Красный и черный цвет | LOOKCOLOR

Красный и черный, в зависимости от ситуации, может быть как тревожным сочетанием, так, и выражено сексуальным. Эти очень разные контексты практически невозможно перепутать. Хотя они могут объединяться в один готично-сексуальный образ.
Если вы хотите поддержать мрачный образ, то сочетание черный с красным для вас.
Если вы хотите добиться сексуального образа, то сочетание черный с красным для вас.

Для создания вечернего сексуального образа вам не обязательно подбирать красно — черную одежду, достаточно будет макияжа: черные тени и красная помада. Это универсальный макияж подходит для любого типа лица и цвета кожи и сочетается практически со всеми оттенками и фактурами ткани. Черные тени увеличивают глаза и подчеркивают блеск, а красные губы приковывают к себе внимание.

Чистое сочетание черного и красного в интерьере подходит только для нео готического стиля.


Но в разбавленном виде: с серым или белым, это сочетание неплохо подходит к современному интерьерному стилю хай-тек.
Сочетание красного и черного разбавленное белым сводит на нет мрачное впечатление, остается только эффективный контраст, ведь черный, белый и красный – это основные цвета во всех мировых культурах. Красный становится непревзойденным акцентом (целью), а черный и белый: определенностью. Такое сочетание подходит для волевых, уравновешенных людей.

Серый в сочетании с красным принимает оттенок дополнительного цвета, зеленого, а черный дает эффектный контраст.

Таким образом сочетание красного и черного разбавленное серым тоже теряет свою негативность и становится даже более сбалансированным, чем с белым цветом.

src=”//lookcolor.ru/images/sochetaniya/sochetanie_krasnogo_s_chernym_3.png” alt=”Сочетание красного и черного цвета” align=”left” />

Статья на похожую тему:

красные цвета (какие бывают оттенки в системе Pantone)

оттенки красного цвета (статьи про сочетания с разными оттенками красного)

красный цвет (значение, применение и сочетания)

сочетание красного с белым

сочетание красного с желтым

сочетание красного с зеленым

сочетание красного с синим

сочетание цветов в одежде

Оставить комментарий

(только на русском языке)

Кухни красного цвета и красно-черные кухни в интерьере, фото

Красный цвет во все времена считался агрессивным, но одновременно страстным и чувственным. Дизайнеры рекомендуют разбавлять красный цвет кухонного гарнитура другим подходящим цветом, например, белым, серым, бежевым. Красный также хорошо сочетается с черным цветом.

Выбирая яркий красный цвет кухонного гарнитура, лучше сделать окражающий цвет стен спокойным и нейтральным, чтобы не перенасытить интерьер яркими расцветками, иначе вам быстро надоест такой интерьер.

Для кухонного гарнитура будут подходящими также следующие оттенки красного цвета: вишневый, терракот, насыщенный персиковый, малиновый.

Стены, пол и потолок для красной кухни

Чтобы смягчить красный цвет, стены и потолок лучше оформить в светлом спокойном тоне. Эти цвета обязательно должны гармонировать друг с другом.

Это могут быть: светло-серые, светло-бежевые, молочные, кремовые, белые тона. Для того чтобы уравновесить помещение, пол должен создавать иллюзию устойчивого пространства. Песчаный, золотисто-коричневый, темно-серый, темно-бежевый цвета отлично справятся с этой задачей.

Столешница и фартук

Столешницу и фартук в красной кухне желательно делать контрастного цвета. Если столешница и фартук одного цвета, то для них хорошим вариантом станут все оттенки серого и бежевого. Белая столешница выгодно смотрится, когда фартук оформлен нестандартно. Например, на нем может быть активный орнамент или насыщенный рисунок.

Шторы и окружающий декор для красной кухни

Цветовая гамма штор для красной кухни выбирается исходя из того, насколько цвет самого кухонного гарнитура насыщен. Очень яркие красные тона должны быть немного приглушены светлыми шторами противоположенных цветов. А вот для разбавленного красного цвета подойдут шторы сходные по оттенку, но более активные по своему тону.

Окружающий интерьер также может содержать яркие акценты, главное, не переусердствовать, чтобы интерьер кухни не получился аляповатым.

Красная кухня вызывает у разных людей различные эмоции. Кто-то считает, что выпив чашечку кофе утром в красной кухне, день пройдет наиболее продуктивно. Иные не принимают этот цвет вовсе из-за его агрессивной и возбуждающей направленности.

Развеять эти опасения можно, сказав, что правильно подобранные оттенки красного цвета, примененные в небольшом количестве и гармонично сочетающиеся с другими цветами интерьера, смогут украсить кухню даже самого привередливого человека.

Кухни красно-черного цвета

Кухня красно-черного цвета является довольно-таки смелым решением. Она значительно отличается от уже привычных деревянных кухонь или стандартных светлых. Черный цвет является отображением изысканности и шика, роскоши и элегантности. Красный цвет – это цвет активности, целеустремленности и непредвиденных порывов, а также тепла и любви. Черно-красное сочетание выберут для себя уверенные в себе и сильные люди, которые привыкли вести активную жизнь и вместе с тем хотят сохранить тепло домашнего очага.

Используя в интерьере красно-черное сочетание можно сделать свою жизнь более красочной и насыщенной.

Черно-красные глянцевые фасады кухни прекрасно дополнят самые разные детали из металла. Отличным решением станет выбор стальной втяжки и такого же цвета холодильника, стиральной машины. Красиво будет смотреться барная стойка, оформленная хромированными деталями.

Вместе с тем, с выбором красного и черного цвета нужно быть очень осторожным.

Такие цвета просто противопоказаны неуверенным в себе и впечатлительным людям, которые подвержены частым перепадам настроения, а также пожилым парам, которые не привыкли к подобным смелым решениям. При выборе красно-черного сочетания необходимо иметь чувство меры. Такие цвета можно разбавить бежевыми, белыми, кремовыми или серыми тонами. Добавление светлого фона создаст впечатление простора и визуально расширит пространство.

Отлично впишутся в интерьер блестящие детали, прозрачные и матовые стекла. На полу можно постелить светлый ламинат или же керамическую плитку, имитирующую дерево. Изюминкой интерьера кухни могут стать хрустальные акценты. Не лишним будет использование хрустальной посуды, интересных светильников с играющими на солнце деталями, а также различных по форме и размеру зеркал. Стоит отметить, что красно-черные кухни «любят» простое лаконичное обрамление.

Популярные статьи:
Виды отделки стен на кухне
Оформляем кухню обоями – какой цвет выбрать, виды обоев
Виниловые обои для кухни – красиво и практично, 55 фото 
Моющиеся и Стеклообои обои для кухни
Стеклянные фартуки с фотопечатью
Раздел “Цвета и дизайн интерьера” 
 

Красное и черное. Почти Стендаль — Стильные истории

 Недавно получила вопрос по черно-красному сочетанию. Задала его девушка  неконтрастного типажа с мягким характером. Ее интересовало, кому и когда уместнее носить такое сочетание?
Разбираем ситуацию « по косточкам». Красно-черное сочетание любимо у нас в России. Считается беспроигрышным и эффектным вариантом.

Сочетание несет черты, присущие каждому из этих цветов.Красный , наверняка слышали —  это цвет с агрессивно-сексуальным подтекстом, цвет лидеров  — заявка на то, что Я права, энергия, экстрим. Но все ли в курсе, что красный  – это цвет-усилитель? Усилитель не  соседствующих цветов, а самого человека. Например, выглядите Вы сегодня хорошо, в красном будете ослепительной красоткой. Самый частый пример леди в красном  –  Моника Белуччи. Невероятно хороша она в красном!

Если Вы немного не в форме, красный покажет Вас в еще  худшем виде. В сериале « Не родись красивой» Катю Пушкареву в период ее некрасивости одевали в красное, подчеркивая самые худшие черты.

Красный может быть цветом опасности, конфликтов. Не зря же на международных космических станциях запрещены красные предметы.

У космонавтов не может быть даже красной ручки. Только « опасные» кнопки красные!

Идем дальше. Черный. Этот цвет усилитель других цветов. На его фоне красный будет еще ярче. И тут надо задать себе вопрос: готова ли я к такому требовательному сочетанию цветов? Это сочетание сильно подчеркнет ВСЕ, что есть в фигуре, настроении, цвете лица. И настолько ли контрастен ваш типаж, чтобы  лицо не съело это яркое сочетание? А то получится картинка — красивое платье на ножках, а девушки не будет видно.

Черный цвет — это цвет власти, траура, депрессии, респектабельности по психологическому звучанию. Проанализируйте, какую информацию о себе Вы готовы нести в мир, надевая черно-красное платье?

Есть еще одна опасность в таком ярком сочетании. Красно-черные цвета характерны для некоторых национальных костюмов, например, цыганских, мексиканских, испанских. Этого ли хочется? Бывают и этнические луки хороши, только надо отдавать себе отчет в этом.

Чтобы не быть цыганкой против своего желания, берите эти цвета большими блоками, а не мелкими деталями. Например, черные брюки и красный жакет.  Допустим черный или красный ремень. Красные цветочки или оборочки будут уводить в сторону национального костюма.

Есть еще одна тонкость. Красно-черное сочетание может отдавать театральностью. Или, что еще хуже, создать образ порно-секретарши. Ведь эти цвета часто предназначены для ролевых игр.

Чтобы избежать этого, не используйте гладкие , блестящие фактуры. Не стоит использовать высокую степень облегания и глубокие вырезы. Даже строгие деловые  фасоны одежды, выполненной из кружева, лакированной кожи, латекса, стрейчевого атласа дадут впечатление весьма двусмысленное. Лучше брать фактурные и матовые ткани.

Избегаем излишней театральности. Хотя и есть поговорка, что жизнь  – это театр, но не будем воспринимать ее буквально. Разница между сценой и жизнью в офисе ощутима.

Резюмируем.

Если Вы уверены в своей яркости, сексуальности, хотите быть замеченной, не боитесь заявить о своем мнении, выглядите сейчас на отлично, вперед! Красно-черное будет помощником.

Если у Вас контрастная внешность, как у Моники Белуччи, например, Вас не затмит яркость красно-черного сочетания.

Если Вы хотите произвести впечатление спокойствия, миролюбия, мягкости, надежности — не рекомендую!

Если у Вас мягкая славянская внешность, нет большого контраста между кожей и цветом волос  –  не рекомендую!

Взвесьте все «за» и «против» и вперед! Понимайте, что красный цвет сам по себе , по сути своего звучания придаст Вам сексуальности. Не надо усиливать ее другими деталями. Перебор никого не украшает.

Не надевайте необдуманно Ваш наряд. Ведь любая одежда начинает говорить еще до того, как Вы скажете первое слово!

Что любимый цвет может рассказать о вашем характере – Истории

Психологи и психиатры на базе цветовых предпочтений или любви к определенным цветам делают выводы о характере человека, его склонностях, складе ума, психическом состоянии и состоянии здоровья.

Люди, предпочитающие белый цвет, легко впадают в экстаз, у них развиты интуиция, воображение, они глубоко верующие и религиозны.

В жизни предпочитают спокойствие и мир. Это полярные люди – они то отдаляются, то приближаются, то склонны к сочувствию, то совершенно отрешенны и погружены в себя. Предпочитающие белый цвет люди очень мечтательны. 

Любители белого цвета зачастую могут обладать парапсихологическими и экстрасенсорными способностями. 

Этим людям очень подходят украшения с крупными камнями зеленой гаммы. А если любители белого упирают на свои особые экстрасенсорные способности и желают их развить в себе, они инстинктивно выбирают украшения с белыми камнями, например с жемчугом, белым ониксом или опалом. 

Люди, которые из всех цветов отдают предпочтение красному,– это натуры очень страстные. Причем страстны они во всем – и в любви, и работе, и в дружбе. Они любят командовать, являться лидерами в любой ситуации. Но настоящие лидеры могут из них получиться лишь в том случае, если они не поддадутся своим эмоциям. Эти люди обычно не страдают от угрызений совести, очень любят жизнь и всеми возможными способами добиваются осуществления своих желаний и планов.

 

Красный цвет – это отнюдь не романтичный цвет, это цвет животной, дикой страсти. Люди, предпочитающие красный, любят самый различный экстрим – охоту, жесткий и рисковый спорт, автомобильные гонки, скачки. Но при этом любители красного могут неожиданно склоняться к чему-то мягкому и нежному. В этом вся противоположность характера любителей красного – они могут быть и святыми, и жесточайшими диктаторами. 

Любители красного очень быстро раздражаются, они способны к бешеным взрывам и скандалам, но так же быстро, как и заводятся, они отходят, прощают, остывают. Людям, выбирающим для себя красный, лучше выбирать украшения с небольшими, скромными камнями, но их любимого, красного цвета. 

Люди, которые отдают свое предпочтение розовому цвету, очень мягкие, нежные и слабовольные люди, они пребывают всю свою жизнь в мире грез, мечтаний, сказок, они до самой старости ждут чудес и тешат себя несбыточными фантазиями. Они расслаблены, очень нежны, мечтают о возвышенной любви из романов и историй о золушках, предпочитают комфорт, домашний уют и совершенно не склонны к прогулкам на природе, походам, активному спорту, палаткам.

Действительности в привычном понимании они не замечают, ее им заменяет видение мира сквозь розовые очки. Это их способ ухода от обыденной жизни, такое восприятие окружающего позволяет им сохранить покой и нервную систему. Но из-за такого своего взгляда на мир в случаях тесного соприкосновения с реальной жизнью они переносят серьезный удар, реальность для них тяжела, а действительность – это настоящая катастрофа. 

Любители розового цвета в силу своих фантазий оценивают себя гораздо выше, чем они есть на самом деле, из-за этого они подводят окружающих. Они склонны обещать то, что не в состоянии выполнить, просто в их фантазии это вполне реально. Благодаря такому инфантильному взгляду на мир любители розового цвета очень легко успокаиваются после скандалов, несчастий, проблем, они находят выход в своем внутреннем сказочном мире.

Тем, кто любит розовый, очень подходят нежно-сиреневые и светло-лиловые камни, например аметист и чароит. Эти камни помогают создать обстановку для размышлений, грез, мечтаний. Под воздействием этих камней они могут писать стихи и романсы. А вот желтые камни простимулируют умственные и физические возможности любителей розового, а белый агат способен вернуть их в мир действительности. Жемчуг способствует появлению вдохновения, придает этим людям еще большую нежность и юный вид. 

Люди, предпочитающие темно-голубой цвет, цвет ночного неба,– это путешественники в широком понимании этого слова. Они стремятся к знаниям, крайне религиозны, чувствуют, что существует потусторонний мир, который обычные люди не замечают за своими обыденными заботами и хлопотами. Но такое стремление к неспокойной жизни, полной приключений, часто толкает таких людей к карьере военных, моряков. Они зачастую увлекаются весьма аристократическими видами спорта, например верховой ездой. Любителям темно-синего подходят желтые камни – янтарь, цитрин. Они действуют в противовес синему и придают жизненной силы, радости энергии. 

Кроме всего вышесказанного, темно-голубой – это цвет артистов. Любители этого цвета обычно достигают успеха в жизни, реализуют все свои намерения, добиваются своей цели и зарабатывают много денег, что в конечном итоге приводит к роскошной жизни и богатству. Эти люди любят жизнь, они очень энергичны, души не чают в детях. Они живут так, словно играют в спектакле, жизнь для них – это театр, они чувствуют себя актерами и поэтому любят признание и жаждут услышать аплодисменты своим успехам. Если работа им по душе и они получают от нее удовольствие, они неминуемо будут преуспевать во всем. Любители темно-голубого любят путешествовать, часто выступают в роли проводников. Для них это еще один способ оказаться в центре внимания, сыграть на потребу зрителям. Этим людям подходят камни синего цвета, а для расслабления им нужны белые драгоценности. 

Те, кто любит голубой цвет, могут выбрать себе камни своего любимого цвета – лазурит, сапфир. 

Любители светло-голубого цвета отличаются мечтательностью, романтизмом, очень любят путешествия, их постоянно тянет к морю, к воде. Они очень общительны, дружелюбны. Соответственно, их любят и у них обычно очень много друзей и подруг. Им нравится быть в коллективе, в обществе. 

Светло-голубой – это цвет женственности, материнства, безопасности и прочности семейных отношений. Для тех, кто любит светло-голубой цвет, мать – это самый близкий человек, это маменькины сынки и дочки, они преданны матери и почитают ее безгранично. Ее мнение важнее для них, чем чье бы то ни было еще. А вот если в детстве мать была холодна к ним и не любила их, это ломает психику таких людей и накладывает отпечаток на всю их жизнь. Они не выносят одиночества и глубоко страдают, если создается ситуация, когда они оказываются одни, особенно если дело касается любовных отношений. Они тяжело переносят разлуки. Эти люди много дают, но и взамен рассчитывают получить столько же. Они популярны и любимы всеми. Их характеризует стремление к занятиям, которые объединяют людей, к примеру, политике, религии. Они относятся к традициям с глубоким уважением и всегда следуют им.  

В сексуальной жизни это умеренные и спокойные люди. Их больше интересует эмоционально-интеллектуальная сторона жизни. Для них важнее платоническое изъявление чувств, романтика отношений, предварительная игра, а вот сам секс им мало интересен. Физическая любовь является лишь приложением (причем необязательным) к любви. 

Любители светло-голубого очень обаятельны и обладают прекрасными душевными качествами. Им подходят украшения из серебра с камнями их любимых тонов – голубой бирюзы, голубого аквамарина, жемчуга, опала. 

Любители коричневого цвета – это крайне уравновешенные, обстоятельные люди. Они продумывают наперед все свои поступки, всегда тянутся к новым знаниям. Они ценят и предпочитают одиночество, тишину, покой. Это люди по жизни довольно суровые и стойкие. Они относятся к вещам аккуратно, с бережливостью. 

Те, кто любит коричневые оттенки, стремятся к власти всеми силами, медленно и обстоятельно, они твердо и крепко стоят на ногах. Любители коричневого – это не тот тип людей, которых «встречают по одежке». Первое впечатление от них вполне заурядное, зато впоследствии они показывают себя как друзья, на которых можно положиться в трудную минуту. 

В любовных отношениях любители коричневого активны, они посвящают ей много времени. Как и во всем остальном, в этой сфере жизни они спокойны и обстоятельны. Это люди, склонные к раздумьям. Их заботят вопросы мироздания, того, «куда катится мир», общечеловеческие вопросы и политическая ситуация также их очень заботят. Эти люди хотят всегда держать под контролем, поэтому они не склонны к эмоциональным вспышкам и не приветствуют алкоголь. 

Если любитель коричневого ставит перед собой какую-нибудь цель, он добивается ее реализации настойчиво и планомерно. Обычно коричневый цвет выбирают люди достаточно зрелого возраста, у которых уже серьезные планы, мысли и продуманные решения. 

Этим людям подходят яшма и агат, а также рыжеватый сердолик. 

Любители темно-серого – это люди с повышенной логичностью мышления, любящие науку, медицину или технику. Они способны разрешать самые сложные и, казалось бы, нерешаемые проблемы. Темно-серый цвет – это цвет очищения. Мы видим его в снах, когда выздоравливаем от тяжелых болезней, а также при благоприятном решении наших проблем на работе и в любви. 

Те, кто выбирает для себя темно-серый цвет, любят порядок, каждая вещь у них знает свое место. Это касается и материальных вещей: дома у них полный порядок, и нематериальных: для них невозможны непродуманные, стихийные поступки. Они все раскладывают по полочкам – вещи, мысли, планы, отношения, жизнь. Этих людей считают скрупулезными, но при этом сложных жизненных ситуациях именно к ним обращаются за помощью, потому что они способны к тщательному и непредвзятому анализу и своих, и чужих поступков. 

Любители темно-серого могут достичь больших высот во всех областях – в гуманитарных науках, в медицине, в математике, в физике, в технике. Несмотря на некоторую скучность, это действительно творческие личности. Они не должны быть скованными и напряженными.

В сексуальной сфере жизни любители серого, как ни странно, умеют достигать полного раскрепощения и расслабления. Если они в чем-то разочаровываются, они быстро и безболезненно справляются с этим чувством. 

Этим людям лучше выбирать красные драгоценные камни. Они освежат серый тон. Идеально подходят гранат, красный рубин, красный сердолик (карнеол), красный. Любители светло-серых оттенков очень умны, рассудочны, при этом они быстры и неугомонны. Этих людей характеризует открытость, которая помогает им найти друзей. Но эти люди сложны, так как совершенно не терпят никаких ограничений, даже когда создают их себе сами. Поэтому они стараются избегать трудностей и не усложнять себе жизнь. 

Несмотря на ум, любители светло-серого очень рассеяны, поэтому им сложно сконцентрировать свое внимание на чем-то надолго. Обычно это люди с целым морем интереснейших мыслей и идей. Это глубоко интеллигентные люди, они всегда сохраняют чувство меры, при этом оставаясь очень общительными и коммуникабельными. Временами их обвиняют в отсутствии тепла или глубины, но это не является заслуженным обвинением, просто эти люди от природы очень робки. Они очень впечатлительны, плохо переносят шум и жару, их мир – прохладный и спокойный, рассудочный и размеренно-активный. 

Любители темно-зеленых тонов – люди упрямые и настойчивые. Те, кто любят сочетание золотого с зеленым, создают все земные блага, обеспечивают себе материальную устойчивость, они солидны, респектабельны. Они ценят покой и природу. 

Те, кто выбирает темно-зеленый цвет, являются талантливыми архитекторами. Они скрытны, настойчивы в достижении целей. Их настойчивость и упрямство способны сломить и подавить энергию окружающих людей. Эти люди обладают весьма высокоразвитой эстетичностью взглядов, что позволяет им достичь как духовного, так и материального богатства в случае благоприятной внешней ситуации. 

Эти люди очень принципиальны и жестки в своих взглядах, поэтому зачастую им следует задуматься о том, что другие тоже имеют право на собственный взгляд. Возможно, если они поставят себя на место другого человека, они добьются не только успеха в жизни, но и приобретут настоящих друзей, которых им так не хватает. Эти люди – те, за спиной которых близкие чувствуют себя, как за каменной стеной. Они вызывают у своих друзей и близких ощущение безопасности и защищенности. 

Сексуальная сфера для них имеет огромное значение. В случае неудач на любовном и сексуальном фронте они глубоко страдают. Это люди очень сильной воли, они способны преодолеть любые трудности и проблемы. Но они с трудом меняют свое мнение, их могут переубедить только люди с большим терпением, дипломатичные и способные к убеждению. 

Камни любителям темно-зеленого цвета следует выбирать в своей любимой гамме. А из других цветов следует выбрать желтые, красные, белые камни, из них ведущим должен быть розовый кварц. 

Любители светло-зеленого цвета – это люди очень мягкие, они умеют ценить сотрудничество и склонны к дипломатии. Это эстетичные и нежные люди. Их характеризует чувство справедливости, доброжелательности и партнерства. Любители светло-зеленого очень обязательны, пунктуальны и умны, они умеют говорить именно то, что от них ждут. Их недостатком является то, что они совершенно не умеют никому и ни в чем отказывать. С этим недостатком стоит бороться, надо постараться его преодолеть. В отличие от любителей темно-зеленых оттенков эти люди расслаблены, открыты и общительны. 

Светло-зеленый цвет – это цвет молодости, весны, легкого, мимолетного счастья. Для любителей светло-зеленого подходят камни темно-зеленых оттенков (малахит, нефрит, жадеит) и коричневые камни (яшма, агат, сердолик). 

Любители желтого цвета – это люди творческие, сильные волей и духом. Они любят власть, стремятся к ней, умеют концентрировать силу и волю и направлять именно туда, где она наиболее эффективна. Они могут преуспевать и в науке, и в бизнесе, и в искусстве, и в театре. Причем эти люди умеют работать до седьмого пота и так же полноценно отдыхать.

Любители желтого цвета открыты, их жизнь полна ярких мгновений, которые часто они сами и создают. Эти люди умны и чувствительны, они стремятся исключительно к счастью, которого и стараются добиться в жизни. 

Любители желтого очень щедрые люди, они заслуженно пользуются признанием близких, друзей, коллег. Они умеют учиться жить у самой жизни и передавать свой опыт другим. Это люди очень настойчивые и терпеливые. 

Недостатком любителей желтого цвета является их надменность. Часто оно провоцируют окружающих на проявление зависти. 

Любители оранжевого цвета похожи на людей, которые любят желтый цвет. Но в отличие от тех, кто выбирает желтый, они очень любят сексуальную сферу жизни. Они весьма искусны во всем, что касается любви и секса. 

Любители фиолетового цвета – люди необычные, креативные, неординарные, они стремятся к свободе, независимости и пространству. Их жизнь – это сплошной сюрприз, неожиданность. Это не ровная дорога, а бешеный горный серпантин, это не прямая линия, а сумасшедший зигзаг.  

Иногда такие люди как бы впадают в спячку, но это спячка перед полетом, полетом к вершинам фантазии. Это общительные люди, но им, по большому счету, интересно только творческое общение на темы искусства, науки, мироздания. Им важна духовная сфера жизни, и именно в подобном общении они нуждаются. 

Любители фиолетового цвета интеллектуальны не потому, что они подолгу просиживают за учебниками. Они умны от природы, причем их тонкий ум обычно вызывает дискомфорт у окружающих людей, они считают себя рядом с любителями фиолетового необразованными и людьми низшего качества. Поэтому любители фиолетового стараются общаться с себе подобными, с людьми того же круга. 

Этих людей тянет ко всему таинственному, необъяснимому, и они стараются объяснить эти непонятные явления. Эти люди совершенно не боятся опасностей, их привлекает высокая скорость. Но при всем этом они крайне слабы здоровьем, можно сказать, что вся сила у них ушла в интеллект. 

Этим людям подходят аметист, чароит, янтарь, сердолик, желтый кварц.  

Любители черного цвета – это люди, которые всегда готовы к борьбе, они страстны и вспыльчивы. Их эмоции очень яркие и экстремальные, они поглощают их целиком, без остатка. Если этот человек любит, то всей душой, если ненавидит, то смертельно. Черный цвет – это бунт, стихия, ночь. Любители черного – самые сексуальные люди, для них секс играет ведущую роль в жизни, они очень страстны. 

Этим людям подходят небольшие черные камни (агат, обсидиан) или зеленые камни (изумруд, хризопраз, амазонит, светлый малахит).

По материалам сайта woman.ru

коротко и ясно / Хабр

История из жизни. Девушка предложила своему парню-программисту пройти психологический тест:


Девушка: Нарисуй дерево.
Программист: (рисует бинарное дерево)
Девушка: Нет, другое.
Программист: Я и красно-черное дерево могу нарисовать.

Итак, сегодня хочу немного рассказать о красно-черных деревьях. Рассказ будет кратким, без рассмотрения алгоритмов балансировки при вставке/удалении элементов в красно-черных деревьях.


Красно-черные деревья относятся к сбалансированным бинарным деревьям поиска.

Как бинарное дерево, красно-черное обладает свойствами:

1) Оба поддерева являются бинарными деревьями поиска.

2) Для каждого узла с ключом выполняется критерий упорядочения:

ключи всех левых потомков <= < ключи всех правых потомков

(в других определениях дубликаты должны располагаться с правой стороны либо вообще отсутствовать).

Это неравенство должно быть истинным для всех потомков узла, а не только его дочерних узлов.

Свойства красно-черных деревьев:

1) Каждый узел окрашен либо в красный, либо в черный цвет (в структуре данных узла появляется дополнительное поле – бит цвета).

2) Корень окрашен в черный цвет.

3) Листья(так называемые NULL-узлы) окрашены в черный цвет.

4) Каждый красный узел должен иметь два черных дочерних узла. Нужно отметить, что у черного узла могут быть черные дочерние узлы. Красные узлы в качестве дочерних могут иметь только черные.

5) Пути от узла к его листьям должны содержать одинаковое количество черных узлов(это черная высота).

Ну и почему такое дерево является сбалансированным?

Действительно, красно-черные деревья не гарантируют строгой сбалансированности (разница высот двух поддеревьев любого узла не должна превышать 1), как в

АВЛ-деревьях

. Но соблюдение свойств красно-черного дерева позволяет обеспечить выполнение операций вставки, удаления и выборки за время

. И сейчас посмотрим, действительно ли это так.

Пусть у нас есть красно-черное дерево. Черная высота равна (black height).

Если путь от корневого узла до листового содержит минимальное количество красных узлов (т.е. ноль), значит этот путь равен .

Если же путь содержит максимальное количество красных узлов ( в соответствии со свойством ), то этот путь будет равен .

То есть, пути из корня к листьям могут различаться не более, чем вдвое (, где h — высота поддерева), этого достаточно, чтобы время выполнения операций в таком дереве было

Как производится вставка?

Вставка в красно-черное дерево начинается со вставки элемента, как в обычном бинарном дереве поиска. Только здесь элементы вставляются в позиции NULL-листьев. Вставленный узел всегда окрашивается в красный цвет. Далее идет процедура проверки сохранения свойств красно-черного дерева

.

Свойство 1 не нарушается, поскольку новому узлу сразу присваивается красный цвет.

Свойство 2 нарушается только в том случае, если у нас было пустое дерево и первый вставленный узел (он же корень) окрашен в красный цвет. Здесь достаточно просто перекрасить корень в черный цвет.

Свойство 3 также не нарушается, поскольку при добавлении узла он получает черные листовые NULL-узлы.

В основном встречаются 2 других нарушения:

1) Красный узел имеет красный дочерний узел (нарушено свойство ).

2) Пути в дереве содержат разное количество черных узлов (нарушено свойство ).

Подробнее о балансировке красно-черного дерева при разных случаях (их пять, если включить нарушение свойства ) можно почитать на wiki.

Это вообще где-то используется?

Да! Когда в институте на третьем курсе нам читали «Алгоритмы и структуры данных», я и не могла представить, что красно-черные деревья где-то используются. Помню, как мы не любили тему сбалансированных деревьев. Ох уж эти родственные связи в красно-черных деревьях («дядя», «дедушка», «чёрный брат и

крестный

красный отец»), прям Санта-Барбара какая-то. Правые и левые, малые и большие повороты АВЛ-деревьев – сплошные американские горки. Вы тоже не любите красно-черные деревья? Значит, просто не умеете их готовить. А кто-то просто взял и приготовил. Так, например,

ассоциативные массивы

в большинстве библиотек реализованы именно через красно-черные деревья.

Это все, что я хотела рассказать.

Цвет для чайников. Обширное руководство для начинающих. | by Anton Guk

Эта статья основана на книге “Искусство цвета” Иоханнеса Иттена и еще бесчисленном количестве различных статей о теории цвета. Тут я попытался сделать “обезжиренную” версию этих знаний, для более легкого понимания материала. Статья подойдет не только дизайнерам, но и всем людям, которые хотят научится понимать и работать с цветом. В статье вы узнаете о физических свойствах цвета, почему мы воспринимаем его таким, что он может значить и как составлять гармоничные схемы.

Дисперсия света

Исаак Ньютон один из первых кто смог разложить белый солнечный свет на цветовой спектр — позднее это назвали “Дисперсией света”.

Опыт заключался в следующем: он пропускал солнечный свет через призму. В ней луч света расслаивался на цвета и выводился на экран.

Обложка альбома группы Pink Floyd “Dark Side of the Moon», отображающая дисперсию света.

Цвета которые выводились называются спектральными или проще — чистые цвета. Это красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый.

Интересный факт, оказывается, количество цветов в радуге, зависит от страны проживания. Жители Китая считают, что в радуге пять цветов. Для жителей США типичным ответом будет шесть цветов, в то время как жители России насчитывают их семь (+голубой). На самом деле в радуге собран весь спектр, но мы можем увидеть только некоторые из них.

Если все эти цвета пропустить обратно через собирательную призму, то мы опять получим белый цвет.

Дополнительные цвета

Если мы соберем красный + оранжевый + желтый в один цвет, и зеленый + синий + фиолетовый в другой, а потом смешаем два получившихся цвета то получим белый.

(красный + оранжевый + желтый) + (зеленый + синий + фиолетовый) = белый

Даже если мы смешаем только отдельные противоположные цвета красный + зеленый, оранжевый + синий, желтый + фиолетовый то в результате получим белый.

Два цвета, объединение которых даёт нам белый цвет, называются дополнительными цветами.

Пример: Если мы удалим из спектра один цвет, к примеру красный и с помощью линзы соберем оставшееся цвета: оранжевый + жёлтый + зеленый + синий + фиолетовый, то результатом у нас будет зеленый цвет. Потому что зеленый является дополнительным цветом по отношению к удалённому нами красному. Почему именно такие соотношения “зеленый — красный” расписано ниже.

Вычитаемые цвета

Если перед лучом света поставить фильтр который пропускает только синий цвет, а за ним фильтр пропускающий только красный цвет, то оба фильтра вместе не пропустят свет и дадут чёрный цвет или темноту. Потому что синий фильтр пропускает только синий цвет, а красный фильтр в свою очередь поглощает все, кроме красного (который уже был поглощен синим фильтром).

Поглощаемые в физическом эксперименте цвета называются также вычитаемыми.

Параметры цвета

  1. Тон / Hue — это то, что мы имеем в виду, говоря «цвет». Синий, красный, зеленый, оранжевый, фиолетовый и тд.
  2. Насыщенность / Saturation — параметр цвета, характеризующий степень чистоты цветового тона.
  3. Яркость / Brightness обозначает степень отличия цвета от белого или черного.

Что такое RGB, CMYK, HEX и чем они отличаются

RGB (Red, Green, Blue) — аддитивная (сложение) цветовая модель. Основные цвета которой красный, зеленый и синий. Это значит, что при сложении всех цветов у нас получится белый. Такая модель используется во всех электронных устройствах. Записывается в виде: rgb(0,0,0), каждый из цветов может варьироваться от 0 до 255 включительно, где (0,0,0) — черный цвет, (255,255,255) — белый. Дополнительно может добавляться четвертый параметр — аlpha канал, который означает насколько прозрачен цвет. Alpha канал может принимать значения от 0 до 1, к примеру rgba(31,104,2, 0.8).

HEX — это RGB в шестнадцатеричной системе. Выглядит таким образом #102945, первые две цифры отвечают за красный цвет, вторые за зеленый и третьи за синий. Каждый символ может принимать значения: 0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,a,b,c,d,e,f. Где #000000 — черный цвет, а #ffffff — белый.

CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Key color) — субтрактивная (вычитание) схема формирования цвета. Состоит из голубого, пурпурного, жёлтого и ключевого — черного цвета. Эта модель используется в полиграфии при цветной печати. Бумага, как и все материалы, отражает свет, поэтому считают, какое количество света отразилось от поверхности. Несмотря на то, что чёрный цвет можно получать смешением в равной пропорции пурпурного, голубого и жёлтого красителей, по ряду причин (чистота цвета, переувлажнение бумаги, стоимость и др.) такой подход неудовлетворителен, поэтому используют отдельно черный цвет.

Почему мы видим цвета такими?

Световые волны сами по себе не имеют цвета. Цвет возникает лишь при восприятии этих волн человеческим глазом и мозгом.

Цвет предметов возникает, главным образом, в процессе поглощения волн. Желтый сыр выглядит желтым потому, что он поглощает все остальные цвета светового луча и отражает только желтый. Когда мы говорим: «этот сыр желтый», то мы на самом деле имеем в виду, что молекулярный состав поверхности сыра таков, что он поглощает все световые лучи, кроме желтого. Сыр сам по себе не имеет никакого цвета, цвет создаётся при его освещении.

Если красная бумага (поверхность, поглощающая все лучи кроме красного) освещается зелёным светом, то бумага покажется нам чёрной, потому что зелёный цвет не содержит лучей, отвечающих красному цвету, которые могли быть отражены нашей бумагой.

Сам цвет не выражает нечего. Его содержание определяется контекстом. Значение цвета может быть определено только с помощью его отношения к другому цвету. Если изобразить светлую фигуру на белом фоне, и эту же фигуру на черном, то на белом фоне она кажется темнее, производя впечатление лёгкого нежного тепла. На чёрном же становится чрезвычайно светлым и приобретает холодный, агрессивный характер.

Согласно данным одного из исследований, персональные предпочтения, опыт, воспитание, культурные различия и контекст зачастую искажают эффект, который оказывают на нас отдельные цвета.

Пользователи не понимают нашего цветокодирования. Желтый значит «веселый» для вас, но для для других это может значить «не здоровый» или «блевотный». Каждый человек воспринимает цвета очень субъективно и зависит это только от его контекста. Он любит одни цвета, и ненавидит другие. И это в значительной степени непредсказуемо. Вы не сможете угадать.

Цвет не является вербальным или рациональным. Он контекстен и эмоционален. Цвет — сильный инструмент, но сам по себе он не имеет смысла.

Отличная статья про желтый цвет в кино, если вам хочется больше узнать на реальных примерах, о том как именно контекст влияет на значение цвета.

Когда люди говорят о цветовой гармонии они полагаются исключительно на субъективные чувства, в то время как понятие цветовой гармонии является объективной закономерностью. Гармония — это равновесие, симметрия сил. Наши глаза требуют и поражают комплиментарные цвета (противоположные, дополнительные) создавая этим равновесие. Нейтральным цветом считается серый, наш глаз не создает с ним ни какого дополнительного цвета.

Для того что бы создавать гармоничные сочетания, были разработаны различные системы порядка цветов. Это цветовой круг и треугольники для цветов (изображение ниже). Противоположные цвета в этом круге являются дополнительными.

Цветовой круг по Иоханнесу Иттену (1961)

Композиционные схемы

Для цветовой композиции важно количественное отношение цветов. Можно сделать общее заключение, что все пары дополнительных цветов, все сочетания цветов в двенадцатичастном цветовом круге, которые связаны друг с другом через равносторонние или равнобедренные треугольники, квадраты и прямоугольники, являются гармоничными. Эти фигуры можно вращать в пределах круга, все сочетания будут гармоничными.

Существует семь типов цветовых контрастов:

  1. Контраст по тону.
  2. Контраст светлого и тёмного.
  3. Контраст холодных(синий, фиолетовый) и тёплых(оранжевый, красный, желтый) цветов. (Зеленый цвет может относится и к теплым и к холодным цветам, в зависимости от того, какого цвета в нем больше, желтого или синего).
  4. Контраст дополнительных цветов (противоположные в круге Иттена).
  5. Симультанный контраст — это создание иллюзии дополнительного цвета на соседнем оттенке.
  6. Контраст цветового насыщения (один цвет: яркий, а второй блеклый).
  7. Контраст количества цвета по соотношению к другому цвету.

Ниже описан лайфхак по выбору цвета от Лауры Элизабет. Всю статью можно прочитать тут.

Выбор основного цвета

В нашем распоряжении имеется 10 миллионов цветов, но нам необходимо выбрать всего один. Этот цвет будет основным для нашего бренда.

Необходимо обосновывать выбор цвета. Несколько советов, как выбрать основной цвет:

  • Используйте то, что у вас есть. Если у клиента уже есть логотип с установленным цветом, то обычно это и будет начальный цвет.
  • Ликвидируйте цвета ваших конкурентов. Если у одного из ваших сильных конкурентов есть свой фирменный цвет бренда, то не нужно его копировать. Найдите цвета конкурентов, и удалите их из собственных цветовых схем.
  • Подумайте о вашей целевой аудитории. Цвета для сайтов похоронного бюро и детского сада, скорее всего, должны очень отличаться. Подумайте, кто будет использовать сайт, и как вы хотите, чтобы они его воспринимали.
  • Но не становитесь заложником стереотипов. Если вы разрабатываете сайт для молодых девушек, вы не должны использовать розовый. Избегайте клише, чтобы завоевать доверие.
  • Играйте в «слова». Если вы топчитесь на месте, запишите все слова, которые вы связываете с бизнесом клиента. Подбирайте ассоциации, пока не дойдете до самых простых вещей, которые можно ассоциировать с цветом.

Вам нужно выбрать чистый цвет, такие как красный, синий, зеленый, голубой, розовый и тд.

Далее перейдите на сайт Dribbble или Designspiration и нажмите на “Colors”, перед вами появится палитра цветов.

Цвета на сайте http://designspiration.net/

Выберете более подходящий оттенок вашему проекту. Для свежего и энергичного бренда, вам понадобятся более светлые оттенки. Для корпоративных серьёзных сайтов следует выбрать менее яркие оттенки.

Выберите оттенок, и посмотрите все высветившиеся сайты, чтобы увидеть, как наш цвет использовали другие дизайнеры. После этого вы должны выбрать оттенок с помощью пипетки на понравившейся работе. Так у нас уже будет выбран основной цвет!

Создание палитры

Большинство палитр имеет гораздо больше цветов, чем вам вообще когда-нибудь потребуется, особенно учитывая, что нам нужно добавить, в среднем, три нейтральных цвета к каждой схеме. Если вы попытаетесь добавить пять или больше нейтральных цветов, то получится бардак. Всё что вам нужно это два цвета:

  • Основной цвет (его мы уже выбрали)
  • Цветовой акцент (мы вернёмся к этому чуть позже)
  • Белый (нейтральный)
  • Темно-серый (нейтральный)
  • Светло-серый (нейтральный, необязательно)

Как найти цветовой акцент

Перейдите на сайт Paletton, введите свой цвет в специальное поле (внизу слева). И выберете одну из цветовых схем. Если вам совершенно не нравится, что получается, можете нажать на кнопку “randomize” и выбрать другие похожие оттенки.

Как найти серые оттенки

Для большинства веб-проектов, я считаю нужным использовать всего два оттенка серого: светло серый и тёмно серый. И вам придётся использовать их много. Тёмный оттенок обычно используется для текста, а светлый, чтобы создавать границы со всем белым (обычно для фона).

Чтобы получить гармоничный серый цвет по методу Эрики, нам нужно выбрать два стандартных серых цвета. Затем выполните следующие действия:

  1. Создайте две формы и залейте их #424242 и #fafafa .
  2. Создайте слой-заливку поверх этих двух фигур.
  3. Измените её цвет на основной цвет.
  4. Установите режим смешивания на “Overlay”, а непрозрачность установите в промежутке от 5 до 40% .
  5. Откройте палитру и скопируйте получившиеся значения.

Цветовая схема готова!

Как применять цветовую схему

Для начала создайте дизайн с помощью серых блоков. Только потом начните его разрисовывать.

Основной цвет используется как на больших фигурах, так и на иконках.

Акцент, выгодно выделяется на фоне основного цвета. Он используется в очень малых областях — кнопках и иконках. Чем меньше вы используете этот цвет, тем больше он будет выделяться.

Тёмно серый цвет мы используем для текста, логотипов и очертания значков. (Не забудьте проработать цвета для иконок — это очень влияет на общую картину).

Белый и светло серый цвета используются как фон.

Теперь, когда вы знакомы с основами, начните составлять собственные палитры и схемы, эксперементируйте и практикуйтесь и тогда, у вас все точно получится!

Тротуарная плитка Классическая брусчатка Color Mix красно-черный верхний прокрас mix основа – серый цемент 105*210*60мм Одинцовское ДРСУ Поставщик№ 588 Одинцово Коммунальный проезд

1. На время распутицы вводится временное ограничение движения транспортных средств с грузом, следующим по автомобильным дорогам общего пользования (закрытие дорог в связи с весенним паводком)

В период временного ограничения действуют следующие допустимые нагрузки:

  • 5-ти осное ТС 25т – нагрузка 13 тонн,
  • 4-х осное ТС 20т – нагрузка 8 тонн,
  • 3-х осное ТС 10т – нагрузка 4 тонны.

2. Въезд в пределы МОЖД (Московская окружная железная дорога) транспортного средства грузоподъемностью свыше 3,5 тонн по согласованию.

3. Въезд в пределы ТТК (Третье транспортное кольцо) транспортного средства грузоподъемностью свыше 1 тонны по согласованию.

4. Въезд на МКАД транспортного средства грузоподъемностью свыше 10 тонн по согласованию.

5. Время доставки заказа в течение дня:

  • с 8.00 до 22.00 в период с апреля по сентябрь
  • с 8.00 до 19.00 в период с октября по март

6. В случае поставки заказа большим или меньшим количеством автомашин перерасчет заказа не производится.

7. Покупатель обязан обеспечить наличие подъезда от автомобильных дорог общего пользования с асфальтобетонным покрытием к месту разгрузки (твердое покрытие, ширина дороги не менее 3 метров, радиус разворота не менее 15 метров) с отсутствием по маршруту подъезда к месту разгрузки дорожных знаков, запрещающих движение данному виду транспорта, в противном случае оплатить все дополнительные расходы, возникшие из-за невыполнения данных условий по расценкам Поставщика.

8. Покупатель обязан обеспечить место для разгрузки Товара, позволяющее беспрепятственно и быстро осуществить разгрузку. Покупатель обязан обеспечить строповку (обвязку) Товара для производства разгрузочных работ, в том числе манипулятором. Если разгрузка Товара осуществляется силами Поставщика, а Покупатель просит выгрузить Товар через какие-либо препятствующие разгрузочным работам объекты (заборы, ограды, столбы освещения, ЛЭП, деревья и прочее), затраты, связанные с повреждением и восстановлением указанных обектов, полностью ложатся на Покупателя.

9. Покупатель обязан обеспечить разгрузку транспортного средства грузоподъемностью 1,5 – 5 тонн в течение 1 часа, свыше 5 тонн – в течение 2 часов.

10. В случае простоя транспортного средства с товаром в месте выгрузки свыше времени, указанного в п.9 Покупатель обязан оплатить водителю простой в размере 1000 р. за каждый последующий час.

11. Приемка Товара по количеству, ассортименту и качеству (внешнему виду) осуществляется во время передачи Товара Покупателю или его уполномоченному представителю. При обнаружении недостатков Товара во время его приемки Покупатель обязан приостановить разгрузку и немедленно известить Поставщика о выявленных дефектах. В одностороннем порядке составить акт с указанием подробного перечня выявленных дефектов и отметить это в товарной накладной. После приемки и подписания документов на Товар Покупатель лишается права в дальнейшем предъявлять претензии Поставщику по количеству, ассортименту и качеству Товара.

12. В случае не предоставления доверенностей на уполномоченное лицо выгрузка Товара не производится.

13. Поставщик не принимает претензии по качеству при неправильной разгрузке заказа (сбрасыванием).

14. При отказе Покупателем от заказа после его оплаты Покупатель возмещает Поставщику расходы, понесенные в связи с совершением действий по выполнению Договора.

15. При оплате Заказа на условиях предоплаты (менее 100%) Покупатель обязан произвести окончательный расчет до момента поставки.

Комбинации красного и черного цвета волос, которыми мы одержимы

Вы смотрели Отряд самоубийц слишком много раз? Красные и черные локоны Харли Квинн вдохновили вас на то, чтобы покрасить волосы в эти оттенки? Вы попали в нужное место. Мы также находимся в той же лодке и провели слишком много времени в Интернете в поисках черных и рыжих волос. И мы нашли много из этого. Instagram и Pinterest изобилуют множеством потрясающих идей для красных и черных волос.Конечно, мы хотели поделиться ими с вами. Прокрутите ниже, чтобы найти вдохновение для окрашивания волос, которое вам нужно для этих двух оттенков, чтобы вы могли направить свою внутреннюю Харли Квинн!

(
Отряд Самоубийц через Warner Bros. Pictures)

1. Красные корни и черный повсюду

Украсьте свою стрижку «волк» или лохматую прическу, добавив немного красного цвета у корней и черного по всей длине. Вы даже можете добавить красные пятна внизу, чтобы придать ему дополнительное измерение.

2.Красный и черный цветной блок

Поднимите стиль сплит-краски на совершенно новый уровень с этим модным цветовым блоком.

3. Красный и черный расщепленный краситель

Или вы можете использовать проверенный сплит-краситель. Это так же эффективно и выглядит так же, как в стиле Харли Квинн, если не больше.

4. Омбре на красно-черные волосы

Этот немного меньше Харлея и немного больше Ариэля, но все равно выглядит потрясающе. Это омбре от черного к красному завораживает нас тем, как оно плавно перетекает от красного к черному.

5. Двухцветные рыжие и черные волосы

Двухцветные волосы — это цвет волос на данный момент. И, конечно же, с этими двумя цветами он выглядит потрясающе. Мы готовы покрасить наши пряди прямо сейчас.

6. Красный снизу

Еще один классический способ включить эти цвета в вашу работу по окрашиванию — использовать цвет под ним. Вы можете выбрать красный цвет снизу…

7. Черный снизу

…Или вы можете выбрать черный низ. Все зависит от стиля, который лучше всего соответствует вашей атмосфере.

8. Мелирование Red Skunk в черных волосах

Волосы скунса вернулись! Добавьте немного цвета в тренд, выбрав красные блики в черном цвете.

9. Основные моменты красных денег

Все дело в деньгах с этими яркими красными акцентами.

10. Черные монеты, основные моменты

Можно даже наоборот. Спасибо за вдохновение с красными и черными волосами, Bebe Rexha!

11. V-образная челка

Надеетесь выглядеть как персонаж Школы Монстров? У нас есть как раз то, что вам нужно.

12. Косы без узлов омбре

Если вы носите косы, вы все равно можете быть в тренде красных и черных волос. Это должно быть само собой разумеющимся, но мы подчеркнем, что вам не следует пробовать эту прическу, если вы не черный.

13. Micro Fro-Hawk

Придайте своим коротким прядям немного цвета и затемните корни с помощью этого ястребиного образа. Опять же, пожалуйста, не пытайтесь воссоздать эту прическу, если вы не черный.

14. Омбре на волосы от красного до черного

Вытяните обратную карту Uno в тренде омбре и перейдите от красного к черному вместо более популярного тренда окрашивания.

15. Черные и красные косички

По-настоящему воплотите свою фантазию о Харли Квинн в образе, почти идентичном тому, что она носила в Отряд самоубийц .

https://www.instagram.com/p/CRXfP-Ure3D/

Мы знаем, что это о Харли Квинн, но это также повод поговорить о Марго Робби. Мы оценили ее лучшие моменты с волосами ЗДЕСЬ!

Двухцветные счетчики – красный и черный: набор из 200 штук – счет, сортировка и формирование шаблонов

Обзор

Артикул № 520421

Средний рейтинг:

Рекомендуемый класс (ы): К-12

Описание
Двусторонние черные и красные счетчики отлично подходят для подсчета и сортировки действий, а также для представления положительных и отрицательных значений.Набор из 200 счетчиков. Каждый счетчик имеет диаметр 1 дюйм.
Детали
  • Тип: Манипуляции
  • ISBN/СКП 841971101132
  • Транспортные размеры (высота, ширина и длина): -1 х -1 х -1
Безопасность
ВНИМАНИЕ: ОПАСНОСТЬ УДУШЬЯ – МЕЛКИЕ ДЕТАЛИ.Не для детей младше 3 лет.

цветов, сочетающихся с красным — лучшие сочетания красного цвета

Цветовой круг.

Гетти

Цвета, которые хорошо сочетаются с красным

Креативное издание В AdMe.ru есть каталог цветов, который предлагает дополнительные цвета для разных оттенков красного. Например:

Основной красный хорошо сочетается с желтым, белым, коричнево-оранжевым, зеленым, синим и черным.

Томатно-красный хорошо сочетается с голубым, мятно-зеленым, песочным, кремово-белым и серым.

Вишневый красный хорошо сочетается с лазурным, серым, светло-оранжевым, песочным, бледно-желтым и бежевым.

Малиново-красный хорошо сочетается с белым, черным и дамасской розой.

В зависимости от оттенка красного, который вы хотите использовать, вы можете сочетать его с черным, темно-синим, оттенками синего, серым, белым, кремовым, розовым, металликом и деревянной отделкой.

Гетти

Профессиональный совет по выбору цветов, сочетающихся с красным

«Красный — очень сильный и доминирующий цвет, поэтому не стоит сочетать его со слишком большим количеством других доминирующих цветов, особенно если вы хотите, чтобы красный цвет выделялся в вашем доме», — говорит дизайнер интерьеров Эмма Бломфилд.«Попробуйте использовать такие цвета, как темно-синий, черный, белый и серый. Если вы хотите добавить больше цветов, держитесь подальше от пастельных тонов, таких как персиковый, салатовый, коралловый и т. д., поскольку они будут конфликтовать. Выбирайте более насыщенные тона, такие как канареечно-желтый, цитрусово-оранжевый или темно-зеленый».

Красный можно дополнить подобными цветами.

Гетти

Что можно и что нельзя делать с красным в интерьере

Использование красного цвета в дизайне вашего интерьера может быть большим и смелым шагом, поэтому важно, чтобы вы не только любили этот цвет, но и научились правильно его использовать.

«Не стоит красить всю комнату в красный цвет, если вы думаете, что через год или два вам это может надоесть», — говорит Эмма Бломфилд. «Используйте красный цвет в мягкой мебели, такой как подушки или коврики, но используйте его в узорах, а не в однотонных тканях. Таким образом, вы можете выбрать другие цвета из рисунка и выделить их в комнате».

Дизайнер интерьеров Крис Кэрролл из TLC Interiors говорит, что лучшее, что вы можете сделать, — это изучить несколько оттенков красного, прежде чем остановиться на одном. «Бордовый, пурпурный, жженый апельсин и другие подобные оттенки не будут выглядеть так агрессивно», — пишет Крис на своем сайте.«Серая стена может помочь смягчить ярко-красный, и, как правило, чем меньше, тем лучше».

Цвета напротив друг друга на цветовом круге прекрасно смотрятся вместе.

Гетти

Советы и рекомендации по выбору цветов, сочетающихся с красным

У дизайнера интерьеров Жасмин Макклелланд из фирмы Jasmine McClelland Design есть несколько полезных советов и приемов, которые она лично использует при оформлении в красном цвете.

Чем меньше, тем лучше

«Всплеск красного цвета может поднять и улучшить комнату, будь то в большом или маленьком масштабе. Я часто добавляю ярких красок, размещая небольшой предмет красного цвета в книжном шкафу или на боковой панели на фоне более нейтральной общей цветовой палитры в пространстве».

Используйте красный цвет для декоративных элементов

«Мне нравится использовать красный цвет в произведениях искусства, вазах, книгах или предметах декора, которые не слишком властны. Затем вы можете повеселиться и переставить эти предметы по всему дому, если вам нужно что-то изменить.

Красный выбирайте только в том случае, если вам действительно нравится этот цвет

«Я всегда оцениваю со своими клиентами, какой цвет им нравится, прежде чем использовать слишком много. Я спрашиваю их, вы всегда любили цвет? Или вы просто любите его в этом году? Вы счастливы засыпать и просыпаться в одном и том же цвете?»

Сделайте заявление красным

«Если вы хотите сделать смелое заявление, сочетайте красный с белым и почти любым серым. Если нет, сочетайте красный с льняным, приглушенно-зеленым или черным фоном и используйте небольшое количество красного.

Используйте красный цвет в качестве акцента

«Если мне нужны акценты красного цвета, я бы выбрала оранжево-красный фейерверк. При использовании большего количества красного в пространстве я бы использовал гораздо более приглушенный красный цвет на синей основе».

Бенито Мартин

Цветовые схемы для красного цвета

1. Комбинации приглушенных красных цветов

«Льняные тона очень хорошо сочетаются с преобладанием красного цвета, создавая более нейтральную основу в пространстве», — говорит Жасмин Макклелланд.Отличное сочетание для спальни — красный ковер и белые льняные простыни.

Гетти

2. Черный и белый всегда будут сочетаться с красным

«Черный — действительно хороший цвет фона для красного и создает действительно мрачную, драматическую атмосферу», — говорит Жасмин Макклелланд. Сделайте это, добавив несколько черных подушек на диван.

Гетти

3.Белый, синий и черный дополняют красный

«Приглушенный синий цвет утиного яйца с зеленой основой — отличный контрастный цвет, но не слишком конфликтный. Он смягчает пространство, создавая прохладный контраст с теплотой красного», — говорит Жасмин Макклелланд.

Гетти

4. Любые оттенки серого сочетаются с красным

Добавление серебристо-серого ковра в вашу комнату действительно сделает ваш красный ярким, как говорит Жасмин: «Любой оттенок серого очень красиво дополняет красный цвет и действительно позволяет красному цвету ожить.

Гетти

5. Белый, кремовый и едва заметный бежевый хорошо сочетаются с красным

Белый светлый и яркий, он сделает любой оттенок красного более четким. Это отличная основа для смелого заявления, предлагая контраст, а также некоторую передышку», — говорит Жасмин Макклелланд. Добавьте больше крема в свой дом с помощью предметов декора, таких как морская ракушка, ваза из камня.

Гетти

6.Красный и бирюзовый дополняют нейтральную цветовую схему

.

 «Используйте красный цвет экономно, если вы используете его в более спокойных помещениях, таких как спальни и гостиные, — говорит дизайнер интерьеров Эмма Бломфилд. «Оставьте красный цвет мягкой мебели, которую вы сможете заменить в будущем, если считаете, что красный цвет слишком доминирует».

Гетти

7. Белый и желтый сочетаются с красным

Неожиданные цветовые сочетания, такие как красный, желтый и белый, радостные, яркие и теплые.Если вы не уверены, стоит ли использовать оба смелых цвета, добавьте оттенки желтого с диванными подушками и небольшими предметами декора.

Гетти

8. Темно-красный дополняется темно-синим и золотым

Темно-красные стены с темно-синим — классическая цветовая комбинация, которая подчеркивает элегантность в сочетании с металликами. Простой способ добавить больше золота в ваше пространство — это декоративные элементы, такие как эти плавающие фонари.

Гетти

8. Красная, белая и коричневая цветовая палитра

Простой, неподвластный времени и немного более мужественный, чем некоторые другие цветовые сочетания, он хорошо смотрится в минималистичном доме. Есть много способов объединить эти два элемента: от половиц, легких драпировок до декоративных ваз.

Гетти

10.Красный, белый и несколько оттенков синего

Красный и белый — очевидное цветовое сочетание, но соедините его с двумя оттенками приглушенного синего и сделайте красный на ступеньку ниже, и у вас будет комната, которая приятна для глаз, но выглядит стильно. Найдите забавные способы добавить синий цвет в свой дом, например, с помощью этих серверов Long Dew в Mood Blue Swirls.

Гетти

11. Красный и розовый

В то время как большинство людей думают, что красный и розовый несовместимы, эти два цвета вместе могут выглядеть очень современно и эффектно.Повесьте розовый принт над кроватью, чтобы дополнить красный.

Гетти

12. Красный сочетается с черной, белой, серой и деревянной мебелью 

Красный — это цвет, который хорошо сочетается с деревянной отделкой. Простой способ добавить немного дерева — стол с бамбуковой подставкой. Держите его современным с вкраплениями белого, черного и серого.

Гетти

13.Красный, розовый и сливовый

Хотя некоторые могут не подумать, что розовый и сливовый цвета могут сочетаться с красным, эти похожие цвета дополняют друг друга, создавая современный и женственный образ.

Гетти

14. Красный сочетается с фиолетовым

Еще одно из этих неожиданных цветовых сочетаний, красный и фиолетовый, не для слабонервных. Красный сочетается с фиолетовым и выглядит очень модно с мраморными столешницами и белыми подвесными светильниками.Гламурный фактор = 100 процентов.

Гетти

15. Мужественный красный, серый и деревянный

Этот вид немного более серьезный и хорошо подходит для кабинета, офиса или холостяцкой квартиры. Шикарный серый или деревянный офисный стул сделает свое дело.

Гетти

16. Красный и зеленый

Красный с зеленым не всегда создает праздничное настроение.Сделайте свой красный изысканным с глянцевыми декоративными элементами, а зеленый приглушенным, как с этим оливковым льняным покрывалом.

Гетти

Вам также может понравиться:

Цвета, сочетающиеся с синим: Дополнительные цвета для синего

Сейчас это самые популярные цвета краски в Австралии

Как украсить фиолетовым

Ищете новые идеи для дизайна? Ознакомьтесь с нашим руководством по стилю ниже.

Существует несколько типов наследственной дальтонизма. Для получения информации о приобретенных дефектах цветового зрения см. нашу страницу «Приобретенные дефекты цветового зрения»

.

Трихроматия

Нормальное цветовое зрение правильно использует все три типа световых конусов и называется трихроматией. Люди с нормальным цветовым зрением известны как трихроматы.

Аномальная трихромазия

Люди с «ошибочным» трихроматическим зрением будут в некоторой степени дальтониками и известны как аномальные трихроматы.У людей с этим заболеванием все три типа колбочек используются для восприятия светлых цветов, но один тип колбочек воспринимает свет немного неравномерно, так что в зависимости от того, какой тип колбочек «неисправен», возникает три разных типа эффекта.

Обычное зрение

Дейтераномалия

Различные аномальные состояния: протаномалия , которая представляет собой пониженную чувствительность к красному свету, дейтераномалия , которая представляет собой пониженную чувствительность к зеленому свету и является наиболее распространенной формой дальтонизма, и тританомалия , которая представляет собой пониженную чувствительность к синему цвету. легкий и встречается крайне редко.

Эффекты аномального трихроматического зрения могут варьироваться от почти нормального восприятия цвета до почти полного отсутствия восприятия «неправильного» цвета.

Люди с дейтераномалией и протаномалией в совокупности известны как красно-зеленые дальтоники, и им обычно трудно различать красный, зеленый, коричневый и оранжевый цвета. Они также часто путают разные типы синих и фиолетовых оттенков.

Люди с пониженной чувствительностью к синему испытывают трудности с определением различий между синим и желтым, фиолетовым и красным, синим и зеленым.Этим людям мир кажется обычно красным, розовым, черным, белым, серым и бирюзовым.

Посмотрите на изображения с дихроматией ниже: около половины людей с аномальной трихроматией будут видеть мир так же, как люди с дихроматией, но их способность воспринимать цвета улучшится при хорошем освещении и ухудшится при плохом. Часто их восприятие цвета может быть таким же плохим, как и у людей с дихроматией.

Люди с аномальной дихроматией могут иметь либо наследственную дальтонизм, и в этом случае их способность видеть цвета останется прежней, либо они могут приобрести ее, и в этом случае их состояние со временем может ухудшиться или, возможно, улучшиться

Дихроматичность

Люди с дихроматическим цветовым зрением имеют только два типа колбочек, способных воспринимать цвета i.е. у них полное отсутствие функции одного типа колбочек. Отсутствие способности видеть цвет — это самое простое объяснение этого состояния, но на самом деле это специфический участок светового спектра, который невозможно воспринять. Для удобства мы называем эти участки светового спектра «красным», «зеленым» или «синим». Участки светового спектра, которые воспринимают «красные» и «зеленые» колбочки, перекрываются, и поэтому недостатки красного и зеленого цветового зрения часто называют красно-зеленой цветовой слепотой, и почему люди с нарушениями красного и зеленого цветов видят мир по-разному. Подобный способ.

Люди с протанопией не могут воспринимать «красный» свет, люди с дейтеранопией не могут воспринимать «зеленый» свет, а люди с тританопией не могут воспринимать «синий» свет.

Люди с дефицитом красного и зеленого живут в мире мутной зелени, где выделяются синий и желтый. Коричневые, оранжевые, оттенки красного и зеленого легко спутать. Оба типа будут путать некоторые оттенки синего с некоторыми пурпурными, и оба типа будут с трудом различать бледные оттенки большинства цветов.

Тем не менее, между двумя красными/зелеными недостатками есть некоторые специфические различия.

Протанопия

Протанопы чаще путают:-
1. Черный со многими оттенками красного
2. Темно-коричневый с темно-зеленым, темно-оранжевым и темно-красным
2. Немного синего с небольшим количеством красного, пурпурного и темно-розового
3. Средне- зелень с апельсинами

Дейтеранопы

Дейтеранопы чаще путают:-
1. Средне-красные со средне-зелеными
2.Сине-зеленые с серым и средне-розовым
3. Ярко-зеленые с желтыми
4. Бледно-розовые с светло-серыми
5. Средне-красные с средне-коричневыми
6. Голубые с сиреневыми

Тританопы

Чаще всего тританопы путают цвета светло-голубого с серым, темно-фиолетового с черным, средне-зеленого с синим и оранжевого с красным.

Изображения показывают, как красивые цвета пигментов теряются для людей с каждым типом дихроматического зрения.

Монохромазия (ахроматопсия)

Обычное зрение

Монохромный

Люди с монохроматическим зрением вообще не видят цветов, и их мир состоит из различных оттенков серого, от черного до белого, как будто они видят мир только на старом черно-белом телевизоре. Ахроматопсия встречается крайне редко, примерно у 1 человека из 33 000, и ее симптомы могут очень усложнить жизнь. Обычно человеку с ахроматопсией необходимо носить темные очки в помещении при нормальном освещении.

Несколько очень обеспокоенных людей связались с нами через этот веб-сайт, потому что им или их детям их окулист поставил диагноз «полная цветовая слепота». Хотя мы не можем давать рекомендации по диагностике конкретных случаев, мы предприняли дальнейшие исследования, чтобы попытаться понять, почему так много людей говорят, что они полностью дальтоники, хотя на самом деле у них гораздо больше шансов иметь тяжелую форму красно-зеленого цвета. цветовая слепота. Наше исследование показало, что во многих случаях офтальмологи прошли только базовую подготовку по проблемам цветового зрения, и поэтому некоторые из них могут неправильно интерпретировать результаты тестов Исихары.

Если вам поставили диагноз «полная дальтонизм», перейдите по ссылкам на эти два специализированных веб-сайта для получения дополнительной информации. Если вы считаете, что у вас есть симптомы ахроматопсии, попросите своего офтальмолога направить вас к специалисту, который сможет подтвердить ваше состояние.

www.achrometopsia.org
www.achromtopsia.org

Статистика

Существует общее мнение, что во всем мире 8% мужчин и 0,5% женщин имеют дефицит цветового зрения. Эти цифры увеличиваются в районах, где на душу населения приходится большее количество белых (европеоидов), поэтому в Скандинавии цифры увеличиваются примерно до 10-11% мужчин.Напротив, в странах Африки к югу от Сахары мало дальтоников. В таких странах, как Индия и Бразилия, наблюдается относительно высокая частота нарушений цветового зрения из-за большого количества людей со смешанными расовыми генами в их генетической истории.

8% дальтоников можно приблизительно разделить на 1% дейтеранопов, 1% протанопов, 1% протаном и 5% дейтераном. Примерно у половины дальтоников будет легкая аномальная недостаточность, у остальных 50% — умеренные или тяжелые аномальные состояния.

Численность тританопов/тританомальных людей и ахроматов очень мала, возможно, 1 на 30-50 000 человек.

Надежные статистические данные о людях с приобретенной формой нарушения цветового зрения найти трудно, но может быть затронуто до 3% населения, поскольку возрастная недостаточность относительно распространена среди лиц старше 65 лет и, следовательно, в к росту числа пожилых людей на душу населения.

Чтобы представить эту статистику в контексте, в школе для мальчиков в родных графствах Англии с 1000 учениками будет примерно 100 учеников с дефектом цвета.12–13 будут дейтеранопами, 12–13 — протанопами, 12–13 — формой протаномалии, а 62 — формой дейтераномалии. Около половины людей с аномальным состоянием будут иметь умеренную или тяжелую форму дефицита.

Как сделать черный цвет – Руководство по смешиванию оттенков черного цвета

Знали ли вы, как художник, что вам не нужно покупать тюбик черной краски? Знаете ли вы также, что некоторые из самых известных художников не имеют даже тюбика с черной краской и предпочитают смешивать ее самостоятельно?

Смешивание черной краски мастихином

В этой статье я покажу вам, как сделать черный цвет для вашей картины и что цветов дают черный при смешивании вместе! Мало того, что изучение того, как сделать черную краску, в конечном итоге сэкономит вам деньги из-за того, что вам не придется покупать тюбик краски каждый раз, когда она вам понадобится.Но когда вы смешиваете свой собственный цвет черного, он будет намного более ярким и динамичным черным цветом, чем тот, который вы получите из тюбика.

Как сделать черный цвет – Какие цвета делают черный цвет?

Создание оттенков черного цвета с помощью основных цветов

Красный, синий и желтый — это три основных цвета, из которых получается черная краска при смешивании. Просто смешайте равное количество красного, синего и желтого вместе, и вы получите приятный черный цвет. Если вы используете более светлый красный и синий, вы получите коричневый, поэтому обязательно используйте более темные цвета, как показано в таблице цветов выше.Если вы хотите, чтобы черный цвет был немного более голубоватым, просто добавьте немного синего в смесь цветов.

Для этой исходной черной смеси я рекомендую использовать цвета: ультрамариновый синий для синего, ализариновый малиновый для красного и желтая охра для желтого.

Как сделать черный цвет с помощью «основных цветов печати»

Quinacridone Magenta, Pthalo Blue и Hansa Yellow очень близки к «основным цветам печати», которые являются основными цветами, которые в значительной степени используются всеми печатными машинами!

Сначала смешайте Phthalo Blue с Quinacridone Magenta, и вы получите хороший оттенок фиолетового.Затем добавьте немного Hansa Yellow, чтобы нейтрализовать цвет. Желтый является дополнительным цветом к фиолетовому, поэтому Hansa Yellow нейтрализует фиолетовый цвет, и вы получите великолепный черный цвет.

Как смешать оттенки черного цвета с помощью синего

Существует больше способов смешивания черного, чем только основные цвета. Здесь я познакомлю вас с тремя различными смесями, которые вы можете использовать, чтобы сделать черный цвет из синего. Одни светлее, другие темнее, но все они дадут вам черный цвет! 🙂

Во-первых, мы смешиваем Pthalo Blue и Cdmium Orange вместе. Эта смесь создаст более светлый оттенок черного . Так что, если вы когда-нибудь захотите получить более светлый черный без использования белого — эта смесь — хороший вариант! Оранжевый кадмий нейтрализует синий фтало, а синий фтало нейтрализует оранжевый кадмий, поскольку они являются дополнительными цветами. Полученный цвет будет немного коричневато-черным.

Это может сделать черный цвет интересным, особенно если вам не нужен очень темный оттенок черного.

Как смешать темно-черный цвет

Это одна из моих любимых смесей для получения черной краски, потому что это так просто! Большинство художников почти всегда имеют в своей палитре ультрамарин синий и жженую умбру, так как они делают черный цвет очень темным оттенком!

В дополнение к созданию темно-черного цвета, эта цветовая смесь создает более холодный оттенок черного благодаря ультрамариновому синему цвету.Ультрамариновый синий и жженую умбру вообще можно использовать для создания холодных темных цветов. А также темные оттенки зеленого, когда он смешивается с желтым. Вы можете увидеть такой зеленовато-черный цвет на картине ниже.

Смешивание синего с жженой сиеной для получения более теплого оттенка темно-черного цвета

Эта смесь синего ультрамарина с жженой сиеной создает более теплый цвет, чем синий ультрамарин, смешанный с жженой умброй. Жженая сиена — более теплый цвет, чем жженая умбра, поскольку имеет красноватый оттенок земли.

Тем не менее, эта смесь очень похожа на приведенную выше смесь черного цвета с ультрамарином синим и жженой умброй. Тем не менее, в дополнение к тому, что Ultramarine Blue и жженая сиена кажутся теплее, смешанные вместе, они также создают более светлый черный цвет.

Краткая сводная таблица того, какие цвета получаются черными при использовании синего в качестве основного цвета

Ниже приведена таблица трех различных способов смешивания черного с синим. В основном это синий, смешанный с различными коричневыми и оранжевыми кадмиями.

Как создать оттенки черного с помощью Pthalo Green

Pthalo Green — очень темный и насыщенный цвет.По этой причине он пригодится для смешивания различных черных цветов. На самом деле, я использую его, чтобы смешать один из моих любимых черных цветов всех времен — зеленый фтало + малиновый ализарин.

Смешивание зеленого птало с насыщенным темно-фиолетовым цветом

Сначала мы исследуем Dioxazine + Pthalo Green. Это может стать сюрпризом, но смешанные вместе фиолетовый и зеленый могут дать отличный цвет черного. Dioxazine Purple и Pthalo Green оба темные и при смешивании создают насыщенный темно-черный цвет.

Однако, поскольку птало-зеленый — очень сильный цвет, убедитесь, что зеленый цвет не перебивает фиолетовый.Вы можете проверить цвет, протестировав его на белой поверхности и убедившись, что это черный цвет, а не зеленый.

Смешивание птало-зеленого с красным для получения глубокого черного цвета

Выше я показал, как можно смешать дополнительные цвета синий и оранжевый, чтобы получить черный. Здесь я также снова показываю два дополнительных цвета — красный и зеленый — и то, как они создают черный при смешивании.

Нельзя смешать зеленый и красный цвета, чтобы получить черный. Если вы хотите получить хороший темный черный цвет, используйте Phthalo Green и Alizarin Crimson, оба эти цвета являются темными версиями зеленого и красного и создают насыщенный глубокий черный цвет.На самом деле это одна из моих самых любимых смесей для черного ! Как и раньше, просто убедитесь, что у вас смешано одинаковое количество цветов — вы не хотите, чтобы ализариновый малиновый был больше, чем птало-зеленый, или наоборот. Вы можете проверить свою смесь на белом листе бумаги, чтобы убедиться, что она достаточно нейтральна.

Как смешать прозрачную черную краску

Эти два цвета при смешивании дают великолепный прозрачный черный цвет, так как и зеленый фтало, и красный хинакридон являются прозрачными цветами.Однако из-за этого с помощью этой цветовой смеси трудно получить нейтральный серый цвет.

Знакомство с различными оттенками черного цвета

Призвание святого Матфея Караваджо

Хотите верьте, хотите нет, но есть несколько разных оттенков черного цвета. Я знаю, что легко думать о черном цвете как о… черном.

Тем не менее, есть оттенки черного, которые имеют более холодную цветовую температуру и склоняются к оттенкам синего. А также более зеленоватые оттенки черного и даже те, в которых есть оттенки красного.

Ливень над морем, Джон Констебл

Все эти оттенки черного цвета возможны, если выяснить, какие цвета при смешивании образуют черный. Когда вы смешиваете свои собственные черные цвета, вы можете гораздо больше контролировать оттенки черного, которые вы создаете.

Как смешивать холодный и теплый черный цвета

Как упоминалось ранее, одним из больших преимуществ смешивания собственного черного цвета является то, что вы можете контролировать, какой оттенок черного вы получите. Вы также можете контролировать, смешиваете ли вы холодный или теплый черный цвет!

Смешивание холодных оттенков черного цвета

Если вы хотите сделать свой черный цвет еще более холодным, добавьте несколько холодных цветов, показанных в таблице цветов выше.Некоторыми примерами холодных цветов являются ультрамариновый синий, птало-зеленый и диоксазиновый фиолетовый. Вы можете добавить немного, чтобы сделать его немного прохладнее, или вы можете добавить больше. Опять же, рекомендуется проверить свой синий цвет на белом листе бумаги или на белом холсте. Чем темнее черный цвет, тем труднее определить, какой он температуры или в нем смешано слишком много цвета.

Смешивание теплых оттенков черного

Теплый черный цвет может быть очень подходящим для черных, которые находятся на переднем плане картины, так как теплые цвета выдвигают предметы вперед.Если вы посмотрите на таблицу цветов ниже, вы увидите, что есть несколько вариантов получения теплых черных тонов. Ализарин малиновый — один из лучших цветов для смешивания с черными, так как он темно-красный. Хотя Ализарин очень крутой красный. Красный хинакридон немного светлее ализарина, однако это хороший вариант, особенно если вы хотите более теплый красный цвет.

И последнее, но не менее важное: кадмий оранжевый. Оранжевый кадмий намного светлее хинакридонового красного и ализаринового малинового, однако это теплый цвет, который поможет сделать черный цвет более теплым при температуре.Если вы используете Cadmium Orange, просто знайте, что он, вероятно, сделает ваш черный цвет немного светлее.

Как сделать вывод черным цветом

Существует множество различных цветов, которые можно использовать для создания теплых и холодных оттенков черного. Вы не ограничены только цветами, упомянутыми в таблице цветов. Я призываю вас исследовать разные цвета и посмотреть, какие результаты вы получите. Именно экспериментируя и смешивая много, вы получаете действительно красивые цвета в картине.

Другие справочники по смешиванию цветов для вас:

Рекомендуемые цвета для изготовления черной краски

Ниже приведены цвета, упомянутые в этой статье и доступные для покупки на Amazon.

Синий птало

Ализарин малиновый

Синий ультрамарин

Кадмий оранжевый

Сиена жженая

Умбра жженая

Диоксазиновый фиолетовый

Зеленый фтало

Охра желтая

Красный хинакридон

Хинакридон пурпурный

Ганза Желтый

Хотите запомнить это? Сохраните Руководство по смешиванию цветов оттенков черного на свою любимую доску Pinterest!

Audi RS7 с отделкой, меняющей цвет от красного к черному, выглядит потрясающе

Иногда меняющая цвет автомобильная отделка выглядит невероятно, а иногда просто .Красота субъективна, поэтому мы подозреваем, что найдутся люди, которых не впечатлит этот нестандартный Audi RS7. Мы думаем, что это будет очень незначительное меньшинство, потому что красный и черный, возможно, создают одну из лучших цветовых комбинаций, которые вы найдете на любом транспортном средстве. В зависимости от того, как вы смотрите на эту Audi, это может быть и то, и другое, или и то, и другое.

Этот специальный RS7 приходит к нам из DipYourCar на YouTube. Мы видели некоторые нестандартные творения от этого канала раньше, в том числе чрезвычайно черный Mitsubishi Evo, который мы просмотрели совсем недавно.Черный цвет также является частью этого особого оттенка, но в то время как черный костюм Evo высасывал свет из неба, этот RS7 смешивает его с оттенками красного и оранжевого, создавая перламутровый переход, который выглядит потрясающе со всех сторон.

4 Фото

Судя по видео, найти меняющую цвет отделку, которая действительно меняет цвет на настоящий черный, практически невозможно. Этот конкретный переход ZBR HyperShift от красного к черному объявлен «первым в мире» перламутровым покрытием, которое становится черным, хотя с нашей точки зрения самый темный оттенок, который мы видим, все еще источает оттенок темно-красного.Конечно, фотографии и видео часто не передают того же реального опыта, поэтому мы просто скажем, что, даже если этот провал не станет полностью черным, он все равно выглядит потрясающе.

Чтобы еще больше подчеркнуть эффект смены цвета, на RS7 установлены бронзовые колеса Vossen. Это один из тех случаев, когда яркий руль — будь то серебряный или алюминиевый — будет выглядеть неуместно. Независимо от того, светится ли RS7 оранжевым, кипит красным или чернеет, колеса хорошо сочетаются друг с другом.

сэкономьте в среднем более 3400 долларов США от рекомендованной производителем розничной цены* на новый Audi RS 7

 

Да, меняющая цвет отделка не для всех, но это, безусловно, одно из лучших решений, которые мы видели. Что скажешь ты, читатель Motor1.com ?

Красное и черное: биолюминесценция и цвет животных в морских глубинах1 | Интегративная и сравнительная биология

Аннотация

Цвета глубоководных видов обычно считаются загадочными, но неизвестно, насколько они загадочны и при каких условиях.В этом исследовании измерялся цвет примерно 70 глубоководных видов, как пелагических, так и бентических, и сравнивались результаты с двумя наборами прогнозов: 1) оптимальная крипсия при естественном освещении, 2) оптимальная крипсия при просмотре биолюминесцентными «прожекторами». Коэффициенты отражения пелагических видов в сине-зеленых длинах волн, важных для глубоководного зрения, были намного ниже, чем предсказанные коэффициенты отражения крипсиса при окружающем свете, и ближе к предсказанию нулевого коэффициента отражения крипсиса в свете прожекторов.Это говорит о том, что биолюминесценция важнее окружающего света для визуального обнаружения пелагических видов на мезопелагических глубинах. Отражательная способность бентосных видов сильно различалась и относительно плохо соответствовала субстрату, на котором они были обнаружены. Однако оценки контрастной чувствительности глубоководных зрительных систем позволяют предположить, что даже приблизительных совпадений может быть достаточно для крипсиса в визуально сложных бентических местообитаниях. Окраска тела в целом была однородной, но у многих крабов были яркие узоры, которые могли нарушить очертания их тел.

ВВЕДЕНИЕ

В общем, окраска животных чрезвычайно изменчива и выполняет множество функций, включая маскировку, терморегуляцию, заманивание, предупреждение, обучение и сексуальную сигнализацию (Cott, 1940). Однако в глубоком море окраска удивительно похожа у разных видов, семейств и даже типов. Большинство мезопелагических видов (найденных на глубине более 200 м) окрашены в красный или черный цвет (Herring and Roe, 1988), а цвет большинства глубоководных бентосных видов варьируется от бледно-желтого до красного (Marshall, 1979).Обычно предполагалось, что на этих глубинах пигментная окраска почти всегда загадочна, а более активное использование цвета (заманивание, предупреждение, сигнализация и т. д.) осуществляется биолюминесценцией (McFall-Ngai, 1990; Widder, 1999, 2001). ).

В отличие от других сред, глубоководные виды должны быть загадочными, если рассматривать их при двух различных формах освещения: 1) окружающем свете и 2) биолюминесценции. Окружающий свет на мезопелагических глубинах состоит из тусклого, почти монохроматического и преимущественно нисходящего солнечного излучения.Напротив, биолюминесценция часто значительно ярче и более разнообразна по спектру и направлению (Herring, 1983; Widder и др. , 1983). Глубоководные виды можно обнаружить при окружающем освещении, если отраженный от них свет не совпадает с фоном. Их можно обнаружить с помощью биолюминесценции, по крайней мере, двумя способами: 1) отраженный свет как от биолюминесцентных «прожекторов», так и от близлежащих мигающих организмов (Young, 1983), и 2) прошедший свет от биолюминесцентной добычи, видимой сквозь стенки собственного кишечника (Herring). , 1996).

Для пелагических видов идеальная загадочная окраска при естественном освещении отличается от идеальной окраски при биолюминесценции. При естественном освещении идеальная окраска определяется спектром как фонового света, так и света, падающего на животное (Johnsen, 2002; Johnsen and Sosik, 2003). Для животного, наблюдаемого с помощью биолюминесценции, будь то отраженный луч или прохождение через кишечник, идеальной окраской является полное отсутствие отражения/пропускания света во всем диапазоне длин волн биолюминесценции.Для бентических видов идеальная окраска просто совпадает с фоном, независимо от источника и спектра освещения.

Важность биолюминесценции по отношению к крипсису обсуждалась многими исследователями ( например, Herring and Roe, 1988; Widder, 1999; Widder and Johnsen, 2000). Предполагается, что окраска прозрачных видов, отсутствие контрастного затенения и непрозрачность кишечника глубоководных видов являются защитой от обнаружения с помощью биолюминесценции.Однако, несмотря на множество измерений в прибрежных водах (например, , , Маршалл, и др., , 2003 г.), исследование коэффициентов отражения глубоководных видов не проводилось.

В этом исследовании были измерены спектральные коэффициенты отражения (, т.е. цвета) 29 мезопелагических и 37 глубоководных бентосных видов из семи типов (Chaetognatha, Chordata, Cnidaria, Crustacea, Ctenophora, Echinodermata, Mollusca). Затем коэффициенты отражения использовались для расчета контрастов животных, наблюдаемых либо на фоне космического света, либо на фоне наиболее распространенных субстратов в местах сбора.На основании этих результатов и опубликованных данных о физиологии зрения и спектрах биолюминесценции была проанализирована относительная важность окружающего света и биолюминесценции для крипсии.

МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ

Расчет оптимального коэффициента отражения для крипсиса

Идеальная отражательная способность для маскировки донных животных, наблюдаемых на фоне субстрата, просто соответствует коэффициенту отражения субстрата (, т. е. R животное = R субстрат ).Это справедливо независимо от источника или спектра освещения.

Crypsis для пелагических видов является более сложным, поскольку фоновый свет может меняться независимо от света, освещающего животное (Johnsen, 2002). Это также зависит от источника освещения. Если источником является биолюминесцентный прожектор, идеальная отражательная способность зависит от освещенности биолюминесцентного излучения, падающего на организм, по сравнению с фоновым излучением. Фотофоры прожектора излучают приблизительно 10 10 –10 11 фотонов/сек, обычно под относительно узким углом (Mensinger and Case, 1990, 1997).Если прожектор освещает пятно размером 1 см 2 на животном, то отраженная яркость потенциально равна яркости фона на глубине 200 м в очень чистой воде в полдень (∼10 10 фотонов/см 2 /сек/ sr, Виддер и Йонсен, в процессе подготовки). Эта фоновая яркость, по сути, является верхней границей – на больших глубинах, более низких высотах солнца и более мутной воде она будет намного меньше. Ночью, конечно, яркость фона очень низкая. Поэтому прожекторы обычно намного ярче фонового излучения (даже если они используются на большем расстоянии), а отражательная способность организма должна быть как можно ниже, чтобы избежать обнаружения.В идеале он должен быть равен нулю во всем диапазоне длин волн прожектора. Если прожектор используется на больших расстояниях или на небольшой и светлой глубине, идеальная отражательная способность может быть больше нуля. Однако она всегда будет меньше, чем прогнозируемая отражательная способность только при окружающем освещении.

Идеальная скрытая отражательная способность пелагических видов при окружающем освещении зависит от угловой структуры подводного светового поля. Согласно Johnsen (2002), отраженный свет от диффузно отражающей поверхности L o совпадает с фоновым светом L b , когда: где R — коэффициент отражения поверхности, а E — падающее излучение. этой поверхности (обратите внимание, что оба зависят от длины волны).Таким образом, идеальная отражательная способность для маскировки: В открытом океане нисходящий свет примерно в 200 раз ярче восходящего (Johnsen, 2002). По этой причине глаза мезопелагических видов обычно смотрят вверх или в стороны (Land, 1990), что делает спинную окраску относительно незначительной. Вентральные поверхности любого цвета кажутся силуэтами на фоне яркого верхнего света и поэтому никогда не бывают загадочными (Johnsen, 2002). Таким образом, самые интересные поверхности с точки зрения маскировки — это боковые поверхности, а самый интересный угол обзора — горизонтальный.Для этого случая: где R cryptic — идеальная отражательная способность боковой поверхности животного, L h — горизонтальная освещенность позади животного, а E h — горизонтальная освещенность, падающая на поверхность животного.

Горизонтальная яркость и освещенность были рассчитаны на основе измеренных оптических свойств воды с использованием программного обеспечения для переноса излучения (Hydrolight 4.2, Sequoia Scientific Inc., Белвью, Вашингтон). Учитывая профили коэффициентов поглощения и рассеяния по глубине, программа рассчитывает распределение подводной яркости в зависимости от глубины и длины волны (от 350 до 700 нм), принимая во внимание высоту и азимут солнца, параметры атмосферы, состояние поверхности моря и рамановское рассеяние. рассеивание по воде.Точность расчетов подтверждена измерениями in situ выбранных уровней излучения и освещенности в многочисленных исследованиях ( например, Mobley et al. , 1993; Maffione et al. , 1998; Stramska ). , 2000; Johnsen, 2002; Johnsen and Sosik, 2003). Согласие между смоделированной и измеренной яркостью особенно хорошо в океанских водах, потому что подавляющее большинство ослабления света связано с самой водой, которую легко охарактеризовать и хорошо понять.Поскольку они зависят от относительного распределения яркости, а не от абсолютной интенсивности, предсказанные коэффициенты отражения особенно надежны, в основном зависят от поглощения в воде и почти совсем не зависят от атмосферных и поверхностных условий.

Глубинные профили коэффициентов поглощения и рассеяния в прозрачной океанической воде (тип Jerlov I) были получены от Drs. Эндрю Барнард, Скотт Пегау и Рональд Заневельд (Колледж океанических и атмосферных наук Орегонского государственного университета, Корваллис, Орегон, США), которые собрали их с помощью двухканального многополосного измерителя поглощения/ослабления (ac-9, Wetlabs Inc., Philomath, OR) в экваториальной части Тихого океана (10:05 по местному времени, 30 апреля 1996 г.; 0°0′ с.ш. 177°21′ з.д.). Коэффициенты поглощения и ослабления луча на восьми длинах волн (412, 440, 488, 510, 532, 555, 650 и 676 нм) измерялись с интервалом 1 м до глубины 138 м. Измерения были скорректированы на температуру и соленость, а измерения поглощения были скорректированы на ошибки рассеяния (Заневельд и др. , 1994; Пегау и др. , 1997).

С помощью этого профиля были рассчитаны распределения подводной яркости от 0 до 450 м на глубине с интервалом 50 м (коэффициенты, измеренные на глубине 138 м, использовались для всех более глубоких глубин).Солнце считалось в зените, небо — безоблачным, море — спокойным. Освещенность неба рассчитывалась с использованием модели Радтрана (Gregg and Carder, 1990), а распределение яркости неба рассчитывалось с использованием модели, приведенной в Harrison and Coombes (1988). Поглощение чистой воды было взято из Pope and Fry (1997). Средняя частица Петцольда использовалась для фазовой функции рассеяния (Mobley et al. , 2002). На каждой глубине яркость рассчитывалась в диапазоне 400–570 нм с интервалом 5 нм с угловым разрешением 15° (азимут) на 10° (возвышение).Горизонтальная освещенность рассчитывалась по распределению освещенности. Затем эту освещенность и освещенность в противоположном направлении подставляли в уравнение (3) для расчета идеального коэффициента отражения. Поскольку спектры на мезопелагических глубинах довольно узкие, свет с длинами волн больше или меньше, чем длина волны пикового пропускания, очень мало способствует видимости. Это учитывалось путем расчета только идеальных коэффициентов отражения для длин волн, при которых интенсивность составляла не менее 5% от пиковой интенсивности на этой глубине.Общий свет вне этих диапазонов составлял менее 4% от общего. Его вклад в зрение еще меньше, поскольку глубоководные зрительные пигменты малочувствительны к этим коротким и длинным длинам волн.

К сожалению, измерения коэффициентов поглощения и рассеяния на мезопелагических глубинах в океанических водах (>200 м) не проводятся. Поскольку океанская вода имеет тенденцию становиться чище с увеличением глубины, прогнозы, основанные на используемом профиле, глубина которого составляет всего 138 м, могут быть не совсем точными.Поэтому была проведена вторая серия расчетов с использованием коэффициентов поглощения и рассеяния для самых чистых известных океанических вод — Саргассова моря (из работы Smith, Baker, 1981). Поскольку прозрачность мезопелагических вод находится между тем, что наблюдается на глубине 138 м, и тем, что наблюдается в самых чистых океанических водах, истинный прогнозируемый коэффициент отражения ограничен предсказаниями этих двух наборов расчетов.

Коллекция животных

За исключением креветки Systellaspis debilis , все мезопелагические виды были получены из каньона Океанографер (48°19′ с.ш. 68°08′ з.д., на южной окраине отмели Джорджес) и бассейна Уилкинсона (42°30′ с.ш. 69 °32′з.д., в заливе Мэн) во время двух рейсов R.V. Сьюард Джонсон I (июнь 2000 г.; июнь 2001 г.). Приблизительно одна треть видов была собрана на мезопелагических глубинах с помощью исследовательского подводного аппарата Johnson Sea-Link с использованием 11-литровых плексигласовых цилиндров с гидравлически активируемыми раздвижными крышками. Остальные виды были собраны с помощью открывающегося/закрывающегося трала Tucker (раскрытие 4,3 м 2 , нейлоновая сетка без узлов ¼ дюйма), оснащенного теплоизолированным сборным контейнером, который можно было закрыть на глубине. Бентосные виды были получены из нескольких глубоководных Lophelia рифов, соляных бассейнов и участков хемосинтеза в северной части Мексиканского залива и в районе Гольфстрима Южно-Атлантического залива во время двух рейсов R.V. Сьюард Джонсон II (август 2002 г., август 2004 г.). Эти виды бентоса были собраны на глубине от 250 до 650 м с помощью робота-манипулятора Johnson Sea-Link и всасывающего пробоотборника. Оплофоридная креветка Systellaspis debilis также была поймана во время рейса 2002 г. с использованием описанной выше траловой сети. На рисунках 1 и 2 показаны собранные пелагические и бентические виды. Как бентические, так и пелагические образцы содержались в холодной морской воде (собраны на глубине) и измерялись в течение часа после сбора.

Измерение коэффициента отражения

Спектральные коэффициенты отражения собранных образцов и грязи, кораллового щебня и песка из мест сбора (от 300 до 700 нм) были измерены с помощью оптоволоконного датчика отражения (датчик отражения R400-7, Ocean Optics. Inc., Данидин). , FL) в сочетании с импульсным источником ксенона (PX-2, Ocean Optics) и многоканальным спектрометром (USB2000, Ocean Optics) (рис. 3). Датчик отражения содержал семь оптических волокон диаметром 400 мкм, расположенных по схеме шесть вокруг одного (рис.3, вставка А). Шесть внешних волокон были соединены с источником света и освещали образец. Центральное волокно собирало свет, отраженный от образца, и соединялось со спектрометром. Конец отражательного зонда всегда располагался на расстоянии 3 мм от измеряемой поверхности и удерживался под углом 45° к поверхности с помощью жесткого оптического крепления (не показано). Поэтому зонд измерял обратное отражение от объекта, освещенного под углом 45°. Поскольку угол сбора не равен углу падающего света, такое расположение не собирало свет, зеркально отраженный от блестящей влажной поверхности образца.Вместо этого он измерял коэффициент диффузного отражения, который относительно не зависит от углов освещения и измерения (Палмер, 1995). Все непрозрачные образцы помещали на фильтр, поглощающий весь видимый свет (Melles-Griot Inc.), чтобы устранить отраженный свет от поверхности под образцом. Измерения коэффициента отражения были откалиброваны с использованием пластикового стандарта Spectralon™, который отражает почти 100% света на всех длинах волн от 200 до 800 нм (стандарт диффузного отражения WS-1, Ocean Optics).

По логистическим причинам все измерения проводились в воздухе. Измерения коэффициента отражения влажных поверхностей в воздухе затем были преобразованы в коэффициенты отражения под водой с использованием формулы Дантли, которая связывает два уравнения: где R влажный — измеренный коэффициент отражения мокрой поверхности, а R погруженный — фактический коэффициент отражения объекта. при осмотре под водой (Duntley, 1952). Уравнение (4) предполагает, что угол падения равен 45°, а угол измерения равен 90°, что довольно близко к экспериментальным условиям (угол падения и измерения равны 45°), особенно для коэффициента диффузного отражения, который относительно независимый от угла.

Были измерены боковые поверхности пелагических видов и спинные поверхности бентосных видов. У книдарий, хетогнат и гребневиков измерялась поверхность непрозрачной стенки кишечника. За исключением трех креветок ( Meganyctiphanes norvegica , Nematoscelis megalops и Pasiphaea multidentata ), все измеренные поверхности были непрозрачными. Всего было измерено 125 пелагических и 85 бентических образцов 29 и 37 видов соответственно.Пелагические виды были из Chaetognatha, Cnidaria, Crustacea, Ctenophora и Mollusca, а бентосные виды были из Chordata, Crustacea, Mollusca и Echinodermata.

Расчет контрастности измеряемых видов

Контраст предмета – это его приращение яркости по отношению к фону, или: В случае боковой поверхности пелагического животного L o = RE h /π и L b = л ч .Итак: так как R загадочное = π L h / E h . В случае дорсальной поверхности бентического животного, л O = RE D / π и L B = R S E D / π, где R s — коэффициент отражения подложки. Подстановка в (5) дает: Итак, учитывая измеренную отражательную способность и прогнозируемую отражательную способность, можно рассчитать контрастность собранных видов в воде.Точно так же, учитывая измеренную отражательную способность и отражательную способность субстрата, можно определить контрастность собранных бентосных видов.

РЕЗУЛЬТАТЫ

Прогнозируемая отражательная способность пелагического крипсиса

Предсказанная отражательная способность для пелагического камуфляжа варьировалась от 20% до 40% в экваториальной части Тихого океана и от 40% до 60% в самых чистых известных водах океана (рис. 4а). В обоих типах воды прогнозируемая отражательная способность уменьшалась с глубиной, причем этот эффект был более выражен в экваториальной части Тихого океана.Предсказанная отражательная способность воды экваториальной части Тихого океана уменьшалась с увеличением длины волны с плечом примерно на 480 нм. В самой чистой воде прогнозируемая отражательная способность уменьшалась с увеличением длины волны с небольшим увеличением на самых длинных длинах волн.

Предсказанная отражательная способность бентического камуфляжа (равная отражательной способности субстрата) варьировалась от 20% до 40% для песчаного субстрата и от 15% до 30% для субстрата из коралловых щебней и от 6% до 12% для илистый субстрат (рис.4б). Для всех трех подложек коэффициент отражения увеличивался с увеличением длины волны.

Измеренная отражательная способность пелагических видов

Отражательная способность пелагических видов обычно составляла менее 20 % на всех длинах волн и менее 5–10 % на синих и зеленых длинах волн, важных для глубоководного зрения (рис. 5). В то время как различия в отражательной способности между видами на сине-зеленых длинах волн были довольно низкими (стандартное отклонение составляло ~1% от 440–500 нм), были значительные различия как на более длинных, так и на более коротких длинах волн, при этом многие «красные» поверхности имели вторичный пик. на ультрафиолетовых длинах волн.Среди ракообразных, все три офлофоридных креветок ( акантфефира Pelagica , meningodora sp., sysellassis debilis ), бентгесимированные креветки gennadas sp., и MySID SHRIMM Gnathophausia Zoea были чрезвычайно низкими коэффициенты отражения на сине-зеленых длинах волн (<0,5%) с гораздо более высокими коэффициентами отражения на более длинных волнах (рис. 5а, в). Креветка-сергестида Sergetes arcticus , изопода Anuropus sp., и неидентифицированная копепода следовали аналогичной схеме, но имели несколько более высокие коэффициенты отражения в сине-зеленых длинах волн (~ 3%) (рис. 5c). Две эвфаузиидные креветки ( Meganyctiphanes norvegica , Nematoscelis megalops ), пасифаидные креветки, Pasiphaea multidentata , и гипериидные амфиподы Themisto Compressa были полупрозрачными и имели низкое и среднее коэффициенты отражения. , г).

Отражательная способность кишечника кишечнополостных, гребневика Ctenoceros и щетинковидного щетинковидного Eukrohnia fowleri также обычно была минимальной в сине-зеленых длинах волн (~2%), иногда со значительно более высокими коэффициентами отражения при более длинных и более коротких длинах волн ( Инжир.5д–ж, и). Пики в ультрафиолетовом диапазоне длин волн были более выражены и распространены у этих видов, чем у ракообразных. Между основными кладами было мало систематических различий, хотя самые высокие коэффициенты отражения в длинноволновом диапазоне были обнаружены у гидромедуз, а сине-зеленые коэффициенты отражения кишечника двух сцифозоев ( Atolla vanhoeffeni , Periphylla periphylla ) были ниже, чем у гидромедуз. средний (∼1%) (рис. 5ж). Стенки тела двух гимносоматозных птероподов ( Clione limacina , Cliopsis krohni ) имели коэффициент отражения около 3% в сине-зеленых длинах волн с немного более высоким коэффициентом отражения в более длинных волнах (рис.5ч).

Измеренная отражательная способность бентических видов

Отражательная способность бентосных видов была значительно выше и более изменчива, чем у пелагических видов (рис. 6). Примерно у половины видов наблюдалось падение коэффициента отражения в сине-зеленых длинах волн. Крабы-галатеиды имели особенно высокие коэффициенты отражения, относительно спектрально нейтральные на малых панцирях и довольно красные на больших ногах (рис. 6а, б). Панцири негалатеидных крабов имели более низкую отражательную способность (рис.6в). Ноги этих крабов часто имели два цвета: один со спектрально нейтральным коэффициентом отражения, а другой с очень низким коэффициентом отражения в сине-зеленом диапазоне длин волн (рис. 6г, д). У астероидов была высокая отражательная способность, обычно более высокая отражательная способность на более длинных волнах (рис. 6f). Два астероида ( Lophaster verilli , Coronaster briareus ) имели значительные провалы в коэффициенте отражения в сине-зеленых длинах волн. Морские морские ежи, офиуры и брюхоногие моллюски имели несколько более низкие коэффициенты отражения без провалов в сине-зеленых длинах волн (рис.6г, з). За исключением Nezumia sp., все рыбы имели более низкую отражательную способность в сине-зеленом (рис. 6и). Незумия зр. был единственным измеренным глубоководным видом с обратной зависимостью между коэффициентом отражения и длиной волны.

Контрасты пелагических и бентических видов

Контрастность пелагических видов при естественном освещении была отрицательной и близкой к теоретическому минимуму -1 ( т.э., черный силуэт) (рис. 7а). Изменение контраста было довольно небольшим, стандартное отклонение всегда было меньше 0,05. Контрастность бентосных видов была весьма изменчивой, со стандартными отклонениями обычно в пределах от 0,5 до 1. В среднем виды обычно были светлее ила и коралловых обломков и приблизительно соответствовали яркости песка. (рис. 7б, в, г). В некоторых случаях контраст был достаточно высоким, особенно в ультрафиолетовом диапазоне длин волн. Контраст на сине-зеленых длинах волн в целом был ближе к нулю, чем на других длинах волн, но эффект не был сильным.

ОБСУЖДЕНИЕ

Относительная важность нисходящего света по сравнению с биолюминесценцией для пелагических видов

Отражательная способность пелагических видов была намного ниже, чем даже самая низкая предсказанная отражательная способность крипсиса при естественном освещении (, т. е. на высоте 450 м в экваториальной части Тихого океана). Действительно, они были настолько ниже, что все измеренные виды казались силуэтами на фоне горизонтального света.Коэффициенты отражения креветок-оплофорид и некоторых других ракообразных особенно плохо соответствовали предсказанным коэффициентам отражения, будучи заниженными примерно на два порядка. Даже самые высокие измеренные коэффициенты отражения на сине-зеленой длине волны были в пять раз ниже.

Несмотря на то, что коэффициенты отражения плохо подходят для крипсиса при естественном освещении, их однородность (в отличие от коэффициентов отражения бентосных видов) позволяет предположить, что они выгодны для другой цели. Действительно, коэффициенты отражения более точно соответствовали прогнозу крипсиса по сравнению с биолюминесценцией ( т.е., 0% отражения).

Поскольку интенсивность биолюминесценции, поражающей животное, сильно варьируется (в зависимости от расстояния, интенсивности фотофора и коллимации света), общеприменимые контрасты не могут быть рассчитаны. Кроме того, контраст освещенного объекта на черном фоне не уменьшается с расстоянием. Это свойство из-за отсутствия вуалирующего света делает понятие контраста в данном случае менее полезным (см. Warrant and Locket, 1994 о влиянии этого на зрительные системы глубоководных объектов).Однако, вообще говоря, видимость животного, наблюдаемого с помощью биолюминесценции, зависит как минимум от четырех факторов: 1) спектра и интенсивности света, падающего на животное, 2) коэффициента отражения животного, 3) спектральной чувствительности наблюдателя и 4) передаточные свойства воды. На рис. 8а показана сводка всех четырех параметров в зависимости от длины волны, при этом свойства пропускания воды представлены в виде расстояний обнаружения (которые пропорциональны 1/ c , где c — коэффициент ослабления луча).Эти расстояния обнаружения максимальны при 490 нм, той же длине волны, при которой обнаруживаются большинство пиков биолюминесцентного излучения и максимумы поглощения зрительного пигмента. Наличие минимальной отражательной способности на этой же длине волны убедительно свидетельствует о том, что мезопелагическая окраска имеет адаптивное значение, несмотря на ее несоответствие предсказаниям крипсиса при окружающем освещении.

Важность биолюминесценции относительно окружающего света для мезопелагического крипсиса обсуждалась другими исследователями (Nicol, 1958; Herring and Roe, 1988; Widder, 1999).Действительно, наличие биолюминесценции объясняет несколько парадоксальных характеристик мезопелагической окраски тела. Во-первых, это объясняет, почему представители большинства прозрачных пелагических таксонов становятся красными или черными на больших глубинах, поскольку Джонсен (2003) показал, что отражение луча света от внешней поверхности прозрачной ткани может быть больше, чем отражение от непрозрачная, окрашенная ткань. Это также объясняет, почему окраска глубоководных видов в основном однородная, а не контрастная, поскольку биолюминесцентные прожекторы могут поражать животное под любым углом.Как обсуждалось ранее многими исследователями (например, , Herring, 1996), это также объясняет, почему кишечник прозрачных видов, поедающих биолюминесцентную добычу, имеет такой низкий коэффициент отражения.

Контрастность и видимость бентических видов

За некоторыми исключениями (в основном на фоне относительно редкого илового субстрата) контрастность донных видов колебалась от −1 до 1. Контрастность не может опускаться ниже −1 (черный объект), но может быть больше 1, если животное ярче чем фон.Тот факт, что абсолютные значения контрастов часто были ниже 1, предполагает возможность того, что это адаптивно и что потенциальные наблюдатели этих видов не могут обнаружить эти уровни.

К сожалению, минимальные пороги контрастности ( C min ) не определены ни для одного из глубоководных видов. Однако их можно оценить с помощью методов, разработанных Warrant (1999). Согласно Warrant and Locket (2004), глаза могут обнаружить разность фотонов, равную 1,96

\(\sqrt{2\mathit{N}_{0}}\)

⁠ ⁠, где N 0 — количество фотонов, поглощаемых фоторецепторным полем за заданный интервал времени.Отсюда: где: где Δρ — пространственное разрешение глаза (в градусах), D — диаметр зрачка, Δ t — время интегрирования, κ — квантовая эффективность преобразования, τ — дробное пропускание оптика, k — коэффициент поглощения фоторецептора, R (λ) — поглощение зрительного пигмента, l — длина фоторецептора (Warrant and Nilsson, 1998; Warrant, 1999). L b (λ) — фоновая квантовая яркость, которая в данном случае равна подложка.

На рис. 8b показаны минимальные пороги контрастности, рассчитанные на основе измеренных значений и разумных оценок визуальных параметров мезопелагической рыбы Lampanyctus macdonaldi и креветки Oplophorus spinosus (табл. 1), а также измерения нисходящей радиации в Южно-Атлантическом заливе (Виддер). и Джонсен, в процессе подготовки). Используя эти параметры, минимальный контрастный порог больше 1 на глубинах более 300 м (рис. 8б). Минимальный порог контрастности обратно пропорционален пространственному разрешению Δρ и обратно пропорционален квадратному корню из времени интегрирования Δ t .Следовательно, любой вид может улучшить свою контрастную чувствительность за счет увеличения пространственной суммы или значительного увеличения временной суммы (подробности см. в Warrant, 1999). Например, рыба-миктофида Lampanyctus macdonaldi может понизить порог минимальной контрастности с 4 на глубине 400 м до 1, либо увеличив пространственное разрешение с 0,5° до 2°, либо увеличив время интеграции с 1,5 с до 24 с. Однако это увеличение значительно снижает способность животного находить мелких и/или движущихся животных.Таким образом, хотя эти оценки обязательно являются приблизительными, они предполагают, что контрастное зрение при окружающем освещении на глубине затруднено и что во многих случаях контрастность менее 1 может быть достаточным условием для крипсии.

Однако для направленной биолюминесценции дело обстоит иначе. Как упоминалось выше, свет, отраженный от фотофоров прожекторов, может быть таким же ярким, как и яркость фона на глубине 200 м, или даже ярче (Mensinger and Case, 1990, 1997). При этих уровнях освещенности минимальный порог контрастности значительно меньше 1 (0.15 и 0,34) для двух видов. Однако требования, чтобы луч был одновременно узким и близким к животному, подразумевают, что размер пятна должен быть довольно маленьким. Кроме того, в отличие от пелагического случая, где любое отражение подразумевает наличие какого-либо объекта, прожектор, направленный на морское дно, всегда будет отражаться, что затрудняет обнаружение и идентификацию объекта. По этой причине биолюминесцентные прожекторы могут быть менее полезными для бентических видов.

Распространение окраски

Распределение окраски по телу измеренных видов в целом ничем не примечательно.Книдарии, как правило, были прозрачными с непрозрачными окрашенными внутренностями, а большинство остальных видов были однородно окрашены. Однако было несколько исключений. Рыбы Chaunax suttkusi и Helicolenus sp., еж Coelopleurus floridanus и морская звезда Tamaria halperni имели пятнистые узоры с двумя основными цветами. Коэффициенты отражения двух цветов этих видов значительно различались в сине-зеленых длинах волн, поэтому их можно различить с помощью монохроматических зрительных систем, обнаруженных у глубоководных организмов.Однако, учитывая низкое разрешение этих зрительных систем, наблюдатель должен находиться достаточно близко к животному, чтобы обнаружить эти закономерности.

Наиболее интересные цветовые узоры обнаружены у донных ракообразных (рис. 1). Многие из них были двухцветными: один цвет имел высокую сине-зеленую отражательную способность, а другой – низкую отражательную способность. Возможно, это какая-то форма дизруптивной окраски (при которой очертания тела нарушены изменчивой окраской) (рис. 9). В то время как некоторые из мест сбора представляли собой безликие песчаные равнины, большинство ракообразных были обнаружены в более сложных средах обитания, где разрушительная окраска была бы очень выгодной.Другие функции, возможно, связанные с распознаванием видов или выбором партнера, возможны, но в настоящее время спекулятивны.

Выводы

Измеренная отражательная способность пелагических видов в сине-зеленых длинах волн, важных для глубоководного зрения, намного ниже, чем предполагаемая отражательная способность, необходимая для крипсиса при окружающем освещении. Это говорит о том, что направленная биолюминесценция и передача биолюминесценции через стенки кишечника более важны, чем окружающий свет, для обнаружения животных на мезопелагических глубинах.Эти результаты согласуются с результатами других исследователей, показывающих важность биолюминесценции на глубине. Отражательная способность бентосных видов сильно различалась и относительно плохо соответствовала субстрату, на котором они были обнаружены. Однако оценки контрастной чувствительности при таких низких уровнях освещенности позволяют предположить, что плохого совпадения может быть достаточно для крипсиса в визуально сложной бентической среде обитания. В целом окраска тела однородная. Однако у многих ракообразных были поразительные цветовые узоры неизвестного значения.

Рис. 1. Собраны и измерены пелагические виды. Изображение Meningodora sp. — цветная цифра; остальное фотографии. Изображения предоставлены Э. Виддером (HBOI), Т. Франком (HBOI), С. Хэддоком (MBARI) и К. Раскоффом (MBARI)

Рис. 1. Морские виды собраны и измерены. Изображение Meningodora sp. — цветная цифра; остальное фотографии. Изображения предоставлены Э. Виддером (HBOI), Т.Фрэнк (HBOI), С. Хэддок (MBARI) и К. Раскофф (MBARI)

Рис. 2. Собранные и измеренные виды бентоса. Изображения представляют собой фактически измеренные экземпляры (за исключением Stenorhynchus seticornis и Ophiacantha sp.). Некоторые изображения предоставлены E. Heine (HBOI)

Рис. 2. Собранные и измеренные виды бентоса. Изображения представляют собой фактически измеренные экземпляры (за исключением Stenorhynchus seticornis и Ophiacantha sp.). Некоторые изображения предоставлены E. Heine (HBOI)

.

Рис. 3. Устройство для измерения коэффициента отражения. Толстые черные линии — это оптоволоконные кабели. a) Поперечное сечение датчика отражения, состоящего из шести световых волокон (серых), окружающих одно измерительное волокно (черное)

Рис. 3. Устройство для измерения отражения. Толстые черные линии — это оптоволоконные кабели. a) Поперечное сечение датчика отражения, состоящего из шести световых волокон (серых), окружающих одно измерительное волокно (черное)

Рис.4. Прогнозируемые коэффициенты отражения для идеальной крипсии. а) Прогнозируемые коэффициенты отражения боковых поверхностей пелагических животных в зависимости от глубины и длины волны. Черные линии обозначают прогнозы, основанные на данных из экваториальной части Тихого океана. Серые линии обозначают прогнозы, основанные на данных о самых чистых известных природных водах (из Smith and Baker, 1981). Толстая линия под номером 0 обозначает предсказание крипсиса при просмотре биолюминесцентными прожекторами. b) Прогнозируемые коэффициенты отражения для дорсальных поверхностей донных животных, рассматриваемых на трех разных субстратах.Линии ограничивают 95% доверительные интервалы

Рис. 4. Прогнозируемые коэффициенты отражения для идеального крипсиса. а) Прогнозируемые коэффициенты отражения боковых поверхностей пелагических животных в зависимости от глубины и длины волны. Черные линии обозначают прогнозы, основанные на данных из экваториальной части Тихого океана. Серые линии обозначают прогнозы, основанные на данных о самых чистых известных природных водах (из Smith and Baker, 1981). Толстая линия под номером 0 обозначает предсказание крипсиса при просмотре биолюминесцентными прожекторами.b) Прогнозируемые коэффициенты отражения для дорсальных поверхностей донных животных, рассматриваемых на трех разных субстратах. Линии ограничивают 95% доверительные интервалы

Рис. 5. Измеренные коэффициенты отражения боковых поверхностей мезопелагических видов. а)–г) Ракообразные. д)–ж) Стенки кишечника книдарий. з) Гимносоматические крылоногие. i) Один гребневик и один хетогнат. Виды, перечисленные на каждом графике, расположены в порядке отражения при 700 нм. т. е. первый из перечисленных видов имеет самый высокий коэффициент отражения при 700 нм.Цифры в скобках показывают количество измеренных экземпляров (если больше 1)

Рис. 5. Измеренные коэффициенты отражения боковых поверхностей мезопелагических видов. а)–г) Ракообразные. д)–ж) Стенки кишечника книдарий. з) Гимносоматические крылоногие. i) Один гребневик и один хетогнат. Виды, перечисленные на каждом графике, расположены в порядке отражения при 700 нм. т. е. первый из перечисленных видов имеет самый высокий коэффициент отражения при 700 нм. Цифры в скобках показывают количество измеренных образцов (если больше 1)

Рис.6. Измеренная отражательная способность дорсальных поверхностей глубоководных бентосных видов. а)–д) Панцири и ноги крабов. е)–ж) иглокожие. з) Брюхоногие моллюски. и) Рыба. Дополнительные сведения см. в подписи к рисунку 4. а)–д) Панцири и ноги крабов. е)–ж) иглокожие. з) Брюхоногие моллюски. и) Рыба. Дополнительные сведения см. в подписи к рис. 4.

Рис. 7.  Контрастность пелагических и бентических видов. а) Средняя контрастность (± стандартное отклонение) боковых поверхностей измеренных пелагических видов при взгляде по горизонтали с высоты 450 м.б) Контрастность спинных поверхностей измеренных бентосных видов на фоне илового субстрата. c) Контрастность бентосных видов на фоне кораллового щебня. г) Контрастность бентических видов на фоне песчаного субстрата

Рис. 7.  Контрастность пелагических и бентических видов. а) Средняя контрастность (± стандартное отклонение) боковых поверхностей измеренных пелагических видов при взгляде по горизонтали с высоты 450 м. б) Контрастность спинных поверхностей измеренных бентосных видов на фоне илового субстрата.c) Контрастность бентосных видов на фоне кораллового щебня. г) Контрастность бентических видов на фоне песчаного субстрата

Рис. 8. а) Факторы, влияющие на крипсию при осмотре в биолюминесцентных прожекторах. Черная линия указывает на пропускание света через воду. Серая линия обозначает среднюю отражательную способность (± стандартная ошибка) 29 пелагических видов. Серая гистограмма представляет собой гистограмму длин волн пикового излучения фотофоров без противосвета (n = 124) (по данным Nicol, 1960; Swift et al., 1973, 1977; Биггли и др. , 1981; Селедка, 1983; Дентон и др. , 1985; Виддер и др. , 1983; Сельдь и др. , 1992, 1993; и Хэддок и Кейс, 1999). Черная гистограмма представляет собой гистограмму длин волн максимального поглощения известных зрительных пигментов у глубоководных рыб и ракообразных (n = 203) (по данным Douglas et al. , 1998; Marshall et al. , 1999). б) Оценка порога минимальной контрастности в зависимости от глубины для двух мезопелагических видов.Вертикальная пунктирная линия обозначает порог контрастности, равный единице. Черная линия указывает на пропускание света через воду. Серая линия обозначает среднюю отражательную способность (± стандартная ошибка) 29 пелагических видов. Серая гистограмма представляет собой гистограмму длин волн пикового излучения фотофоров без противоосвещения (n = 124) (по данным Nicol, 1960; Swift et al. , 1973, 1977; Biggley et al., 1981; Селедка, 1983; Дентон и др. , 1985; Виддер и др. , 1983; Сельдь и др. , 1992, 1993; и Хэддок и Кейс, 1999). Черная гистограмма представляет собой гистограмму длин волн максимального поглощения известных зрительных пигментов у глубоководных рыб и ракообразных (n = 203) (по данным Douglas et al. , 1998; Marshall et al. , 1999). б) Оценка порога минимальной контрастности в зависимости от глубины для двух мезопелагических видов.Вертикальная пунктирная линия обозначает порог контрастности, равный единице

.

Рис. 9. a) Красно-белый галатеидный краб Munida longipes . б) Тот же краб в обломках лофелии , видимый в синем и зеленом диапазоне длин волн. c) То же изображение, что и b), но в диапазоне красных длин волн (где красные и белые части ног имеют одинаковую отражательную способность). Обратите внимание, что переменная отражательная способность ног в сине-зеленом диапазоне волн затрудняет обнаружение животного на фоне Lophelia

Рис.9. a) Красно-белый галатеидный краб Munida longipes . б) Тот же краб в обломках лофелии , видимый в синем и зеленом диапазоне длин волн. c) То же изображение, что и b), но в диапазоне красных длин волн (где красные и белые части ног имеют одинаковую отражательную способность). Обратите внимание, что переменная отражательная способность ног в сине-зеленом диапазоне волн затрудняет обнаружение животного на фоне Lophelia

Таблица 1. Визуальные параметры, используемые для оценки минимального порога контрастности.Верхние и нижние ссылки для каждого параметра относятся к Lampanyctus macdonaldi и Oplophorus spinosus соответственно

Таблица 1. Визуальные параметры, используемые для оценки минимального порога контрастности. Верхние и нижние ссылки для каждого параметра относятся к Lampanyctus macdonaldi и Oplophorus spinosus соответственно

Я благодарю капитанов и экипаж RV Seward Johnson I и RV Seward Johnson II , а также пилотов и экипаж Johnson Sea-Link за помощь во всех аспектах сбора животных.Я также благодарю Элисон Суини и Drs. Тамаре Франк, Эдит Виддер и Эрику Уорранту за критическое прочтение рукописи, а также докторам. Сандре Брук, Рафаэлю Леметру, Дугласу Шелтону, Стивену Хэддоку, Крису Ма, Дэйву Поусону, Гарриет Перри, Джону Риду и Трейси Саттон за помощь в идентификации видов. Эдит Виддер, Эрика Хейн, Тамара Франк, Кевин Раскофф и Стивен Хэддок любезно предоставили некоторые изображения для рисунков 1 и 2. Спасибо Стендалю за название. Эта работа финансировалась за счет двух грантов по исследованию океана от Национального управления океанических и атмосферных исследований и гранта от Национального научного фонда (# OCE-9730073) докторам.Тамара М. Франк и Эдит Виддер.

Каталожные номера

Ахо

,

А.-К.

, К. Доннер, К. Хайден, Л. О. Ларсен и Т. Рейтер.

1988

. Низкий шум сетчатки у животных с низкой температурой тела обеспечивает высокую зрительную чувствительность.

Природа

,

334

348

-350.

Ахо

,

А.-К.

, К. Доннер и Т. Рейтер.

1993

. Ретинальные причины влияния температуры на абсолютную зрительную чувствительность лягушек.

Дж. Физиол

,

463

501

-521.

Биггли

,

WH

, Т. Напора и Э. Свифт.

1981

. Цвет биолюминесцентных выделений десятиногих креветок родов Oplophorus и Systellaspis (Caridea). В К. Х. Нильсон (ред.), Биолюминесценция: текущие перспективы , стр. 66-71. Burgess Publishing Co., Миннеаполис.

Котт

,

Х.Б.

1940

. Адаптивная окраска у животных . Метуэн, Лондон.

Кронин

,

Т. В.

и Т. М. Франк.

1996

. Класс коротковолновых фоторецепторов глубоководной креветки.

Проц. Р. Соц. Лонд. Б

,

263

861

-865.

Denton

,

EJ

, PJ Herring, E.A. Widder, MF Latz и JF Case.

1985

. Роль фильтров в фотофорах океанических животных и их связь со зрением в океанической среде.

Проц. Р. Соц. Лонд. Б

,

225

63

-97.

Дуглас

,

Р. Х.

, Дж. К. Партридж и Н. Дж. Маршалл.

1998

. Глаза глубоководных рыб I. Пигментация хрусталика, тапеты и зрительные пигменты.

Прог. Ретин. Рез

,

17

597

-636.

Дантли

,

С. К.

1952

. Видимость подводных объектов. Заключительный отчет в Управление военно-морских исследований.

Грегг

,

В.W.

и К. Л. Кардер.

1990

. Простая спектральная модель солнечной радиации для безоблачной морской атмосферы.

Лимнол. Океаногр

,

35

1657

-1675.

Пикша

,

SHD

и JF Case.

1999

. Спектры биолюминесценции мелководного и глубоководного студенистого зоопланктона: гребневиков, медуз и сифонофоров.

Мар. Биол

,

133

571

-582.

Харрисон

,

А.W.

и C.A.Coombes.

1988

. Модель непрозрачного облачного покрова коротковолнового излучения неба.

Сол. Энергия

,

41

387

-392.

Сельдь

,

П. Дж.

1983

. Спектральные характеристики светящихся морских организмов.

Проц. Р. Соц. Лонд. Б

,

220

183

-217.

Сельдь

,

П. Дж.

1996

. Свет, цвет и видение в океане. В К. П. Саммерхейс и С. А. Торп (ред.), Океанография: иллюстрированное руководство , стр. 212–227. Центр океанографии Саутгемптона: Manson Publishing.

Herring

,

PJ

, M.I. Latz, NJ Bannister и EA Widder.

1993

. Биолюминесценция пецилостоматоидной копеподы Oncaea conifera .

Мар. Экол. прог. Сер

,

94

297

-309.

Сельдь

,

P. J.

и H.SJ Роу.

1988

. Фотоэкология пелагических океанических десятиногих моллюсков.

Сим. Зоол. соц. Лонд

,

59

263

-290.

Херринг

,

П. Дж.

, Э. А. Виддер и С. Х. Д. Хэддок.

1992

. Корреляция эмиссии биолюминесценции с вентральными фотофорами у мезопелагического кальмара Abralia veranyi (Cephalopoda: Enoploteuthidae).

Мар Биол

,

112

293

-298.

Джонсен

,

С.

2002

. Загадочная и бросающаяся в глаза окраска в пелагической среде.

Проц. Р. Соц. Лонд. Б

,

269

243

-256.

Джонсен

,

С.

2003

. Снятие плаща-невидимки: влияние изменения оптических условий на пелагический крипсис.

Междунар. Комп. Биол

,

43

580

-590.

Johnsen

,

S.

и Х. М. Сосик.

2003

.Загадочная окраска и зеркальные бока как стратегии маскировки в приповерхностных пелагических местообитаниях: последствия для поиска пищи и избегания хищников.

Лимнол. Океаногр

,

48

1277

-1288.

Земля

,

М.Ф.

1976

. Изображения суперпозиции формируются путем отражения в глазах некоторых океанических десятиногих ракообразных.

Природа

,

263

764

-765.

Земля

,

М.Ф.

1990

.Оптика глаз морских животных. В П. Дж. Херринг, А. К. Кэмпбелл, М. Уитфилд и Л. Мэддок (ред.), Свет и жизнь в море , стр. 149–166. Издательство Кембриджского университета, Нью-Йорк.

Maffione

,

R. A.

, JM Voss и C.D. Mobley.

1998

. Теория и измерения полной функции рассеяния луча морского льда.

Лимнол. Океаногр

,

43

34

-43.

Маршалл

,

Н.Б.

1979

. Глубоководная биология: развитие и перспективы . Garland STPM Press, Нью-Йорк.

Marshall

,

NJ

, J. Kent и TW Cronin.

1999

. Зрительные адаптации ракообразных: спектральная чувствительность в различных средах обитания. In С. Н. Арчер, М. Б. А. Джамгоз, Э. Р. Лоу, Дж. К. Партридж и С. Валлерга (ред.), Адаптивные механизмы в экологии зрения , стр. 285–327. Kluwer Academic, Бостон.

Marshall

,

NJ

, K. Jennings, WN McFarland, E.R. Loew и GS Losey.

2003

. Визуальная биология гавайских коралловых рифовых рыб. III. Освещение окружающей среды и комплексный подход к экологии зрения рифовых рыб. Копейя 2003: 467–480.

Макфолл-Нгай

,

М. Дж.

1990

. Crypsis в пелагической среде.

амер. Зоол

,

30

175

-188.

Менсингер

,

А.F.

и J.F.Case.

1990

. Люминесцентные свойства глубоководных рыб.

Дж. Экспл. Мар биол. Экол

,

144

1

-15.

Mensinger

,

A. F.

и J. F. Case.

1997

. Люминесцентные свойства рыб прибрежных водоемов Калифорнии.

Дж. Экспл. Мар биол. Экол

,

210

75

-90.

Mobley

,

C.D.

, B. Gentili, H.R. Gordon, Z. Jin, G.W.Каттавар, А. Морель, П. Райнерсман, К. Стамнес и Р. Х. Ставн.

1993

. Сравнение численных моделей расчета подводных световых полей.

Заяв. Опция

,

32

7484

-7504.

Mobley

,

C.D.

, L.K. Sundman и E. Boss.

2002

. Влияние фазовой функции на световые поля океана.

Заяв. Опция

,

41

1035

-1050.

Moeller

,

J. F.

и J.Ф. Кейс.

1994

. Свойства зрительных интернейронов глубоководной мизиды Gnathophausia ingens .

Мар. Биол

,

119

211

-219.

Moeller

,

J. F.

и J. F. Case.

1995

. Временные адаптации зрительных систем глубоководных ракообразных.

Мар Биол

,

123

47

-54.

Николь

,

J.A.C.

1958

. Наблюдения за люминесценцией у пелагических животных.

J. Mar. Biol. Жопа. Великобритания

,

37

705

-752.

Николь

,

J.A.C.

1960

. Спектральный состав света фонаря-рыбы, Myctophum punctatum .

J. Mar. Biol. Жопа. Великобритания

,

39

27

-32.

Палмер

,

Дж. М.

1995

. Измерение пропускания, поглощения, излучения и отражения. В М. Басс, Э. В. Ван Страйлан, Д.Р. Уильямс и В. Л. Вулф (ред.), Справочник по оптике II , стр. 25.1–25.5. McGraw-Hill Inc.

Pegau

,

WS

, Д. Грей и Дж. Р. В. Заневельд.

1994

. Поглощение и затухание видимого и ближнего инфракрасного света в воде: зависимость от температуры и солености.

Заяв. Опция

,

36

6035

-6046.

Поуп

,

Р. М.

и Э. С. Фрай.

1997

. Спектр поглощения (380–700 нм) чистой воды.II. Интеграция измерений полости.

Заяв. Опция

,

36

8710

-8723.

Смит

,

Р. К.

и К. С. Бейкер.

1981

. Оптические свойства чистейших природных вод.

Заяв. Опция

,

20

177

-184.

Страмска

,

М.

, Д. Страмски, Б. Г. Митчелл и К. Д. Мобли.

2000

. Оценка коэффициентов поглощения и обратного рассеяния по радиометрическим измерениям в воде.

Лимнол. Океаногр

,

45

628

-641.

Swift

,

E.

, WH Biggley и HH Seliger.

1973

. Виды океанических динофлагеллят родов Dissodinium и Pyrocystis : межклональные и межвидовые сравнения окраски и выхода фотонов биолюминесценции.

J. Phycol

,

9

420

-426.

Swift

,

E.

, W. H. Biggley и T.Напора.

1977

. Спектры излучения биолюминесценции Pyrosoma atlanticum , P. spinosum (Tunicata), Euphausia tenera (Crustacea) и Gonostoma sp. (Рыбы).

J. Mar. Biol. Жопа. Великобритания

,

57

817

-823.

Вагнер

,

Х.-Дж.

, E. Fröhlich, K. Negishi и S.P. Collin.

1998

. Глаза глубоководных рыб. II. Функциональная морфология сетчатки.

Прог. Ретин. Рез

,

17

637

-685.

Ордер

,

EJ

1999

. Лучше видеть ночью: образ жизни, дизайн глаз и оптимальная стратегия пространственного и временного суммирования.

Vision Res

,

39

1611

-1630.

Ордер

,

Э. Дж.

и А. Медальон.

2004

. Видение в глубоком море.

Биол. Преподобный Камбр. Фил. Соц

,

79

671

-712.

Ордер

,

E. J.

и D.-E. Нильссон.

1998

. Поглощение белого света фоторецепторами.

Vision Res

,

38

195

-207.

Виддер

,

Э. А.

1999

. Биолюминесценция. In С. Н. Арчер, М. Б. А. Джамгоз, Э. Р. Лоу, Дж. К. Партридж и С. Валлерга (ред.), Адаптивные механизмы в экологии зрения , стр. 555–581. Kluwer Academic, Бостон.

Виддер

,

Э.А.

2001

. Биолюминесценция и пелагическая визуальная среда.

Март Свежий. Поведение Физиол

,

35

1

-26.

Widder

,

EA

и С. Джонсен.

2000

. Трехмерные пространственные точечные узоры биолюминесцентного планктона: карта минного поля.

Дж. Планкт. Рез

,

22

409

-420.

Виддер

,

Е. А.

, М. И. Латц и Дж. Ф. Кейс.

1983

.Спектры морской биолюминесценции, измеренные с помощью оптической многоканальной системы обнаружения.

Биол. Бык

,

165

791

-810.

Янг

,

Р. Э.

1983

. Океаническая биолюминесценция: обзор общих функций.

Бык. Mar.Sci

,

33

829

-845.
Похожие записи

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.