешным драматургом на Бродвее. А последующие произведения, в некоторых из которых он сам и играл, окончательно закрепили этот успех. Один из хитов, пьеса «Сыграй это снова, Сэм», также была экранизирована. В последующие годы, несмотря на успех в кино, Аллен продолжал писать пьесы, которые ставились на различных площадках мира.

Дебютной работой в кино в 1965-ом стал фильм «Что нового, киска?», в котором перед Алленом стояла задача переработать существующий сценарий, а также была предоставлена маленькая роль. В итоге, благодаря его усердию фильм стал вполне успешной эксцентричной комедией, и Аллен решает попробовать себя в качестве режиссера и сценариста в одном скромном проекте. После очередного небольшого проекта Аллен приходит к тому, что ему больше по душе контролировать весь процесс и максимально делать фильм самому.

Как результат, последующее творчество Аллена представляет собой яркий пример «авторского кино», ведь он сам пишет сценарий, сам режиссирует и сам снимается в главной роли многих своих фильмов. Аллена также называют создателем жанра «интеллектуальной комедии». Первыми попытками самостоятельных работ были фильмы «Хватай деньги и беги» , «Бананы», «Все, что вы всегда хотели знать о сексе, но боялись спросить», «Спящий», «Любовь и смерть». В 1972-м Вуди Аллен сыграл главную роль в киноверсии своего спектакля «Сыграй еще раз, Сэм». А в 1977-м выходит фильм «Энни Холл», получивший четыре премии «Оскар», в котором происходит поворот к более искушенному юмору и глубокой драме.

Следующими успешными работами становятся драмы «Интерьеры» и «Манхэттен». Вуди Аллен всегда удивлял своей плодотворностью, так и в кино его работы следуют одна за другой. В 80-х он еще больше переходит к сочетанию трагичных и комичных элементов. Так, фильм «Ханна и ее сестры» получает три премии «Оскар». В 90-х Аллен много экспериментирует с разными стилями, демонстрируя свою литературную и кинематографическую эрудицию.

В этот период выходят «Мужья и жены», «Пули над Бродвеем», «Все говорят, что я люблю тебя», «Сладкий и гадкий». Начало 2000-х не слишком задалось в творчестве Вуди Аллена, но зато в 2005-ом выходит фильм «Матч-пойнт», ставший одним из самых успешных его фильмов за последние десять лет. Позже в Лондоне были снять ленты «Сенсация» и «Мечта Кассандры». После, отмечая, что в США стало тяжело снимать хорошие маленькие картины, Вуди Аллен перебирается в Испанию, где снимает «Вики Кристина Барселона», следующей же успешной работой стала «Полночь в Париже». Стоит отметить, что Аллен обычно не включает свои фильмы в конкурсные программы кинофестивалей. Он также не посещает и церемонии награждения премией «Оскар».

Вуди Аллен (Woody Allen) – Фильмы и сериалы

Вуди Аллен – американский режиссер, продюсер и актер-комик. Родился в еврейской семье 1 декабря 1935 года в Нью-Йорке. С раннего детства Аллен говорил на идише и первые восемь лет посещал еврейскую школу. Впервые заявив о себе в 1954 году в качестве сценариста популярных ТВ-программ, он и по сей день является одним из величайших и наиболее влиятельных кинорежиссеров в истории. Вуди Аллен сумел создать новый жанр – «интеллектуальную комедию» и подарить зрителям множество легендарных картин: «Энни Холл», «Полночь в Париже», «Манхэттен», «Матч-пойнт» и др.

Актер Режиссер Сценарист Ассоциированный продюсер Композитор

-film. ru

6,5зрители

6,8IMDb

-film.ru

-зрители

6,7IMDb

3film.ru

6,7зрители

6,6IMDb

5film.ru

7,0зрители

6,6IMDb

6film.ru

6,5зрители

6,2IMDb

-film. ru

-зрители

7,2IMDb

-film.ru

6,6зрители

6,7IMDb

-film.ru

6,1зрители

7,6IMDb

-film.ru

6,4зрители

6,1IMDb

9film.ru

6,1зрители

7,7IMDb

6film. ru

6,9зрители

6,3IMDb

-film.ru

6,1зрители

6,7IMDb

-film.ru

-зрители

6,8IMDb

-film.ru

6,9зрители

7,5IMDb

-film.ru

-зрители

8IMDb

-film. ru

-зрители

5,8IMDb

-film.ru

-зрители

7,4IMDb

-film.ru

-зрители

5,7IMDb

СенсацияScoop2006, детектив, комедия, триллер, фэнтези

5film.ru

6,4зрители

6,6IMDb

-film. ru

-зрители

6,4IMDb

-film.ru

7,2зрители

6,4IMDb

-film.ru

-зрители

7,3IMDb

-film.ru

7,2зрители

6,7IMDb

-film.ru

7,1зрители

6,3IMDb

-film. ru

-зрители

8IMDb

-film.ru

6,9зрители

5,4IMDb

-film.ru

6,5зрители

5,8IMDb

-film.ru

-зрители

4,7IMDb

-film.ru

-зрители

7,5IMDb

-film. ru

7,0зрители

6,6IMDb

-film.ru

6,8зрители

5,9IMDb

-film.ru

6,6зрители

4,4IMDb

6film.ru

7,1зрители

6,7IMDb

-film.ru

-зрители

8IMDb

-film. ru

6,6зрители

4,8IMDb

-film.ru

-зрители

6,7IMDb

-film.ru

7,2зрители

6,7IMDb

7film.ru

7,0зрители

7,2IMDb

-film.ru

9,5зрители

6,5IMDb

-film. ru

-зрители

6,8IMDb

-film.ru

-зрители

5,7IMDb

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

-film.ru

-зрители

7,6IMDb

-film.ru

6,8зрители

7,4IMDb

-film. ru

-зрители

7,9IMDb

-film.ru

-зрители

6,9IMDb

-film.ru

6,8зрители

6,7IMDb

-film.ru

7,1зрители

5,8IMDb

КомикиThe Sunshine Boys1996, драма, комедия

-film. ru

7,3зрители

5,8IMDb

-film.ru

7,3зрители

7IMDb

-film.ru

-зрители

5,1IMDb

-film.ru

-зрители

6,5IMDb

-film.ru

-зрители

6,2IMDb

-film. ru

6,9зрители

7,3IMDb

-film.ru

6,9зрители

6,7IMDb

-film.ru

6,9зрители

7,5IMDb

-film.ru

6,8зрители

5,4IMDb

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

-film. ru

7,3зрители

6,9IMDb

-film.ru

7,2зрители

7,9IMDb

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

-film.ru

-зрители

7,7IMDb

-film.ru

-зрители

7,5IMDb

-film. ru

6,7зрители

7,9IMDb

-film.ru

-зрители

8,1IMDb

-film.ru

7,3зрители

7,4IMDb

-film.ru

7,0зрители

7,7IMDb

-film.ru

-зрители

8,9IMDb

-film. ru

6,8зрители

6,6IMDb

-film.ru

-зрители

6,6IMDb

-film.ru

6,8зрители

7,3IMDb

8film.ru

7,7зрители

7,9IMDb

-film.ru

6,9зрители

9,1IMDb

-film. ru

-зрители

7,1IMDb

-film.ru

8,1зрители

8IMDb

-film.ru

-зрители

7,3IMDb

-film.ru

7,1зрители

7IMDb

-film.ru

-зрители

8,3IMDb

-film. ru

7,5зрители

7,7IMDb

СпящийSleeper1973, комедия, фантастика

-film.ru

6,6зрители

7,2IMDb

-film.ru

7,2зрители

6,8IMDb

-film.ru

7,5зрители

7,6IMDb

-film. ru

-зрители

7,2IMDb

-film.ru

-зрители

7,9IMDb

-film.ru

7,0зрители

7IMDb

-film.ru

6,6зрители

7,3IMDb

-film.ru

6,5зрители

5,1IMDb

-film. ru

6,8зрители

5,9IMDb

-film.ru

7,5зрители

6,2IMDb

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

-film.ru

-зрители

8,1IMDb

8film.ru

6,6зрители

6,2IMDb

5film. ru

6,4зрители

6,5IMDb

8film.ru

6,7зрители

6,2IMDb

3film.ru

6,7зрители

6,6IMDb

5film.ru

7,0зрители

6,6IMDb

6film.ru

6,6зрители

6,6IMDb

6film. ru

6,8зрители

6,5IMDb

6film.ru

6,0зрители

7,3IMDb

6film.ru

6,9зрители

6,3IMDb

8film.ru

7,2зрители

7,7IMDb

-film.ru

6,7зрители

6,3IMDb

-film. ru

6,8зрители

7,1IMDb

8film.ru

7,1зрители

7,1IMDb

6film.ru

6,9зрители

6,7IMDb

СенсацияScoop2006, детектив, комедия, триллер, фэнтези

5film.ru

6,4зрители

6,6IMDb

7film. ru

7,3зрители

7,6IMDb

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

-film.ru

7,1зрители

6,3IMDb

-film.ru

7,0зрители

6,6IMDb

-film.ru

-зрители

6,3IMDb

6film. ru

7,1зрители

6,7IMDb

-film.ru

7,2зрители

6,7IMDb

7film.ru

7,0зрители

7,2IMDb

6film.ru

6,7зрители

6,3IMDb

-film.ru

6,8зрители

7,4IMDb

-film. ru

6,8зрители

6,7IMDb

-film.ru

7,3зрители

7IMDb

-film.ru

-зрители

6,2IMDb

-film.ru

6,8зрители

7,4IMDb

-film.ru

6,9зрители

7,3IMDb

-film. ru

6,9зрители

6,7IMDb

-film.ru

6,9зрители

7,5IMDb

-film.ru

-зрители

6,6IMDb

-film.ru

7,2зрители

7,9IMDb

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

-film. ru

7,2зрители

7,3IMDb

-film.ru

7,0зрители

6,5IMDb

-film.ru

-зрители

7,5IMDb

-film.ru

6,7зрители

7,9IMDb

-film.ru

7,2зрители

7,7IMDb

-film. ru

7,3зрители

7,4IMDb

-film.ru

7,0зрители

7,7IMDb

-film.ru

-зрители

6,6IMDb

-film.ru

6,8зрители

6,6IMDb

-film.ru

6,8зрители

7,3IMDb

8film. ru

7,7зрители

7,9IMDb

-film.ru

6,8зрители

7,3IMDb

-film.ru

8,1зрители

8IMDb

-film.ru

7,5зрители

7,7IMDb

СпящийSleeper1973, комедия, фантастика

-film. ru

6,6зрители

7,2IMDb

-film.ru

7,2зрители

6,8IMDb

-film.ru

7,0зрители

7IMDb

-film.ru

6,6зрители

7,3IMDb

-film.ru

6,8зрители

5,9IMDb

8film. ru

6,6зрители

6,2IMDb

5film.ru

6,4зрители

6,5IMDb

8film.ru

6,7зрители

6,2IMDb

3film.ru

6,7зрители

6,6IMDb

5film.ru

7,0зрители

6,6IMDb

6film. ru

6,6зрители

6,6IMDb

6film.ru

6,8зрители

6,5IMDb

6film.ru

6,0зрители

7,3IMDb

6film.ru

6,9зрители

6,3IMDb

8film.ru

7,2зрители

7,7IMDb

-film. ru

6,7зрители

6,3IMDb

-film.ru

6,8зрители

7,1IMDb

8film.ru

7,1зрители

7,1IMDb

6film.ru

6,9зрители

6,7IMDb

СенсацияScoop2006, детектив, комедия, триллер, фэнтези

5film. ru

6,4зрители

6,6IMDb

7film.ru

7,3зрители

7,6IMDb

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

6film.ru

7,1зрители

6,7IMDb

-film.ru

7,2зрители

6,7IMDb

7film. ru

7,0зрители

7,2IMDb

6film.ru

6,7зрители

6,3IMDb

-film.ru

6,8зрители

7,4IMDb

-film.ru

6,8зрители

6,7IMDb

-film.ru

7,3зрители

7IMDb

-film. ru

-зрители

6,2IMDb

-film.ru

6,8зрители

7,4IMDb

-film.ru

6,9зрители

7,3IMDb

-film.ru

6,9зрители

7,5IMDb

-film.ru

-зрители

6,6IMDb

-film. ru

7,2зрители

7,9IMDb

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

-film.ru

7,2зрители

7,3IMDb

-film.ru

7,0зрители

6,5IMDb

-film.ru

-зрители

7,5IMDb

-film. ru

6,7зрители

7,9IMDb

-film.ru

7,2зрители

7,7IMDb

-film.ru

7,3зрители

7,4IMDb

-film.ru

7,0зрители

7,7IMDb

-film.ru

6,8зрители

6,6IMDb

-film. ru

-зрители

6,6IMDb

-film.ru

6,8зрители

7,3IMDb

8film.ru

7,7зрители

7,9IMDb

-film.ru

6,8зрители

7,3IMDb

-film.ru

8,1зрители

8IMDb

-film. ru

7,5зрители

7,7IMDb

СпящийSleeper1973, комедия, фантастика

-film.ru

6,6зрители

7,2IMDb

-film.ru

7,2зрители

6,8IMDb

-film.ru

7,5зрители

7,6IMDb

-film. ru

7,0зрители

7IMDb

-film.ru

-зрители

4,5IMDb

-film.ru

-зрители

5,6IMDb

-film.ru

6,6зрители

7,3IMDb

-film.ru

6,5зрители

5,1IMDb

-film. ru

6,8зрители

5,9IMDb

-film.ru

7,5зрители

6,2IMDb

-film.ru

-зрители

6,6IMDb

-film.ru

-зрители

6,6IMDb

-film.ru

6,8зрители

5,9IMDb

СпящийSleeper1973, комедия, фантастика

-film. ru

6,6зрители

7,2IMDb

Биография Вуди Аллена – РИА Новости, 02.12.2015

В 1953 году Аллен поступил в Нью-Йоркский университет, но вскоре бросил учебу – кинопроизводство поглотило его целиком.

С 1957 года Аллен постоянно работал редактором на телевидении и сам выступал в качестве актера и автора юмористических телевизионных шоу. По вечерам он выступал в артистических клубах квартала Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке, в том числе и как музыкант. В это время сформировался стиль персонажа его будущих фильмов – суетливого нью-йоркского интеллектуала, который одновременно исполнен сомнений и высокомерия, комплексует из-за своих неудач, но никогда не унывает.

В 1965 году был принят к производству сценарий первого фильма Аллена “Что нового, киска?” (What’s New, Pussycat?, 1965), где он дебютировал и как актер в небольшой роли. Как сценарист и актер он выступил и в последующих фильмах “Что случилось, тигрица Лили?” (What’s up, tiger lily?, 1966), “Казино Ройаль” (Casino Royale, 1967).

В 1969 году Вуди Аллен дебютировал как режиссер в фильме “Хватай деньги и беги” (Take the Money and Run), и с тех пор выступает одновременно в качестве автора сценария, режиссера и исполнителя главных ролей своих фильмов.

В комедиях начала 1970-х годов “Бананы” (Bananas, 1971), “Все, что вы всегда хотели узнать о сексе, но боялись спросить” (Everything you always wanted to know about sex, But were afraid to ask, 1972), “Заснувший” (Sleeper, 1973), “Любовь и смерть” (Love and Death, 1975, пародийная экранизация “Войны и мира”) Аллен продолжил традиции грубоватой американской комедии времен немого кино.

Вершиной творчества Аллена считается нью-йоркская трилогия — “Энни Холл” (1977), “Интерьеры” (1978), “Манхэттен” (1979). В 1977 году фильм “Энни Холл” получил “Оскар” в номинации “лучший фильм”, а Вуди Аллен был награжден в номинациях “лучшая режиссерская работа” и “лучший сценарий” и получил номинацию как “лучший актер”.

Во второй половине 1980-х годов в творчестве Аллена появляются меланхолические нотки. Фильмы “Ханна и ее сестры” (Hannah And Her Sisters, 1986), “Другая женщина” (Another Woman, 1988), “Преступления и проступки” (1989), “Мужья и жены” (1992) складываются в “манхэттенский цикл” и нередко носят автобиографический характер. В этом цикле Аллен проявляется как драматический и даже трагедийный актер.

С годами творчество режиссера стало более разнообразным: наряду с комедиями он стал снимать ностальгические ленты: “Воспоминания о “Звездной пыли” (Stardust Memories, 1980), “Денни Роуз с Бродвея” (Broadway Danny Rose, 1984), “Пурпурная роза Каира” (Purple Rose of Cairo, 1984), “Эпоха радио” (Radio Days, 1986).

В 1990-х годах Вуди Аллен снял мюзикл “Все говорят, что я люблю тебя” (Everyone Says I Love You, 1996), драмы “Элис” (Alice, 1990), “Тени и туман” (Husbands and Wives, 1991), “Разбирая Гарри по частям” (Deconstructing Harry, 1997) и другие ленты.

При этом Аллен по-прежнему не оставил жанр комедийных фильмов, хотя их становится все меньше: “Сексуальная комедия в летнюю ночь” (A Midsummer Night’s Sex Comedy, 1982), “Зелиг” (Zelig, 1983), “Загадочное убийство на Манхэттене” (Manhattan Murder Mystery, 1993), “Пули над Бродвеем” (Bullets Over Broadway, 1994), “Мелкие мошенники” (Small time Crooks, 2000).

В 2000-х годах он снял фильмы “Проклятие нефритового скорпиона” (Curse of the Jade Scorpion, 2001), “Голливудский финал” (Hollywood Ending, 2002), “Кое-что еще…” (Anything Else, 2003), “Мелинда и Мелинда” (Melinda and Melinda, 2004), “Сенсация” (Scoop, 2006), “Вики, Кристина, Барселона” (Vicky Cristina Barcelona, 2008), “Будь что будет” (Whatever Works, 2009), “Ты встретишь таинственного незнакомца” (You Will Meet a Tall Dark Stranger, 2010).

Сценарий картины “Матч Пойнт” (Match Point, 2005) принес Аллену номинацию на “Оскар”.

За картину “Полночь в Париже” (Midnight in Paris, 2011) Вуди Аллен был удостоен премий “Оскар” и “Золотой глобус” за лучший оригинальный сценарий. Фильм стал самой кассовой картиной Аллена, собрав по всему миру 148 миллионов долларов при бюджете в 17 миллионов долларов.

Среди последних фильмов Аллена – “Жасмин” (Blue Jasmine, 2013, номинация “Оскар” за лучший оригинальный сценарий), мелодрама “Магия лунного света” (Magic in the Moonlight, 2014) и мистическая драма “Иррациональный человек” (Irrational Man, 2015).

Вуди Аллен – один из самых плодовитых американских кинорежиссеров, снявший 50 кинолент.

Помимо ролей в своих фильмах Аллен снимался в главных ролях в картинах других режиссеров “Фронт” (Front, 1976), “Сцены в магазине” (Scenes from a Mall, 1991) “Солнечные мальчики” (Sunshine Boys, 1995), “По кусочкам” (Picking Up the Pieces, 2000), “Под маской жиголо” (Fading Gigolo, 2013) и др.

Аллен также написал несколько театральных пьес.

Он является автором ряда юмористических книг. Рассказы Аллена были опубликованы еще в 1970-х годах, среди сборников его рассказов – “Без перьев”, “Побочные эффекты”, “Сведение счетов” и “Полная анархия”.

Вуди Аллен — 20-кратный номинант и четырежды лауреат премии “Оскар” (1978 – в двух номинациях, 1987, 2012). Он был удостоен кинематографических премий Берлинского кинофестиваля (1975, две номинации), Каннского кинофестиваля (1985), Венецианского кинофестиваля (1983, 1995), BAFTA (1978, 1980, 1985, 1986, 1987, 1993, 1997), “Сезар” (1980, 1986), “Золотой глобус” (1986, 2012, 2014) и др.
В 2002 году режиссер был удостоен Премии принца Астурийского (Испания) в области культуры.

Режиссеру был установлен памятник в городе Овьедо в Испании, в 2010 году памятник Вуди Аллену был открыт в Калининграде.

Вуди Аллен женат третьим браком. Первой его женой была пианистка Харлин Розен, второй – актриса Луиза Лассер. Несколько лет длился гражданский брак режиссера с актрисой Миа Фэрроу, у пары в 1987 году родился общий сын Ронан Фэрроу, также пара усыновила мальчика и девочку. После огласки романа Вуди с приемной дочерью Фэрроу – 22-летней Сун-И Превен, Аллен и Фэрроу расстались. В 1997 году Сун-И Превен и Вуди Аллен поженились, они удочерили двух девочек.

Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников

Вуди Аллен написал о себе и не только

Разговор об автобиографии Вуди Аллена Apropos of Nothing («Кстати ни о чем») приходится начинать с неприятной преамбулы. Книгу в апреле должно было выпустить издательство Hachette, но не выпустило. И помешал этому не коронавирус, а нежелание издательства портить отношения с сыном Аллена и актрисы Мии Фэрроу Ронаном Фэрроу, участвовать в утомительной публичной склоке и отбиваться от миллионов разъяренных твиттеристов.

Ронан Фэрроу, журналист, запустивший движение #MeToo своим текстом о Харви Вайнштейне в The New Yorker, опубликовал в Hachette свою книгу «Поймать и убить» и посчитал, что издательство обязано было предупредить его о работе с отцом (с которым Ронан не общается), а также связаться c упомянутой в книге сестрой Ронана – Дилан Фэрроу. Hachette немножко посопротивлялось, но в итоге от публикации мемуаров Аллена отказалось: книга вышла в Arcade Publishing. Хотелось бы начать эту заметку с чего-то другого, но нет, вот контекст, без которого сегодня говорить о Вуди Аллене невозможно.

На протяжении тринадцати лет Аллен был в отношениях с актрисой Мией Фэрроу, ставшей мамой в общей сложности четырнадцати (из них четверо биологических) детей. В 1992 г. Фэрроу узнала о романе Аллена со своей тогда 21-летней приемной дочерью Сун-И Превен. После этого было судебное сражение за опеку, Фэрроу обвинила Аллена в домогательствах к их общей семилетней дочери Дилан. И хотя два расследования растления не подтвердили и дело не дошло до суда, обвинение с Алленом осталось.

Новый виток скандала случился, когда движение #MeToo актуализировало дело Аллен – Фэрроу. В этой истории бесконечное количество юридических и общечеловеческих деталей, с которыми можно ознакомиться в каком-нибудь другом уважаемом источнике, но ужас в том, что вне зависимости от того, готовы ли вы верить семье Фэрроу или считать из мести оболганным Аллена, конъюнктура момента требует определиться. Никто не отсидится в башне из слоновой кости. В первую очередь сам Аллен, явно без восторга посвятивший большой кусок автобиографии максимально подробному разбору скандала, определившего вторую половину его жизни. «Очень надеюсь, что вы не за этим купили эту книгу», – вздыхает автор и подробно рассказывает о своем браке с Сун-И (она выдает мужу деньги на карманные расходы и читает для него с карандашом The New York Times), о сектантском устройстве семьи Фэрроу (если верить Сун-И, Аллену и еще одному сыну Фэрроу, Мозесу, Миа мучила детей морально и физически: заставляла репетировать признания в проступках, которых они не совершали, запирала, минимум дважды сдавала назад усыновленных детей, а Сун-И как-то подвесила вверх тормашками, чтобы кровь прилила к голове и девочка лучше соображала), а также об актерах, которые публично отказываются у Аллена сниматься, а потом в частных беседах признаются, что ждали этого звонка всю жизнь, но теперь боятся оказаться в черном списке.

Обложка книги /Amazon.com

Книгу Аллена действительно стоит прочитать не из-за этого. Он один из немногих американских режиссеров, воплотивших мечту о по-настоящему авторском кино. И едва ли не единственный, кому на протяжении всей карьеры удалось обретенный авторский контроль сохранить. В 1970-е гг. режиссеры «нового Голливуда» мечтали о творческой свободе европейцев – Годара, Трюффо, Бергмана и Феллини, но «режиссерская эра» продлилась в Америке меньше десяти лет, почти мгновение. Потом киностудии вернули себе неограниченную власть. Аллен же оказался автором, которому завидовали чуть ли не все коллеги. У него было то, чего не было ни у Скорсезе, ни у Де Пальмы, – он оставался единоличным автором своих фильмов, сам обеспечивал себя материалом и не зависел от студий и соавторов. В книге Аллен рассказывает, как после неприятного первого опыта сценарной работы на комедии «Что нового, кошечка?» (сценарий видоизменялся по ходу съемок под влиянием актеров-звезд – Питера Селлерса и Питера О’Тула) и такой же неудовлетворительной попытки режиссуры по заказу («Что случилось, тигровая лилия?»), он стал требовать полного контроля над фильмами: сценарий, финальный монтаж, отсутствие вмешательства во время съемок. При этом фильмы Аллена никогда не стоили дорого и всегда более или менее зарабатывали – риск доверить ему фильм был и остается минимальным.

Выросший в Бруклине и начавший карьеру стендап-комика Аллен (возможно, самая увлекательная часть книги – пристрастное и подробное описание юмористического ландшафта Нью-Йорка и в меньшей степени Лос-Анджелеса тех лет; Аллен удивительно ярко рассказывает о своих героях) всегда считал себя в первую очередь писателем – благодаря умению в огромном количестве писать короткие шутки-репризы он уже школьником стал зарабатывать больше родителей. И именно литературный дар дал ему возможность «работать лицом». После стэндапа был театр, потом кино, всегда – джаз (свои музыкальные выступления Аллен описывает как бессовестную эксплуатацию внимания публики). На «Оскары» Аллен не ходил и о своих наградах узнавал из утренней газеты. А реагировал на премии так же, как в свое время на убийство Кеннеди: тогда он минуту подумал об этом, увидев сюжет по телевизору, и снова сел за стол переделывать сценарий (он до сих пор работает на печатной машинке и до сих пор не умеет сам заменять на ней ленту).

Свой режиссерский метод Аллену описывать скучно: по его словам, всему, что нужно знать о кино, он научился у оператора Гордона Уиллиса (оператор «Крестного отца» работал с Алленом десять лет и снял с ним в числе прочего такие знаковые фильмы, как «Энни Холл», «Зелиг» и «Манхэттен»). Известно, что он делает очень мало дублей, не монтирует на площадке и не смотрит отснятое за день, забывает снимать сцену с разных точек и рано отпускает всех домой – чтобы самому вечером спокойно ужинать с семьей и смотреть бейсбол по телевизору. Снимать кино, особенно если это комедия, по Аллену, легко. Нужно, чтобы сцена была хорошо освещена (заставлять зрителя ломать глаза – плохая идея), а реплики актеров (особенно шутки) было отчетливо слышно. Если герой идет по комнате, нужно проследовать за ним с камерой. Играть самому – еще проще: произносишь написанный тобой же текст так, как считаешь, что его нужно произносить. Когда дебютанта Аллена спросили, не нервничает ли он – одновременно сценарист, режиссер и актер на площадке, он не понял вопроса.

Слишком сосредотачиваться на технических аспектах работы ему неинтересно. Интересно Аллену писать о людях. Прежде всего своих героях в профессии и любимых женах: его вторая жена Луиза Лассер, похожая на Брижит Бардо красавица с психическим расстройством, как-то не посчитавшая нужным сказать ему о самоубийстве своей матери («ты же все равно за границей»), – наверное, самая яркая героиня книги. Ему интересно писать о знаменитостях и жуликах, родителях, друзьях, случайных встречах (см. историю с участием Романа Абрамовича). Поэтому его автобиографии не коснулось постоянное проклятие жанра – самолюбование. И поэтому читать ее – радость. Остальное – a propos.

Сладкий и гадкий: как Вуди Аллен обманул весь мир | Статьи

1 декабря один из самых знаменитых комедиографов мира Вуди Аллен отмечает 85-летний юбилей. Впрочем, главному очкарику Америки сейчас явно не до веселья — и дело не только в том, что закрыты все джазовые клубы в Нью-Йорке. Черная полоса в жизни Вуди началась еще до пандемии, но он не унывает. Бывало и не такое. В конце концов, он доказал миру, что секс-символом можно стать, не имея внешности Тома Круза, а просто обладая блестящим чувством юмора. «Известия» вспоминают жизненный путь юбиляра — тернистый и смешной одновременно.

А еще — в очках

Карьера Аллана Конигсберга, тихого юноши из Бруклина, известного под псевдонимом Вуди Аллен, началась отнюдь не в кино. Первое (и довольно долгое) время он подрабатывал стендап-комиком в клубах, попутно сочиняя шутки для бульварных изданий. На одном из выступлений его обнаружили продюсеры, которым срочно нужен был сценарист для новой комедии. Аллен подходил по всем параметрам: шутки у него были хорошие, а денег он явно много не запросил бы. Так в 1965 году Вуди оформился в Голливуде с дебютной работой «Что нового, киска?». Вряд ли кто-то кроме самых преданных поклонников вспомнит эту картину (да и сам Аллен вспоминать ее не любит), но как бы то ни было, эта работа открыла ему путь в большое кино. Уже через четыре года он снял первый самостоятельный фильм «Хватай деньги и беги», в котором заодно сыграл главную роль.

Кинорежиссёр Вуди Аллен

Фото: Global Look Press/ United Archives/kpa Publicity

Это вошло в привычку. В большинстве своих лучших картин Аллен предпочитал играть сам. Возможно, это было самолюбование. Возможно, он никому не доверял. Но, скорее всего, он просто понимал, что все эти фильмы про него. Станислав Говорухин как-то сказал, что настоящий режиссер всю жизнь снимает один и тот же фильм. В случае с Вуди это прямо в точку. Его главный герой — городской невротик, постоянный клиент психоаналитика, коротышка в дурацких очках и нелепом пиджаке, пытающийся замаскировать все свои бесчисленные комплексы странным чувством юмора.

Вторая страсть Аллена — Нью-Йорк. Он снял там все свои фильмы (исключая период вынужденного самоизгнания в Европу). Нью-Йорк в его творчестве — не просто антураж. Это один из главных персонажей. Огромный город, на фоне которого парадоксальным образом выделяется маленький невзрачный герой. Столь же трепетно относился в своих произведениях к Ленинграду Сергей Довлатов (кстати, и юмор у них чем-то похож).

Любимец барышень

1980-е становятся для Аллена золотым временем. Он снимает свои самые известные фильмы: «Мужья и жены», «Пурпурная роза Каира», «Загадочное убийство в Манхеттене» и прочие. Он становится кумиром интеллектуалов (и особенно интеллектуалок). А поскольку к интеллектуалкам Вуди всегда был неравнодушен, в его жизни появляется актриса Миа Фэрроу. Как декламировал в свое время какой-то отечественный рэпер, «Эх, если б он знал, какая это подстава».

Миа Фэрроу и Вуди Аллена

Фото: Global Look Press/Orion Pictures

У Мии — так уж сложилось — было много приемных детей. В какой-то момент ее ждало неприятное потрясение: она нашла свидетельства сожительства Вуди с ее дочерью Сун-И Превен. Разразился грандиозный скандал. В общем, с точки зрения закона ничего такого в этом не было: девушка была уже совершеннолетней, в кровном родстве с режиссером не состояла, да и сам союз Мии и Вуди никак оформлен не был. Но Миа решила идти до конца.

В 1993 году появляются показания другой приемной дочери — Дилан — про то, что Аллен якобы насиловал ее в малолетстве. Процесс был долгим, однако вину Вуди доказать не удалось (сам он уверял, что это месть бывшей сожительницы). Аллен тем не менее стал объектом травли со стороны журналистов и общественности. Эта история еще аукнется ему спустя много лет — в куда менее толерантные 2010-е.

Гудбай, Америка

Еще 10 лет Аллен снимает фильмы в Америке, но вскоре говорит сакраментальную фразу «Я устал, я ухожу» — и переезжает в Лондон. Эта европейская часть фильмографии гения («Вики Кристина Барселона», «Матч-пойнт», «Полночь в Париже») — история, честно говоря, на любителя. Впрочем, и сам Аллен явно чувствовал себя в королевстве немного лишним — достаточно вспомнить эпизод из фильма «Сенсация», в финале которого его герой погибает в аварии, потому что так и не смог привыкнуть к левостороннему движению.

Фильмы Аллена никогда не становились срывающими кассу блокбастерами. Но вклад его в кинематограф трудно переоценить. Именно он показал, что Шон Пенн не только бывший муж Мадонны, а хороший актер, сняв его в картине «Сладкий и гадкий». Он первым подметил, что Ди Каприо не просто смазливый мальчик, пригласив его на роль в «Знаменитости» (две звезды, правда, страшно рассорились на съемках из-за несносного характера обоих и потом долго поливали друг друга грязью в разных интервью). Однако в наше нелегкое время политкорректности эти заслуги не в счет.

Фото: Global Look Press/Joan Vidal

Он, конечно, всегда был большим позером. Главная поза заключалась в категорическом отрицании Голливуда. «Туда едут работать одни дураки, — говорил Аллен — Ведь только там можно стать миллионером, не имея никаких способностей». Ну и самое известное чудачество Вуди — принципиальный отказ от посещения церемонии «Оскара», на который его постоянно номинировали.

В эти дни режиссер всегда был занят, потому что играл джаз в своем любимом нью-йоркском клубе (Аллен более полувека играет на кларнете и, как считают многие специалисты, достиг в этом занятии немалых успехов — собственно, и псевдоним он взял в честь знаменитого кларнетиста Вуди Херманна). В итоге все четыре статуэтки, которые завоевал Аллен, отправились почтой к его родственникам — сам мэтр не пожелал захламлять свой дом этим барахлом.

На старости лет

Минувший год должен был стать для Аллена триумфальным. Однако в дело вмешалось прошлое. Дилан написала открытое письмо с просьбой всем кинематографистам бойкотировать любые проекты Аллена. В итоге премьера фильма «Дождливый день в Нью-Йорке» — одного из лучших в фильмографии Вуди — прошла без зрителей. Ее просто не случилось: американские кинотеатры от греха подальше сняли фильм с проката.

Плюс Аллена публично осудили актеры, снимавшиеся в картине, — мол, извините, люди добрые, не знали, с каким чудовищем работаем (тут повеяло уже натуральным 1937 годом — разумеется, ради счастья всего человечества). Работа над еще тремя картинами была заморожена. Крупнейшее американское издательство отказалось от выпуска книги режиссера.

Вуди Аллен на съемках фильма «Дождливый день в Нью-Йорке»

Фото: Вольга

Вуди, конечно, переживет этот удар. В конце концов, трудно сказать, кто на него за все эти годы не успел обидеться за шутки: феминистки, геи, черные, белые. Да, его уже вряд ли пригласят на «Оскар». Да и с джазовыми концертами в Нью-Йорке тоже сейчас непросто. Но ему 85 лет, он строчит сценарии каждый день, по-прежнему любим женщинами и главное — на свободе. Как говорил один его персонаж, «самые прекрасные слова на свете не “я тебя люблю”, а “это доброкачественная опухоль”».

Выходит новый фильм Вуди Аллена — Российская газета

Творчество Вуди Аллена – идеальный пример авторского кино: из фильма в фильм узнаешь не только интонацию, юмор и манеру актерского существования на экране, но и сквозную тему – ироничный комментарий к собственной жизни. Словно смотришь бесконечный сериал, и в каждую новую серию погружаешься с восторгом, с ощущением встречи с близким человеком, его судьбой и размышлениями. Выходящий под Новый год фильм “Фестиваль Рифкина” – еще одна счастливая встреча.

Этот человек невероятно влюбчив. Он любит женщин, всех сразу. Любит городскую жизнь. Сначала воспевал родной Манхэттен. Потом влюбился в Венецию, Париж, Рим, Барселону, теперь в Сан-Себастьян. Он предан кино и не раз цитировал, имитировал или пародировал целые куски из киноклассики. Любит классический джаз, и тот неизменно звучит на черно-белых, как клавиши рояля, и неизменно строгих титрах, возвращая нас в многоцветный мир Вуди Аллена, где смешное смешано с грустным.

В последние годы эта многогранная любовь переживает испытания: женщины, заразившись эпидемией #MeToo, мстят своему эмоциональному поклоннику за слишком нежную улыбку, шутку, давнее прикосновение, и киноиндустрия мгновенно отвернулась от одного из своих гениев. В фильмы Вуди Аллена проникли обида и горечь, ирония сменилась сарказмом. Это чувствовалось в его предыдущей картине “Дождливый день в Нью-Йорке”, где он ядовито высмеял истинные обстоятельства и мотивы жертв “сексуальных домогательств”; в США фильм так и не вышел на экраны. Это чувствуется в “Фестивале Рифкина”, в сентябре открывавшем киносмотр в Сан-Себастьяне и выходящем на экраны России в канун Нового года.

Действие происходит как раз на фестивале в Сан-Себастьяне. Рифкин (Уоллес Шоун) – понятно, альтер эго Аллена – старый ворчун и зануда, представитель несуществующей профессии “киноведение”, ценитель киноклассики, читающий о ней лекции, неудачливый писатель, много лет пишущий роман “в духе Достоевского и Джойса”, женатый на самостоятельной Сью много моложе его (американка Джина Гершон). Она пиар-агент набирающего славу французского режиссера-самца (француз Луи Гаррель, сыгравший в кино молодого Годара – выбор актера не случаен). Развязность этого ловеласа и явный интерес к нему ветреной жены вызывает в Рифкине понятную ревность и заставляет его придирчиво следить за неприкрытыми пассами француза. Сью по уши в светской жизни, которую Рифкин ненавидит: общество делает его мнительным мизантропом – то сердце донимает, то одышка.

Ему рекомендуют врача по имени Джо, но Джо оказывается женщиной – естественно, прелестной и тоже глубоко несчастной (испанка Елена Анайя из “Ван Хельсинга”). Прекрасно понимая, что ухлестывать уже поздно, Рифкин все же пускается в рискованное плавание…

Вместо того, чтобы праздновать свой юбилей в кругу любящих его поклонников и поклонниц, он вынужден держать оборону от нелепых наскоков и наветов

Фильм напоминает этюд, мимолетную зарисовку характеров, нравов и ускользающих от любого анализа состояний – капризных, часто вздорных, непредсказуемых неврозов. Это качество тоже свойственно всем фильмам Аллена, при внешней меланхоличности похожим на температурную кривую больного тропической лихорадкой. При этом роль бреда в новой картине исполняют сны героя – важный элемент, выразивший тоску режиссера по ушедшему золотому веку кинематографа. Профессор в этой области, Рифкин в своих навязчивых снах постоянно помещает себя в контекст старых фильмов – переживает нахлынувшую любовь в “Мужчине и женщине” Лелуша, имитирует авантюриста из годаровского “На последнем дыхании”, проходит тернистый путь разочарованного творца, как Гвидо Ансельми в “Восьми с половиной” Феллини, играет в шахматы со Смертью из “Седьмой печати” Бергмана (забавный выход Кристофа Вальца).

Здесь не просто ностальгия по великим взлетам ныне иссякшего искусства, но, по контрасту, и нескрываемое презрение к дельцам, превратившим искусство в коммерцию, аттракцион и циничное надувательство ярмарочных толп. Это его месть воротилам родной индустрии, целиком зависящим от быстротечных конъюнктур и в угоду последнему чиху не рискующим прокатывать новые картины одного из последних гениев мирового кино. Вот и “Фестиваль Рифкина” Аллен снял в Испании с испанской продюсерской компанией Mediapro. Но ведь и Сан-Себастьян не рискнул оценить по достоинству это объяснение в любви прекрасному городу – фильм открывал фестиваль, но уехал трусливо не замеченным.

Ни острота ума, ни артистизм, ни самоирония не покинули Аллена: он прекрасно сознает нелепость своего героя с его воздыханиями по прекрасному, но невозвратимому прошлому – Рифкин смешон, неказист, болезненно ощущает накатившую дряхлость, как и бессмысленность своего упрямого вызова самому Времени. Принято считать, что время вроде бы не властно над Вуди Алленом, в этом декабре отметившим 85-летие: стартовав в 60-е, он с надежностью метронома выпускает по фильму в год, иногда рядовому, чаще – оригинальному, бесконечно талантливому – выдающемуся. И теперь он не может не ощущать предательства искусства, которому отдал жизнь: на пороге вечности он должен пережить эту нелепую опалу, и вместо того, чтобы праздновать славный юбилей в кругу любящих его поклонников и поклонниц, держать оборону от нелепых наскоков вчерашних подруг и коллег. Аллен это делает блестяще, но чего это стоит, известно ему одному.

Фильмы Вуди Аллена, которые нельзя не вспомнить

1. “Энни Холл”, 1977. Рефлексии, сопровождающие зарождение и угасание любви. В ролях: Вуди Аллен, Дайан Китон. Четыре премии “Оскар”.

2. “Манхэттен”, 1979. Многие считают эту картину лучшей в творчестве Аллена, но сам Аллен с ними не согласен. Герой мечется, не в силах определиться, кого из подруг он на самом деле любит. Всех сразил портрет Манхэттена с его суетой, пересудами и бессмыслицей “светской жизни”. В ролях – все те же Вуди Аллен и Дайан Китон.

3. “Зелиг”, 1983. В США 20-х годов завелся субъект, способный перевоплощаться в кого захочет – хоть в афроамериканца, хоть в китайца, хоть в политика-республиканца, хоть в самого Чарли Чаплина. В главной роли – Вуди Аллен.

4. “Пурпурная роза Каира”, 1985. Необыкновенно смешная и нежная импровизация на темы фабрики грез. Любимый киногерой, само совершенство, сбегает с экрана кинотеатра в реальную жизнь. Что с ним там произошло и как кинотеатр выкрутился из щекотливой ситуации, смотрите в этой уникальной комедии, получившей премию “Золотой глобус”.

5. “Пули над Бродвеем”, 1994. “Черная комедия” без Вуди Аллена. Мафиози как спонсор нового бродвейского спектакля требует, чтобы главную роль играла его любовница. Предугадать, как развернутся события и на сцене и вне сцены, невозможно.

6. “Все говорят, что я люблю тебя”, 1996. Мюзикл, романтические приключения среди каналов и дворцов прекрасной Венеции. Аллен играет папу счастливой невесты. Понятно, несчастливо влюбленного папу.

7. “Голливудский финал”, 2002. Очень смешная комедия о голливудском режиссере (Аллен), который, брошенный женой, разнервничался до слепоты. Всячески скрывая эту свою беду, он попытается снять новый фильм вслепую.

8. “Вики Кристина Барселона”, 2008. Плод влюбленности Вуди Аллена в Барселону и в талант Пенелопы Крус, получившей за эту роль премию “Оскар”.

9. “Полночь в Париже”, 2011. Знаменитый сценарист, приехав в Париж XXI века, внезапно переносится на сто лет назад и пирует за одним столом с Бунюэлем и Сальвадором Дали; потом его швыряет еще глубже, в конец XIX века, где он встретится с Гогеном и Тулуз-Лотреком… А там уже совсем недалеко и до эпохи Людовика XVI…

Вуди Аллен: биография, личная жизнь

Вуди Аллен – американский кинорежиссер, комик, писатель, сценарист и продюсер, родился 1 декабря 1935 года в Бруклине, Нью-Йорк, в семье евреев. Дедушки и бабушки режиссера были эмигрантами из Литвы и Австрии. Его мать работала бухгалтером в семейной кондитерской лавке, а отец работал гравером-ювелиром, а также подрабатывал официантом. У Вуди есть младшая сестра Летти. Семья Аллен разговаривала на идише, почти до 8 лет мальчик обучался в еврейской школе и только потом перешел в обычную американскую школу. Свой первый творческий опыт Аллен получил случайно: чтобы заработать немного денег, он начал сочинять юмористические шутки для одной из газет, и вскоре известный американский комик Милт Кэмен пригласил его в популярное комедийное шоу Сида Сизара. В возрасте 17 лет Вуди сменил имя на Хейвуд.

После окончания школы Аллен поступил в нью-йоркский университет на факультет коммуникации и кинематографии, однако вскоре был отчислен из-за низкой успеваемости. Вуди не впал в отчаяние и решил, что отныне будет писать юмористические пьесы. Он устроился на работу к популярному комику Герберту Шрайнеру, и спустя некоторое время ему уже доверяли подготовку материала для самых рейтинговых американских юмористических ток-шоу, включая «Шоу Эдда Салливана» и «Вечернее шоу». Аллен заработал себе хорошую репутацию, ему стали поступать предложения о написании сценариев для ряда других проектов. Также в 1961 году Вуди самостоятельно начал выступать в жанре stand-up comedy. Параллельно со всем этим Аллен писал рассказы, среди которых четыре сборника пьес – «Сводя счёты» (1971), «Без перьев» (1975), «Побочные эффекты» (1980) и «Чистая анархия» (2007).

Фильмы Вуди Аллена

В индустрии кино Вуди Аллен оказался в качестве сценариста. Однажды к нему обратились с предложением доработать сценарий к картине «Что нового, кошечка?» (1965), и с его помощью фильм оказался настоящим шедевром, а сам Вуди сыграл в нем одного из ключевых персонажей. После этого он участвовал еще в нескольких проектах, исправлял сценарии и исполнял эпизодические роли и в итоге пришел к мысли снимать кино самостоятельно. Первыми режиссерскими работами Аллена стали экстравагантные комедии с грубыми шутками и пародиями, такие как «Бананы», «Хватай деньги и беги» и «Все, что вы хотели знать о сексе, но боялись спросить».

С 80-х годов Вуди начал осваивать жанр трагедии. Самыми яркими работами этого периода стали картины «Воспоминания «О звездной пыли» (1980), «Ханна и ее сестры» (1986), «Преступления и проступки» (1989), «Сентябрь» (1987). По словам критиков, видно сильное влияние русской классической литературы в сюжетах фильмов этого периода.

В 90-х годах режиссер много экспериментировал, пробуя различные стили. Его работы того времени содержат много отсылок к картинам Фрица Ланга, Орсона Уэллса, Чарльза Чаплина и других культовых мастеров киноиндустрии. С середины 90-х Вуди вновь вернулся к юмористическим работам, к примеру, в фильмах «Пули над Бродвеем» (1994), который подарил ему номинацию на лучшего режиссера,  и мюзикле «Все говорят, что я люблю тебя» (1996).

В 2000 году киностудия Dreamworks впервые выпустила фильм Аллена «Мелкие мошенники». Картина получила смешанные отзывы, но собрал неплохую кассу, а следующие 4 ленты «Проклятие нефритового скорпиона», «Голливудский финал», «Кое-что ещё», и «Мелинда и Мелинда» были разнесены критиками в пух и прах.

Вуди Аллен – «Матч-пойнт»

Самым успешным фильмом времен того провала считается триллер «Матч-пойнт» (2005). Мировые сборы картины составили более 23 млн долларов в США и около 62 миллионов в других странах. Фильм принес его создателю номинации на «Оскар» в категориях «Лучший сценарий», а также на премию «Золотой Глобус» за режиссуру и сценарий. Главные роли сыграли Скарлетт Йоханссон, муза Вуди, и Джонатан Риз-Майерс.

Следом Вуди Аллен выпустил в прокат такие фильмы, как «Сенсация» (2006) и «Вики Кристина Барселона» (2008), «Ты встретишь таинственного незнакомца» (2010), «Полночь в Париже» (2011), «Римские приключения» (2012) и «Париж-Манхэттен» (2012). Вышедшая на экраны лента «Жасмин» получила множество премий, включая «Оскар» (за лучшую женскую роль), «Золотой Глобус», «Выбор критиков» «BAFTA» и многие другие, а сам Вуди получил номинации на премию «Независимый дух» и Премию Гильдии сценаристов США за лучший сценарий. Также на счету Аллена числятся такие проекты, как «Иррациональный человек» (2015), «Кризис в шести сценах» (2016)  и «Колесо обозрения» (2017). В 2014 году режиссеру была вручена почетная премия «Золотой глобус» за жизненный вклад в мировое киноискусство. В 2016 году Аллен снял фильм «Светская жизнь», главные роли в котором сыграли Джесси Айзенберг, Кристен Стюарт и Блейк Лайвли.

Личная жизнь Вуди Аллена

Первой женой Аллена стала Харлин Розен, с которой они познакомились на джазовом концерте, где Аллен играл на саксофоне, а Харлин – на фортепиано. Они поженились в 1956 году и перебрались в Нью-Йорк, где Вуди писал шутки для шоу, а его супруга изучала философию. Спустя 5 лет их брак распался с большим скандалом. Второй женой Вуди стала актриса Луиза Лассер, с которой режиссер прожил в браке три года, а это время Лассер снялась в четырёх его фильмах. После развода с Луизой Аллен не женился до 1997 года.

В 1970 у Вуди Аллена был роман с Дайан Китон, который начался с ее появления в его спектакле «Сыграй это снова, Сэм». Эти отношения существенно повлияли на творчество маэстро. Несмотря на то, что встречались Вуди и Дайан совсем недолго, их сотрудничество продолжалось еще много лет после расставания. Дайан появилась в 5 кинокартинах Аллена.

В 1980 году знаменитый режиссер познакомился популярной американской актрисой Миа Фэрроу, которая впоследствии сыграла в тринадцати его лентах. Миа родила Аллену сына, кроме того пара еще двух детей: Мэллоун и Мишу. Их развод прошел с большими скандалами и судебными процессами, в итоге Вуди отказали в возможности видеть своих детей. Причиной распада этого брака стали отношения режиссера с приемной дочерью Фэрроу Сун-и Превен, на которой он женился в 1997 году. В дальнейшем пара удочерила двух девочек, назвав их Беше и Мэнзи в честь джазовых музыкантов Сиднея Беше и Мэнзи Джонсон. Сын Вуди и Миа Фэрроу, Ронан Шеймус Фэрроу, в 2011 попал в топ самых успешных людей в возрасте до 30 лет по версии журнала Forbes.

‘Мне все равно?’ Вуди Аллен выходит в бой | Вуди Аллен

Когда Вуди Аллену было 20, писатель Дэнни Саймон научил его нескольким правилам комедии, самым важным из которых было следующее: всегда доверяй своему собственному суждению, потому что стороннее мнение бессмысленно.

Аллен рассказывает эту историю в своих недавно опубликованных мемуарах «По поводу ничего». То, что эта книга вообще существует, является доказательством того, что он по-прежнему придерживается этого правила. В наши дни имя Аллена — грязь, и этот факт ясно показали критики, которые писали свои рецензии одной рукой, а другой зажимали нос.Критик «Нью-Йорк таймс» писал: «Вызов добровольца для рецензирования [этой книги] в нашем моральном климате сродни волонтерству в олимпийской сборной по метанию копья 2021 года». Заголовок другой публикации звучал так: «Я читал мемуары Вуди Аллена, так что вам не нужно».

С Алленом можно обсудить тысячи вещей: его 70 лет в комедии, 55 лет в кино. Но на данный момент можно обсудить только одно — и он это знает. «Вы можете спросить меня о чем угодно», — говорит он мне по телефону из своего дома на (конечно) Манхэттене.Итак, несмотря на то, что наше интервью должно быть посвящено его последнему фильму «Дождливый день в Нью-Йорке», мы целый час говорим о скандале, который омрачил его карьеру на протяжении последних 25 лет и для многих затмил ее. «Я предполагаю, что до конца моей жизни большое количество людей будут думать, что я был хищником», — говорит он со своим все еще характерным бруклинским акцентом («пред-а-та»).

Он также знает, что ничего не может с этим поделать: «Все, что я говорю, звучит корыстно и оборонительно, поэтому будет лучше, если я просто пойду своим путем и буду работать», — говорит он.Ему 84 года, и «Дождливый день» — его 48-й фильм. Он уже финишировал 49-м, и, если бы не коронавирус, этим летом ему исполнилось бы 50.

Общие очертания этого скандала теперь известны лучше, чем большинство его фильмов. В 1992 году выяснилось, что в возрасте 57 лет у него был роман с 21-летней Сун-Йи Превин, приемной дочерью его давней партнерши Миа Фэрроу. Во время неизбежно резкого разрыва Фэрроу обвинила его в сексуальном насилии над их семилетней приемной дочерью Дилан.(У Аллена и Фэрроу также есть приемный сын Мозес, которому тогда было 14 лет, и биологический сын Сэтчел, которому тогда было четыре года, ныне известный как журналист Ронан. На тот момент у Фэрроу также было шесть собственных детей старшего возраста, в том числе Сун- Yi.) Согласно современным новостным сообщениям, а также обвинению Аллена в растлении Дилана, Фэрроу показала, что она думала, что Аллен мог быть геем и оскорблять Сэтчела.

Аллен с Сун-И Превин примерно в то время, когда их отношения стали достоянием общественности. Фотография: The Life Picture Collection/Getty Images

«Я думал, что люди сразу же сочтут это смехотворной чепухой, и с самого первого дня я никогда не воспринимал это всерьез», — говорит Аллен.«Я имею в виду, это как столкнуться с историей о том, что я убил шестерых человек из автомата». (Источник, близкий к семье Фэрроу, теперь отрицает, что Фэрроу опасался, что Аллен был геем или мог приставать к Сэтчелу, добавляя: «Мы не будем реагировать на личные нападки на мисс Фэрроу или ее детей, чтобы поддержать продажи книг мистера Аллена или попытки переписать историю. »)

Еще в 90-х большим скандалом считался роман Аллена с Сун-Йи. Но в последнее десятилетие, с тех пор как Дилан и Ронан публично выступили против своего отца, а Сун-Йи и Мозес защищали его, внимание было сосредоточено на обвинении в растлении.В 2014 году Дилан написал в New York Times: «Вуди Аллен — живое свидетельство того, как общество подводит тех, кто пережил сексуальное насилие и насилие». В статье 2016 года в Hollywood Reporter Ронан подверг критике СМИ за то, что они дали Аллену бесплатный пропуск только потому, что он никогда не был осужден: «Это не оправдание для прессы заставлять жертв молчать, никогда не допрашивать обвинения». (Он не ответил на просьбу о комментарии.)

Сегодня гораздо больше осведомленности о распространенности сексуального насилия, чем в 1992 году, и общественность все больше боится оказаться на неправильной стороне истории; подвергнуть сомнению историю любой женщины, в глазах многих, значит быть апологетом изнасилования.

Таким образом, старое обвинение против Аллена получило большую силу, чем когда-либо, особенно среди поколения, которое едва родилось в 90-х годах. Теперь он регулярно упоминается — журналистами, семьей Фэрроу и публикой — вместе с Харви Вайнштейном и Биллом Косби, оба из которых осуждены за многочисленные преступления, их преступления уходят в прошлое на десятилетия. Я освещал дела Вайнштейна и Косби, а также множество других историй о видных мужчинах, осужденных или обвиняемых в сексуальных преступлениях: Майкле Джексоне, Р. Келли, Джимми Сэвиле, Джеффри Эпштейне, Ларри Нассаре.Всех их обвинили в нападении на нескольких жертв; их модель хищнического поведения охватывала всю их жизнь. Аллена обвинили в одном случае растления, и он не только не был осужден, но ему даже не было предъявлено обвинение; фотографии его в суде с Фэрроу сделаны во время их битвы за своих детей, а не из уголовного процесса. Почему он не подает в суд, когда New York Times называет его «монстром» наряду с Эпштейном и Вайнштейном?

«Судиться не стоит. Действительно ли я хочу быть кормом для бульварной прессы в течение двух лет и идти в суд? И мне действительно все равно?» он говорит.Учитывая, что он излагает обвинения и последовавшую за ними драму в жгучих подробностях в своих мемуарах, могу поспорить, что в наши дни его это очень волнует.

Эту книгу чертовски приятно читать. С его забавными воспоминаниями о его прошлом, сталкивающимися с его ощутимо яростными воспоминаниями о последствиях его разрыва с Фэрроу, это похоже на просмотр двойной афиши Radio Days и Kramer vs Kramer. Он настаивает на том, что это обвинение — всего лишь «небольшая часть истории», но оно пронзает ее, как злобная рана: когда он описывает события 1992 года, вы можете почувствовать его шок; когда он описывает недавнее возрождение обвинений, его разочарование сгорает на глазах.Он пишет о «действующих из лучших побуждений гражданах, полных морального негодования, которые были слишком счастливы, чтобы благородно занять позицию по вопросу, о котором они совершенно не знали», в то время как другие посторонние «бросались превзойти друг друга в профилях мужества. Ей-богу, они были против растления малолетних и не боялись об этом говорить».

В марте, когда Ронан возражал против публикации мемуаров Аллена Хашетт, которая опубликовала его книгу «Поймай и убей», Хашетт уступил. Гервиг, Колин Ферт и Ребекка Холл – выразили глубочайшее раскаяние.Тех, кто отказывается это делать, таких как Ларри Дэвид, Дайан Китон, Алек Болдуин, Алан Алда и Скарлетт Йоханссон, публично пристыжают. В своих мемуарах Аллен благодарит тех, кто защищает его, написав: «Я уверяю их, что они никогда не будут смущены тем, что сделали».

(Слева направо) Миа Фэрроу, Ранец (теперь Ронан) Фэрроу, Аллен и Дилан Фэрроу в 1988 году. Фото: Дэвид Макгоф/The Life Picture Collection/Getty Images

Я спрашиваю, как он относится к актерам, которые осуждают его.”Это глупо. Актеры понятия не имеют о фактах и ​​цепляются за какую-то корыстную, публичную, безопасную позицию. Кто в мире не против растления малолетних?» он говорит. «Таковы актеры и актрисы, и [осуждение меня] стало модным, как будто все вдруг стали есть капусту». Внешнее мнение бессмысленно.

Тем не менее, Аллен обязательно включил в свою книгу забавную историю о Тимоти Шаламе, который играет главную роль в «Дождливом дне»: «После этого Тимоти публично заявил, что сожалеет о работе со мной и отдает деньги на благотворительность.Но он поклялся моей сестре, что ему нужно это сделать, так как он был номинирован на «Оскар» за «Зови меня своим именем», и он и его агент чувствовали, что у него будет больше шансов на победу, если он донесет на меня, поэтому он так и сделал». (Люди Шаламе не ответили на запросы о комментариях.)

«Вы можете дать людям показания тех, кто работал в доме», — говорит Аллен, имея в виду няню детей Фэрроу, Монику Томпсон, которая дала два письменных показания под присягой, в которых говорилось, что Мия пытался уговорить ее поддержать обвинение в растлении, а затем сказал, что Аллен «всегда был лучшим родителем, и все, что Фэрроу говорит о нем, не соответствует действительности».

Аллен продолжает: «Вы можете рассказывать им факты снова и снова. Но факты не имеют значения. По какой-то эмоциональной причине им важно проникнуться историей».

Вот факты: после того, как Фэрроу заявила, что Аллен — ни до, ни после — никогда не обвинявшаяся в каких-либо нарушениях — приставала к Дилан в ее доме в Коннектикуте, врачи осмотрели ее и не нашли никаких вещественных доказательств насилия. Аллен был затем расследован клиникой сексуального насилия Йельской больницы в Нью-Хейвене и Управлением по защите детей Нью-Йорка.Первый пришел к выводу: «По нашему экспертному мнению, мистер Аллен не подвергал Дилан сексуальным домогательствам». Последний после 14-месячного расследования написал: «Не было обнаружено достоверных доказательств того, что ребенок, упомянутый в этом отчете, подвергался насилию или жестокому обращению».

Я предполагаю, что до конца моей жизни большое количество людей будут думать, что я был хищником

Доктор Джон Левенталь, возглавлявший отчет Йельского университета в Нью-Хейвене, свидетельствовал, что утверждения Дилана имели «отрепетированный характер», и предположил, что «она обучалась или находилась под влиянием своей матери».Судья по делу об опеке, судья Эллиот Уилк, отклонил это, заявив в своем решении суда, что «нет достоверных доказательств, подтверждающих утверждение г-на Аллена о том, что г-жа Фэрроу тренировала Дилана», в то время как в телеинтервью 2018 года Дилан категорически отрицал это. , говоря: «Моя мать только поощряла меня говорить правду».

Но теорию Левенталя подтвердил Мозес, также в 2018 году, когда он написал, что Фэрроу «промыл мозги» детям, добавив: «Я был вынужден следовать сценарию моей матери, чтобы доказать свою лояльность.

Некоторые, в том числе источники, близкие к Фэрроу, утверждали, что Левенталь никогда не брал интервью у Дилана, и предположили, что комиссии Йельского университета в Нью-Хейвене, которая к 1992 году рассмотрела более 1700 дел, и их выводам не следует полагаться. Но, согласно сообщениям, у Дилана девять раз в течение шести месяцев брали интервью два социальных работника, Дженнифер Сойер и Джулия Гамильтон, которые были частью команды. Возможно, им поручили эту деликатную работу хотя бы отчасти потому, что они, в отличие от Левенталя, были женщинами, а Дилан — семилетней девочкой.По дискреционным причинам Левенталь не смог прокомментировать это дело.

Многие утверждают, что, будучи богатым белым человеком, Аллен находился под защитой властей (хотя Аллен пишет в своих мемуарах, что один врач, участвовавший в этом деле, считал полицию Коннектикута антисемитами). Но брать на себя вину человека, которому никогда не предъявляли обвинений, — морально ненадежная позиция — и делать это в отношении дела, которое долгое время погрязло в дезинформации и непонимании, сведенных на нет любой концепцией надлежащей правовой процедуры.

Прошло почти 30 лет с тех пор, как Аллена впервые обвинили в растлении; к этому моменту почти все, что, по мнению людей, они знают об этом деле, неверно. Одно из распространенных убеждений состоит в том, что Аллен лечился от «неуместных» чувств к Дилан с тех пор, как она была ребенком, и это явно подразумевало, что эти чувства были сексуальными. «Это полная и тотальная выдумка, как приземление космического корабля в Нью-Йорке», — говорит Аллен.

Аллен на съемках фильма «Дождливый день» с Селеной Гомес. Фотография: Джессика Миглио

Стенограммы судебного разбирательства по делу об опеке подтверждают его слова.Доктор Сьюзен Коутс, детский психолог, которая лечила Сэтчела и оценивала Дилана, охарактеризовала отношения Аллена и Дилана как «неуместно напряженные», но отрицала, что они были «романтичными».

«Я не считал это сексуальным, но я считал его неуместно интенсивным, потому что он исключал всех остальных», — сказал Коутс. Другими словами, Аллен не был эмоционально связан со старшими детьми Фэрроу, а вместо этого сосредоточился на Дилан, которая была первым ребенком, которого он вырастил с тех пор, как она была младенцем, потому что Фэрроу удочерила ее во время их отношений.Терапевт Дилана, доктор Нэнси Шульц, также сказала, что, по ее мнению, Аллен не подвергал Дилана сексуальному насилию, в то время как 21-летний терапевт Аллена, доктор Кэтрин Прескотт, свидетельствовала: «Никогда не было никаких предположений, что мистер Аллен страдал от сексуального извращения / девиантного сексуальное поведение».

Единственным человеком, который охарактеризовал поведение Аллена по отношению к Дилану как «сексуальное», была Фэрроу, хотя даже она сказала на слушаниях по делу об опеке: «Сексуальное — это не то имя, которое я использовала в то время… Оно было безжалостным и подавляющим.Однако всего за несколько месяцев до того, как разразился скандал, она поддержала предложение Аллена усыновить Дилана.

Другой аргумент, часто приводимый против Аллена, заключается в том, что государственный обвинитель Фрэнк Мако заявил, что у него есть «вероятная причина» обвинить Аллена в растлении малолетних, но он не стал бы этого делать, потому что это было бы слишком травмирующим для Дилана. Менее хорошо запомнился другой публичный комментарий Мако по этому делу: «Рисковать благополучием ребенка при наличии доказательств, указывающих на существование разумных сомнений, — это не что иное, как принести ребенка в жертву на алтарь публичного зрелища», — сказал он. сказал.

На этой неделе я позвонил Мако, чтобы спросить, что он имел в виду: «Мне пришлось бы поставить ребенка на скамью подсудимых, и ребенок должен был бы рассказать о том, что произошло, а этот ребенок не мог бы сделать этого ни при каких обстоятельствах — открытом суде. , закрытый суд – на тот момент. Она просто не могла, — сказал он мне. И все же «вероятная причина» прилипла к Аллену в отличие от «разумного сомнения».

Я злюсь на то, что было сделано с Диланом и Ронаном … они были воспитаны так, чтобы думать обо мне самое худшее Уголовное судебное разбирательство.Нет никаких сомнений в том, что это решение чрезвычайно лично осуждает Аллена («Уилк возненавидел меня с того момента, как увидел меня», — пишет Аллен в своих мемуарах). Но главной критикой Уилка были не отношения Аллена с Диланом , которые он назвал «крайне неуместными», но добавил: «Доказательства свидетельствуют о том, что маловероятно, что он может быть привлечен к ответственности за сексуальное насилие», а с Сун-Йи.

За многие годы обсуждения дела Аллена с друзьями и коллегами обычно именно в этот момент, когда вопросы, связанные с первоначальным обвинением, становятся слишком запутанными, чтобы их можно было понять, люди обращаются к Сун-Йи.Отношения с 21-летней женщиной — это не то же самое, что растление семилетней девочки, но смешение двух скандалов понятно: эта сага вокруг Аллена приняла библейские масштабы, а его роман с Сун-Йи стал первородный грех.

«Людей это очень смущает. Они думают, что Сун-И была моей приемной дочерью, что я жил с Мией [в той же квартире, что и Сун-И], что я был женат на Мие — у них всякие сумасшедшие мысли», — говорит Аллен. Тем не менее, она, несомненно, была дочерью партнера Аллена, и он знал ее с тех пор, как она была ребенком (хотя Уилк подтвердил, что Аллен почти не контактировал с ней до 1990 года, когда ей было 20 лет).Их роман не был юридическим преступлением, но в глазах многих он был — и остается — моральным преступлением. Как Ронан указал в Твиттере в 2012 году, когда Аллен женился на Сун-Йи, он превратил своих детей в своих братьев и сестер.

В то время к Сун-И относились как к хищнику («Сун-И не существует», — сказал ее приемный отец Андре Превин), так и к жертве: в постановлении об опеке Уилка он говорит, что Фэрроу назвал Аллена « растлитель малолетних» в июле 1992 года — за месяц до предполагаемого инцидента с Диланом — в отношении его отношений с Сун-Йи, а также «порчу» фотографии ее дочери.Сун-Йи уже давно настаивает на том, что она далека ни от того, ни от другого. Сейчас ей 49 лет, она прожила с Алленом 28 лет, замужем 23 года и воспитала двух дочерей, 23-летнюю Беше и 20-летнюю Мэнзи. напоминание о первоначальном проступке Аллена. В том же году, когда Аллен и Фэрроу предстали перед судом, 38-летний Джерри Сайнфелд начал встречаться с 17-летней Шошанной Лонштейн. Но никто до сих пор не держит это против Сайнфельда, потому что Лонштейн больше не его девушка и, следовательно, в значительной степени забыт.

Вуди Аллен в сериале «60 минут», 1992 год.

Аллен давно устал оправдывать то, что он считает нормальными долгосрочными отношениями, и эта усталость не помогла ему, о чем свидетельствует его печально известный ответ: «Сердце хочет того, чего хочет». », в интервью 1997 года. («Мало кто понял, что я просто цитировал Сола Беллоу, цитируя Эмили Дикинсон, а не описывал мою собственную философию», — пишет он в «По поводу ничего». И он прав: мало кто это понял.) Но в 1992 году он больше сочувствия к критике людей: «Первые дни [после обвинения в растлении] я думал: это вполне оправданно.У меня был роман с другой женщиной, и эта женщина — ее дочь», — сказал он в интервью американской программе новостей «60 минут».

Есть ли в нем какая-то часть, которая думает, что он навлек все это на себя?

«Нет, и я скажу почему», — без колебаний отвечает он. «Я понял, что [отношения с Сун-И] имели драматическое влияние и были необычными: можно было критиковать их правильность, уместность; Я все это понял. Но эти ложные обвинения, повредившие психологической жизни Ронана и Дилана; Я ни на секунду не чувствую, что навлек это на себя.

Аллен может быть в лучшем случае наивным, а в худшем — тупым. Рецензенты мемуаров радостно вытащили комментарии, которые он делает о привлекательности Скарлетт Йоханссон и Леа Сейду, игнорируя при этом его длинные хвалебные песни о талантах Дайан Китон, Дайанн Уист, Джуди Дэвис и многих других. Он пишет, что у него «репутация человека, одержимого молодыми женщинами. Я использовал майско-декабрьскую уловку несколько раз как комическую и романтическую тему, так же как я использовал психоанализ, убийства или еврейские анекдоты, но только как хороший материал для сюжетов и смеха.

Это правда, но вы никогда не догадаетесь, какой из этих сюжетов фигурирует в «Дождливом дне» (подсказка: это не психоанализ и не убийство). Поэтому я спрашиваю, учитывая, что он знает, что люди думают о нем, не рассматривал ли он возможность отказаться от сюжетной линии о режиссере средних лет (Лив Шрайбер), страстно любящем студентку колледжа (Эль Фаннинг), или отказаться от шуток в своих мемуарах? о феромонах Йоханссон?

Факты не имеют значения. По какой-то эмоциональной причине им важно поверить в историю

«Нет, я ни на секунду не думаю об этом, — говорит он.«Достаточно сложно найти хорошую шутку в этой ситуации. Это то, чем вы занимаетесь. Остальное не имеет абсолютно никакого значения». Другими словами: Аллен не думает, что ему нужно действовать осторожно, потому что он не сделал ничего плохого.

В своих мемуарах Аллен вспоминает обвинение и его последствия, наполненные грустью, а иногда и яростью. Но в разговоре он говорит о влиянии всего этого на его жизнь и карьеру с размеренным спокойствием. Я замечаю отсутствие у него гнева.«С этой точки зрения я не сержусь. Я злюсь на то, что меня лишили возможности видеть, как растут мои дети, и я злюсь на то, что сделали с Диланом и Ронаном. Я не говорил ни слова детям более 25 лет, и они были воспитаны так, чтобы думать обо мне самое худшее. Конечно, я был зол на это. Но в профессиональном плане я совсем не пострадал», — говорит он.

Это явно неправда. Помимо актеров, которые не будут работать с ним, Amazon Studios разорвала с ним контракт на четыре фильма (одним из этих фильмов был «Дождливый день») после того, как Аллен сказал в интервью 2018 года: «Я должен быть мальчиком с плаката для Движение #MeToo.Я работал с сотнями актрис, и ни одна из них никогда не заявляла о каких-либо нарушениях правил». Это правда: у Аллена отличный опыт работы с женщинами-актрисами, и он всегда платит им равную плату. Несмотря на то, что он был одним из самых пристально следимых людей в бизнесе, никогда не было даже слухов о домогательствах. Но Amazon заявила, что комментарий Аллена «саботировал» проект. Аллен подал в суд, и в прошлом году он и Amazon урегулировали спор, но в результате Rainy Day не имеет дистрибьютора в США.

«Это играет на руку моим поэтическим фантазиям быть художником, работы которого не видят в его собственной стране и который из-за несправедливости вынужден иметь свою публику за границей.На ум приходит Генри Миллер. ДХ Лоуренс. Джеймс Джойс. Я вижу себя стоящим среди них вызывающе. Примерно в этот момент моя жена будит меня и говорит: «Ты храпишь», — пишет он в «По поводу ничего».

В последнее десятилетие его вырезали из документальных фильмов и бойкотировали кинокритики. Его считают слишком скандальным даже для Клинтонов; Президентская кампания Хиллари вернула его и Сун-И пожертвование: «Мы не могли не задаться вопросом, позволили бы ей еще пятьдесят четыреста удержать Пенсильванию, Мичиган или Огайо», — пишет он в книге.Внешнее мнение, оказывается, имеет значение.

Аллен невиновен: это согласно закону и следственным органам. Дилан и Ронан считают, что он виновен. Именно последнее мнение побудило некоторых лоббировать университеты, чтобы исключить его из курсов кино, исключить его фильмы из кинофестивалей и говорить о нем, как будто он был преступником. Но такое отношение аморально, если не доказано, что он совершил преступление, а спустя 28 лет никто не смог повесить на него даже штрафа за неправильную парковку.

Посмотрите трейлер фильма «Дождливый день в Нью-Йорке».

Многие указывают на его фильмы как на свидетельство правонарушений, но смешивать сюжеты фильмов о пожилых мужчинах и двадцатилетних женщинах с растлением малолетних — это верх интеллектуальной лени. 21-летняя женщина не является — и этого, по-видимому, мало сказано в отношении Аллена — семилетней девочкой. Удивительно, как много людей утверждают обратное, утверждая, что делают это во имя феминизма. Вам могут не нравиться фильмы Аллена или его брак, но люди могут быть сложными, даже неприятными, но не преступными.

Есть признаки того, что некоторые люди начинают это понимать и подвергать сомнению некоторые рассказы вокруг него. Несмотря на пандемию, отсутствие релиза в США и отказ от него звезды и других актеров и членов съемочной группы, «Дождливый день» — самый успешный фильм Аллена за последние годы. Возможно, публика просто устала от истории, которая не менялась десятилетиями. Возможно, некоторые нашли время, чтобы прочитать факты.

Аллен несколько раз говорит во время нашего разговора, что с ним все в порядке: он по-прежнему может снимать фильмы, даже если их не показывают в его собственной стране, а Беше и Мэнзи, по его словам, совершенно не затронуты скандалом, хотя они принадлежат к поколению, которое думает, что он сатана.«Они замечательные, потому что это никогда не было проблемой в их жизни. Это потому, что никто из нас здесь не придаёт этому большого значения, и это не повлияло на них каким-либо негативным образом», — с гордостью говорит он.

Это резко контрастирует с тем, как Моисей описал свое детство в семье Фэрроу: «[Отношения Аллена с Сун-Йи] не были настолько разрушительными для нашей семьи, как настойчивость моей матери сделать это предательство центром всей нашей жизни. С тех пор.” И я подозреваю, что это то, что стоит за внешней настойчивостью Аллена в утонченности: он не может выразить свою ярость, потому что слишком хорошо знает, что это причинит боль самым близким ему людям.Он уже потерял одну группу детей из-за этого бардака — он не хочет терять еще одну.

Когда-то, по его словам, он действительно думал, что все в конце концов сочтут это утверждение ложным. Но он начинает понимать, что многие, вероятно, этого не сделают. Это, без сомнения, будет упомянуто в первом абзаце его некролога.

«Так оно и есть, и все, что я могу сделать, это держать свой нос у точильного камня и надеяться, что люди когда-нибудь одумаются. Но если нет, то нет», — говорит он.«В мире есть много несправедливостей гораздо худших, чем эта. Так что живи с этим».

«Дождливый день в Нью-Йорке» доступен на различных потоковых платформах в Великобритании с 5 июня

Насколько низок Вуди Аллен?

Скандальный режиссер и актер Вуди Аллен уже более 60 лет выпускает голливудские блокбастеры. Ранее наиболее известный для критически известных фильмов, таких как 1977-х годов преступлений и проступки 9003-х годов года года года года г., г. Вики Cristina Barcelona и 2013’s Blue Barcelona и 2013’s Blue Jasmine , Аллен недавно делал заголовки более 2021 документального фильма HBO ALLEN V.Фэрроу . С возобновлением интереса к личной жизни Аллена фанаты копаются в других личных подробностях и задаются вопросом, какой рост у режиссера, удостоенного премии «Оскар».

Вуди Аллен | Якопо Рауле / Getty Images

Каков собственный капитал Вуди Аллена?

Аллен выпустил свой первый фильм Что случилось, тигровая лилия? , 1966 год. Британника сообщает, что технически это был японский боевик, который он дублировал на английский язык с новой сюжетной линией.« Бери деньги и беги». Сценарий «» был написан в соавторстве с Алленом, и это был его дебют в качестве режиссера фильма.

Режиссерский дебют Аллена был удачным, и он получил свой первый контракт на кинопрокат. Остальное — легендарная история. Покойный кинокритик Роджер Эберт сказал в рецензии на фильм Аллена « Полночь в Париже: »: «Он сам пишет сценарии для своих фильмов и ставит их с остроумием и изяществом… Я считаю его сокровищем кино».

На сегодняшний день Аллен был номинирован десятки раз на премию Оскар и получил множество одобрений от отборочных комиссий на BAFTA, Golden Globes, Tonys и других.По данным Republic World, успехи Аллена принесли ему около 140 миллионов долларов. Несмотря на успехи в карьере, личная жизнь Аллена погрязла в противоречиях.

Аллена обвинили в сексуальных домогательствах и педофилии

Обвинения Аллена в сексуальном насилии над детьми относятся к началу 90-х годов. Согласно отчету Vanity Fair, опубликованному в ноябре 1992 года, в доме бывшей партнерши Аллена Мии Фэрроу существовало правило, согласно которому Аллену никогда не разрешалось оставаться наедине с Диланом Фэрроу, приемной дочерью пары, которой на тот момент было всего семь лет. время.

«В течение последних двух лет, как говорят источники, близкие к Фэрроу, он обсуждал предполагаемое «неподобающее» отцовское поведение по отношению к Дилану на сеансах с доктором Сьюзан Коутс, детским психологом», — поясняется в публикации. В то время часть этого «неподобающего» поведения была обвинена в сексуальном насилии над маленьким ребенком.

«Обвинения были сняты после того, как расследование дало неубедительные результаты», — объясняет Биография, но эта история снова всплыла в 2014 году. «Почти через 20 лет после предполагаемого нападения Дилан Фэрроу написал [статью], в которой подробно описал нападение и вернул его в СМИ. внимание.С тех пор Аллен категорически отрицает обвинения».

С тех пор эта история остается в центре внимания средств массовой информации. Весной 2021 года HBO выпустил документальный фильм под названием Allen v. Farrow , в котором представлены новые интервью, архивные кадры, свидетельские показания и юридические документы, освещающие предполагаемое прошлое Аллена. И шоу HBO выходит за рамки обвинений Фэрроу в том, что ее отец изнасиловал ее.

«Фильм также включает утверждения о том, что Аллен имел сексуальные отношения с другой приемной дочерью Мии Фэрроу, Сун-Йи, когда она была несовершеннолетней», — поясняет Би-би-си.«Жене Аллена, которой сейчас 50 лет, было 16, когда она встретила звезду, которая старше ее на 35 лет. Это также означает, что он мог успешно сорвать два официальных расследования этого дела, ни одно из которых не привело к предъявлению каких-либо обвинений».

Какой рост у Вуди Аллена?

По данным NPR, средний рост мужчин в Голливуде составляет примерно 5 футов и 9 1/2 дюйма. Аллен значительно ниже ростом: Celeb Heights сообщает, что рост режиссера всего 5 футов и 4 дюйма.

Между тем, MD Daily Record отмечает, что бывшая партнерша Аллена Миа Фэрроу одного роста с Алленом. В настоящее время нет сообщений о росте нынешней жены Аллена, Сун-Йи Превин.

СВЯЗАННЫЕ: Вуди Аллен и Миа Фэрроу: у кого больше собственный капитал?

В сериале HBO «Аллен против Фэрроу» Вуди Аллен прокатил Америку на «Газлайт-экспрессе». Но знаем ли мы на самом деле, что, по нашему мнению, мы делаем? Или почему это важно после всех этих лет?

«Нет» по обоим пунктам, предлагают Эми Зиринг и Кирби Дик в их новом документальном сериале HBO «Аллен против США».Фэрроу. Создатели фильма представляют тревожную возможность того, что на протяжении десятилетий мастер-рассказчик и его пиар-машина готовили общественность принять неприемлемое и обвинить жертв сексуального насилия.

Создатели фильма предполагают, что знаменитый режиссер Аллен не только опустошил одну семью, но и его интриги охватили всю нашу культуру.

Создатели фильма предполагают, что Аллен, знаменитый режиссер, не только разорил одну семью, его интриги охватили всю нашу культуру, чтобы укрепить патриархальные структуры власти, которые не позволяют пережившим жестокое обращение добиваться помощи или справедливости.

Детализируя ловкую манипуляцию Аллена повествованием, которое публика уже давно приняла, сериал HBO ставит под сомнение знакомую сюжетную линию «да-он-грубый-но-Миа-сумасшедшая-лгунья», пока она не растворяется на наших глазах. В итоге получается поездка на «Газлайт-экспрессе», которую ведет самовлюбленный гений-знаменитость с огромными ресурсами, который уводит нас далеко от ужасных истин.

Мы видим совершенную сюжетную линию Аллена — что он просто парень, попавший в ловушку судьбы и козни сумасшедших, похотливых и мстительных женщин — заложенный в его фильмах в самом начале.Эта линия была, к сожалению, коварно поддержана одним из ключевых людей, оказавших влияние на Аллена, Зигмундом Фрейдом, который теоретизировал о предполагаемом желании детей вступать в сексуальные отношения со своими родителями.

Богатство и известность Аллена многое объясняют в том, как продолжалась его карьера, несмотря на обвинения в растлении малолетних и заявления о том, что он долгое время преследовал девочек-подростков. (Аллен категорически отрицал любые обвинения в растлении.) Но помогли и его таланты в шоу-бизнесе. Учтите, что в подростковом возрасте он уже умел выполнять фокусы — работал со зрителями, чтобы они видели то, что он хотел.Позже он усовершенствовал стиль полуавтобиографического повествования «скрыть за раскрытием» в своих фильмах и в своем тщательно сконструированном публичном образе.

Маг может превратить тьму в свет. Он может превратить хитрого мизантропа в симпатичного неряху и, как предполагает «Аллен против Фэрроу», женщин-жертв в истеричных лжецов. Он может заставить людей поверить, что его якобы неуместные отношения с дочерью его подруги Сун-Йи Превин (тогда она была подростком, согласно документальному сериалу) были просто счастливой взрослой историей любви.Взмахом волшебной палочки (и доверчивой прессой) он может превратить свою партнершу с более чем десятилетним стажем в Медею, готовую пожертвовать своими детьми ради мести. При этом он выставил свою дочь-обвинительницу ненадежным свидетелем собственной жизни.

Самое впечатляющее, утверждают создатели фильма, Аллен убедил множество людей в том, что он никогда не был агрессором, а всегда был невинной жертвой. Престо!

Самое впечатляющее, утверждают создатели фильма, Аллен убедил множество людей в том, что он никогда не был агрессором, а всегда был невинной жертвой.

Чтобы провернуть этот дерзкий трюк, нужно правильно подготовить аудиторию. «Аллен против Фэрроу» утверждает, что артист приучил фанатов к патологическому поведению, демонстрируя ловкость рук в своих фильмах. В «Манхэттене», например, не лысеющий 40-летний Исаак, которого изображает Аллен, преследует старшеклассницу, а юная Трейси, которую играет Мариэль Хемингуэй, которой на съемках всего 16 лет, преследует его.

В реальной жизни Хемингуэй говорит, что ее встревожило агрессивное поведение Аллена в сцене поцелуя и его попытка соблазнить ее после завершения фильма.Но в стране фантазий Аллена Исаак сопротивляется, а Трейси настойчиво наступает на него.

После того, как вы проглотили это, вам будет легче переварить «Воспоминания о звездной пыли», где персонаж Аллена, Сэнди, флиртует с 13-летним двоюродным братом подруги Дорри и возбуждается, предполагая, что Дорри соблазнила собственного отца: «Долгие затяжные завтраки с папой? Становится тошно?»

Нас уже должно тошнить. Мы говорим об инцесте. Но эй, это всего лишь фильм. И Аллен такой милый! Он направляет наши романтические стремления и заставляет нас чувствовать себя хорошо из-за нашей неуверенности.Он нас понимает. Итак, мы должны понимать в ответ, верно? Это контракт, который зрители подписали, сами того не осознавая.

У Аллена есть еще один козырь в рукаве. Назовем это фрейдистским переключением. Режиссер провел десятилетия, проходя обширный фрейдистский психоанализ. Он диванный бард, наполняющий свою работу аналитиками и проанализированными.

Примечательно, что Фрейд разработал весьма противоречивый взгляд на детскую сексуальность, которая может служить прикрытием для жестоких взрослых.В результате широко критикуемого сдвига венский врач отказался от своего раннего откровения о том, как часто дети подвергаются сексуальному насилию, и вместо этого предложил теорию о том, как они хотят заниматься сексом со своими родителями — она же Эдипов комплекс.

В середине 1890-х годов Фрейд представил статьи о случаях пациентов, в основном женщин, с истерическими и невротическими симптомами, обнаружив одну общую черту: вредные детские сексуальные переживания, часто от рук отцов. Эти пациенты, по его мнению, были настолько травмированы болью и клеймом пережитого, что могли «говорить» о событиях только бессознательно через симптомы.

Позже, однако, Фрейд перевернул сценарий. Этих больных беспокоят, решил он, не реальные переживания, а фантазии — запретные желания для собственных родителей. Некоторые предполагают, что Фрейд изменил свою позицию, потому что, каким бы жутким ни был Эдипов комплекс, это было все же лучше, чем воображать, что так много взрослых представителей высшего среднего класса охотятся на своих собственных детей.

Фрейд писал своему коллеге Вильгельму Флиссу о своем дискомфорте от мысли, что могут быть «столь широко распространенные извращения в отношении детей.Фрейд особенно нервничал из-за обвинений против отцов, в том числе против своего собственного, которого он описал как извращенца, жестоко обращавшегося с братьями и сестрами Фрейда.

Родственные

Отвергая свою более раннюю теорию, Фрейд отстаивал патриархальную структуру власти, которая ставила отца выше любых вопросов. Следовательно, реальность ребенка должна быть отвергнута — вместе с теми, кто ее подтверждает. Как матери. Или взрослые жертвы жестокого обращения.

Эта тема уничтожения хищников и обвинения жертв прослеживается не только в фильмах Аллена, но и в его реальных попытках дискредитировать Мию Фэрроу и их дочь Дилан, когда они сообщили о его предполагаемой деятельности.В выступлениях в СМИ Аллен сомневался в их здравомыслии и мотивах. Он рисовал себя не только образцовым отцом, но и спасителем, лишь стремящимся спасти детей Фэрроу от их злой матери. Психоаналитики-мужчины предоставили мощное оружие.

Дело «Аллен против Фэрроу» выдвигает на первый план весьма спорную теорию, известную как «синдром отчуждения родителей», выдвинутую психоаналитиком Ричардом Гарднером в 1985 году для описания матерей, которые промывают мозги детям, чтобы они восстали против отцов в спорах об опеке.Хотя работа Гарднера отвергается научным сообществом, суды США все еще иногда используют ее для наказания матерей и присуждения единоличной опеки отцам, обвиняемым в насилии. Во время битвы Аллена с Фэрроу за опеку Гарднер говорил с прессой в пользу режиссера. Хотя судья отклонил ходатайство Аллена об опеке и даже обязал его оплатить судебные издержки Фэрроу, эта теория закрепилась в общественном сознании.

Патриархат сохранен.

Общественность осталась на борту этого безудержного поезда болтовни, переворачивая зарегистрированных жертв жестокого обращения и людей, которые их поддерживали.

Алленом продолжают восхищаться и как человеком, и как художником. Даже когда он признал свою «аморальность» и демонстрировал свои склонности во всем, от знакомства с девочками-подростками до съемки «эротических» полароидных снимков дочери своей подруги.

Общественность осталась на борту этого безудержного поезда болтовни, переворачивая зарегистрированных жертв жестокого обращения и людей, которые их поддерживали. Сегодня повествование Аллена несется на полной скорости с его заявлением о том, что документалисты Зиринг и Дик «не интересовались правдой.«Истина, как мы видели, такова, как он говорит. Все остальное ложь.

Фрейд был прав до того, как ошибся. Сексуальное насилие над детьми является обычным и широко распространенным явлением. По данным Национального центра помощи жертвам преступлений, от него страдают 1 из 5 девочек и 1 из 20 мальчиков.

Связанные

В «Воспоминаниях о звездной пыли» Сэнди Аллена садится в поезд, чтобы остановить девушку, которая уличила его во лжи, от побега. «Я не злой», — говорит он с лукавой ухмылкой. «Просто смешно». Он целует ее, поезд уходит.Они уходят.

«Аллен против Фэрроу» дает то, что, возможно, станет последним свистком в «Газлайт-экспрессе» Аллена. Нам всем пора уходить.

«Аллен против Фэрроу» HBO показывает невиданное ранее видео о Вуди

В зернистом домашнем фильме 7-летняя девочка с растрепанными светлыми волосами сидит на кровати и разговаривает с человеком за камерой. Временная метка указывает дату: 5 августа 1992 года.

«Мы зашли в вашу комнату и пошли на чердак», — говорит девушка, занятая резкой бумаги ножницами.«Потом он начал рассказывать мне странные вещи. Потом он тайно пошел на чердак, — она бормочет что-то невнятное, — пошел за мной и потрогал мои половые органы. Ее голос повышается при слове «частные».

Девушку зовут Дилан Фэрроу. Видеокамерой управляет ее мать, актриса Миа Фэрроу. А человек, чье предполагаемое насилие она описывает, — ее отец, кинорежиссер Вуди Аллен.

Фрагменты видеозаписи, о существовании которых и которые обсуждались в общих чертах на протяжении десятилетий, но которые никогда ранее не публиковались, появляются в деле «Аллен против США».Фэрроу», документальный сериал HBO от номинированных на «Оскар» режиссеров Кирби Дика и Эми Зиринг, в котором вновь рассказывается об одном из самых эмоциональных и вызывающих разногласия скандалов в истории Голливуда.

На протяжении десятилетий — даже после того, как Дилан стала взрослой в 2014 году — обвинения против ее отца многими отклонялись как досадное, но личное семейное дело или, что еще хуже, ложное воспоминание, внушенное мстительной матерью, жаждущей мести. «Аллен против Фэрроу» доказывает, что Дилан все время говорила правду, но ее отец с хорошими связями, его влиятельные союзники в СМИ и публика не желала верить, что такой любимый режиссер может быть хищником, заставила ее замолчать.(Аллен, которому никогда не предъявляли обвинений в совершении преступления и который отрицал все обвинения в сексуальном насилии, назвал этот сериал «топором»). Херди, Дик и Зиринг собрали массу улик, в том числе тайно записанные телефонные звонки, интервью с ключевыми свидетелями и недавно обнаруженный тайник с документами, связанными с судебными процессами и расследованиями в начале 90-х годов. Миа Фэрроу, все еще опасающаяся Аллена, дает редкое подробное интервью об испытании, как и Фрэнк Мако, прокурор Коннектикута, который решил не выдвигать обвинения против Аллена, потому что опасался психологического воздействия на Дилана.

Но видеозапись молодого Дилана, записанная в доме Фэрроу в Коннектикуте через несколько дней после предполагаемого насилия, может быть самым взрывоопасным и тревожным свидетельством, представленным в четырехсерийном сериале. Особенно после того, как многие годы слышали, как другие пытались дискредитировать и разобрать ее рассказ, поразительно наблюдать, как ребенок рассказывает свою историю, используя простые жесты и прямой язык. Для многих это будет откровением.

«Посмотрев эту запись, вы никак не сможете прийти к какому-либо другому выводу о том, что ей был нанесен невероятный вред», — говорит Херди, репортер-расследователь, работавший с Диком и Зирингом над «Охотничьими угодьями» и «Невидимой войной». документальные фильмы о сексуальных домогательствах в университетских городках и в армии соответственно.

После показа фильма «Невидимая война» несколько лет назад Тара Линда Губер, жена кинопродюсера Питера Губера, умоляла их рассмотреть возможность создания документального фильма о жертвах инцеста и предложила средства для развития проекта. «Это крадет вашу личность, и это то, чего публика действительно не знает или не понимает», — говорит Зиринг о предмете. «Откуда вы знаете, кто вы есть, когда ваша первичная любовная связь формируется с кем-то, кто затем нарушает и нарушает ее?»

Думая, что ее история может быть использована в более крупном проекте, создатели фильма взяли интервью у Дилан Фэрроу и были поражены ее рассказом.

В течение следующего года Херди начал раскопки, собирая давно закопанные документы и записи и разыскивая старых нянь, соц.работников и прокуроров, некоторые из которых не говорили об этом деле десятилетиями.

«Это было то, что я называю «пронзительной работой»: просмотр тысяч и тысяч страниц документов, коробок и коробок с файлами, чтение их всех и обнаружение того, что было сделано — и не сделано — по ее делу. “, – говорит Херди. «То, что мы обнаружили, изменило проект.Это началось как проект об инцесте. А потом мы начали получать эти документы и эти записи, которые рассказывали совершенно другую историю о сокрытии и должностных преступлениях».

Дом Мии Фэрроу в Коннектикуте.

(HBO)

К середине второго года они «решили полностью пересмотреть эту историю, чтобы собрать воедино то, что произошло на самом деле, и что эта правда говорит об инцесте, власти, гендере и привилегиях знаменитостей в нашей жизни». культуры», — говорит Зиринг.

Миа Фэрроу поделилась множеством домашних фильмов, снятых на ее видеокамеру во время ее отношений с Алленом.На кадрах видно, как режиссер плескается в бассейне и летает на частных самолетах с Диланом и ее братьями и сестрами, и, по словам Херди, «показывает, что Вуди Аллен был в значительной степени частью этой семьи и в значительной степени отцом для всех этих детей. И это то, что он отрицал на протяжении многих лет».

Собственные работы Аллена также подвергаются тщательному анализу, особенно его склонность изображать отношения между пожилыми мужчинами и гораздо более молодыми женщинами — иногда подростками, как в «Манхэттене.

«Мне было очень интересно внимательно читать его фильмы, которые, как мне всегда казалось, были интересны тем, как они готовили публику к нормализации дисбаланса сил в гендерных отношениях, которые были сомнительными», — говорит Зиринг, имеющий опыт работы в области теории кино. . «Он представил их так, что это как бы обезоружило всех нас и сделало нас более привычными к ним».

Но самые навязчивые кадры в сериале — это рассказ юного Дилана о том, как Аллен якобы приставал к ней, сначала в телевизионной комнате, а затем в подвале рядом со спальней Мии, называемой в семейном сокращении «чердаком».«В течение двух дней после предполагаемого инцидента Миа говорит, что брала камеру каждый раз, когда Дилан начинал говорить о том, что произошло, — это способ как можно скорее задокументировать обвинения, поскольку терапевт Дилана уехал на лето.

Запись стала горячей точкой битвы между Алленом и Мией Фэрроу почти сразу после того, как была записана. Через несколько недель копия была отправлена ​​на Fox 5 в Нью-Йорке. Ведущая Розанна Скотто кратко резюмировала содержание ленты в эфире, но в эфир она не попала.

Позже в том же году Аллен, который боролся за право просмотра записи после того, как она была передана властям Коннектикута, заявил, что это была «смехотворная и порочная кассета» и «осязаемое доказательство того, что Мия была непригодной матерью».

Другие явно не согласились. Запись была представлена ​​в качестве доказательства в ходе судебного разбирательства по делу об опеке над Алленом и Мией Фэрроу в 1993 году. Судья по делу, который в конечном итоге отказал Аллену в опеке над Диланом и ее братьями Моисеем и Ронаном, пришел к выводу, что нет достоверных доказательств того, что Дилан подвергалась принуждению, и что Аллен вел себя «крайне неподобающим» образом по отношению к своей дочери.

Дилан Фэрроу, сейчас 35 лет, в деле «Аллен против Фэрроу».

(HBO)

По словам Херди, Миа передала кассету Дилану, когда ей было чуть за 20, поощряя дочь делать с ней все, что она хотела. В процессе создания фильма «Аллен против Фэрроу» Дилан, который изначально не хотел делиться видео, решил показать его создателям фильма.

Зиринг и Херди, которые были в гостях у Дилан в ее доме, выбежали за дверь, чтобы переждать надвигающуюся метель.«И в этот момент Дилан сказал: «Хорошо, я думаю, что готов. Я хотел бы сесть и посмотреть запись вместе с вами», — вспоминает Херди. «И мы бросили свои сумки и сказали: «Абсолютно».

Дилан впервые просмотрел запись целиком, примерно 11 минут. «Ей было слишком больно это делать» до этого, говорит Херди, который считает, что их работа над «Невидимой войной» и «Охотничьими угодьями» убедила Дилана, что они будут обращаться с «этим глубоко личным кадром» с чуткостью.

Херди пытался сохранять бесстрастное выражение лица, пока они смотрели запись. «Вы не хотите, чтобы ваша эмоциональная реакция стала их ответственностью. Я пыталась быть рядом с Диланом, который был очень взволнован, что вполне понятно, наблюдая за этим», — говорит она. «Но внутренне я был опустошен из-за этой маленькой девочки».

Изначально они не собирались включать запись в документальный фильм, но Дилан постепенно разрешил им использовать несколько продуманно выбранных моментов «для помощи другим», — говорит Зиринг.

«Как вы можете себе представить, смотреть это чрезвычайно напряженно и мучительно, — говорит Дик. «После долгих размышлений и обсуждений мы сочли важным использовать небольшие фрагменты записи, потому что они служат свидетельством возмущения Дилана».

Лента перемежается фрагментами по всему документальному фильму. В какой-то момент эмоционально уставший Дилан говорит матери, что не хочет больше говорить о предполагаемом инциденте. (В том же эпизоде ​​мы узнаем, что впоследствии Дилану пришлось пройти девять собеседований со специалистами в Йельской больнице Нью-Хейвен, которые опубликовали отчет, в котором говорилось, что Дилан не подвергался насилию.Интервью в серии с профессионалами в этой области ставят под сомнение методы и выводы отчета.)

Несколько экспертов по жестокому обращению с детьми также оценивают записанный на видео отчет Дилана по делу «Аллен против Фэрроу». Ссылаясь на последовательность, специфичность и готовность Дилан исправить свою мать, они находят ее правдоподобной.

Дилан предлагает свой вердикт.

«То, что на этой ленте, похоже на то, кем я являюсь, если убрать все остальное», — говорит она в сериале. «Вы смотрите под всеми моими слоями вниз, в самый центр того, кто я есть.Я та маленькая девочка на пленке. Это очень уязвимая часть меня и очень болезненная часть меня. Этой маленькой девочке очень больно».

Коллеги Вуди Аллена объясняют, почему они до сих пор сотрудничают с режиссером, несмотря на обвинения в жестоком обращении

NEWТеперь вы можете слушать статьи Fox News!

Уоллес Шон и Джина Гершон стоят рядом с Вуди Алленом.

Два исполнителя играют главные роли в фильме «Фестиваль Рифкина», в котором рассказывается история бывшего профессора киноведения (Шон), который сопровождает свою жену-публициста (Гершон) на кинофестиваль в Сан-Себастьяне в Испании.

Хотя премьера фильма состоится в пятницу, он всегда был отмечен спорами, поскольку он был написан и снят режиссером, которого ранее обвиняли в сексуальном насилии над его приемной дочерью Дилан Фэрроу.

В ноябре Шон написал открытое письмо для TheWrap.com своим голливудским коллегам, в котором подробно описал, почему он все еще готов работать с 86-летним Алленом.

Уоллес Шон (слева) ранее написал статью о том, почему он решил по-прежнему работать с Вуди Алленом.(Getty Images)

«Я чувствую ужасную несправедливость в том, что Вуди не чествуют и не осыпают благодарностью за то, что он всю жизнь улучшал жизнь людей, снимая замечательные фильмы», — сказал 78-летний Шон Fox News. «Я испытываю глубокую симпатию, хотя они могут так не видеть, даже привязанность ко всем Фэрроу, но на самом деле я не думаю, что Вуди виновен в преступлении, в котором его обвиняют».

«Я знаю, что его дочь верит в историю, которую рассказывает», — поделилась звезда «Принцессы-невесты».«Она искренне верит в это, но я думаю, что этого не произошло так, как она это помнит. Я имею в виду историю, которую она рассказывает, я не думаю, что это произошло. Так что я действительно думаю, что это ужасно, что актеры отвернулись от нее. Вуди и осудил его. Вот почему я написал эту статью».

Обвинения, выдвинутые Диланом Фэрроу, когда ей было 7 лет, впервые появились во время расставания Аллена с актрисой Мией Фэрроу в 1992 году. В 1990-х годах было проведено два отдельных расследования, и Аллену не были предъявлены обвинения. Дилан Фэрроу, которой сейчас 36 лет, утверждала, что она подвергалась насилию, и ее обвинения были восприняты в эпоху #MeToo.

Миа Фэрроу (слева) и ее дочь Дилан Фэрроу. (Димитриос Камбурис/Getty Images for Time)

В феврале 2021 года на канале HBO состоялась премьера документального сериала под названием «Аллен против Фэрроу», в котором исследуются обреченные отношения Аллена и Мии Фэрроу и их последствия, включая обвинения. Взрослая дочь Мии Фэрроу, Сун-Йи Превен, которая вышла замуж за Аллена в 1997 году, не участвовала в документальном фильме, равно как и Мозес Фэрроу, сын Аллена и Мии Фэрроу, 76 лет. 

NEWSLETTER

Аллен давно отрицает сексуальное насилие над Диланом Фэрроу.В мемуарах 2020 года он сказал, что «никогда не делал ей ничего, что можно было бы даже ошибочно истолковать как жестокое обращение с ней; это была полная выдумка от начала до конца».

Представители Дилан Фэрроу и ее матери не сразу ответили на запрос Fox News о комментариях. Ранее TheWrap.com отметил, что Дилан Фэрроу отказался комментировать статью Шона через представителя, но сказал, что идея о том, что актер «может подтвердить личность Дилана, а затем опровергнуть ее жизненный опыт», была «ошибочной».

Джина Гершон на премьере фильма «Фестиваль Рифкина» в рамках 68-го Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне во дворце Курзал, 10 сентября.18 января 2020 года в Сан-Себастьяне, Испания. (Фрэнк Ловикарио/NurPhoto через Getty Images)

Гершон, который всегда хотел работать с Алленом, сказал Fox News, что появление на «Фестивале Рифкина» было «легким делом».

«Я даже не видел историю», — объяснил 59-летний мужчина. «Я всегда хотел работать с Вуди. Я думаю, что изначально я должен был играть небольшую роль. Наш общий друг сказал: «Знаешь, я думаю, Вуди беспокоится, потому что это слишком маленькая роль». м вроде: «Я сделаю это.Я знал, что как только я поработаю с ним, я в конечном итоге буду играть большую роль только потому, что восхищался им и уважал его. И он был таким источником вдохновения с тех пор, как я была моложе и начала играть». поделилась звезда. «Я бы сделала все, что угодно. А потом он предложил мне роль Сью.”

Вуди Аллен отверг обвинения. (Europa Press News/Europa Press через Getty Images)

Гершон сказала, что прочтение сценария полностью только подтвердило ее решимость появиться в фильме.Она отметила, что роль позволила ей засиять по-другому.

“Я был очень взволнован,” сказал Гершон. «В этом так много всего… Я думаю, что это первый раз, когда я играл кого-то, кто ближе всего к тому, кто я есть. Я всегда играю такие сумасшедшие роли персонажей. Думаю, [Сью] была ближе всех к тому, кто я есть». как человек… я просто продолжал щипать себя».

Шон сказал, что работать на съемочной площадке с такой актрисой, как Гершон, было «вдохновляющим».

ХАВЬЕР БАРДЕМ НАЗЫВАЕТ ОБЪЯВЛЕНИЯ ВУДИ АЛЛЕНА ПРОСТО СПЛЕТНЯМИ, ЕСЛИ НЕ ПОДТВЕРЖДЕНЫ ЗАКОННЫМ ОБРАЗОМ«Я думаю, что мы оба чувствовали себя очень привилегированными делать то, что делали. И я думаю, мы оба ценим тот факт, что мы не работаем на жалкой офисной работе… У нее всегда есть свет, который всегда с ней. Я думаю, что это было приятно с ней работать».

Гершон рассказал, что это чувство было взаимным. И она надеется, что зрители получат возможность увидеть свою привязанность друг к другу на большом экране в фильме, который она назвала «очень милым».

«Боже мой, ты знал, что будет чудесный день, когда увидел Уолли», — сказала она.«Каждый раз, когда я вижу Уолли, я просто ловлю себя на том, что улыбаюсь. Он такой чудесный… Просто находясь с ним в кресле гримера… он казался таким счастливым. Он просто замечательный человек. везучий.”

«Премьера фестиваля Рифкина» в кинотеатрах и на цифровых платформах состоится 28 января. Ассошиэйтед Пресс внесло свой вклад в этот отчет. четырехсерийного документального сериала HBO Allen v.Фэрроу, , в котором подробно описаны обвинения в сексуальном насилии, выдвинутые против Вуди Аллена его тогдашней семилетней дочерью Дилан Фэрроу, Дрю Бэрримор , выразил сожаление по поводу работы с режиссером. Она говорила с самой Фэрроу в понедельник в эпизоде ​​ Шоу Дрю Бэрримор, , говоря, что ее отношение к появлению в одном из фильмов Аллена изменилось после рождения ее дочерей.

«Я работал с Вуди Алленом. Я сделал с ним фильм в 1996 году под названием «Все говорят, что я люблю тебя », и не было более высокой карьерной визитной карточки, чем работа с Вуди Алленом», — сказал Бэрримор Фэрроу о приемном отце Фэрроу, который назвал обвинения в сексуальном насилии «категорически категоричными». ложь» и никогда не привлекался к уголовной ответственности.«Затем у меня появились дети, и это изменило меня, потому что я понял, что я был одним из тех, кто был в основном газлитом, чтобы не смотреть на повествование, кроме того, что мне говорили. И я вижу, что сейчас происходит в отрасли, и это из-за того, что вы сделали этот смелый выбор. Так что спасибо вам за это».

Контент

Этот контент также можно просмотреть на сайте, откуда он взят.

Бэрримор присоединяется к длинному списку актеров, в том числе Кейт Уинслет , Тимоти Шаламе , и Эллиот Пейдж , , которые осудили их сотрудничество с Меэно в эпоху #MeenTo.«Услышав то, что вы только что сказали, я сейчас стараюсь не плакать», — сказал Фэрроу Бэрримору. «Это так важно, потому что мне легко сказать: «Конечно, тебе не стоит с ним работать; он придурок, он монстр». Но я просто нахожу невероятно смелым и невероятно великодушным то, что вы сказали мне, что моя история и то, через что я прошел, были достаточно важны для вас, чтобы пересмотреть это».

Фэрроу также обратился к последствиям появления в Аллен против Фэрроу, , который был направлен Эми Зиринг и Кирби Дик. Сериал включает в себя ранее не публиковавшуюся видеозапись семилетнего Дилана, рассказывающего о предполагаемом насилии своей матери, Миа Фэрроу . «Это был просто очень странный путь, по которому мы шли по отдельности и вместе, но я думаю, что это определенно многое изменило в том, как я и моя мама относимся друг к другу и взаимодействуем друг с другом, и я думаю, что это очень новый уровень уважения, просто женщина женщине», — сказала Фэрроу о своей нынешней динамике с Мией.

Писательница фэнтези и мать собственной дочери, Эванджелин, , также рассказала Бэрримор о том, как она была «шокирована», узнав, что брат Мии и Дилана Ронан Фэрроу будет участвовать в деле Аллен против Аллена.Фэрроу. «Мы бы не стали говорить об этом друг с другом. Поэтому говорить об этом публично просто казалось абсолютно непонятным», — пояснила она. «Постепенно все больше и больше моих братьев и сестер подписывались, а некоторые из них — нет. Я говорил с ними об этом и тоже уважаю это решение».

Помимо Ронана, в документальном сериале участвовали братья и сестры Дилана: Флетчер Превин, Дейзи Превин, Фрэнки-Мин Фэрроу, и Куинси Фэрроу. Дилан пояснила на Шоу Дрю Бэрримор , что ее семья не продюсировала сериал, и что Аллен также получил приглашение участвовать.Режиссер отказался, в результате чего Дик и Зиринг рассказали свою версию истории с помощью отрывков из аудиокниги для его мемуаров 2020 года « по поводу ничего».

Еще больше замечательных историй из Ярмарка тщеславия

— Первый взгляд на Леонардо ДиКаприо в фильме «Убийцы цветочной луны » Кобыла из Исттауна Сцена
Тень и кость Создатели разбирают эти большие книжные изменения
— Особая храбрость Эллиота Пейджа в интервью Опры
— Внутри краха «Золотого глобуса» Карьера
— Из любви к Настоящим домохозяйкам: Непреходящая одержимость
— Из архива: Небо — предел для Леонардо ДиКаприо
— Не подписан? Присоединяйтесь к Vanity Fair , чтобы получить полный доступ к VF.ком и полный онлайн-архив сейчас.

Обвинения в сексуальном насилии по делу «Аллен против Фэрроу» Полная хронология событий

На протяжении десятилетий Дилан Фэрроу утверждала, что ее отец Вуди Аллен изнасиловал ее на чердаке дома ее матери Мии Фэрроу в Коннектикуте 4 августа 1992 года. Нападение на следующий день после того, как оно якобы произошло, впервые было показано в рамках нового документального сериала HBO Allen v.Farrow, , премьера которого состоялась 21 февраля.

Сериал, снятый Кирби Диком и Эми Зиринг, посвящен одному из самых печально известных дел в киноиндустрии. Четырехсерийный документальный сериал представляет собой всесторонний взгляд на отношения между Мией Фэрроу и Вуди Алленом и их разрыв, начавшийся в январе 1992 года, когда Фэрроу обнаружила в квартире Аллена обнаженные фотографии своей 21-летней дочери Сун-Йи Превин. Позже в том же году Миа Фэрроу и 7-летняя дочь Аллена Дилан обвинили Аллена в сексуальном насилии.Вуди Аллен всегда отрицал обвинения, утверждая, что Дилану промыла мозги Миа, которую презирали, когда она узнала о его романе со своей старшей дочерью Превин.

Тщательный и торжественный, Аллен против Фэрроу руководствуется рассказами Дилана и Мии Фэрроу из первых рук, а также интервью с семьей, друзьями, офицерами и агентами, знакомыми с событиями. Это полная хронология почти трехдесятилетней саги:

. Этот контент импортирован с YouTube.Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

В 1977 году Миа Фэрроу и ее муж Андре Превен усыновили Сун-Йи из Южной Кореи, которой было около 7 лет. Пара развелась в 1979 году, в том же году Фэрроу встретила Вуди Аллена в ресторане Elaine’s на Манхэттене. Они начали то, что впоследствии стало 12-летними отношениями, в течение которых они совместно работали над 13 фильмами, включая Пурпурная роза Каира и Преступления и проступки .

В 1985 году , после шести лет с Алленом, Фэрроу усыновила Дилана, младенца, родившегося в Техасе. В документальном фильме HBO Миа Фэрроу утверждает, что Вуди Аллен специально попросил маленькую блондинку во время процесса удочерения. Два года спустя, в 1987 году, у Аллена и Фэрроу родился мальчик по имени Сэтчел, теперь известный как Ронан. На протяжении многих лет его отцовство подвергалось сомнению — в интервью 2013 года Миа Фэрроу ответила «возможно» на вопрос, был ли Фрэнк Синатра отцом Ронана, поскольку анализы ДНК не проводились.

В декабре 1991 года 56-летний Вуди Аллен усыновил Дилана, а также Мозеса Фэрроу, еще одного из сыновей Мии, которому в то время было 13 лет. Позже Аллен показал , что в этом же месяце у него завязался роман с дочерью Фэрроу Сун-Йи Превин, а 13 января 1992 года Миа Фэрроу обнаружила обнаженные фотографии Сун-И в квартире Аллена, что вызвало серьезный раскол в семье. .

Мозес Фэрроу, Сун-И Превен, Дилан Фэрроу и Вуди Аллен.

ГБО

Несмотря на то, что Вуди Аллен больше не состоит в отношениях с Мией, он все же получил разрешение навещать своих приемных детей после того, как его отношения с Сун-И были раскрыты. Именно во время одного из таких посещений дома Мии Фэрроу в Коннектикуте 4 августа 1992 года Дилан Фэрроу заявил, что Вуди Аллен напал на нее. Мии Фэрроу в то время не было дома, и, согласно документальному фильму HBO, няня Дилана, которая позже будет давать показания в суде во время слушаний по делу об опеке, не могла найти Вуди или Дилана в доме или поблизости в течение двадцати минут.

5 августа 1992 года няня друга семьи Кейси Паскаля, которая была в доме Фэрроу во время предполагаемого нападения, сказала Паскалю, что она была свидетельницей того, что она считала неуместным интимным физическим взаимодействием между Вуди Алленом и Диланом в живую. номер. Согласно документальному фильму, Миа спросила Дилана о том, что произошло накануне, и Дилан рассказал о ее нападении, а Миа записала ее. Видеозапись этого впервые видна публике в деле Allen v.Фэрроу . В CBS This Morning в 2018 году Дилан объяснил: «Мой отец отвел меня на небольшой чердак в загородном доме моей матери в Коннектикуте. Он велел мне лечь на живот и поиграть с игрушечным поездом моего брата, который был установлен. И он сидел позади меня в дверном проеме, и когда я играла с игрушечным поездом, я подверглась сексуальному насилию».

ГБО

13 августа 1992 года Вуди Аллен подал в суд на Мию Фэрроу за опеку над их тремя детьми Моисеем, Диланом и Ронаном Фэрроу в суде штата Нью-Йорк.Четыре дня спустя, 17 августа, полиция штата Коннектикут объявила , что они начали расследование обвинений в растлении против Вуди Аллена. В тот же день Аллен опубликовал заявление о своих романтических отношениях с 21-летней дочерью Фэрроу Сун-Йи Превин, которое до этого момента держалось в секрете: «Это реально и, к счастью, все правда». Он дал публичную пресс-конференцию в отеле Plaza в Нью-Йорке, где назвал обвинения в жестоком обращении против него «ложными» и «возмутительными», заявив, что Фэрроу тренировал Дилана из-за продолжающегося спора об опеке.

В следующем месяце, 18 сентября 1992 года, Аллен и Фэрроу вместе выпустили свой последний фильм. Мужья и жены показывает Аллена и Фэрроу как пару, чей брак распадается, когда муж, профессор, начинает влюбляться в одного из своих студентов.

В ноябре 1992 Vanity Fair опубликовала « История Мии », длинную статью, в которой излагалась точка зрения Мии на обвинения и ее семью. Ранее она не хотела вовлекать прессу в дело.В ответ Вуди Аллен отправился на 60 минут позже в том же месяце, чтобы защитить себя.

18 марта 1993 , после семимесячного расследования, адвокаты Вуди Аллена заявили , что группа следователей из больницы Йель-Нью-Хейвен сняла с него обвинения в нападении. Отчет, подготовленный по заказу правоохранительных органов Коннектикута, так и не был обнародован в полном объеме, но документальный фильм показывает, что 7-летняя Дилан девять раз давала интервью социальным работникам, которые пришли к выводу, что ее история содержит « несоответствий ».Заметки, сделанные во время интервью, якобы были уничтожены после завершения отчета — практика, которую эксперты, опрошенные в документальном фильме HBO, считают крайне необычной.

Получивший широкую огласку судебный процесс, на котором Аллен и Миа Фэрроу дали показания, начался 19 марта 1993 года и длился 20 дней и 7 недель. На нем детский психиатр показал, что отчет Йельского университета-Нью-Хейвена был « серьезно ошибочным », и 7 июня 1993 года Миа Фэрроу выиграла опеку над всеми тремя общими детьми, которыми она и Аллен делились.Вуди Аллену было отказано в праве свиданий с Диланом, а председатель Верховного суда штата Эллиотт Уилк назвал Аллена «самовлюбленным, ненадежным и бесчувственным» отцом, а Фэрроу — «заботливой и любящей матерью, которая предоставила дом как своему биологическому, так и ее приемных детей» в своем постановлении. Семья Фэрроу переехала в Коннектикут на полный рабочий день, пытаясь вылечиться и отказаться от внимания после судебного разбирательства по делу об опеке.

Дилан и Миа Фэрроу.

ГБО

Позднее в том же году, в сентябре 1993 , Фрэнк Мако, прокурор штата Коннектикут, возглавлявший расследование обвинений в нападении, , объявил , что он не будет выдвигать обвинения против Вуди Аллена. Хотя он сказал, что у него есть веская причина для судебного преследования, и полагал, что Дилан подвергся нападению, он заявил, что хотел избавить Дилана от травмы, связанной с выступлением в качестве главного свидетеля на громком судебном процессе. Вуди Аллен никогда не привлекался к ответственности и не обвинялся в связи с предполагаемым растлением.

В январе 1994 Аллен подал апелляцию по делу об опеке. В мае того же года апелляционный суд штата Нью-Йорк отклонил , и ему было приказано выплатить примерно 1,2 миллиона долларов в качестве судебных издержек Мии Фэрроу.

Три года спустя, в декабре 1997 года , тогдашний 62-летний Вуди Аллен и 27-летняя Сун-Йи Превин, которая больше не поддерживала связь со своей семьей, поженились в Венеции, Италия. .

В ноябре 2013 Vanity Fair опубликовала давно опубликованную статью о Миа Фэрроу, в которой 28-летний Дилан Фэрроу впервые официально заявил о предполагаемом насилии.

Вуди Аллен получил награду за достижения в жизни на «Золотом глобусе» в январе 2014 года, а две недели спустя, 1 февраля 2014 года, Дилан Фэрроу написал открытое письмо в блоге New York Times , рассказывая о предполагаемых нападение и ее опыт в деталях в первый раз.Брат Дилана и сын Вуди Аллена Мозес Фэрроу защищали Аллена и опровергли обвинения Дилана в интервью с People позже на той неделе 5 февраля в ответ, заявив, что «конечно, Вуди не приставал к моей сестре». 7 февраля Вуди Аллен опроверг обвинения лично, а также в разделе «Мнение» New York Times .

В октябре 2017 года хэштег #MeToo стал вирусным, когда Times и Ронан Фэрроу в New Yorker опубликовали статьи, касающиеся обвинений в сексуальных домогательствах и изнасиловании киномагната Харви Вайнштейна.В ответ Вуди Аллен сказал BBC , что ему «грустно за Харви», и подчеркнул важность избегать «атмосферы охоты на ведьм». Позже он пояснил, что «когда я сказал, что мне грустно из-за Харви Вайнштейна, я подумал, что это ясно, потому что он грустный, больной человек».

В декабре 2017 года Дилан Фэрроу написал статью для Los Angeles Times под названием «Почему революция #MeToo пощадила Вуди Аллена?» Многие актеры, которые ранее работали с Алленом, в том числе Колин Ферт , Грета Гервиг и Тимоти Шаламе , сделали заявления в поддержку Дилана или пожертвовали свою зарплату за его фильмы на благотворительность, хотя Аллен продолжал сниматься в знаменитых фильмах. фильмы в течение десятилетий после обвинений против него.

18 января 2018 года Дилан Фэрроу дала свое первое телеинтервью Гейл Кинг на канале CBS This Morning , в котором она рассказала о своих обвинениях в нападении. Вуди Аллен снова опроверг их в заявлении для CBS, , назвав Дилана «уязвимым ребенком… которого ее разгневанная мать научила рассказывать эту историю во время спорного разрыва». «Кажется, это сработало, — говорится в заявлении, — и, к сожалению, я уверен, что Дилан действительно верит в то, что говорит».

Дилан Фэрроу во время интервью для Allen v.Фэрроу .

ГБО

Позже в том же году, в сентябре 2018 , Нью-Йорк Журнал опубликовал длинное интервью с Сун-Йи Превин, тогдашней 47-летней женой Вуди Аллена. Это был первый раз, когда она публично говорила о своем браке или о распаде своей семьи, и в нем она защищала Аллена, с которым у нее двое детей, и осуждала воспитание своей отчужденной матери Мии Фэрроу. Автор статьи открыто заявляет, что является давним другом самого Вуди Аллена.

В феврале 2019 года Amazon отказалась от контракта на четыре фильма на сумму 68 миллионов долларов с Вуди Алленом из-за возобновления огласки обвинений Дилана Фэрроу в жестоком обращении. Аллен подал в суд на Amazon, и они урегулировали в ноябре того же года.

2 марта 2020 года издательство Grand Central Publishing Hachette Book Group объявило об апрельской публикации мемуаров Вуди Аллена Apropos of Nothing . Дилан Фэрроу написал в Твиттере заявление , осуждающее Центральный вокзал, в котором также была опубликована книга Ронана Фэрроу «Поймай и убей» о его сообщении об обвинениях в сексуальном насилии против Харви Вайнштейна.5 марта многие сотрудники Hachette устроили забастовку в знак протеста против книги, а на следующий день Hachette объявила , что больше не будет публиковать По поводу ничего . Через несколько недель, 23 марта 2020 года, издательство Arcade Publishing опубликовало мемуары Вуди Аллена. В книге он снова отрицает обвинения в сексуальном насилии над Диланом. Отрывки из аудиозаписи его книги, особенно те, в которых он описывает историю своих отношений с Мией, представлены в сериале HBO Allen v.Фэрроу .

После первого эпизода Аллен против Фэрроу , вышедшего в эфир 21 февраля , издатель мемуаров Аллена Ни о чем опубликовал заявление о том, что «несанкционированное» использование отрывков из аудиокниги было «очевидным, умышленное нарушение в соответствии с существующим правовым прецедентом», намекая на потенциальный судебный процесс. В ответ представитель HBO заявил, что «создатели Аллен против Фэрроу на законных основаниях использовали ограниченные аудиовыдержки из мемуаров Вуди Аллена в сериале в соответствии с доктриной добросовестного использования.

Первый эпизод сериала «Аллен против Фэрроу » — это впервые обнародованные кадры семилетнего Дилана Фэрроу с подробным описанием ее нападения. Следующие три эпизода, которые транслируются по воскресеньям, вызывают не меньше беспокойства. «Это безумие, что для некоторых людей мысль о том, что мне промыли мозги, почему-то легче проглотить, чем сексуальное насилие над детьми», — сказал Дилан в февральском профиле ELLE. Вуди Аллен выпустил заявление после первого эпизода, назвав документальный фильм «топорной работой, пронизанной ложью.

Дилан Фэрроу, которая не называлась Диланом с восьмилетнего возраста, но предпочитает держать свое имя в тайне, используя вместо этого псевдоним Дилан, недавно опубликовала фэнтезийный роман для молодых взрослых под названием Hush .

Похожие записи

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.